藤本壮介作品集-PPT精选文档102页PPT
《藤野先生》PPT精品课件
添改讲义
认真负责、一丝不苟
纠正解剖图 关心解剖实习 了解裹脚
严格要求、循循善 诱
真诚关怀、热情
认真求实 严谨治学
没
正 治有 直 学民 热 严族 诚 谨偏
见
小结：
• 写人，一定要选择典型的事例，把人放在具体的 事中去体现。
• 课文具体写了四个典型事例，从不同的侧面表现 了藤野先生的高贵品质。
再读课文-深化“伟大”
先生离开日本就再未与他相见，况且鲁迅后来也弃
医从文，作为文学家、思想家的鲁迅为什么用“伟
大”这样的字眼相颂呢？
——寿镜吾
学习目标
• （1）掌握基础知识，梳理文章主要内容。 • （2）理解用典型事例写人的方法 • （3）品味含意丰富的语句 • （4）体会作者情感，感受师生情谊
基础知识梳理
我所了解的鲁迅先生
在仙 台
匿看 名电 信影 事事 件件
他（鲁迅）说：“从那一回以后，我便觉得医 学并非一件紧要事，凡是愚弱的国民，即使体 格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的 示众的材料和看客。”“我们的第一要著，是 在改变他们的精神，而善于改变精神的是，我 那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动 了。”
伤族思
我们再来看看鲁迅先生。是在什么的情况下去日本的？
• 在《藤野先生》的前一篇《琐记》中他这样写道：“爬 上天空二十丈和钻下地面二十丈，结果还是一无所能， 学问是‘上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见’了。所余 的还只有一条路：到外国去。” “我的梦很美满，预备 卒业回来，救治像我父亲似的被误的病人的疾苦，战争 时候便去当军医，一面又促进了国人对于维新的信仰。”
意哪几点？
• 1.学会选择典型事例突出人物品质的写法 • 2.叙事应该有详略 • 3.上下文注意过渡 • 4.叙事时要注意刻画人物的神态，运用白描
走进藤本壮介的“原始”建筑
走进藤本壮介的“原始”建筑日本建筑师藤本壮介（Sou Fujimoto）日本新生代最有才华的建筑师之一。
藤本壮介经常用“原始”形容他的作品，他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。
NA住宅 BY 藤本壮介（SOU FUJIMOTO ARCHITECTS)日本藤本壮介事务所（Sou Fujimoto Architects）最近完成了“NA住宅（House NA）”项目，这是一座位于东京某居民区的独立住宅。
业主为一对年轻夫妻，他们希望像游牧民族一样生活在这座建筑中。
藤本壮介将建筑设计成一摞堆叠在一起的方盒子，相互错落的外部框架在立面的各个不同高度上产生了丰富的内部空间。
每个带阳台的小房间都与室内爬梯相连，让居住者能自由的在住宅中活动。
不同比例、大小的长方形窗洞让住户可以远眺周边的风景，同时上层空间没有设置固定的隔墙，因此室内的视线交流也更加自由。
夜晚，窗帘作为临时隔墙，让室内与外部空间暂时隔离，保证用户的私密性。
HOUSE N BY SOU FUJIMOTO 藤本壮介House N 坐落于日本大分县（Oita）一个传统的居民小区，建筑2008年建成，主人是一对年轻夫妇以及他们的宠物犬。
House N的建筑风格以及色彩搭配依旧延续建筑师 Sou Fujimoto 藤本壮介的一贯风格，通透的建筑外立面使得该住宅犹如一件置身于传统的小区建筑群中的现代艺术品。
House N建筑结构可看做是由3层建筑外壳的组合：最外层所围合的空间是住宅的花园，前后左右和顶面都大开窗洞，使得花园充分沐浴在阳光之中，最外层的壳同时也起到与外界隔阂有联通的效果，既不被外界喧闹所影响，又与街道有所联系；第二层所围合的是室内外的过度空间，也有过道的作用同时容纳了卧室功能；最里面一层作为起居与餐厅空间。
虽然听上去建筑里三层外三层的，看真正看到空间后会发现这种界限是不存在的。
墙上的大大开口将所有空间融在一起，眼前只有每个舒适而惬意的小天地。
藤本壮介作品集-PPT精选文档104页PPT
END
Hale Waihona Puke 16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
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51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
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“像森林一样的建筑应该是介于人工和 自然之间的；当我们谈到云一样的建筑 时，立马会想到空气和光，而并不是坚 硬的墙体。而像山一样的建筑可能会在 人体和建筑之间创造一种新的关系。”
————藤本壮介
信息 环境
“原始的未来” 原初性建筑
新的单纯 复杂的、无法控制的第三方
建筑根源性的问题 如何单纯地创造出复杂的场所
“未来的森林”
装置作品： 森林、云、山
藤本的建筑新秩序
弱建筑 暧昧空间
弱建筑
核心问题:人与事
忽略距离感
引导人们去接触彼此，促进人们之间的交流。
增加可选性
根据人之间关系的需求营造空间，放弃建筑中强加于人的功 能界定，减少设计师的个人设计意识和参与度，鼓励使用者 开放想象的退让型设计。
体现在设计方法上
返璞归真，摆脱基于优先权而产生的因果关系的对应分析， 不是对建筑物本身的设计，而是建立一种联系性和可能性。
暧昧空间
简而言之：若离若连的空间，以多重选择的模糊性反 对非黑即白的明确性。
同质空间的并置
建筑=城市 缝隙=公共场所 无目的的含糊产生了空间的丰富性
多层空间的嵌套
有秩序的暧昧
作品
• House N • House H • House NA • Tokyo Apartments • 终极小木屋 • 情绪障碍儿童短期治疗中心 • 武藏野美术大学图书馆新馆
作品赏析：House NA
从平台上俯瞰街道
作品赏析：House NA
上层阳台
作品赏析：House NA
从阳台上看楼下的树木
作品赏析：House NA
夜晚室内
作品赏析：House NA
• 内蒙古鄂尔多斯100 • 台湾塔
第6课《藤野先生》课件(共83张PPT)统编版语文八年级上册
一移，的确比较的好看些，然而解剖图不是美术，实物
是那么样的，我们没法改换它。现在我给你改好了，以
后你要全照着黑板上那样的画。
严格、严谨
方法一：运用白描手法，刻画人物
与先生之间的往事
添改讲义
一丝不苟，认真负责
纠正就剖图
和蔼可亲，严谨严格
关心解剖实习
关怀备至，充满尊重
了解裹脚
求实精神
方法二：运用典型事件，表现人物形象
探究思考
浏览课文，用简洁的语言概括与藤野先生“无关”的 事件，思考这些事对于藤野先生形象有什么作用？
1.到仙台后“我”得到优待； 2.匿名信事件； 3.看电影事件。
侧面交待社会背景
相关背景： 周君来的时候是中日战争之后，又过了相当的年数， 很可悲的是，当时日本人还骂中国人作猪头三。在有这恶 骂风气的时候，所以同级生之中也有这样的一群，动不动 就对周君加以白眼，另眼看待。
藤 野 先 生
第1学时
大着带生一其 小一着，位时 的叠眼八黑进 书一镜字瘦来
叠，须的的 大挟，先是
鲁迅
因为文采太好而被忽视的“民国第一平面设计师”
周樟寿
“少年时期”
周树人
“奋力求学”
鲁迅
“文坛先声”
鲁迅
“民主战士”
鲁迅
“左联盟主”
写作背景
/目录
猫·狗·鼠 阿长与《山海经》 《二十四孝图》 五猖会 无常 从百草园到三味书屋 父亲的病 琐记 藤野先生 范爱农
任务一 结合内容，学习刻画人物的方法
文段一： 其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，
挟着一叠大大小小的书。
思考：这是什么写作方法？
文段一： 其时进来的是一个黑瘦
人教部编版《藤野先生》课件 34页
（ 结合历史背景，及文章内容）
他没有狭隘的民族偏见，治学 严谨，教学认真，能以公正之心对 待来自弱国的学生，而且给予了极 大的关心、鼓励和真诚的帮助，等 等，在当时的历史背景下，能够做 到这些尤其难能可贵。所以，他在 “我”的眼里和心里是伟大的。
你知道鲁迅留学日本的目的吗？
• “我的梦很美满，预备卒业回来，救治像我 父亲似的被误的病人的疾苦，战争时候便 去当军医，一面又促进国人对维新的信 仰。”
看电影受刺激，固然是鲁迅“弃医从文”的
直接原因，但不能理解为偶然的因素，如果我们 分析当时的社会状况，鲁迅的思想转变还有更深 刻的社会原因，这就是当时革命潮流推动了鲁迅。 远在弘文学院学习时，他常和许寿裳探讨如何改 变“国民性”问题，考虑如何提高人民群众的思 想觉悟。当时，中国资产阶级民主革命发展到一 个新的阶段，日本东京集中了许多革命志士，孙 中山也到日本进行革命活动。鲁迅为这种革命热 潮所鼓舞，经常“赴会馆，跑书店，往集会，听 讲演”。所以鲁迅的“弃医从文”，不单纯是看 电影受刺激，更主要是他顺应当时中国革命潮流 的表现。
•
2.但与此同时，诗歌批评庸俗化的趋 势越来 越明显 ，不少 诗歌批 评为了 应酬需 要，违 心而作 ，学术 含量可 疑，甚 至堕落 为诗人 小圈子 里击鼓 传花的 游戏道 具。这 类批评 对诗歌 创作来 说类同 饮鸩止 渴，还 不如索 性没有 的好。
•
3.批评文章却写得天花乱坠，一再上 演“皇 帝的新 衣”闹 剧。这 些批评 牵强附 会、肆 意升华 ，外延 无限扩 张，乃 至另起 炉灶， 使批评 成为原 创式的 畅想， 早已失 去了与 原作品 的联系 。
俯 首 甘 为 儒 子 牛
叙事线索
• 明线： 与藤野先生的交往
• 暗线： 弃医从文思想的变化，（爱国思想）
藤本壮介
• 实验困惑——萌芽期
• 原始未来之家（2001 年） • 该方案是藤本在 2001 年所做的概念图。是
关于功能性空间与人类身体行为的初探。 • 这是个充满无限可能的空间，建筑整体由板
片堆叠而成，它们之间的间隔均 350mm。 • 藤本将 350mm 设为一个固定模数，他认为
这是身体的万能尺度，175mm 是楼梯踏步高 度，350mm 是椅子高度，700mm 是桌子的 高度。350mm 可以是建筑中的任何一部分， 是楼梯、地板、椅子、桌子，甚至是灯具、 结构或者庭院。空间的使用由居住者自行定 义，让居住者回归原始状态，介入设计，从 而丰富人们的空间体验，发现适合自己的居 住方式，不被生活所固化。
建筑在藤本眼里只是城市空间的延伸而已
作品剖析
• House N
• 探索研究——发展期
• House N（2008 年） • 住宅的界限在哪里？屋外是公共空间，屋内是私密空间，这是众所周知的空间定义，但在藤本看来这只是一个关于层次的问题，而不是私人
或者公共，是对于边界的新认识。 • 直观上，House N是由三个开满洞“盒子”嵌套组成的。里外三层“盒子”和错落不等的开洞让住宅更富于层次感和密度感，并且没有一面
• 探索研究——发展期
• 终结版木屋（2008 年） • 严格来说，它并不能构成一个房子，可以说是一个度假休息室，虽说是不规则的木头堆叠，那是经过非常复杂的数据计算而来的，它没有家
具，没有墙壁，没有屋顶，但你能在里面躲雨，睡觉，玩电脑。
作品剖析
• 探索研究——发展期
• 终结版木屋（2008 年）
木材是万能的
查阅需要系统化的逻辑与秩序，而漫步则需要犹如林中一样的多样性秩序。这是一种存在于自然与人工、秩序与混乱、渺小与巨大、简单与 复杂之间的相对性。”
大师住宅案例分析页PPT文档
地勢
緩坡
平地
海岸礁石
從車庫到建築主體，地形先緩緩升起，接著平穩下降，形成緩 坡，建築主體即坐落於緩坡後的平地上，合理利用了地形地勢， 同時引道借緩坡飛架成橋，順勢接入住宅第二層，形成靈活豐 富的空間關係。
景觀與序列性
景觀層次可分為四段
密 ：車道，車庫與濃密植被 疏 ： 緩坡上的庭院
密 ：建築與植被 疏 ：海景
景觀層次的重要
車庫 - 視線受控
引道 - 海景隱現
室內 – 美景盡收眼底
兩側以大樹掩映，中央以建築遮擋，同時緩坡中間高前後低，使得引道上的人無法將海景一覽無余， 從而將一望無際的海景的“觀賞權”收歸建築所有，誘發來人進入室內的欲望，增添了建築的隱含魅力。
機能空間分析
建築形式純淨，局部處理乾淨利落，特別強調公共 空間與私密空間的嚴格區分。
“邁耶相信白色與自然色彩的對比可以加深觀賞者對自 然顏色的認識。”—波爾·戈德伯格《道格拉斯住宅》
色彩
查德對於“白”的見解應該超出單純的建構技術， “白”對他而言代表著超越及完整，代表對於光 線的期待。
“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环 境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白 色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风 格特征。雪白是我作品中的一个最大的特征，用 它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。 白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴 赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和 完美的象征。”
築更實際融合在環境中 • 輕巧白色外框使之在周圍環境中更為顯著卻不突兀
改善與改造
問題
House NA 的設計使建築物內每一個空間機能 發揮極致，零碎的空間堆疊在一起卻讓人覺得 擁擠。 室外框架形成的小休憩空間可讓人坐著休息， 卻讓人缺乏安全感，也存在一定的危險性。
《藤野先生》PPT优质课件
栏目索引
中心意旨 这篇回忆性散文记述了作者在日本留学期间与藤野先生交往的几个片 段,赞扬了藤野先生正直热诚、治学严谨、没有狭隘的民族偏见的高尚 品质,表达了作者对藤野先生的深切怀念之情。作者也追述了自己弃医 从文的思想变化的经过,全文充满了强烈的爱国情感。
结构思路
栏目索引
栏目索引
表达技巧 1.选材典型,特征鲜明。 本文善于抓住人物的典型特征来进行描写。如写藤野先生“黑瘦” “八字须”“戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书”“缓慢而很有顿挫的 声调”、穿衣服“模胡”等,简单几笔,形神兼备,刻画出一位治学严 谨、不拘小节的学者形象。 文章选取的事例也很典型,如添改讲义,表明藤野先生对工作认真负责; 纠正解剖图,说明藤野先生尊重科学,拥有严谨的治学态度;关心解剖实 习,体现了藤野先生的热情诚恳,真诚地关怀学生;了解女人裹脚,表现出 了藤野先生认真求实的探索精神。这些都从不同侧面表现了藤野先生 的高尚品格。
栏目索引
1.在横线上填写恰当的内容,使语意连贯,句式整齐,表达完整。
从藤野先生身上我们读懂了:爱是人类最基本、最美好的情感。街头
遇到乞讨者,我们就力所能及地给他点钱,这是爱;车上遇到“老弱病残
孕”,我们就
,这是爱;路上遇到迷路的小孩,我们就
,这也是爱。一个微笑,一个简单的动作,一句发自内心
的问候,这对我们来说并不难做到,却可能会帮助别人走出困境。
栏目索引
2.下列加点词语感情色彩没有发生变化的一项是 ( ) A.再继续写些为“正人君子”之流所深恶痛疾的文字。
· ···
B.上野的樱花烂熳的时节,望去确也像绯红的轻云。
··
C.问问精· 通· 时· 事· 的人,答道,“那是在学跳舞。” D.也有解散辫子,盘得平的,除下帽来,油光可鉴,宛如小姑娘的发髻一般, 还要将脖子扭几扭。实在·标·致极了。 答案 B A、C、D三项中的加点词语用的都是反语,褒词贬用。
第6课《藤野先生》课件(共26张PPT).ppt
野
清风质朴孺子牛，
几番教诲德才厚。
先
生
现代散文：是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁， 对它又有广义和狭义两种理解。
广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性 的散行文章。
狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主， 取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。
散文的特征：较强的纪实性、取材的广泛性、形式的灵活性、 诗意浓郁、语言优美。
重点字注音
烂熳（ màn）
发髻（ jì ）
绯红（ fēi ）
解剖（ pōu ）
杳无消息（yǎo ） 瞥见（ piē ）
不逊（ xùn ）
匿名（ nì ）
芦荟（ huì ） 畸形（ jī ） 宛如（wǎn ） 诘责（ jié ）
课文是如何描写藤野先生形象的？
白描 手法
外貌 —— 黑瘦、八字须、戴着眼镜 举止 —— 挟着一叠大大小小的书 声调 —— 缓慢而很有顿挫
第二位恩师·藤野严
第三位恩师·章太炎
章太炎（学者、革命家）：十分爱国，却又明是非， 不会盲目地爱国。他的革命业绩甚至比他在学术上的造 诣还深！太炎先生最令鲁迅敬佩的是他的革命精神，也 影响了鲁迅一生。正直，有革命之志，引原文中一句话 “而革命之志,终不屈挠者,并世亦无第二人”。后来,退 居于宁静，有人批评他，但在鲁迅心中，老师仍是后世 楷模。
鲁迅对这样一位先生持怎样的感情？从文中找出原句。
他是最使我感激，给我鼓励的一个。
他的性格，在我的眼里和心里是伟大的，虽然他 的姓名并不为许多人所知道。
课文最后一段写作者以几种具体行动来怀念藤野先生？
1.装订收藏讲义 2.悬挂先生的照片 3.多写文章，把怀念之情化为斗争和力量
藤本壮介
“破坏王”藤本壮介文/文/庄清湄图/Iwan Baan建筑大师勒·柯布西耶的伏萨伊别墅，奠定了建筑由柱子、楼板和楼梯三者组成的基本模式，也是当代建筑师想要努力挑战和超越的。
与刚刚获得今年普利兹克建筑奖桂冠的伊东丰雄去掉柱子的“破坏”程度相比，日本新锐建筑设计师藤本壮介的作品则更为大胆，他不仅去掉了柱子，还把原本是整块的楼板切割—从这个角度讲，藤本壮介是真正的“破坏王”。
藤本壮介在他设计的“终极木屋”中。
终极木屋是一个4 米×4 米×4 米的立方体，建筑材料是数根35 厘米断面直径的木方。
在这里，你无法将地面、墙体和天棚区别开来，同一个位置既可以理解为地面也可以理解为椅子、天棚或是墙体，楼层平面都是相对的。
穿着三宅一生的褶皱休闲西服，藤本壮介满脸堆笑地走上了演讲台。
细心的人会发现，他的鞋子上沾着泥土。
演讲当天上午，藤本刚考察完山东日照的项目，第二天上午又要飞往伦敦，为其设计的伦敦蛇形画廊2013 年夏季展厅做现场指导。
为了见到这位当代日本最有潜力的新生代建筑师，慕名而来的同济大学师生已经等待了至少一个小时。
2 月底，藤本壮介应文筑国际、同济大学建筑设计研究院的邀请，在上海发表了一场名为“未来建筑”的演讲，并接受了《外滩画报》的专访。
在当今世界建筑的舞台上，日本建筑师的重要性不言而喻。
继丹下健三、安藤忠雄、妹岛和世和西泽立卫之后，伊东丰雄刚刚又一次摘得普利兹克建筑奖的桂冠。
而出生于1971 年的藤本壮介，则被视为日本新生代最有才华的建筑师之一，更被很多业界人士看作是未来的“大师”。
现年42 岁的他，仅凭借日本国内几个小户型、低造价的项目，就在建筑界引起了极大的冲击和反响。
藤本壮介1994 年进入东京大学建筑系，在求学期间和毕业之后的两年中，他并没有像自己的同学一样，争取一切机会进入有名的建筑事务所实习。
他说：“我也曾经很多次鼓起勇气，想把自己制作的模型送去伊东丰雄事务所，但怎么看都觉得他会骂我。
著名建筑师藤本壮介和他的代表作品
著名建筑师藤本壮介和他的代表作品藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。
他常用“原始”形容他的作品，把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。
他于1971年出生于北海道，1994年毕业于东京大学建筑系，2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，2009年，东京大学特任他为准教授。
同时，他还担任京都大学、东京理科大学、昭和女子大学的客座讲师。
无论是房屋、临时装置还是医疗和文化设施，其先锋设计总能获得来自世界各地的掌声。
藤本壮介建筑师事务所由15位建筑师、设计师、工艺师和研究员组成。
自创立以来获奖无数，包括连续3年夺得Architecture Review Award，包括《建筑评论》大奖，2008日本建筑家协会大奖，2008巴塞罗那世界建筑节一等奖，2009年《Wallpaper》奖等。
设计理念藤本的设计理念是原始的未来建筑，这一理念探索一种原始的状态，与人类早期穴居的生活习性有关，而建筑则要在表现这一原始生活方式的同时，创造出一些属于将来的新东西。
他认为原始建筑代表了人们对建筑的基本需求，我们需要懂人的角度来进行对过去和未来进行自省，建设未来的时候需要考虑过去，这样才能创作与众不同的建筑。
人类最早的居所是巢居（nest）和穴居（cave），藤本认为巢居对于人们的居住来说具有很强的便利性，而穴居则具有自己的特点，而他的很多作品都能够体现巢居和穴居的影子。
他在自己的设计研究中，强调空间的丰富多样，他模糊了地面、屋顶、楼梯和家俱的界限，并根据这一理念设计出了“终极木屋”项目。
这个建筑由原木搭建而成，不同的层次能够作为不同的空间和家具使用。
藤本另一个关注的点是室内与室外、城市与建筑之间的关系。
他在houseN中，采用了多层的环作为设计的主要概念，从而将“内与外”严格对立的界限模糊，创造出层层递进、层层深入的特殊的关系。
建筑设计中，他也加入了自己的城市理解。
思想根源在上大学之初，藤本原先更想成为爱因斯坦般的物理学者。
《藤野先生》ppt课件
背景 简介
1926年8月底，由于北洋军阀反动政府的迫 害，鲁迅离开北京，到厦门大学任教。这篇回 忆自己早年在日本留学时期生活的文章，就是
在这时期写的。
第 二
这束光照亮我
章
证明“伟大”是否言过其实？
鲁迅在日本留学经历
❖1902年4月到日本，入东京弘文学院补习日语。积极参加反清爱国 活动，在《自题小像》诗中发出“我以我血荐轩辕”的誓言。
——鲁迅
课后作业：
1.改写：改写结尾的最后一个自然段。 2.续写：续写《藤野先生》（以藤野先 生的口吻给鲁迅回信一封）
谢谢 观赏！
章
感受鲁迅强烈的爱国主义精神。
齐读回国后的念想。
每当夜间疲倦，正想偷懒时，仰面在灯光中瞥见他黑瘦的面貌，似 乎正要说出抑扬顿挫的话来，便使我忽又良心发现，而且增加勇气
了，于是点上一枝烟，再继续写些为 “正人君子”之流所深恶
痛疾的文字。
“良心发现”“增加勇气”指的是想 起藤野先生对“我”的真诚关心和鼓 励，“我”热爱祖国、勇于斗争的思 想受到了触动，继续为救国救民而奋 斗不息。
没有狭隘的民族偏见——强烈对比
我少年的时候，曾承福田藩校出身的姓野坂的先生教过汉文， 因此一方面尊重中国的先贤，同时总存着应该看重中国人的心情， 这在周君就以为是特别亲切和难得了吧。 如果周君因此而在小 说里和友人之间把我当作恩师谈着，我要是早读到该有多好啊！
（摘自藤野严九郎《谨忆周树人君》）
鲁迅：强烈的爱国主义思想
背 景
《呐喊自序》：“而且从译出的历史上，又知道了日本 维新是大半发端于西方医学的事实。……我的梦很美满，预 备卒业回来，救治像我父亲似的被误的病人的疾苦，战争时 候便去当军医，一面又促进了国人对于维新的信仰。
藤本壮介 分析 11251703114 许建武
案例分析二 Tokyo Apartments
这栋集合住宅位于东京的住宅区内，内部包含了数个居住单 元，每一个单元都由2－3个以（家屋）为造型的房间量体以及 连接它们的阶梯所组成。也就是说一个住户是藉由居室以及居室
之间的都市空间所成立的。走在其它住户的屋顶来移动时、在家
与家的缝隙之间有着意想不到的光线透进来。这栋集合住宅所呈 现的是一个迷你的东京形象，既令人怀念、亦是尚未曾存在于东 京的都市风景。主要的意图在于藉由这样的密度与看似无秩序的 处理，来创造出场所中丰富的多样性。
城市和住宅的缝隙
整个建筑由三个嵌入的层次构成，最外部的壳覆盖整个
的地块，内部的庨园是外部空间。第二个壳是在其保卫
的外部空间中修建的具有局限性的场所。第三个壳是更 小的场所。各个壳之间的空间产生场所的浓淡。
藤本认为，所谓理想的建筑可 以说是类似内部一样的外部空间 ，和类似外部的内部空间，建筑
幵丌是修建内部空间，也丌是修
设计理念
台湾榕树 漂浮的福尔摩沙
分析小结
藤本关亍建筑原初的思考大多出亍原始的建筑形式：洞穴式，如“原初木屋”、通道洞 穴式，如“House O”、树居式，如“House H”等等，戒者是出亍这些形式的组合戒是部 分。他的这些思考的确是为建筑学贡献了新的形式和新的角度，但我幵丌认为这是最为高明 的“建筑的原初”，因为这并不是建筑的最原初。原始的居住形式幵丌代表建筑的原初，因 为建筑已经形成，一些秩序也开始形成，真正的原初应该是在建筑形成之前的。 藤本壮介关亍建筑原初的概念是不日本设计界关亍设计本质的思考是一脉相承的，藤本对 建筑本质的思考让他回到了建筑的原始。他做了很多对亍建筑界来说是很有益处的实验，激 发了人们对亍建筑本质的思考。
再来说说建筑本身，在霓虹空间往垂直上发展是必然的，但是 这种坡屋顶往竖向上发展提供了一种新的思路。抑戒把这样的形 式看成山地式建筑的叠加，只丌过把下一层的屋顶看做是上一层 的房屋建造的山地，只是有2个斱向的坡度的山地。 两层之间的透明的楼梯，既是两个实体的透气部分，丌至亍那 么闷，又是建筑不室外发生联系的地斱，可以看见街道的景。