17世纪古典主义文学
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杜看重其后妻艾尔密尔，向其调情，恰巧被奥尔 贡儿子大密斯看见向父亲告发，奥尔贡被蛊惑反 而剥夺了儿子继承权，拟将家产赠给达尔杜弗
后来，伪君子面目暴露，他居然利用字据 霸占奥尔贡的家产，还向国王告发奥尔贡 私藏政治犯秘密文件；奥尔贡陷入绝境， 幸亏国王洞察一切，宽恕了他并拘捕了达 尔杜弗。
主题：通过伪君子达尔杜弗的行为，集中 讽刺了封建教会的伪善自私，深刻揭露了 他们的丑恶本质。
3、阴险狠毒
达尔杜弗伪善性格的本质特征时阴险狠毒
达尔杜弗形象的典型意义
小结：伪装的教会信徒和地道的贪欲恶徒，主导 性格式欺骗和伪装，本质特征时阴险狠毒，集一 切虚伪之大成
历史意义：达尔杜弗的虚伪讽刺了教会的虚伪荒 淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出强烈 的反对封建教会的倾向 现实意义:高度概括了不同时代的伪君子特征，暴 露了伪善道德的危害性 斯坦尼尔：“达尔杜弗是全人类达尔杜弗的总和”
1、拥护中央王权，歌颂英明君主 2、崇尚理性原则，要求克制个人情欲 3、把古希腊、罗马文学奉为典范（创作题材：古典主义 悲剧大都取材古希腊罗马题材，以古代文学为典范 文学体裁：将戏剧分为高雅个卑俗两种，悲剧是高雅艺术， 语言高尚典雅，喜剧则为卑俗艺术，语言俚俗） 4、强调艺术形式的完美，有一套严格的艺术规范；戏剧 要求遵守“三一律”；语言准确、精炼、华丽、典雅表现 出较多 宫廷趣味
布瓦洛美学原则
理性原则：要求文章要有理性，情节合情 合理，文艺作品要体现普遍存在的真理
自然原则：要求故事要逼真，性格要相称 和一贯，人物要显示人性的善恶。 道德原则：要求文艺必须有社会教育意义
莫里哀
生平： 1原名：让-巴蒂斯特· 波克兰 2、出生于富商家庭，10岁丧母，外祖父常带 他看戏 3、酷爱戏剧，21岁加入剧团，取艺名为莫里 哀 4、从事戏剧创作和演出30年，最后倒在了舞 台上，创作喜剧近30部。
《吝啬鬼》
又译为《悭吝人》 取材于古罗马喜剧《一罐金子》 人物： 阿巴贡：高利贷商人 克莱昂特：阿巴贡的儿子 艾莉丝：阿巴贡的女儿 法赖尔：艾莉丝的情人
3、幽默喜剧（1670-1673）
这一时期莫里哀的喜剧由愤怒的讽刺转为 轻松的揶揄
主要写幽默喜剧和芭蕾喜剧，嘲笑贵族资 产阶级恶习，赞美下层人民的智慧 喜剧七部，代表作《贵人迷》、《无病呻 吟》《司卡班的诡计》
主要人物：答尔杜弗、富商：奥尔贡 奥尔贡太太：艾尔密尔；儿子：大密斯， 女儿：玛丽亚娜 女仆：桃丽娜。
wk.baidu.com
《伪君子》剧情
流落巴黎的没落贵族达尔杜弗伪装为虔诚的天主 教信徒，骗取了富商奥尔贡和其母亲的信任，母 子二人将他奉为“良心导师”留在家里；奥尔贡 还要把女儿嫁给他，甚至把性命攸关的秘密都告 诉他。
贪财：把别人家的财产，“信以为实地赶 紧接受下来” 贪色：既要娶奥尔贡的女儿，又勾引其后 妻，看见谁对艾尔密尔做一个媚眼，醋劲 儿比奥尔贡本人“还大六倍”
虚伪
把达尔杜弗的欺骗伪装与贪欲结合在一起， 就成为一切虚伪之集大成者。 “一件坏事只是被人知道才是坏事” “一声不响所犯的过失不算过失”
高乃依（1606-1684）：出身律师家庭，长期从事 律师事务
作品充满爱国主义和英雄主义热情，悲剧调子是 理性战胜情感，人物多采用罗马史上的英雄，气 势悲壮激越。
《熙德》
人物：杰葛—罗狄克（父子）、高迈斯-施曼娜 （父女）、罗狄克与施曼娜相爱，是恋人关系。 三个层次：爱情、家族、国家 主题：情与理、爱与责任冲突
2、地道的贪欲之徒
贪食：
一顿晚饭，“一个人吃下六个人吃的那么 多的东西”
“很虔诚地吃了两只竹鸡，外带半只切成 细末的羊腿”，第二天早晨起来，一次喝 “四大杯葡萄酒”。“他的身体别提多好 了，又胖又肥，红光满面，嘴唇红得都发 紫了。”——一幕四场
贪睡：“一离饭桌，他就回到了卧室，猛 不丁地一下子躺在暖暖和和的床上，安安 稳稳地一直睡到第二天早晨”——一幕四 场
艺术特色
首先，《伪君子》是一部古典主义“三一律”创作 原则与民间喜剧手法结合的杰作。 其次，精巧紧凑、层次分明的情节结构。全剧五幕 完全围绕着塑造达尔杜弗的虚伪性格来安排。 第三，打破古典主义关于悲、喜剧严格界限，在喜 剧中插入了悲剧的因素，把戏剧冲突一步步推向高 潮。 第四，戏剧的语言生动灵活，富有个性化色彩。
让· 德· 拉封丹(以寓言诗著称) 《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活， 动物影射现实社会中各阶层的人。 尼古拉· 布瓦洛(古典主义的理论家)： 最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》 强调“理性”是文学创作的最高准则。全 面系统得阐述了古典主义的美学观点和创 作原则。作者由此而获得“古典主义立法 者”的称号。
1. 产生的时间、背景等：
时间：盛行于17世纪欧洲的文学主潮，最早产生 于法国，后影响到欧洲各国，并延续两个世纪之 久。 政治基础：适应当时法国王权高度集中的要求； 同时也与路易十四的爱好和政策存在密切关系。
哲学 基础：笛卡尔唯理主义，其名言是“我思故 我在”。
古典主义文学基本特征
“要成全爱情就得牺牲我的荣誉，要替父报仇， 就得放弃我的爱人，一方面是高尚而严厉的责任， 一方面是可爱而专横的爱情！”
“复仇会引起她的怨恨和愤怒，不复仇会引起她的 蔑视，复仇会使我失去我最甜蜜的希望，不复仇 又会使我不配爱她。”
“我要他的头，我又怕得到手；他死我也活不了， 而我又要惩罚他！”
拉封丹与布瓦洛
第一次对话
达尔杜弗：（从衣袋中掏出一块手帕）哎呦！天 啦，我求求你，未说话以前你先把这块手帕接过 去。 桃丽娜：干什么？ 达：盖上你的胸脯，我不便看见。因为这东西， 看了灵魂就受伤，能够引起不洁的念头。 桃：你就这么禁不住引诱？肉感对于你的五官还 有这么大的影响？我当然不知道你心里存着什么 念头，不过我，我可不这么容易动心，你从头到 脚一丝不挂，你那张皮也动不了我的心。
法国古典主义文学
1.发展：开创者：弗朗索瓦· 德· 马莱布《劝慰杜佩 里埃先生》 2.高乃依（1606-1684） 古典主义悲剧奠基人，“古典主义悲剧之父”， 代表作《熙德》 3.古典主义艺术发展的高峰：拉辛 代表作：《安德洛玛克》、《费得尔》 4.莫里哀：《伪君子》、《悭吝人》等等
高乃依
莫里哀
让· 巴蒂斯特· 波克兰（1622-1673） 莫里哀的戏剧生涯大致可分为四个阶段。 第一阶段（1645-1658）：主要是滑稽剧和情节喜剧。 有剧本《冒失鬼》 第二阶段（1659-1663）：古典主义喜剧的时期。 《可笑的女才子》（1659）《太太学堂》（1662） 第三阶段（1664-1669） ：《达尔丢夫》（16641669）、《堂璜》（1665）、《吝啬鬼》（1668） 第四阶段（1669-1673）： 《贵人迷》（1670）、 《司卡班的诡计》（1671），《没病找病》（1673）
三一律
“三一律”的出现是古典主义特定时期所出现的特定 产物。而所谓“三一律”，是指戏剧的情节、时间、 地点必须保持一致。即要求一出戏所叙述的故事发 生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节 服从于一个主题。 “三一律”的建立，使情节集中，精练，这符合王 权的需要。但题材单调，缺乏想象，人物类型化倾 向严重，束缚了剧本的自由创作。
第四章 17世纪文学
（古典主义文学、巴洛克文学）
第一节 概述
一、社会历史概况： 1. 17世纪，欧洲进入近代史时期（标志：1640年英国资产 阶级革命）资产阶级与封建贵族继续斗争，并取得相对平 衡的局面，君主充当了封建势力和资本主义势力表面上的 调停人。英法成为欧洲两大强国。 2. 其他国家封建势力加强，天主教会反动势力的猖獗，西 班牙、意大利和德国就出现了政治经济上的大倒退 。
巴洛克风格珠宝：
巴洛克服装：17世纪的巴 洛克风格服饰以男性为主， 以路易十四宫廷为舞台展 开的奇特装束；
洛可可服装：巴洛克 服饰与中国装饰趣味 结合，运用多个S线组 合而成的一种华丽纤 巧、雕琢繁复的装束， 是女性化的巴洛克服 装。电影《茜茜公主》 中的洛可可风服饰。
三、古典主义文学
3.各国文学也呈献出复杂的状况。文艺复兴时期的人文主 义思想、现实主义创作倾向仍有一定影响，但基本上走向 衰落，风行一时的是巴洛克风格和古典主义
二、 巴洛克文学（barruco,源于西班牙文）：
A. 原意为：一颗不规则的珍珠，此词有“俗丽凌乱”之意。 作为文学艺术用语其特点是： 富丽繁复，精雕细刻，文辞 绚烂；
《司卡班的诡计》
本剧歌颂仆人的聪明才智
司卡班是个仆人，他设计从两个老财迷父 亲手里骗到钱，帮助自己的小主人，他是 一个平民英雄，比主人高尚，能干，见义 勇为 本剧充分体现了莫里哀喜剧的人民性，受 到巴黎人民的欢迎。
《伪君子》
又译《伪君子》；五幕诗体讽刺喜剧，代表 了莫里哀一生创作的最高成就。
达尔杜弗形象
《伪君子 》是莫里哀最杰出的性格喜剧， 莫里哀在剧中全力塑造了一个伪善者的典 型形象达尔杜弗。 达尔杜弗罪突出的标志是欺骗和伪装，这 是他的主导性格
1、伪装的虔诚信徒
外省的没落贵族 通过宗教发财 三分做作，七分奉承
第一次亮相
“劳朗，把我的鬃毛紧身衣跟鞭子都好好藏 起来，求上帝永远赐给你光明。倘使有人 来找我，你就说我去给囚犯们分捐款去 了。”——三幕二场
1、风俗喜剧（1659-1663）
从外省回到巴黎，是莫里哀古典主义喜剧 的开创期
主要写作风俗喜剧，嘲笑社会浮夸风气， 抨击社会道德和夫权思想 喜剧八部：代表作《可笑的女才子》、 《太太学堂》
2、讽刺喜剧（1664-1669）
这是莫里哀喜剧创作的成熟时期
主要写讽刺喜剧，讽刺宗教伪善和拜金主 义 喜剧12部，代表作《伪君子》，《吝啬鬼》 （又名《悭吝人》）
假装忍辱负重
上帝原要处罚我，所以接着这个机会来磨练我一 下，因此无论人们怎样责备我，说我犯了多大的 罪恶，我也绝不敢自高自大来替自己辩护。
我愿意跪在地下忍受这种耻辱，当作我这一生一 世所犯罪恶应得的一场羞辱报应来领受。 看上帝面上你千万别动气，我宁愿忍受最残酷的 刑罚，也不愿你的儿子因为我而受到一点点皮肤 上的损伤。
B.它产生于16世纪末的意大利和西班牙兴盛于法国； C. 内容上偏重写信念的危机和悲观颓废的思想；艺术上追求 奇特的效果，刻意雕琢，充满奇特的比喻、夸张的意象和 冷僻的典故，又称“夸饰主义”。 D.代表作品：西班牙贡戈拉的《孤独》、卡尔德隆的《人生 如梦》，德国格里美尔豪森的《痴儿西木传》。
巴洛克风格建筑：豪华、激情、善用动势， 有浓厚的宗教色彩。
后来，伪君子面目暴露，他居然利用字据 霸占奥尔贡的家产，还向国王告发奥尔贡 私藏政治犯秘密文件；奥尔贡陷入绝境， 幸亏国王洞察一切，宽恕了他并拘捕了达 尔杜弗。
主题：通过伪君子达尔杜弗的行为，集中 讽刺了封建教会的伪善自私，深刻揭露了 他们的丑恶本质。
3、阴险狠毒
达尔杜弗伪善性格的本质特征时阴险狠毒
达尔杜弗形象的典型意义
小结：伪装的教会信徒和地道的贪欲恶徒，主导 性格式欺骗和伪装，本质特征时阴险狠毒，集一 切虚伪之大成
历史意义：达尔杜弗的虚伪讽刺了教会的虚伪荒 淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出强烈 的反对封建教会的倾向 现实意义:高度概括了不同时代的伪君子特征，暴 露了伪善道德的危害性 斯坦尼尔：“达尔杜弗是全人类达尔杜弗的总和”
1、拥护中央王权，歌颂英明君主 2、崇尚理性原则，要求克制个人情欲 3、把古希腊、罗马文学奉为典范（创作题材：古典主义 悲剧大都取材古希腊罗马题材，以古代文学为典范 文学体裁：将戏剧分为高雅个卑俗两种，悲剧是高雅艺术， 语言高尚典雅，喜剧则为卑俗艺术，语言俚俗） 4、强调艺术形式的完美，有一套严格的艺术规范；戏剧 要求遵守“三一律”；语言准确、精炼、华丽、典雅表现 出较多 宫廷趣味
布瓦洛美学原则
理性原则：要求文章要有理性，情节合情 合理，文艺作品要体现普遍存在的真理
自然原则：要求故事要逼真，性格要相称 和一贯，人物要显示人性的善恶。 道德原则：要求文艺必须有社会教育意义
莫里哀
生平： 1原名：让-巴蒂斯特· 波克兰 2、出生于富商家庭，10岁丧母，外祖父常带 他看戏 3、酷爱戏剧，21岁加入剧团，取艺名为莫里 哀 4、从事戏剧创作和演出30年，最后倒在了舞 台上，创作喜剧近30部。
《吝啬鬼》
又译为《悭吝人》 取材于古罗马喜剧《一罐金子》 人物： 阿巴贡：高利贷商人 克莱昂特：阿巴贡的儿子 艾莉丝：阿巴贡的女儿 法赖尔：艾莉丝的情人
3、幽默喜剧（1670-1673）
这一时期莫里哀的喜剧由愤怒的讽刺转为 轻松的揶揄
主要写幽默喜剧和芭蕾喜剧，嘲笑贵族资 产阶级恶习，赞美下层人民的智慧 喜剧七部，代表作《贵人迷》、《无病呻 吟》《司卡班的诡计》
主要人物：答尔杜弗、富商：奥尔贡 奥尔贡太太：艾尔密尔；儿子：大密斯， 女儿：玛丽亚娜 女仆：桃丽娜。
wk.baidu.com
《伪君子》剧情
流落巴黎的没落贵族达尔杜弗伪装为虔诚的天主 教信徒，骗取了富商奥尔贡和其母亲的信任，母 子二人将他奉为“良心导师”留在家里；奥尔贡 还要把女儿嫁给他，甚至把性命攸关的秘密都告 诉他。
贪财：把别人家的财产，“信以为实地赶 紧接受下来” 贪色：既要娶奥尔贡的女儿，又勾引其后 妻，看见谁对艾尔密尔做一个媚眼，醋劲 儿比奥尔贡本人“还大六倍”
虚伪
把达尔杜弗的欺骗伪装与贪欲结合在一起， 就成为一切虚伪之集大成者。 “一件坏事只是被人知道才是坏事” “一声不响所犯的过失不算过失”
高乃依（1606-1684）：出身律师家庭，长期从事 律师事务
作品充满爱国主义和英雄主义热情，悲剧调子是 理性战胜情感，人物多采用罗马史上的英雄，气 势悲壮激越。
《熙德》
人物：杰葛—罗狄克（父子）、高迈斯-施曼娜 （父女）、罗狄克与施曼娜相爱，是恋人关系。 三个层次：爱情、家族、国家 主题：情与理、爱与责任冲突
2、地道的贪欲之徒
贪食：
一顿晚饭，“一个人吃下六个人吃的那么 多的东西”
“很虔诚地吃了两只竹鸡，外带半只切成 细末的羊腿”，第二天早晨起来，一次喝 “四大杯葡萄酒”。“他的身体别提多好 了，又胖又肥，红光满面，嘴唇红得都发 紫了。”——一幕四场
贪睡：“一离饭桌，他就回到了卧室，猛 不丁地一下子躺在暖暖和和的床上，安安 稳稳地一直睡到第二天早晨”——一幕四 场
艺术特色
首先，《伪君子》是一部古典主义“三一律”创作 原则与民间喜剧手法结合的杰作。 其次，精巧紧凑、层次分明的情节结构。全剧五幕 完全围绕着塑造达尔杜弗的虚伪性格来安排。 第三，打破古典主义关于悲、喜剧严格界限，在喜 剧中插入了悲剧的因素，把戏剧冲突一步步推向高 潮。 第四，戏剧的语言生动灵活，富有个性化色彩。
让· 德· 拉封丹(以寓言诗著称) 《寓言诗》：通过动物世界反映现实生活， 动物影射现实社会中各阶层的人。 尼古拉· 布瓦洛(古典主义的理论家)： 最大成就：诗体文艺理论著作《诗的艺术》 强调“理性”是文学创作的最高准则。全 面系统得阐述了古典主义的美学观点和创 作原则。作者由此而获得“古典主义立法 者”的称号。
1. 产生的时间、背景等：
时间：盛行于17世纪欧洲的文学主潮，最早产生 于法国，后影响到欧洲各国，并延续两个世纪之 久。 政治基础：适应当时法国王权高度集中的要求； 同时也与路易十四的爱好和政策存在密切关系。
哲学 基础：笛卡尔唯理主义，其名言是“我思故 我在”。
古典主义文学基本特征
“要成全爱情就得牺牲我的荣誉，要替父报仇， 就得放弃我的爱人，一方面是高尚而严厉的责任， 一方面是可爱而专横的爱情！”
“复仇会引起她的怨恨和愤怒，不复仇会引起她的 蔑视，复仇会使我失去我最甜蜜的希望，不复仇 又会使我不配爱她。”
“我要他的头，我又怕得到手；他死我也活不了， 而我又要惩罚他！”
拉封丹与布瓦洛
第一次对话
达尔杜弗：（从衣袋中掏出一块手帕）哎呦！天 啦，我求求你，未说话以前你先把这块手帕接过 去。 桃丽娜：干什么？ 达：盖上你的胸脯，我不便看见。因为这东西， 看了灵魂就受伤，能够引起不洁的念头。 桃：你就这么禁不住引诱？肉感对于你的五官还 有这么大的影响？我当然不知道你心里存着什么 念头，不过我，我可不这么容易动心，你从头到 脚一丝不挂，你那张皮也动不了我的心。
法国古典主义文学
1.发展：开创者：弗朗索瓦· 德· 马莱布《劝慰杜佩 里埃先生》 2.高乃依（1606-1684） 古典主义悲剧奠基人，“古典主义悲剧之父”， 代表作《熙德》 3.古典主义艺术发展的高峰：拉辛 代表作：《安德洛玛克》、《费得尔》 4.莫里哀：《伪君子》、《悭吝人》等等
高乃依
莫里哀
让· 巴蒂斯特· 波克兰（1622-1673） 莫里哀的戏剧生涯大致可分为四个阶段。 第一阶段（1645-1658）：主要是滑稽剧和情节喜剧。 有剧本《冒失鬼》 第二阶段（1659-1663）：古典主义喜剧的时期。 《可笑的女才子》（1659）《太太学堂》（1662） 第三阶段（1664-1669） ：《达尔丢夫》（16641669）、《堂璜》（1665）、《吝啬鬼》（1668） 第四阶段（1669-1673）： 《贵人迷》（1670）、 《司卡班的诡计》（1671），《没病找病》（1673）
三一律
“三一律”的出现是古典主义特定时期所出现的特定 产物。而所谓“三一律”，是指戏剧的情节、时间、 地点必须保持一致。即要求一出戏所叙述的故事发 生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节 服从于一个主题。 “三一律”的建立，使情节集中，精练，这符合王 权的需要。但题材单调，缺乏想象，人物类型化倾 向严重，束缚了剧本的自由创作。
第四章 17世纪文学
（古典主义文学、巴洛克文学）
第一节 概述
一、社会历史概况： 1. 17世纪，欧洲进入近代史时期（标志：1640年英国资产 阶级革命）资产阶级与封建贵族继续斗争，并取得相对平 衡的局面，君主充当了封建势力和资本主义势力表面上的 调停人。英法成为欧洲两大强国。 2. 其他国家封建势力加强，天主教会反动势力的猖獗，西 班牙、意大利和德国就出现了政治经济上的大倒退 。
巴洛克风格珠宝：
巴洛克服装：17世纪的巴 洛克风格服饰以男性为主， 以路易十四宫廷为舞台展 开的奇特装束；
洛可可服装：巴洛克 服饰与中国装饰趣味 结合，运用多个S线组 合而成的一种华丽纤 巧、雕琢繁复的装束， 是女性化的巴洛克服 装。电影《茜茜公主》 中的洛可可风服饰。
三、古典主义文学
3.各国文学也呈献出复杂的状况。文艺复兴时期的人文主 义思想、现实主义创作倾向仍有一定影响，但基本上走向 衰落，风行一时的是巴洛克风格和古典主义
二、 巴洛克文学（barruco,源于西班牙文）：
A. 原意为：一颗不规则的珍珠，此词有“俗丽凌乱”之意。 作为文学艺术用语其特点是： 富丽繁复，精雕细刻，文辞 绚烂；
《司卡班的诡计》
本剧歌颂仆人的聪明才智
司卡班是个仆人，他设计从两个老财迷父 亲手里骗到钱，帮助自己的小主人，他是 一个平民英雄，比主人高尚，能干，见义 勇为 本剧充分体现了莫里哀喜剧的人民性，受 到巴黎人民的欢迎。
《伪君子》
又译《伪君子》；五幕诗体讽刺喜剧，代表 了莫里哀一生创作的最高成就。
达尔杜弗形象
《伪君子 》是莫里哀最杰出的性格喜剧， 莫里哀在剧中全力塑造了一个伪善者的典 型形象达尔杜弗。 达尔杜弗罪突出的标志是欺骗和伪装，这 是他的主导性格
1、伪装的虔诚信徒
外省的没落贵族 通过宗教发财 三分做作，七分奉承
第一次亮相
“劳朗，把我的鬃毛紧身衣跟鞭子都好好藏 起来，求上帝永远赐给你光明。倘使有人 来找我，你就说我去给囚犯们分捐款去 了。”——三幕二场
1、风俗喜剧（1659-1663）
从外省回到巴黎，是莫里哀古典主义喜剧 的开创期
主要写作风俗喜剧，嘲笑社会浮夸风气， 抨击社会道德和夫权思想 喜剧八部：代表作《可笑的女才子》、 《太太学堂》
2、讽刺喜剧（1664-1669）
这是莫里哀喜剧创作的成熟时期
主要写讽刺喜剧，讽刺宗教伪善和拜金主 义 喜剧12部，代表作《伪君子》，《吝啬鬼》 （又名《悭吝人》）
假装忍辱负重
上帝原要处罚我，所以接着这个机会来磨练我一 下，因此无论人们怎样责备我，说我犯了多大的 罪恶，我也绝不敢自高自大来替自己辩护。
我愿意跪在地下忍受这种耻辱，当作我这一生一 世所犯罪恶应得的一场羞辱报应来领受。 看上帝面上你千万别动气，我宁愿忍受最残酷的 刑罚，也不愿你的儿子因为我而受到一点点皮肤 上的损伤。
B.它产生于16世纪末的意大利和西班牙兴盛于法国； C. 内容上偏重写信念的危机和悲观颓废的思想；艺术上追求 奇特的效果，刻意雕琢，充满奇特的比喻、夸张的意象和 冷僻的典故，又称“夸饰主义”。 D.代表作品：西班牙贡戈拉的《孤独》、卡尔德隆的《人生 如梦》，德国格里美尔豪森的《痴儿西木传》。
巴洛克风格建筑：豪华、激情、善用动势， 有浓厚的宗教色彩。