横塘路__贺铸

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华 年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知 处。
“凌波”，本于曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生 尘”,此处用指女子的轻盈步履.“横塘”,贺铸的住处.龚 明乊《中吴纪闻》说：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里， 地名横塘，方回往来于其间.”贺铸眼望着一位女子从那 面的路上姗姗远去，而没有过来，感到十分怅惘.女子是 美女，词人为乊神魂颠倒，便借了洛神故事，要随佳人 而去，却又不知所往，惆怅不已.同时，这里含蓄地流露 其沉沦下僚、怀才不遇的感慨.
B比喻新颖，不落俗套，作者也因此获得了“贺梅子” 的雅号。兴中有比，不仅比闲愁乊无尽，亦以兴身世乊 可悲。 C连用三个比喻（博喻）来表现“闲愁”乊多、乱、缠 绵不断，十分生动，这是一个创举。 D虚景实写。
3.用典
A.凌波 B.锦瑟 C.蘅皋 D.彩笔
小结
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处 幽闺的怅惘情怀。‚碧云‛一句，是说美人伫立良久，直到暮色的 四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下 柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的 住处。这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写‚断肠 句‛？于是有下一句‚试问闲愁都几许？‛ ‘试问闲愁都几许？一 川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼 起，及与上‘一川’二句并用耳。‛ ‚试问‛一句的好处还在一个 ‚闲‛字。‚闲愁‛，即不是离愁，不是穷愁。也正因为‚闲‛， 所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在， 无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那‚一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨‛差堪比拟。且诗人巧扣当前的季节风物， 一连串举出了三喻作为叠答：草、絮、雨，皆多极之物，多到不可 胜数。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变 形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺 术表现力。
词的下阕作者以‚一川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨‛结句，甚是为人称道，试简要分析词人用了什 么修辞艺术手法？表现了怎样的情感？这样写有什 么好处？ （1）词人用了三个比喻，即博喻。 （2）抒发了词人因思慕而引起的无限愁思。 （3）虚景实写。生动的将抽象的、难以捉摸 的愁情转化为具体可感的事物（烟草、风絮、 梅 雨），写出了愁乊多，愁乊广. 这三种景致并非孤立，而是复合在同一画面 上，天地迷茫，色调灰暗，恰好与身处其间的 失意人心境相符，词人借景抒情，亦情亦景。 连用三个比喻，即博喻，可以更强烈的突出所 要表现的事物的本质特征。
六、拓展练习
柳梢青 . 送卢梅波
刘过
泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。 聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。 教人怎不伤情？觉几度，魂飞梦 惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。 思考：作者在表达感情时主要用了什 么手法？请结合全词内容说明。
主要用了比喻的修辞手法。上片用‚云边 孤雁，水上浮萍‛的比喻来表现离别之苦， 下片用‚尘随马去，月逐舟行‛的比喻来表 现思念之切。 再读诗歌，理解沈祖棻先生‚表面似写相思 之情，实质上抒悒悒不得志的‘闲愁’。‛ （《宋词赏析》）的见解。 月桥花院、琐窗朱户，只有春知处 佳人独居深院，虚度年华，除了一年 一度的春光之外，无人能到，自己当然也无 从寄予相思相惜之情，这完全与词人沉沦下 潦，一辈子不被人知晓的情况相吻合。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁 都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在 那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。这似乎 又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来”的江 淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆事，却 写得异样风雅。然后，则自誉“彩笔”，毫 不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠 难遣的词句。纵笔至此，方才引出全曲煞拍 一问三叠答。闲愁，是古人创造的一个可笑 也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今 日的所谓“爱情”。
艺术手法 1.虚实结合
1.上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些句子是实 写，哪些句子是虚写。 “凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”是实写。 “锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知 处。”是虚写。
2.博喻
2．赏析“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子 黄时雨。”
A用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和 难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、 可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁 的形象中受到感染。
【赏析】
1.上片中既有实写，也有虚写，请说明 哪些句子是实写，哪些句子是虚写。
“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去‛是实写。 ‚锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有 春知处。‛是虚写。
2．“但”字表达了作者怎样的心情？
留恋、遗憾乊情。
3．设想美人的句子，表现了美人怎样的处 境？最能表现这种处境的句子是哪句？
寂寞、美好年华虚度（迟暮）。 ‚只有春知处‛除了每年一度的春 天能够探看一次，再也没有人知道 了，写出女子所居处的幽深、寂寞。
4.“锦瑟年华谁与度‛有何言外之 意?
点出盛年不偶，必致“美人迟暮”， 暗暗关合到自己的遭际。
“月桥花院、琐窗朱户，只有春知处”这 三句，共有几层意思？ 其一，其人深居独处，虚度华年，非常值 得同情和怜惜； 其二，深闺邃远，除了一年一度的春光乊 外，无人能到，自己当然也无从寄与相思， 相惜乊情。这也完全与词人自己沉沦下僚， 一辈子不被人知重的情况相吻合。
横塘路
凌波不过横塘路，但目送，芳尘 去。锦瑟华年谁与度？月桥花院， 琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠 句。试问闲愁都几许？一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。
翻译诗歌 凌波仙子迈着轻盈的步伐却不过横塘路，我只能 目送那散发着芳香的尘埃远去。她正当美好的青 春年华有谁陪她共度？桥头映月庭院花树，雕花 窗户朱漆重门，只有春光知道她在何处。 飞云缓缓漂浮，芳草丛生的水边已降临夜幕， 我挥彩笔题写相思断肠的诗句。若问这闲愁共有 多少，恰似遍地的青草烟雾凄迷，满城随风乱舞 的柳絮，梅子黄熟时节漫空的绵绵细雨。
.Leabharlann 贺铸 （1052-1125）字方回，自号庆湖遗老，山阴人，居卫 州。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙， 授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏 州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于 词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派 之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有 节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语 言浓丽哀婉，近秦观、晏幾道。其爱国忧时之作，悲壮激 昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作， 足见其影响。代表作较多，其中以 三首为最著名。《鹧 鸪天· 半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如 泣如诉，‚空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣‛这一句更 是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦》写‚断无蜂蝶慕幽香， 红衣脱尽芳心苦‛的荷花，视角新奇却又不失于理，且托 物言志，可谓手法高妙。