《你好,疯子》观后感
你好疯子的故事讲的什么意思_结局是什么
你好疯子的故事讲的什么意思_结局是什么你好疯子到底谁是疯子?你好疯子讲述了什么?你好疯子的结局是什么意思?《你好，疯子!》是由饶晓志执导、郭帆监制的荒诞喜剧电影，由万茜、周一围、王自健、金士杰、李虹辰、莫小棋、刘亮佐等主演，曹卫宇特别出演，恒业影业出品。
该片于2016年12月30日在中国大陆上映。
以下是店铺分享给大家的关于你好疯子的故事介，一起来看看你好疯子结局是什么吧!你好疯子讲的什么意思,你好疯子的故事介绍七个素不相识的人在毫无准备的情况下被关进了一家精神病院，因为院方怀疑他们有精神病，但初步核实的结果是，七个人里面只有一个是真正的精神病人，院长让他们七个人自己把这个病人找出来，然后他们就能安然出院了，他们遭遇各种被逼良为疯的行为，为了逃出疯人院使出浑身解数，在疯人院里发生了一场嘀笑皆非的荒.唐事。
从结构上讲，《你好疯子》采用了密室电影的套路，类似于《电锯惊魂》或者《十二公民》，但这部电影的质量明显要高于《十二公民》，是今年不可多得的华语佳作。
影片的剧作十分扎实，台词准确无漏洞，镜头语言也完全不像一个导演的处女作，几位演员的表演都很精彩，可以颁给他们年度华语片“最佳群戏奖”。
七个素不相识的人，被迫关在一个封闭的空间，当他们了解到这是一座精神病院后，便开始了这个有趣的故事。
为了从精神病院出去，他们必须证明自己不疯，证明不疯的方式，其中之一是做“集体的、有秩序的”行为，在一个摆放着有象征性符号的房间里，他们开始集体大合唱《月亮之上》，荒诞喜剧感顿时油然而生。
其中，金士杰饰演的历史教师作为指挥者，却觉得这种方式“不伦不类，有点搞笑”。
但这种方式失败了，他们又开始集体跳肚皮舞，因为这也是“集体的、有秩序的”行为，不由得让人联想到上世纪某个年代中国特别流行的一种舞蹈。
在一个精神病院里，发生这种集体的有意识的行为，他们为了证明自己不疯，却渐渐的“变疯”了。
无奈之下，他们又想出了打架的主意，一开始假打，后来慢慢变成真打，某些人开始渐渐丧失理智，从“文打”到“武打”，甚至差点出了人命。
《你好,疯子!》电影解说文案
《你好，疯子！》电影解说文案“你觉得这样算是个正常人吗”“让一个正常人证明自己正常”“这件事情本身就不正常”安娜醒来发现自己躺在黑暗陌生的牢房里是被变态囚禁了还是怎么的突然身边走进一个穿着白大褂的男人安娜在思考他是谁的时候这时牢房外面进来了几个人加上安娜一共7个人安娜确定这些人她一个都不认识而且他们几个之间好像也不认识几个人顺着牢房的走廊看去来到大厅发现它看起来像一个仓库没有出口只有几个摄像头安娜迅速找到了电灯开关打开开关几个人终于确定这些人她一个都不认识他们在一个房间里发现了许多旧东西和七套奇怪的制服很明显这是为了他们准备的但这是为什么呢几个人互相看着不知所措经过沟通安娜得知他们都不知道为什么自己会出现在里瘸腿的哥们儿建议大家先做了一个自我介绍他是一个记者思维缜密智商很高西服男是一个律师但只给恶名昭彰的人辩护这位老者是一个普通的历史老师美女叫莉莉职业是项目攻关其实就是用出卖色相换取合同白大褂这位是一个兽医本来今天是他女儿生日下班后刚坐上电梯他就什么也不记得了脖子有伤的哥们儿是个出租车司机脾气暴躁爱冲动他们几个都是在工作结束后突然失去意识然后来到了这里但偏偏只有安娜表示她什么也不记得大家猜测她可能是惊吓过度导致的心思镇密的记者提议先搞清楚这里到底是什么地方顺看大厅的窗户他们发现这里竟然是一个精神病院这就很奇怪了几个人都表示自己不是精神病这下大家悬看的心终于平静了不少他们认为这一定是院方搞错了要不了多久他们就能出去不久之后门口的小窗口送进来一盒饭和几粒药一盒饭肯定不够吃倒是药的分量很足但记者却直接打翻了盒饭扔掉了药因为他觉得7个人只给1盒饭是院方故意让他们抢饭让他们去掉自尊让他们屈服至于药更不能吃吃了就相当于自己承认自己是精神病所以绝对不能吃众人也都同意他的分析毕竟院方不敢把他们饿死要不他们就要吃官司老师在墙上画正字同时他们还想了很多证明自己不是精神病的办法比如说一个词语然后大家模仿这个词语所以在这种奇怪自证方法之后他们就被院方强制控制了起来院长坚持他们有精神病除非他们能证明自己正常但几个人坚决不承认“你觉得这算是个正常人吗”“让一个正常人证明自己正常”“这件事情本身就不正常”最终几个人挨个被电击了一顿事后记者发现只有安娜没有被电击安娜的解释是她害怕所以直接把药吃了所以院长就没电击她但这个解释让记者非常恼怒他认为安娜的屈服会让院长认为电击对他们是有效的那么院长就会一次又一次的电击逼他们吃药按照之前几个人定下的规则谁吃药谁就是疯子所以安娜被几个人孤立到了牢房记者又想到用集体有秩序的方式证明自己没有病因为真正的精神病人是没有这种行为的所以一帮人就对看摄像头唱起了歌当然这种行为看起来就像神经病很快他们发现唱歌的时候摄像头动了一下这说明院长看到了他们于是他们唱的更欢跳的也更欢了可惜不管他们怎么跳摄像头再也没动过一下记者又想到可以假装打架斗殴吸引院方的注意但打架总得有个理由不过这样好像依然没有什么用记者认为是大家演的不够真实他就自己亲自上手但记者的表情根本不想演戏更像是真的要掐死老师司机看不下去一将他打倒同时大家也开始觉得记者才是疯子所以记者代替安娜住进了牢房剩下的人中司机体格高大威猛被大家尊为新的领头人他的行事作风和记者不一样他觉得不吃饭这么多天院方都没出现索性不如把饭吃掉药也吃掉当然是强迫记者吃掉之后司机等人在找到了二楼的阳台结果发现精神病院竟然建在一个悬崖边想要逃跑根本不可能既然逃不掉司机也就放开了依仗自己身体强壮霸占了莉莉当然莉莉也愿意向他附和至于逃出去的想法他早已经不在乎了出去的话他还是只是一个普通的司机一无所有留在这里至少他可以霸占莉莉这样的美女这样的领头人大家当然不会支持众人联合记者又将他关进了牢房很显然此刻在众人的心中司机才是真正的疯子接下来几个人又想到了一个逃出去的方法既然院方认为他们有精神病那索性他们就假装自己有病那么接下来再把病治好了他们就可以出去那么怎样才叫做病治好了兽医认为治好的标志就是社会文明和道德秩序在他们身上重新复苏简单的来说就是他们要改掉身上的所有坏毛病比如司机的暴躁律师的味良心几个人穿上制服像劳改犯一样打扫卫生拍院方的马屁还争看吃药被电击甚至还对着摄像头给自己耳巴子如果说之前他们是正常人但现在他们的确疯了为了阻止他们继续下去安娜直接吞下了药突然旁边的电话响铃里面传来院长的声音院长说他们中只有一个疯子只要找到这个疯子其他人就可以离开那么谁是哪个疯子呢老师律师兽医三个人最着急出去他们认定安娜就是那个疯子理由是安娜什么也不记得而且行为和他们不一样当然更多的原因是他们只想找一个替罪羊哪怕安娜不是疯子他们也要把安娜认定为疯子但记者司机莉莉不同意双方都认为对方是疯子最终大打出手此时画面突然一转院长正在和安娜谈话他告诉安娜想要离开这里就必须相信他而这边正在的打架的几个人也从仓库闪到卧室此刻真相终于明了安娜才是疯子之前的一切都是安娜的幻想这六个人根本不存在他们是安娜精神分裂后分裂出的六个不同的人格为了治好安娜的病院长曾多次使用药物使这些人格在这里和安娜相遇但没有一次成功而且每次安娜都不记得上一次所以导致了安娜和几个人格在仓库里不断的循环很快又一次循环开始这次安娜终于记得了上一次的治疗过程而其他人则什么都不记得和上次一样重复同样的话同样的动作此时院长终于现身换个问了几个人几个问题比如兽医只记得要给女儿过6岁生日但他根本不记得女儿5岁4岁3岁的生日再比如莉莉她根本不记得她签过的合同是什么还有历史老师他甚至不知道自己在哪个学校哪个班级任教律师也不记得他的辩护人是谁在哪个法院辩护其他人也都如此他们的记忆似乎都很短暂没有过去没有成长过程就像生下来就只有这些记忆此时画面转到院长办公室院长告诉安娜如果不杀死这些附属人格这些人格就会取代她她自己的人格就会消失但是安娜根本做不到此刻她终于想起来了她为什么会有这些人格当她生活中缺少爱时她会幻想有一个兽医一样的父亲当被忽略她会幻想历史老师的和蔼可亲当她被别人说错的时候她会幻想律师会帮她反驳莉莉记者和司机是一样的他们象征着安娜生活中爱美睿智冲动的一面听到安娜的话大家终于都想起来了此时此刻院长突然出现她催促安娜干掉这些人格但是安娜做不到她离不开这些人两难之中她宁愿自杀幸运的是记者及时拿走了手枪安娜晕倒在他怀里看着安娜几个人反思了很多毕竟他们是安娜最好的朋友最后几个人自杀了安娜离开了想象中的精神病院在出去的路上她看见几个人坐在车里向她告别就在安娜以为真正康复的时候她又出现在浴缸里院长换上西装站在她的身边“你好”“安娜”“现在”“就剩下我们俩了”这是电影的结尾。
你好,疯子
你好，疯子！亲爱的女儿，你好，今天，老爸尝试给你讲一个比较特殊的话题，叫做疯子，医学上叫做精神疾病患者，俗称神经病。
这个话题，源于王自健参演的一部电影《你好，疯子》。
本来以为，有这个逗逼在，肯定是一部闹剧风格的喜剧，看完之后发现，这不仅是一部喜剧，更像是一部哲理剧。
电影讲述了一个精神病患者在主人格之外产生了6种附属人格，并把这6种人格幻化成具体的角色，分别是父亲、老师、闺蜜、挚友、哥们、爱人、偶像。
在一个封闭的空间里，主角色和6个幻化的角色共同相处，试图打破空间的禁锢。
他们曾经有着坚定的信念和团结的决心。
但，在困难和诱惑面前，他们自相残杀、相互争斗。
他们救不了你，你也救不了他们！这就是生活的真相！每个人的小圈子里，有朋友，有亲人，憧憬着各种的幸福，最终发现：生活，不过是一个人的孤独。
是的，没有人能够在灵魂上帮到你，你也无法帮到别人。
可以选择做一位痛苦的哲学家，也可以选择做一头快乐的猪，只是，不要让灵魂无处安放。
6种幻化角色的职业，则从另外一个视角诠释个人对社会的无奈。
医生，给宠物人一般的待遇，却无法赶回家为女儿过生日；记者，揭露社会时弊，却被当贼一样到处驱赶；老师，三尺讲台说得惊天动地，下面依然我行我素；律师，为了赢已忘记正义与邪恶；公关，只关心利益不在乎道德；出租司机，没有尊严，不被认可。
这社会病了，有药可治么？《天才在左疯子在右》里有句话，道说：这里是人间；上帝说：这里是天堂和地狱之间的战场；哲学说：这里是无穷的辩证迷雾；物理说：这里是基本粒子堆砌出来的聚合体；人文说：这里是存在；历史说：这里是时间的累积。
书中描述了一些具备超强逻辑思维或专业能力的人所展现出来的另一面。
如果把性格划分等级，假设第一级是坚持，第二级是坚韧，第三级是固执，第四级是偏执，第五级则是疯狂。
庄子鼓盆而歌，伍子胥城门悬眼，行为疯狂，但没有人说他们是疯子。
某种意义上来说，疯子，不是病了，只是，在某一条路上，走得太远。
神经病，是掌握话语权的大多数，对不理解的极少数的蔑称罢了。
迷雾三重奏——《你好疯子》的谜宗追问
文学评论·影视文学迷雾三重奏——《你好，疯子》的谜宗追问王嘉仪 四川达州大竹中学摘 要：《你好，疯子》作为一部悬疑剧，让人不断追问：疯子从哪里来、他们是谁、他们要走向何处。
正是这几宗谜，恰恰引发了我们关于生命的终极思考。
《你好，疯子》无论从技术层面、内容层面还是现实层面都是悬疑电影的学习的典范。
关键词：《你好，疯子》；谜宗；人物身份；主体人格；命运作者简介：王嘉仪，女，研究方向：文艺评论。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-12-138-02面对未知，人们才不会停歇追逐的脚步。
因为未知，我们才会充满激情，才会痛苦或喜悦，体验各种情绪。
故不可预知的未来是让过程充满美感的不二法则。
影片应不断设谜，观众观影是不断解密，获得顿悟启迪的过程。
《你好，疯子》是一部近来难得的好片，无论是在人物、情节设置的技术层面，还是在内容的思想层面，还是反观现实的社会层面，都让人不断追寻探讨。
正是这些谜宗，恰恰触动引发了人类关于自我的终极哲学反思。
一、从哪里来？人物身份的悖反性《你好，疯子》在电影开场，我们就看到了七个性格迥异的人，无端被关入了一个精神病医院。
这七个人在他们现实生活中，思维清晰，性格鲜明，在各自的领域也是各显神通、驾轻就熟。
他们的人生并无交集，这七个人究竟从哪里来？为何被关入精神病医院？这是电影给我们设定的第一个谜宗。
就此，我们进入了一个云遮雾绕的世界。
由于身份来历无法辨识，谁都可能不是疯子，谁都可能是疯子。
他们紧张、敏感、害怕，但为了证明常人身份的合法性，他们相互温暖，同仇敌忾，结成联盟，一致反对医院给予他们的精神病身份。
后来，院方要求这些人必须证明他们其中一个人是疯子，其他人就可以正常离开精神病医院。
到底谁是疯子，观众难以给出一个标准进行判断。
至此，他们之间的利益联盟开始打破，激发了人性中的恶。
他们彼此之间展开了一场殊死的搏斗。
身份来源的不明，每个人都在力图证明自己不是疯子。
论电影《你好,疯子!》荒诞叙事
论电影《你好，疯子！》荒诞叙事摘要：根据同名话剧改编的电影《你好，疯子！》呈现出荒诞叙事的美学特征。
影片中，剧情不停反转，荒诞迭出，悬念一直保持到剧终，观众的期待视野随之也不断地更新。
总之，让一位正常人证明自己正常，这本身就很荒诞。
关键词：《你好，疯子！》；荒诞；叙事由饶晓志导演、恒业影业出品的荒诞喜剧电影《你好，疯子！》于2016年12月30日在全国上映。
可以说，根据同名话剧改编的电影《你好，疯子！》呈现出荒诞叙事的美学特征。
影片中，剧情不停反转，荒诞叠出，悬念一直保持到剧终，观众的期待视野随之也不断地更新。
总之，让一位正常人证明自己正常，这本身就很荒诞。
一、开场的荒诞影片以惊悚悬疑开场，画面恐怖感十足。
在一个风雨交加、电闪雷鸣的夜晚，7个互不认识的陌生人被关在一个废弃的厂房里。
他们是谁？为何出现在这里？这里又是什么地方？每个人心里都有大量的疑惑需要找出答案。
经过一番求证，他们意识到是被别人故意关起来的。
这时，7个人的基本情况才逐一解开：李正，先驱视频网的记者；萧乃恩，实验中学历史老师；马睿，律师；韩沐山，宠物医生；莉莉，外企项目公关；杨猛，出租车司机；安希，无业。
为了寻找真相，他们开始努力回忆来这之前所做的最好一件事情。
马睿推开法院大门，听到法官宣判，突然气喘病发，倒在地上。
莉莉沐浴完后无法打开浴室，晕倒在地。
李正正在拍摄一起突发事件，被炸弹击中晕倒。
萧乃恩上课时被倒下的黑板击中晕倒。
韩沐山在电梯里突遇电梯故障，直坠下去晕倒。
杨猛为了拣起落下的手机，不小心撞到前方私家车的尾部晕倒。
只有安希表示不记得了，也无法想起。
他们意识到，这些事情之间必然存在某种联系；看起来大家都是遭遇到意外，每个人身上都有外伤，又都接受了处理。
韩沐山一句“那怎么样也应该在医院啊！”点醒了大家，他们开始去确定自己到底是在一个什么样的地方。
结果，让所有人都感到震惊不已，他们被关在“青山精神疾病康复中心”。
二、抗争的荒诞让一个正常人证明自己正常，这本身就不正常！他们自信自身没病，绝对是院方搞错了。
浅析影片《你好,疯子.》中的存在主义
|RADIO ＆TV JOURNAL 2018.05祈求男性的保护。
郝律师是女性内部的保护者，因为她独立聪明，有着完整的生存能力和自我意识，同时又充满母性光辉。
当小文害怕地躲在杂物间时，她给小文披上衣服，带小文离开了警局。
相比焦虑失责的小文妈妈和沉默妥协的小新妈妈，郝律师成为受害者的唯一保护者。
作为一名保护者，郝律师始终清楚地明白自己的责任和使命，影片中王队曾略带轻蔑地问她“有没有考虑过去做其他类型的案件”时，她坚定地表示这种案件需要自己。
四、梦露雕塑：被凝视者的形象除了上述女性角色，影片中还有隐喻的女性形象———梦露雕塑。
无论是梦露还是同款雕塑，都如同橱窗里展览的物品，成为“被凝视”的客体和视觉消费的对象。
在男权结构下，“凝视是一种统治和控制的力量，男性的权力之一，女性则只有‘被凝视’的义务。
”⑦女性“物化”，置于“被凝视”的处境之中。
被物化到极致的梦露也成为好莱坞的摇钱树、男性眼中的性感尤物。
除此之外，梦露雕塑还起着推动故事转折和塑造人物形象的作用。
小文离家出走，蜷缩在雕塑脚下过了一夜，而梦露正是她理想中妈妈的形象。
对于小米，梦露是她向往的形象，是她未来想要变成的样子。
之后梦露雕塑被贴满城市牛皮癣，就像一个美好的东西被弄脏了，这里隐喻被侮辱和伤害的女性。
电影最后，想要逃脱命运的小米骑行在马路上，随着被拆毁的梦露雕塑一起驶向远方，“被拆毁的梦露雕塑，如同《尤利西斯的凝视》（Ｕｌｙｓｓｅｓ’Ｇａｚｅ，１９９５）中的列宁像，被卡车拉往不知名的远方，同时，也指引着小米‘砸碎（摩托车的）枷锁’以及‘娜拉式的’对妓女命运的逃离。
”⑧五、结语《嘉年华》客观地展现了当下女性的处境和她们互为镜像的人生，她们或是正处青春，或是年华不再，但都在经受着来自男性社会的磨难和打击。
文晏呼吁广大女性要打破沉默和决不妥协，她也希望这部电影能为社会提供一个讨论问题的起点，不仅仅是一次情绪的宣泄。
注释：①戴锦华.当下的性别想象中,深刻地存在着“多妻制”幽灵[DB/OL].凤凰网文化,2015-12-16./a/20151216/46694029_0.shtml.②④⑧李岩.《嘉年华》:性别政治的符号互动[J].当代电影,2017(12):17-19+97.③⑤[法]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶铁柱译.北京:中国书籍出版社,1998:400.⑥文育玲.被物化妇女的话语———《玩偶之家》和《伤逝》的对比研究[J].大连大学学报,2006(05):20-22.⑦孙天南.《饥饿游戏》系列电影中的女性形象[J].电影文学,2015(21):127-129.参考文献：1.文晏.《嘉年华》导演专访：打破沉默，救救孩子---性侵不只是新闻，讲述它是我的责任[DB/OL].2017-11-24./a/206630618_240877.（作者系上海大学电影学院硕士研究生）由同名话剧改编，饶晓志执导、郭帆监制的荒诞喜剧电影《你好，疯子！》由万茜、周一围、王自健、金士杰、李虹辰、莫小棋、刘亮佐等共同演绎，讲述了七个素不相识的人在毫无准备的情况下被关进了一家精神病院，在遭遇了各种被逼良为疯的行为后，七个人使出浑身解数逃出疯人院的故事。
在人格的对峙中起舞——对电影《你好,疯子!》的解读
为各种 意外被 莫 名其． ￣ － ， ｌ ， － Ｆ － ｈ 被 惫 厂 精神 病 院里 ， 这
就好像 被困在现代生 活中的人｛ 『 ｊ …样 ． 焦虑、 仿蝗 、 却义找 不 到出路 。 两他 儿 ｔ 、 在 特神 院 里 所璃绎
出来 蛉习 认人觉 得好． 瓮， 觉得 ｊ 悲 的故事， 却 也
互相伤 害的时候 的祷告。 安希 是善良的， 她不 忍心伤 害 那 些陪 伴她 走 过孤 独 ， 走 过寂 寞 的人 。 因 为她深
刻地 意识到 ，“ 他们就 是我 ， 我就 是他们 ” ， 意识到 自
己也是属于他们之 中的一部分， 所 以她 宁愿牺牲 自己 也不愿 意去 伤 害他 们 ， 她 宁愿将 自己钉 在十 字架 上 来救 赎他们 。 最后 ， 枪声响 起 。 安希的善 良最 终使得 大家都 得到救 赎 ， 也使得 自己得到救 赎 。 他们去了属
为了能够离开这 里， 他们 之间的盟友关 系便立刻分崩 离析， 人性深处 的可 怖 、 扭 曲与卑劣开始暴 露出来 。 每个人都想要 离开这 里 ， 而为了离开这 里 ， 他们 可 以 陷害任 何 人 ， 可 以攻 击任 何人 ， 为了离开这 里 ， 他们 变得 不择 手段 。 这 不正 是现 代社 会 的缩 影吗 ？通 过 打击别人 ， 陷害别人 来得到利 益。 而一旦得到权 力之 后， 便 是立刻 用这些权 力去满足 自己个人的欲 望。 当 司机 以暴 力推翻 记 者的政 权 之后 ， 立刻 变得 咄咄 逼 人， 这与他 在现实 生活中的卑微 形成 鲜明 的对 比。 在
名话 剧， 讲述了性格迥异 ， 身份悬 珠且 素不相识 的七
个人被莫 名其妙的关进了 一 家精 ｝ 申 病 院里 ， 为了证明
自己是正常 人， 他们使 出了浑身解数 。 然而当院方告 诉他 们 ， 他们之 中 有一个 、 是精神 病人 只要他 们 能 够找 出这个人． 他们 就可以 离厅医院 的时候 ， ￣ Ｘ Ｊ － Ｌ 个人为了能 够离开 医院 又卞 Ｈ 互 之间 胰 ： 种 争斗与 坝轧 弛 １ 七 个＾ ＼ 之 闻剥 有 幺联 ．１ ， ” 幺
《你好疯子》：规训与反抗
法 圈哲学 家 米 歇 尔 ・ 福 柯在 其 著作 《 不正常 的 人 》中将 “ 畸 形 ～‘ 需要 改 造 的 个 ’ 和“ 手 淫 儿 童” 纳入 “ 不 正常 ’ 的范 畴之中， 认 为他 们 对现 存 的法 律 权 威 提 出了挑 战 。“ 畸 形人 的概 念主要 是一
Ａｃ ｕ ｔ ｅ Ｖ ｉ ｅ ｗｐ ｏ ｉ ｎ ｔ ｏ ｆ Ｎｅ ｗ Ｆ ｉ ｌ ｍ Ｊ 新 片 锐 评
《 你好， 疯子》 ： 规训与反抗
。 王婷婷
２ （ ） １ ６ 年１ ２ 月底 ，《 你好 ， 疯子》 作为继 《 驴 得水 》
之 后 的又一 部话 剧 电影 ， 开始 进 入公 众视 野。尽管
保 护 的个 体 生命 ， 是“ 被剥 夺 了所有 政 冶状 态 ”的 人， 安 希生 产 的附 属人 格便 是一种 赤裸 生命 ， 他 们
作为一 种虚 拟存在 ， 理 所 当然 地被 法 律弃 置 ， 被 法
夺。 当然 ， 这场单地 呈现 出二元对立 的关 系。
影片伊始 ， 用一曲 “ 长 亭外 ， 古道 边” 点出了 “ 送 别” 的主题 ， 可 以将之后的故事诠 释为在 精神病院长 的胁 迫下， 女主安希不得 不与其 “ 非法 ” 生产 的附 属
涵与精神 病 院长 的观念相 契合， 在 他看米 ，《 你好 ， 疯 子》中安希在 孤独 失落 的状 态下非 法生产 的虚拟
以被他者肆 意践踏 ， 而不用遭 到任 何惩罚。《 你 好， 疯 子》中精神 病 院 院长 给 予安希 和 李正 、 杨孟 等 规
训对 象 “ 不正常 的人 ’ 的精神 鉴定 ， 这种 鉴定剥夺 ｒ
他们 的政 治 状 态 ， 使 其 沦 为一种赤 裸 生命。 赤 裸 生
你好 疯子 观后感
你好疯子观后感你好，疯子！观后感我独自一人走进电影院，心中满怀好奇和期待。
《你好，疯子》是我心心念念的电影，因为它的名字让我不禁想起那些被社会边缘化的人们，那些我们常常称之为“疯子”的人。
影片从最普通的一个电影角落开始，讲述了一个令人震撼的故事，令人思考的是，什么样的人才真正算是疯子？影片的展开方式打破了我对电影的惯性思维。
在一片黑暗中，有不同的声音交织在一起，仿佛让人置身于医生的诊室中。
我看到了导演的用心，他想要表达的不仅是主角的内心世界，更是对社会对疯子的残忍和无视。
这样的做法既让观众感到新鲜，又让我们对主角的经历产生了更强的代入感。
主角在电影中的表演令人印象深刻。
他用稚嫩的声音演绎出了一个角色的多重性格。
有时他是无忧无虑的孩子，有时却是失落的成年人。
他会模仿小动物的叫声，疯狂地笑着，但也会毫无征兆地陷入沉默。
导演的用意在于告诉我们，我们所定义的“疯子”也是一个有灵魂、有情感的人。
电影穿插着一段段同志之间的友情，这让我想起了我身边的一个朋友。
他一直被人们称作“疯子”，因为他有时会突然陷入疯狂的状态，做出奇怪的举动。
但是，当我真正了解他的时候，才发现他内心深处有着一颗善良、敏感的心。
我们总是习惯用眼睛看人，而很少了解一个人的内心。
《你好，疯子》告诉我们，疯狂并不能完全定义一个人，我们需要用更宽容的眼光看待他人。
这部电影给我留下了深刻的思考。
我们常常以为“疯子”只存在于医院和边缘社会，但其实疯狂早已渗透到了我们的生活中。
每个人心中都有一颗“疯子”的种子，它或温和或疯狂地在内心发芽。
有时，这颗“种子”可能被现实之锤击碎，让人沮丧万分；有时，则可能被想象之翼扶持，使人更加勇敢。
在电影的结尾，我流下了眼泪。
那是因为电影中的主角被人无情地驱赶，他像一个无家可归的流浪汉。
这一幕让我想到了那些因为种种原因被家庭和社会抛弃的人们。
他们或流浪街头，或居无定所，背负着孤独和痛苦。
观看电影的我，内心升起了一股愤怒，那些被称为“疯子”的人们何尝不是一个个有血有肉的人！电影的一句台词我至今记忆犹新：“疯子”也是人，他们也需要关怀和理解。
你好疯子话剧观后感
你好疯子话剧观后感《你好疯子》话剧观后感最近去看了一场话剧《你好疯子》，这是一部深入人心的作品，给我留下了深刻的印象。
剧中展现的故事情节和人物形象让我陷入了沉思，对于社会现实和人性的探讨令我没有办法轻易忘怀。
这部话剧主要讲述了一个普通人在现代社会面对压力和困境时的心理变化。
他被社会的压力逼到了极限，渐渐地失去了理智，开始出现一些奇怪的行为，最终被诊断为精神病。
他的亲人和朋友对他的病态行为感到无措和恐惧，甚至不再能够认同他。
这个角色的形象给人一种强烈的冲击力，使人不禁思考：这个社会是如何将一个正常的人逼到这个状况的？在我们周围是否也有这样一些被社会边缘化的人们呢？在观看剧中的一个镜头时，我被一段对话深深地触动了。
当主角表达他内心的迷茫和无助时，一个陌生人走上台，与他开始交谈。
他们之间的对话，充满了对生活的思考和批判，引发了我对生活的反思。
他们讨论的问题似乎窥见了人性的本质，引发了我对社会存在的道德问题进行思考。
这段对话揭示了一个让人心寒的真相：在这个现代社会中，我们是否有人真正关心他人的痛苦和困境？当一个人走向极端时，我们是否会第一时间伸出援助之手？或者我们更多的是站在旁观者的角色，评论着别人的疯狂行为，对其加以指责？我也思考了主角所饰演的精神病人，他的行为和思维逻辑为何令人难以理解。
他的行为可能是错误的，但我认为他所要表达的感受是真实的。
他是对社会问题的一种回应，是他对那些在社会中感到无助和困惑的人们的代言人。
通过他的疯狂行为，我们不禁反思我们所处的社会是怎样把人逼到这种地步的。
这个人物形象引起了我深深的共鸣，让我认识到每个人心底都有一个疯子的存在。
《你好疯子》所探讨的主题并非仅限于一个人的疯狂，更深层次地揭示了社会的人性之伤。
他们从不同角度揭示了生活中的一些问题，这让我不禁反思自己在现实中的所想、所感和所做。
我开始思考自己对他人困境的看法和对待方式，是否应该更加温暖和宽容。
同时，我也反思了自己在面对压力时的反应和处理方式，要如何更好地释放压力，避免被社会逼到极限。
你好疯子心理观后感
你好疯子心理观后感《你好，疯子》是一部由导演让·马克·瓦雷执导的法国电影，该片上映于2016年。
影片展现了一个关于心理疾病的故事，通过讲述一个精神病人的经历，引发观众对于心理健康的思考与触动。
观看完《你好，疯子》后，我深感该片在呈现心理疾病主题上的独特性与深度。
首先，我被影片所展现的心理疾病的复杂性和多样性所深深吸引。
该片通过主人公的视角，真实地揭示了他在精神病院中的生活。
从片中细节可以看出，这里的精神病患者都有各自独特的病情和行为表现。
有的人极度恐惧黑暗，无法走入电梯；有的人总是重复着同一个动作，无法控制；还有的人则被幻觉所困扰，时常无法分辨现实和虚幻。
这些真实而复杂的表现让我对心理疾病更加深入地了解，心理疾病并非一种单一的状态，而是包括多种症状和形式。
其次，该片对于精神病患者的人性关怀与尊重也引起了我的共鸣。
在影片中，主人公跟其他患者建立了真实而深厚的情感联系，他们彼此依赖、关心和支持。
这种关怀的展现令人动容，它打破了一些人对于精神病患者的刻板印象和歧视。
影片并没有把精神病患者视为“疯子”，而是呈现了他们真实的内心世界和情感需求。
这种人性的关怀与尊重促使我对社会对待心理疾病者的态度提出反思，并认识到每个人都应该得到平等的对待和关注。
此外，影片通过小说创作的方式，进一步展示了精神病患者对于艺术的独特创造力。
主人公在精神病院中利用他的笔触创作了一部迷人的小说。
这篇小说名为《往事重塑》，通过精神病患者的幻想和回忆，揭示了他内心深处的情感和痛苦。
小说深入探索了人类存在和心理困境等深层次主题，让我感到作者对于自身痛苦经历的宣泄和对于生命的思考。
这种通过艺术创作表达自己的方式，使我深入思考心理创伤所带来的影响和个体对于心理康复的探寻。
最后，电影中充满悬疑和意外的剧情设定也给我留下了深刻的印象。
影片中，主人公的真实身份一直是个谜，在电影的结尾才逐渐揭晓。
这种扣人心弦的叙事方式让观众在片中保持持续的好奇心和紧张感，进一步体验到了主人公的心理与情感纠结。
《你好疯子》电影观后感
《你好，疯子！》电影观后感《你好，疯子！》电影观后感摘要：2016年年末，一部荒诞喜剧电影《你好，疯子!》给内地电影市场注入了一股奇特的力量，影片自上映以来，好评如潮。
片中清一色的实力演员，更是为该片原汁原味的呈现给观众立下了不少功劳。
尤其是饰演“出租车司机杨猛”的李虹辰，这个长期活跃在电视和话剧舞台的演员，凭借富有张力的表演，成功俘获许多粉丝，也让观众感受到了他用心的表演。
这部没有当红小鲜肉支撑的影片同样收获了不俗的口碑。
《你好，疯子!》电影观后感第一篇我们不是在讲一个故事，我们是在讲如何跟您讲出这个故事的方式，好比一堆多米诺骨牌，戏开始了，导演和观众合力推倒了第一张，你以为所有牌都会朝着一个方向倾倒直至最后一张。
可是到后来你却发现，那所有的多米诺骨牌并没有按照你预期的方向倒去，而是倒向了相反的方向。
有时候，并不是我们看到所以相信，而是我们相信所以看到。
-------导演饶晓志2个小时的剧，剧情紧凑，张弛有度，有搞笑有温情，随时在文艺和二逼中自由切换!这种包裹着喜剧外衣内核却有意思的剧最讨人喜欢，不会因为台词过于文艺而给人距离感，轻松搞笑之余，又会让人不禁思考些什么。
7个陌生的人突然在一个叫7号的精神病院里醒来，他们是正常人，他们不是那个站在监视器背后啃着苹果语气笃定的院长口中的精神病患者。
他们想着各种办法证明自己是正常的，而在证明的过程中却变得不可理喻。
直至最后，逆转的结局，原来其他的几个人物都是那个叫Icy的女孩精分出来的人格，他们是Icy,Icy是他们，他们是一体的。
这样的结尾不禁让人倒吸一口冷气，觉得不可思议但反推回去又觉得有迹可循。
整个观剧过程，就像是剥洋葱，一层又一层，每一层都含有大量的隐喻和符号，但当你剥到最后一层的时候，才发现拿在手上的只不过是个苹果。
在讽刺和反讽刺的双面夹击中，若有所感若有所悟。
在这个小集体他们来自不同的领域，医生、律师、老师、司机、记者、公关经理、银行小职员。
电影你好疯子观后感
电影你好疯子观后感《你好，疯子》是一部由导演陈可辛执导、黄渤、舒淇主演的电影。
影片于2021年上映，讲述了一个热爱电影的小镇青年在寻找电影拍摄地途中邂逅失忆女子，并决定用电影记录她的故事的故事。
影片以独特而又温暖的方式描绘了生活的真实与希望，观看后给我留下了深刻的印象。
电影的开头让我倍感亲切。
镜头聚焦在一张旧式的电影票上，那张熟悉的纸质质地和印刷特色，勾起了我对电影院的怀旧之情。
这个细节让我意识到，这是一部关于电影的电影，它将探讨电影对于人们生活的影响力和力量。
影片的主人公是一个名叫温家山的小镇青年，他是一位狂热的电影迷。
通过他的视角，观众得以了解到电影对他而言是如何成为生活中不可或缺的一部分的。
温家山渴望拍摄一部自己的电影，他的期望在观众的心中燃起了创作的火花。
《你好，疯子》通过温家山的生活片段和情感变化，深刻地展示了电影对一个人的情感认同和成长的意义。
在影片中，温家山邂逅了一位失忆女子，而电影也成为了他们之间相识的桥梁。
失忆女子的故事引发了温家山的好奇心，也让他感受到了电影所承载的故事力量。
温家山抓住机会，决定用电影记录下失忆女子的生活，帮助她找回记忆。
在这个过程中，他们之间的关系逐渐加深，相互之间也发生了变化。
电影中的情节精彩纷呈，带给观众许多意想不到的惊喜。
例如，片中用电影拍摄的方式揭示失忆女子的记忆碎片，让观众仿佛进入了一个奇妙的电影世界。
这种变换的方式给观众一种荡气回肠的感觉，也让影片更加生动有趣。
除了情节的吸引力，影片还展现了人物的成长和情感的传递。
温家山通过电影的创作，找到了自己的人生方向，同时也在帮助失忆女子找回记忆的过程中找到了自己内心的坚持与勇气。
他的成长过程给观众们一个启示，激励着我们追寻自己的梦想并为之努力。
影片的文艺风格也让我深感赞叹。
导演陈可辛以其独特的拍摄手法和取景设计，打造出了一个富有诗意和细腻感的影像世界。
这里有着小镇的宁静与美丽，有着电影银幕上的浪漫与温暖。
《你好疯子》中的疯子形象分析
收稿日期：2017－03－02基金项目：长江师范学院科研资助项目（2015XJXM15）。
作者简介：范虹，男，长江师范学院讲师。
2017年6月第39卷三峡大学学报（人文社会科学版）Journal of China Three Gorges University （Humanities ＆Social Sciences ）Jun．2017Vol.39Sup．《你好，疯子》中的疯子形象分析范虹（长江师范学院，重庆涪陵408000）摘要：疯子形象是电影、文学、戏剧作品中经常出现的一类符号，他们出于生理缺陷、精神创伤、性格偏执等种种原因，承担着艺术作品里叙事表意的功能。
电影《你好，疯子！》里出现的疯子形象安希，是电影作品比较青睐的一个群体———精神分裂症患者，他们在电影表现方面能够发挥得天独厚的优势，另外，疯子形象一旦成为电影中的主人公，必然会打断电影正常的叙事逻辑，导致影片呈现出一副“疯癫叙事”的形态，彰显出故事的另一种魅力。
关键词：疯子形象；视觉奇观；疯癫叙事；人物情结中图分类号：J 955文献标识码：A文章编号：1672－6219（2017）Sup －0152－02精神分裂患者在中外的电影中都屡见不鲜，有许许多多都成为了电影史中的经典之作，例如《搏击俱乐部》《美丽心灵》《致命ID 》《机械师》《精神病患者》，以及银河印象的《神探》和去年上映的《你好，疯子！》等等。
他们不是新时期中国电影里那类简单的表意符号，而是全面的参与叙事，成为电影里绝对的主人公，这类疯子形象在好莱坞大受欢迎，因为他们嫁接起想象的空间，将不同人格具象化，能够呈现标新立异的视觉奇观；在推动疯癫叙事方面，这类疯子形象几乎发展出了一种公式化的叙事程式，但依然使情节随时保持着一种意料之外的活力；这类疯子形象的潜意识深处往往都暗藏着各种情结，这些情节既是他们精神分裂的原因，同时也折射出了社会的集体无意识或个人的成长悲剧，是创作者们表情达意的一种途径，如《美丽心灵》中的冷战恐慌、《搏击俱乐部》里的愤世情绪、《你好，疯子！》中的孤独童年等等。
你好疯子剧情解析
你好疯子剧情解析你好，疯子剧情解析《你好，疯子》是一部由中国导演陈可辛执导的电影，该电影于2019年上映，由黄渤、徐峥、姜文和许晴等众多实力派演员领衔主演。
影片讲述了一个深受压迫的窝棚村民如何通过喜剧表演改变命运的故事。
下面将对这部电影的剧情进行解析。
电影以唐仁（黄渤饰）作为主角，讲述了他作为一个普通村民对抗权贵的故事。
一开始，唐仁是一个贫穷窝棚村的普通居民，他过着困苦的生活，被欺压和迫害。
为了改变自己和村民的命运，唐仁决定通过喜剧表演来寻求机会，他加入了一个表演团队，与其他几个表演者一起努力打磨和创作剧本。
然而，村庄的土地被强盗李长柏（徐峥饰）夺走，村民们丧失了矿产资源的主权，生活更加艰难。
唐仁决定利用表演来引起社会的关注，让真相大白。
他们开始在城市的街头表演并受到了观众的热情反响。
然而，他们的演出也引起了地方黑恶势力的注意，毫无道理地被关押了一段时间。
尽管遭遇了很多困难和挫折，但唐仁却从未放弃。
他一直坚信通过表演来告诉大家真相，并改变社会对他们的看法。
最终，唐仁和他的团队成功举办了一场大型演出，吸引了全国各地的观众和媒体的关注。
演出过后，他们成功地维护了自己的权益，并改变了许多人的生活。
整个电影以喜剧的形式展现，既引人发笑，又令人思考。
在人物塑造方面，导演通过突出唐仁的坚持和勇气，展现了一个普通人面对困境时的力量。
另外，电影还展示了中国农村的贫困和社会压力问题，唤起了观众对这些问题的关注。
此外，《你好，疯子》还通过表演来传达了一种人性的温暖和力量。
在喜剧的背后，导演通过人物的命运、情感的交流和社会的反思，球型了人与人之间的互动和理解的重要性。
总之，电影《你好，疯子》通过喜剧表演的形式，讲述了一个普通人面对困境时不放弃的精神，以及通过喜剧表演来改变自己和他人命运的故事。
它不仅为观众带来欢乐和笑声，更给人们带来思考和反思。
这部电影通过真实而温暖的故事，成功地触动了观众的心灵，传达了希望和勇气。
你好,疯子观后感影评800字.doc
你好，疯子观后感影评800字《你好，疯子》是一部由万茜、周一围和王自健等主演的悬疑喜剧的电影，不知道大家有没有看过呢？我整理了一篇网友对这部电影的观后感，一起欣赏吧！比起上次跟室友去看动漫电影《你的名字》，这次跨年夜看的《你好，疯子》无疑值得多，且不说收获如何，紧跟剧情，受苦中人物的情感波动而波动，一颦一笑，每一处揪心，每一次叹气，每一次握拳愤恨，每一次巧设悬念，每一次豁然开朗……无疑让剧情之外的我有一种别样的情感体验。
（其实那种感觉不好受，压抑，憋闷，一头雾水，没有出路惶惑不安）电影就是这样，一开始给你阴暗晦涩的布景，让人物处在危机四伏的恐惧无望中，让剧情之外的观众也长生各种不合理和问号，而且，绝食，禁药，协作，抗争，很长时间都让一般小人物与所谓的公敌斗智斗勇。
这时，你几乎认定这是一部悬疑惊悚片，自以为结局了然。
然而随着剧情的发展更迭，真正的主角脱颖而出，同时，剧情上也给人一个惊天大反转，如果需要描述一下，那就是一种世界观被塑造，定型，又被摧毁的感觉。
自以为紧跟电影的步伐，思路绵密，一丝不乱，其实回过头，发现不过是陷入导演的剧情圈套，感情陷阱。
这种过度全凭一连串无懈可击的反问来完成，这种直击人心的扣问使得原本的越狱危机淡化，确使电影陷入人人自危的恐慌中，“我是疯子，真么可能我是疯子”，接着导演又以残忍的方式颠覆我们的世界观，原先出处鲜明的各种社会人员，无论是记者，医生，律师，还是司机公关老师，都不过是女主人公的臆想的产物，到底何为真，何为假？精明的导演瞄准观众世界观被摧毁，内心充满惶惑的时候，丢出事件的本来面目。
这时便是女主人公狂飙演技的剧情高潮部分，跨越了性别，年龄，身世遭遇的界限，各类社会人物都在女主人公身上宛如灵魂附体班重现，无论是眼色的恨历柔弱，面部肌肉的牵拉调动，还是说话的腔调口吻……无不淋漓精致。
恰靠这种癫狂的角色切换，展现出一个疯子病态的心理，崩溃的内心世界。
除却感官上给人的病态，恐惧，其实，早在内心深处牵引出观众对精神病患者的无限同情。
在人格的对峙中起舞——对电影《你好，疯子！》的解读
272017年第05期电影《你好，疯子！》是由饶晓志导演，万茜、周一围、王自健等主演的一部悬疑喜剧。
影片改编自同名话剧，讲述了性格迥异，身份悬殊且素不相识的七个人被莫名其妙的关进了一家精神病院里，为了证明自己是正常人，他们使出了浑身解数。
然而当院方告诉他们，他们之中只有一个人是精神病人，只要他们能够找出这个人，他们就可以离开医院的时候，这几个人为了能够离开医院又相互之间展开各种争斗与倾轧。
他们七个人之间到底有什么联系，他们为什么会被困在这里，而到底谁才是真正的疯子呢？随着剧情的发展，真相也渐渐浮出了水面。
悬疑的噱头，喜剧的形式，看似商业化影片的表层背后隐匿着的却是一连串深入现实、叩击人性的追问，在碌碌红尘中挣扎着的人，到底谁是疯子，谁又是正常人呢？在灵魂的孤独与现实的围困中，谁又能是谁的救赎者呢？而在这人格的冲突与对峙之中，谁又还能翩翩起舞呢？本文也将主要从三个角度来对《你好，疯子！》这部电影进行解读。
一、 喜剧表层下的荒诞现实《你好，疯子！》这部电影虽然披着喜剧的外衣，但是在喜剧的表现形式之下，展现的却是荒诞的现实。
荒诞是悲剧与喜剧的中介，而荒诞剧最显著的特征便是命运性悲剧内涵与滑稽性喜剧方式的巧妙结合。
而《你好，疯子！》这部电影也正是以喜剧的方式来表现悲剧的内涵的一部黑色荒诞剧。
虽然看完电影之后，我们都知道这个几个人都不是真实存在的，他们不过是安希分裂出来的人格，但是，在观看电影的过程中所感受到的却是真实的人性，真实的现实。
他们七个人来自各行各业，却因为各种意外被莫名其妙地被困在了精神病院里，这就好像被困在现代生活中的人们一样，焦虑、彷徨、却又找不到出路。
而他们几个人在精神院里所演绎出来的那些让人觉得好笑，又觉得可悲的故事，却也正好就是现代社会的一个缩影。
记者，虽然有一颗正直勇敢的心，但是却没有办法逃开现实的牢笼，他想要揭露社会的阴暗，却连自己都难以保全，正常的新闻采访报道，却反而需要各种伪装掩饰，有时还要遭到追打，而被困在精神病里之后，记者也是第一个站出来带领大家，为大家出谋划策的人。
最新《你好,疯子》观后感
《你好，疯子》观后感2017年元旦档，前前后后有将近十部电影瞄准这个档期，国产片从数量上唱主角，其中口碑较好的喜剧片《情圣》当仁不让成为票房冠军，结束了《铁道飞虎》《摆渡人》《长城》三部电影口水仗不断的局面。
不说动画片，其他剧情片基本都有可圈可点之处，似乎国产片的春天就在2017年到来之际开始复苏，其中有一部电影——《你好，疯子》，截至目前已经上映四天，票房不到1200万，却是元旦档我最推荐的一部电影。
以下推荐语不涉及剧透，可以放心观看，后面涉及剧透的我会有分割线提醒。
这是一部不断超出你预料的电影，电影开场，7位主角被关在一家神秘的精神病院里，经过自我介绍，我们知道了，其中六位是记者、老师、医生、司机、公关、律师，他们被关起来前都不同程度地受了外伤，都不清楚自己为什么会被关在这里，以及到底怎么做才能被放出去。
第七个人，自称失去了记忆，什么都想不起来，充满了神秘感。
此时，我们会在脑海中回忆曾经看过的这种多人聚集的密室类型故事——暴风雪山庄，即其中一个角色是全知的背后主使，他操纵着一切，所有人都难逃他的布局。
不，这部电影不是这种悬疑片。
这七个人接下来见到了精神病院的院长，除了失忆的神秘人，其余六人由于不承认自己患有精神病都遭到了电击，于是他们为了离开这里，开始想方设法证明自己不是精神病人，他们拒绝食用院方只提供一份的药品和食物，他们一起唱歌、跳舞、佯装打架，甚至干脆承认有病配合治疗。
于是事情发生了变化，其中有些人开始变得，跟一开始不一样了，开始不像正常人。
此时，我们会在脑海中回忆曾经看过的一个经典试验——斯坦福监狱试验，人们会在极端的角色设定中，代入自己到角色中，从而释放中人性中隐藏的恶，所以看起来最聪明的记者，脾气暴躁的司机，胆小怕事的律师、老师和医生，都变成了另一幅模样。
不，这部电影又不是这种讽刺片。
院长向7人宣布，他们中间有一个人是真的精神病，只要找到那个人，其他人就可以离开，于是他们如预期般开始争执、吵闹乃至大打出手，此时，精神病院的大门却打开了。
人性的嵌套——评 《你好， 疯子！》 中的虚构与真实
85wenyi 影视艺术A随着电影《你好，疯子！》上映，饶晓志于话剧、舞台剧、电视剧的导演身份之外，又多了一个头衔——电影导演。
对于这部同名话剧的电影改编，观众与媒体给予了很高的评价，认为它不仅保留了话剧的精髓，同时电影特殊的表现形式使文本叙事内容更宽广、层次更丰富。
鉴于电影《你好，疯子！》的话剧背景，时间因素在叙事进程中被弱化，空间的切换、套叠、交错构成影片的主要叙事线索。
在这犹如俄罗斯套娃般的叙事结构中，虚构与真实的界线被一再穿透、反复颠倒，我们身处的空间和既有记忆不再可靠，甚至我们的存在都值得商榷。
在一切坚固的东西都烟消云散之际，人性成了电影《你好，疯子！》营造的“虚构世界”中最真实的存在，同时它也是我们最后的立足之地。
不只是“福柯”在《你好，疯子！》的电影开篇，怀有迥异性格与身份、看似毫无关联的七个人，因各种离奇原因被关进一座破败的精神病院，为了证明自己是正常人，在互相猜忌中展开了一场自证清白的荒诞游戏。
在游戏中，男人们（李正、杨猛、萧乃恩、马睿、韩沐山）先后步入舞台中央，制定游戏规则、担任游戏主角。
从“李正时代”的绝食反抗、拒绝承认疯子身份，到“杨猛时代”的安于现状、顺势满足私欲，再到“萧、马、韩时代”的配合治疗、谋求康复出院，男人们总以重建秩序、拯救弱者的光彩面目示人，然而一旦获得权力，哪怕自己仍覆笼在权力阴影下，他们都背离初衷，被精神病院的秩序俘获从而成了权力的帮凶，这些目标（证明我——评《你好，疯子！》中的虚构与真实文/李盛人 性 的 嵌 套Copyright©博看网 . All Rights Reserved.86wenyi影视艺术A不是疯子）高尚的游戏也就成了压迫弱者的借口与压迫行径持续不断的动力。
精神病院及其背后的权力逻辑（不论承认与否，身处于此，你就是疯子）有着非凡的能力，一切理性与情感力量和法律与道德秩序在权力检视下，其弱点无所遁形。
被关进精神病院的七个人面对突如其来、近乎无限强大的权力，在精神病院院长反复诘问下（你怎么证明你不是疯子？），他们自身的善良本性以及外界社会的文明秩序都显得苍白无力，在权力的重压之下，他们身上被激发出的人性之恶则气势汹汹、愈演愈烈。
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《你好，疯子》观后感
比起上次跟室友去看动漫电影《你的名字》，这次跨年夜看的《你好，疯子》无疑值得多，且不说收获如何，紧跟剧情，受苦中人物的情感波动而波动，一颦一笑，每一处揪心，每一次叹气，每一次握拳愤恨，每一次巧设悬念，每一次豁然开朗……无疑让剧情之外的我有一种别样的情感体验。
电影就是这样，一开始给你阴暗晦涩的布景，让人物处在危机四伏的恐惧无望中，让剧情之外的观众也长生各种不合理和问号，而且，绝食，禁药，协作，抗争，很长时间都让一般小人物与所谓的公敌斗智斗勇。
这时，你几乎认定这是一部悬疑惊悚片，自以为结局了然。
然而随着剧情的发展更迭，真正的主角脱颖而出，同时，剧情上也给人一个惊天大反转，如果需要描述一下，那就是一种世界观被塑造，定型，又被摧毁的感觉。
自以为紧跟电影的步伐，思路绵密，一丝不乱，其实回过头，发现不过是陷入导演的剧情圈套，感情陷阱。
这种过度全凭一连串无懈可击的反问来完成，这种直击人心的扣问使得原本的越狱危机淡化，确使电影陷入人人自危的恐慌中，“我是疯子，真么可能我是疯子”，接着导演又以残忍的方式颠覆我们的世界观，原先出处鲜明的各种社会人员，无论是记者，医生，律师，还是司机公关老
师，都不过是女主人公的臆想的产物，到底何为真，何为假？
精明的导演瞄准观众世界观被摧毁，内心充满惶惑的时候，丢出事件的本来面目。
这时便是女主人公狂飙演技的剧情高潮部分，跨越了性别，年龄，身世遭遇的界限，各类社会人物都在女主人公身上宛如灵魂附体班重现，无论是眼色的恨历柔弱，面部肌肉的牵拉调动，还是说话的腔调口吻……无不淋漓精致。
恰靠这种癫狂的角色切换，展现出一个疯子病态的心理，崩溃的内心世界。
除却感官上给人的病态，恐惧，其实，早在内心深处牵引出观众对精神病患者的无限同情。
然而，本片的主题尚未拘谨于此。
本片的下一部分则是打破格局，重头开始。
同样的布局，同样的人物出场，同样的剧情起点，无疑给刚刚清醒的观众一头雾水的感觉。
心底脆弱的女主在主治医生的胁迫下，拿起手枪，做出生死抉择。
这一部分也是本片感情戏浓郁的所在，女主对生命历程中的各个人物道出心声，既让观众恍然大悟，之前的谜团被解开，理解了导演如是布局的用意，也在感情上被女主一句一句的深情念白所打动，或多或少找到一点自己的影子，唤醒那个曾经的软弱的自己。
至于本片接下来的部分，给人的冲击力就弱了许多，只是草草收场，留给观众一个模模糊糊的答案:所谓的心魔，不过是人生的匆匆过客，路还是得靠自己走，时光过后，会
有一个更加成熟的自己。
女主最后的结局如何不得而知，能否走出迷局？这样的结局较之喜剧收尾倒是不令人反感，给观众一点遗憾，一点探寻，也算是一点反思吧！
看电影的时候忘了拍几张照片，导致现在的遗憾。