新媒体艺术概论04视觉艺术

陈劭雄 视力矫正器3 1996
高世名、高世强、陆磊 可见与不可见的生活 1996
杨振忠 鱼缸 1996
第二节 新媒体视觉艺术的基本特征
一、新媒体视觉艺术的认知与表现
（一）多媒融合 （二）互动参与
二、新媒体视觉艺术的信息、媒介与符号
（一）新媒体催生了新符号 （二）新符号的特征
三、新媒体视觉艺术的平等与世俗
Fra Baidu bibliotek
《电视佛》
张培力 30x30厘米 1988
现象与影像：中国录像艺术展
1996年9月，中国第一个当代录像艺术展“现象与 影像：中国录像艺术展”在杭州的中国美术学院画廊 开展，吴美纯和邱志杰是策划人。
参与此次展览的艺术家在今天已成为中国当代艺 术新媒体势力的中坚力量。
此次展览为日后中国美院成立新媒体艺术中心和 成立新媒体艺术系奠定了不可忽视的根基。
广泛利用丝网印刷、照相制版、拼贴后手绘及使用现 代商业社会的废弃物为创作的手段与材料。
可乐的空罐子、玛丽莲·梦露的系列照片、堆集的包 装箱、废旧的汽车零件等。
2、装置艺术
装置艺术是指艺术家对现成品加以选择、加工和组合， 并呈现在特定的时空中，通过与观看者的交流表达出艺术 家的观念。
装置艺术的观念表达于特定的时空，而且很多装置艺 术品并非永久性的、甚至以“过程”的方式展现出来。 代表性艺术家：劳申伯格
3、光效应艺术
Op Art，又称“欧普艺术”，作品是按一定规律排列 而成的波纹或几何形画面，依据光学原理，颜色转移时显 现出的波形变化，会给人造成视觉差错的“光效幻象”。
光效应艺术家认为，用严谨的科学设计亦可激活视神 经，通过视觉作用唤起并组合成视觉现象，达到与传统绘 画同样动人的艺术体验。
这些作品虽然是静态的，但是却可以形成运动幻觉， 甚至达到令人眼花缭乱的效果。
（二）新符号的特征
1、从组合构成上来看，新符号是旧元素的新组合； 2、从表现效果上来看，新符号是以形达意，引发联想； 3、新符号更精致、更准确，清晰而完美； 4、新符号共同的心理特征：大胆、幽默、简约、夸张； 5、新符号源自于新媒体的技术特点。
（三）技术进步与艺术大众化
普通大众通过Flash可以全面地接触艺术创作，哪 些人才是“艺术家”似乎已经不好区分了。
代表性艺术家：瓦萨雷利（Victor Vasarely）和莱利 （Bridget Riley）
瓦萨雷利(1908-1997)
法国画家。早年学医，1928年以后转而研究美术。 曾在巴黎参加抽象-创造画会的活动。作品多次在国际性 美术大展上获奖。
他精通色彩理论，对视觉艺术作过大胆的探索，并 且擅长用抽象图形构成画面，造成颤动、变形、运转或 错觉的效果。
二、20世纪90年代：发展
1、资助渠道转轨
2、专题展会推介
3、博物馆展出与收藏 4、企业赞助升温
三、中国新媒体视觉艺术：兴起
1、不同的媒体情结 2、渐悟的媒体意识
3、多样的表现形态 4、含混的概念范畴
1、波普艺术
Pop（波普）是英文Popular（通俗的、大众的）缩写； P.O.P是Point of Purchase（售点广告）的缩写； 凸现了波普艺术的特点：流行性和商业性。 代表性艺术家：安迪•沃霍尔（Andy Warhol）
（一）“平等”与“个性” （二）公众精英意识的消亡 （三）技术进步与艺术大众化
（一）多媒融合
（二）互动参与
（一）新媒体催生了新符号
视觉符号
:-> :D :-@ :’（ :\
代表含义
微笑 咧嘴大笑 不高兴地噘嘴 伤心地流泪
撇嘴
视觉符号
：p B-） %-） :-[ :o
代表含义
歪嘴笑 带眼镜人的笑脸 笑得眼睛挤到一起了 男生的笑 惊讶：啊！
他反对艺术有平面、立体之分，将自己的作品解释 为“是多次元的错视艺术”。
瓦萨雷利作品
瓦萨雷利作品
瓦萨雷利作品
莱利
布里奇特·路易斯·莱利(Bridget Louise Riley， 1931—)是一位有创造性的英国女画家。
1960年前，她主要画人物和风景，后来，她投入到 光效应艺术中，创作出一批很富动感的作品。
在网络这个虚拟空间中，艺术文本、样式会不断 “生长”，因为传播者和受众之间、艺术家与艺术欣赏 者之间具有平等的地位，网络艺术的鉴赏者同时又是艺 术的参与者，他们的评论、修改都可以直接改变艺术原 作，要么更加完善原作，要么独辟出一件新的作品。
录像艺术通常有两种形式，一种是录像装置，通过 重构电视机的视频输出，以及用电视机完成空间造型实 现观念的表达；一种是录像带，借助经过设计的影像画 面来表达艺术家的观点。很多录像艺术家在这两个方面 都做出了大胆的尝试。
代表性艺术家：白南准
白南准（1932-2006）
白南准涉足了音乐、戏剧、装置等多种艺术媒介， 特别是在电视成为普遍的大众文化方式之后，他积极实 验了电视视觉幻象等技术，努力将不同门类的艺术合为 一体，以敏感的姿态迎接新技术对艺术的介入和应用。
新媒体艺术概论
第三讲 新媒体视觉艺术
本周内容：
第三讲：新媒体视觉艺术
第一节 新媒体视觉艺术的历史沿革 第二节 新媒体视觉艺术的基本特征 本讲重点：新媒体视觉艺术的基本特征 本讲难点：新媒体视觉艺术的文化内涵
第一节 新媒体视觉艺术的历史沿革
一、20世纪70年代：滥觞
1、波普艺术 2、装置艺术
3、光效应艺术 4、录像艺术
1963年，他的个展“对音乐的说明———电子电视 ”在德国乌波塔的帕那斯艺廊举行，首次把11台经过艺 术改造的黑白电视机作为媒材使用于装置艺术作品。这 是电视屏幕第一次被引入当代艺术展览，标志着VIDEO 装置艺术的诞生。
白南准被认为是新媒体艺术领域的拓荒者，后来的 视频艺术多受其影响。
《电子大提琴》
《流》作于1964年，是其有名的黑白绘画系列中的 一幅。
线条之间的关系似乎经过了仔细的推算和精心的编 排，在画面上造成波折流转的效果。
当眼睛盯着它时，画面便不断地起伏波动，“流” 的幻觉产生了。
莱利的《流》
4、录像艺术
影像技术的发展普及和大众电视网的建设是一个重 要的因素。影像成为艺术家创作的素材，比如汉密尔顿 1969年的作品《我梦想白色圣诞节》就是把一个电影镜 头转换成负片效果，从而使画面中的白人歌手变成了黑 人歌手，讽刺性地暗示了这位歌手所唱的歌。