横塘路__贺铸
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》赏析青玉案贺铸［1］凌波［2］不过横塘［3］路，但目送，芳尘［4］去。
锦瑟华年［5］谁与度？月桥花院，琐窗［6］朱户，只有春知处。
飞云冉冉［7］蘅皋［8］暮，彩笔［9］新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨［10］。
【注释】［1］贺铸：字方回，号庆湖遗老，卫州（今属河南）人。
贺铸博学能文，词作风格多样。
有《东山词》。
［2］凌波：形容女子走路时步态轻盈。
［3］横塘：在苏州西南，贺铸曾在此居住。
［4］芳尘：指美人的行踪。
［5］锦瑟华年：比喻美好的青春时期。
出自李商隐的《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”［6］琐窗：雕刻或彩绘的带有连环形花纹的窗子。
［7］冉冉：流动的样子。
［8］蘅皋：长着香草的水边高地。
［9］彩笔：比喻写作才华出众。
传说江淹得五色笔而能写出漂亮的诗文。
［10］梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，期间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨”。
【赏析】这是一首恋词，写于贺铸闲居江苏横塘之时。
这首词刚一问世，便被称为“绝唱”，广为流传，成了贺铸的代表作。
词的前三句借曹植的《洛神赋》，描写了他与一位女子的艳遇。
这位步履轻盈的女子不到作者居住的这条路上来，他只能“目送”她的“芳尘”远去。
后四句是作者的联想，他不知道这位女子的来历，也不知道她的身世，但仍对她念念不忘，以致有些痴迷，所以就十分自然地想象她的身世。
“锦瑟”出自神女传说，李商隐又赋予它更深层的含义，不禁让人想到大好青春年华的易逝。
“琐窗朱户”就是想象中那位女子的住处，那深深的闺阁旁人是无法进入的，所以作者说“只有春知处”。
下阕写作者对那位女子恋恋不舍，于是就站在路边苦苦守候，不觉天色已晚。
他无计可施，只有用“彩笔”写几句“断肠”的诗，以慰相思之苦。
而美人终不可得，于是便引出一问三叠答之句。
这三句是全词中最为精彩的句子，向来被人们所称道。
用“草、絮、雨”具体事物形容无形的“闲愁”，它们都是自春至夏时常见的景物，而且非常之多，所以给人以形象生动之感。
初中语文古诗文赏析贺铸《青玉案凌波不过横塘路》原文、注释、译文及赏析
作品原文版本一青玉案⑴凌波不过横塘路⑵，但目送、芳尘去⑶。
锦瑟华年谁与度⑷？月桥花院⑸，琐窗朱户⑹，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮⑺，彩笔新题断肠句⑻。
试问闲情都几许⑼？一川烟草⑽，满城风絮，梅子黄时雨⑾。
[2]版本二青玉案凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
[3]词语注释⑴青玉案：词牌名。
汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。
因取以为调名。
六十七字，前后片各五仄韵。
亦有第五句不用韵者。
⑵凌波：形容女子步态轻盈。
三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。
”⑶芳尘去：指美人已去。
⑷锦瑟华年：指美好的青春时期。
锦瑟：饰有彩纹的瑟。
唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”⑸月桥花院：一作“月台花榭”。
月桥：像月亮似的小拱桥。
花院：花木环绕的庭院。
⑹琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。
朱户：朱红的大门。
⑺飞：一作“碧”。
冉冉：指云彩缓缓流动。
蘅皋（hénggāo）：长着香草的沼泽中的高地。
⑻彩笔：比喻有写作的才华。
《南史•江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。
’淹乃探怀中得五色笔一以授之。
”断肠句：伤感的诗句。
⑼试问：一说“若问”。
闲愁：一说“闲情”。
都几许：总计为多少。
⑽一川：遍地，一片。
⑾梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称“梅雨”。
《岁时广记》卷一引《东皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。
’”[3][4]白话译文你步履轻盈却不肯来到横塘，依旧凝望目送你带走了芬芳。
你与谁相伴共度这美好时光？月桥花屋朱门映着美丽花窗，只有春风才知你生活的地方。
碧云飘飘的杜恒洲暮色茫茫，我用彩笔写下这伤心的诗行。
如果要问我的伤心多深多长？就像那一川烟雨笼罩的青草，满城飞絮如同梅子黄时的雨。
青玉案·凌波不过横塘路原文-翻译及赏析
青玉案·凌波不过横塘路原文|翻译及赏析这首词通过对暮春色的描写，抒发作者所感到的闲愁。
上片写情深不断，相思难寄；下片写由情生愁，愁思纷纷。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的闲愁。
立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。
贺铸的美称贺梅子就是由这首词的末句引来的。
可见这首词影响之大。
凌波不过横塘路，但，芳尘去。
横塘，在苏州城外。
龚明之《中吴纪闻》载：铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。
方回往来于其间。
是作者隐居之所。
凌波，出自曹植《洛神赋》：凌波微步，罗袜生尘。
这里是说美人的脚步在横塘前走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。
基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。
锦瑟年华谁与度？用李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年意。
下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的了。
这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。
飞云一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。
不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。
蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。
彩笔，这里用以代指美人才情高妙。
那么，美人何以题写断肠句？于是有下一句试问闲愁都几许？试问一句的好处还在一个闲字。
闲愁，即不是离愁，不是穷愁。
也正因为闲，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。
这种若有若无，似真还幻的形象，只有那一川烟草，满城絮，梅子黄时差堪比拟。
作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
清王闿运说：一句一月，非一时也。
就是赞叹末句之妙。
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。
【经典诗句】一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨 贺铸《青玉案》翻译赏析
【经典诗句】一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨贺铸《青玉案》翻译赏析【经典诗句】一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨--贺铸《青玉案》翻译赏析一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
[译文]我心中的恨啊，就像是遍野爱好者?的荒草，满天飞舞的柳絮，除了那黄梅时节的细雨，淅淅沥沥，淅淅沥沥。
[出自]贺铸《青玉案》凌波不过横塘路。
但看著、芳尘回去。
锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【注解】①凌波：形容女子走路时步态轻盈。
②横塘：在苏州南十时许。
③芳尘：指美人的行踪。
④锦瑟华年：比喻幸福的青春时期。
⑤蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。
蘅即杜蘅，一种多年生草本植物。
⑥琐窗：雕刻或彩绘存有连环形花纹的窗子。
⑦彩笔：比喻有写作的才华。
事见南朝江淹故事。
⑧冉冉：流动的样子。
⑨梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。
”【译文】你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。
但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。
只有春风才能知道你的归处。
天上飞云在空中拂过，布满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。
佳人一去而不拜别，我用彩笔写出断肠的诗行。
如果必须反问我的伤感有多深多长，就像是烟雨一川青草，就像是飘落转回的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。
【译文二】她轻盈的脚步没过横塘路，我伤心地看著她飘然远去。
这锦绣年华可以和谁共度？就是在月下桥边花掉院里？还是在存有花窗的朱门大户？只有春风才晓得她的住处。
白云飘浮城郊已到日暮，我提笔写下断肠诗句。
若问我的愁情究竟有多少？就像那一望无垠的烟草地，满城翻飞的柳絮，和梅子黄时的绵绵细雨。
【评点】本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。
上片写下偶遇佳丽染污眷慕春草和无缘相逢的伤感之情。
“凌波不过横塘路，但看著、芳尘回去”写下美人走路的姿态，出自于曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。
词中最美的一阙《青玉案》：贺铸《青玉案·凌波不渡横塘路》赏析
词中最美的一阙《青玉案》：贺铸《青玉案·凌波不渡横塘路》赏析词中最美的一阙《青玉案》：贺铸《青玉案·凌波不渡横塘路》赏析大诗人李白在游览黄鹤楼时，一时技痒，也想题诗，但一看到崔颢的《黄鹤楼》，他就不得不感叹道：'前面有景道不得'！因为崔颢的诗已经完美了，诗中的黄鹤楼也是完美的，想超越是不太可能的了。
像这样的例子在宋词中更为常见。
写词是有词牌的如《如梦令》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《踏莎行》等等都是词牌，写的时候是按照这些词牌来写，所以也成为填词，像柳永就号称'奉旨填词'。
而一旦某一个词牌被某一位词人写出惊天动地的作品，后人可能就不会再轻易去用这个词牌了，以至于这个词牌成为了某个词人的代名词。
词牌：《鹊桥仙》《念娇奴》这个词牌，自从苏东坡以此填写《念娇奴·赤壁怀古》以来，'余词皆废'，后来甚至演变成以'大江东去'代替《念娇奴》。
与此交相辉映的是柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。
词史上，找不出几首《雨霖铃》，为什么？因为柳永已经写过了，珠玉在前，后人不敢碰啊。
这有点儿像赵光胤之后很少有人再取同样的名字一般。
像较于苏轼柳永这等大家，北宋时期也有一位词人，他用过一个词牌后，后人也不太敢用了，这就是著名词人贺铸的《青玉案·凌波不渡横塘路》，也堪称史上最好的一阙《青玉案》。
凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
凌波不过横塘路贺铸是北宋时期的词人，与苏东坡生活在一个时代，他是贵族出身，据说是唐朝贺知章的后人。
他这个人长相甚是丑陋，被人称为'贺鬼头'。
但他的词却是非常美好，婉约处'雍容妙丽，极幽闲思怨之情'，不让秦观等人专美；豪放处'全阕声情激壮……跃然于间'，辛弃疾的风采与此一脉相承。
贺铸《青玉案》及唱和
贺铸《青玉案》及唱和贺铸《青玉案·横塘路》及其唱和作品当年贺铸的一首《青玉案·横塘路》词，令多少诗词大家倾倒，涌现出了大批唱和步韵的佳作，可惜大部分失传，保存至今的三十人，三十五首，仅为其中极小的一部分，令人伤心不已，惆怅不已！青玉案·横塘路贺铸凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
青玉案·和贺方回韵送伯固归吴中故居苏轼三年枕上吴中路。
遣黄耳、随君去。
若到松江呼小渡。
莫惊鸥鹭，四桥尽是，老子经行处。
辋川图上看春暮。
常记高人右丞句。
作个归期天已许。
春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
青玉案·用贺方回韵有所祷而作李之仪小篷又泛曾行路。
这身世、如何去。
去了还来知几度。
多情山色，有情江水，笑我归无处。
夕阳杳杳还催暮。
练净空吟谢郎句。
拭祷波神应见许。
帆开风转，事谐心遂，直到明年雨。
青玉案黄大临行人欲上来时路。
破晓雾、轻寒去。
隔叶子规声暗度。
十分酒满，舞裀歌袖，沾夜无寻处。
故人近送旌旗暮。
但听阳关第三句。
欲断离肠馀几许。
满天星月，看人憔悴，烛泪垂如雨。
青玉案黄大临千峰百嶂宜州路。
天黯淡、知人去。
晓别吾家黄叔度。
弟兄华发，远山修水，异日同归处。
樽罍饮散长亭暮。
别语缠绵不成句。
已断离肠能几许。
水村山馆，夜阑无寐，听尽空阶雨。
青玉案黄庭坚烟中一线来时路。
极目送、归鸿去。
第四阳关云不度。
山胡新啭，子规言语。
正在人愁处。
忧能损性休朝暮。
忆我当年醉时句。
渡水穿云心已许。
暮年光景，小轩南浦。
同卷西山雨。
青玉案·重九忆罗舜举廖行之家山此去无多路。
久没个、音书去。
一别而今佳节度。
黄花开未，白衣到否，篱落荒凉处。
峥嵘岁月远秋暮。
空腹便便无好句。
菊意愆期浑未许。
那堪惹恨，年来此日，长是潇潇雨。
青玉案释惠洪绿槐烟柳长亭路。
恨取次、分离去。
日永如年愁难度。
高城回首，暮云遮尽，目断人何处。
贺铸《横塘路》原文、注释、译文及赏析
贺铸《横塘路》原文、注释、译文及赏析【原文】《横塘路》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
②锦瑟华年谁与度③?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
④若问闲愁都几许?⑤一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
⑥【注释】①横塘路：本篇词调为《青玉案》，“横塘路”是作者根据文义改题的新名。
亦自残宋本《东山词》卷上抄出。
宋·龚明之《中吴纪闻》卷三《贺方回》条：“贺铸……徙姑苏(今苏州)之醋坊桥。
……有小筑在盘门之南十馀里，地名横塘。
方回往来其间，尝作《青玉案》词。
”②凌波：三国魏·曹植《洛神赋》：“凌波微步。
”本谓洛水女神步行于水上，后多用指女子的轻盈步态。
但：只。
芳尘：指美人行走时蹴起的尘土。
③“锦瑟”句：唐·李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
”杜甫《有怀台州郑十八司户》诗：“岁月谁与度?”④蘅皋，长满杜蘅(一种香草)的沼泽地。
彩笔：南朝梁·钟嵘《诗品》卷中《齐光禄江淹》条：“淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美丈夫，自称郭璞，谓淹曰：‘我有笔在卿处多年矣，可以见还。
’淹探怀中，得五色笔以授之。
”后以“彩笔”称文学家的生花妙笔。
题：写诗词。
⑤都：总共。
几许：多少。
⑥一川：遍地。
“梅子”句：宋·陆佃《埤雅》卷十三《释木·梅》：“今江、湘、二浙四五月之间，梅欲黄落则水润土溽，础壁皆汗，蒸郁成雨，其霏如雾，谓之‘梅雨’。
”陈元靓《岁时广记》卷一《春》《花信风》条引《本皋杂录》：“后唐人诗云：‘楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。
’”【译文】陌路上，我瞥见了一位美丽的女郎。
她轻盈的脚步不指向我所居住的横塘，我只能目送着她渐渐远去，留下一道尘土芬芳。
是谁有那个福份陪伴她欢度青春时光?她的住所，想必有着能观赏水中月影的小桥、开满鲜花的庭院、红漆的门户、雕花的轩窗——她与春天同在，只有春之神才知道她住在什么地方。
飞云冉冉飘过，长满香草的水边平地已是暮色苍茫。
青玉案贺铸诗歌大意
青玉案贺铸诗歌大意
《青玉案·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品。
此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。
下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。
全词虚写相思之情，实抒郁郁不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的，可见这首词影响之大。
如需更详细的分析，可以查阅相关的诗词鉴赏书籍或文献。
关于愁的古诗
关于愁的古诗1.《青玉案·凌波不过横塘路》-宋代·贺铸凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
2.《虞美人·春花秋月何时了》-五代·李煜春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
3.《声声慢·寻寻觅觅》-宋代·李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！4.《武陵春·春晚》-宋代·李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
5.《春江花月夜》-唐代·张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。
（望相似一作：只相似）不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
（裴回一作：徘徊）玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
（落月一作：落花）。
贺铸 六首
贺铸六首青玉案（凌波不过横塘路）凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
此首为幽居怀人之作，写境极岑寂，而中心之穷愁郁勃，并见言外。
至笔墨之清丽飞动，尤妙绝一世。
起句“凌波”、“芳尘”，用《洛神赋》“美人不来，竟日凝伫”，已写出惆怅之情，“锦瑟华年”，用李义山诗，因人不来，故伤无人共度。
“谁与”二字，藉问唤起，与“只有”二字相应。
外则月桥花院，内则琐窗朱户，皆无人共度，只有春花慰藉，其孤寂可知。
换头，另从对方说起，仍用《洛神赋》，言人去冉冉，杳无信息。
“彩笔”一句，自述相思之苦，人既不来，信又不闻，故惟有自题自解耳。
满纸幽伤，固是得力于楚骚者。
“试问”一句，又藉问唤起。
以下三句，以景作结，写江南景色如画，真绝唱也。
作法亦自后主“问君能有几多愁”来。
但后主纯用赋体，尽情吐露。
此则含蓄不尽，意味更长。
浣溪沙（云母窗前歇绣针）云母窗前歇绣针。
低鬟凝思坐调琴。
玉纤纤按十三金。
归卧文园犹带酒，柳花飞度画堂阴。
只凭双燕话春心。
此首写闺情，微细美妙。
起句写倦绣，次句写调琴。
“低鬟凝思”，传调琴之神情；“玉纤”按弦，写调琴之状态；绿窗人静，独坐调琴，写出境美人美及琴声之美，而日长困倦之心情，亦于言外见之。
下片，铺叙困极无聊，罢琴尝酒，至归卧之时，酒犹未消。
“柳花”两句，即以卧时所见之景物作结，轻灵异常。
浣溪沙（楼角初消一缕霞）楼角初消一缕霞。
淡黄杨柳暗栖鸦。
玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。
东风寒似夜来些。
此首全篇写景，无句不美。
“楼角”一句，写残霞当楼，是黄昏入晚时之景。
“淡黄”一句，写新柳栖鸦，于馀红初消之中，有淡黄杨柳相映，而淡黄杨柳之中，更有栖鸦相映，境地极美。
“玉人”一句，写新月，月下玉人，月下梅花，皆是美境，以境衬人，故月美花美，而人更美。
下片，因外间寒生，乃捻花入户，记事生动活泼，如闻如见。
贺铸《青玉案》原文、注释及解析
贺铸《青玉案》原文、注释及解析〔原文〕青玉案[宋] 贺铸凌波不过横塘路②,但目送、芳尘去③。
锦瑟华年谁与度④?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮⑤,彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许⑥? 一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
〔注释〕①本篇选自贺铸《东山词》。
贺铸改“青玉案”为“横塘路”,今仍旧。
词的内容是对偶然相遇者的思慕。
②凌波,形容妇女步履轻美。
横塘,在苏州附近,是个经贯南北的大塘。
那里有贺铸的别墅。
③芳尘,行迹。
“尘”,迹。
④锦瑟华年,李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
”此句本此。
⑤蘅皋,生有香草的水边。
⑥都,总。
〔解析〕作者晚年退隐苏州,住在横塘附近。
此词当是其时其地所作。
它表面似写相思之情,实则是发抒悒悒不得志的“闲愁”。
上片,情之间阻;下片,愁之纷乱。
上是宾;下是主。
起三句用曹植《洛神赋》“凌波微步,罗袜生尘”之语。
凌波微步,不过横塘,是其人没有来;面对芳尘,只能目送,是自己也不能去。
“但”,犹言仅、只。
她没有来,已不能去,则极目远望,只能从所见到的一片芳尘之中,想像其“凌波微步”的美妙姿态而已。
“锦瑟”一句提问,直用李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
”问她美好的青春与谁共度,亦即悬揣其无人共度之意。
点出盛年不偶,必致“美人迟暮”,暗暗关合到自己的遭际。
“月桥”两句,是想像中其人的住处。
“只有”句是说其地无人知,自然也就更无人到。
“月桥花院”写环境之幽美,“琐窗朱户”写房室之富丽,由外及内,而结以“只有春知处”,就从绚烂繁华的时间和空间里,显示出其人的寂寞来。
这三句,共有两层意思:其一,其人深居独处,虚度华年,非常值得同情和怜惜;其二,深闺邃远,除了一年一年的春光之外,无人能到,自己当然也无从寄与相思、相惜之情。
这也完全与词人自己沉沦下僚,一辈子不被人知重的情况相吻合。
过片“飞云冉冉”,是实写当前景色,同时暗用江淹《休上人怨别》“日暮碧云合,佳人殊未来”,以补足首句“凌波不过”之意。
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》的简析
贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》的简析青玉案
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去①。
锦瑟华年谁与度②？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮③，彩笔新题断肠句④。
试问闲愁都几许⑤？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
【注解】
①芳尘：美人经行所扬起之飞尘。
②锦瑟华年：唐李商隐《锦瑟》诗有“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”句。
这里借指青春年华。
③蘅（hénɡ）：杜蘅，香草。
④彩笔：比喻才华横溢的写作能力。
⑤都几许：总计为多少。
【赏析】
这首词抒写相思和闲愁，是贺铸的代表作。
上阕写深情不断，相思难寄。
下阕写由情生愁，愁思纷纷。
末句尤其令人称道。
从表面上看，词所写的是相思和闲愁，但词中有一定的托意。
“试问闲愁都几许？”耐人寻味。
一川烟草满城风絮梅子黄时雨表达了什么情感
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
出自——
青玉案·凌波不过横塘路
【作者】贺铸【朝代】宋译文对照
凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。
此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。
下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。
全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
译文注释
她轻盈的脚步没有越过横塘路，依旧凝望目、送你带走了芬芳。
这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，在花窗朱门大户。
这只有春风才知道她的居处。
飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。
若问我的愁情究竟有几许。
就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。
贺铸的诗词作品
贺铸的诗词作品青玉案·凌波不过横塘路[作者] 贺铸[朝代] 宋凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
鹧鸪天·重过阊门万事非[作者] 贺铸[朝代] 宋重过阊门万事非。
同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
六州歌头·少年侠气[作者] 贺铸[朝代] 宋少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞。
毛发耸。
立谈中。
死生同。
一诺千金重。
推翘勇。
矜豪纵。
轻盖拥。
联飞鞚。
斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮。
吸海垂虹。
闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。
狡穴俄空。
乐匆匆。
似黄粱梦。
辞丹凤。
明月共。
漾孤篷。
...钓船归·绿净春深好染衣[作者] 贺铸[朝代] 宋绿净春深好染衣。
际柴扉。
溶溶漾漾白鸥飞。
两忘机。
南去北来徒自老，故人稀。
夕阳长送钓船归。
鳜鱼肥。
秦淮夜泊[作者] 贺铸[朝代] 宋官柳动春条，秦淮生暮潮。
楼台见新月，灯火上双桥。
隔岸开朱箔，临风弄紫箫。
谁怜远游子，心旆正摇摇。
浪淘沙·一叶忽惊秋[作者] 贺铸[朝代] 宋一叶忽惊秋。
分付东流。
殷勤为过白苹洲。
洲上小楼帘半卷，应认归舟。
回首恋朋游。
迹去心留。
歌尘萧散梦云收。
惟有尊前曾见月，相伴人愁。
芳心苦·杨柳回塘[作者] 贺铸[朝代] 宋杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
小重山·花院深疑无路通[作者] 贺铸[朝代] 宋花院深疑无路通。
碧纱窗影下，玉芙蓉。
当时偏恨五更钟。
分携处，斜月小帘栊。
楚梦冷沈踪。
一双金缕枕，半床空。
画桥临水凤城东。
楼前柳，憔悴几秋风。
木兰花·清琴再鼓求凰弄[作者] 贺铸[朝代] 宋清琴再鼓求凰弄，紫陌屡盘骄马鞚。
横塘路(李秋华)
贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 锦瑟年华谁与度？ 月桥花院，琐 窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 若问闲情都几许？ 一川烟草，满 城风絮，梅子黄时雨。
学习目标：
1、体会贺铸词豪健柔婉并济的词 作风格。 2、能对词中的佳字名句进行鉴赏。
知人论世：
贺铸，字方回，河南汲县人。一生不曾从科举入 仕，只在地方上当过小吏，初任武职，四十岁才 改转文职，晚年退居苏州。为人耿直，才兼文武， 只可惜一直屈居下僚，所以贺铸词，多抒写个人 的怀才不遇。他最为脍炙人口的《青玉案》（凌 波不过横塘路）就是表现了这样的主题，这词也 是如此。不同的是《青玉案》喻佳人为明主，此 词则以佳人为自拟。 都说“强唐卑宋兴元衰清 末”，宋时，一方面金、夏虎视，战祸纷飞；一 方面，朝政腐败。“世胄蹑高位，英俊沉下僚”， 所以贺铸空负满腹才华，只能报国无门，一生抑 郁不得志，抱负不得施展。贺铸词，“一个愁字 了得”。
试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
修辞 情感
好处
试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
修辞 情感
好处
博喻：三个比喻
试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
修辞
好处
博喻：三个比喻
情感 抒发了词人因思慕而引起的无限愁思
试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
横塘路
贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦 瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有 春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试 问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子 黄时雨。
横塘路
凌波不过横塘路，但 目送、芳尘去。锦瑟年华 谁与度？月桥花院，琐窗 朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩 笔新题断肠句。试问闲愁 都几许？一川烟草，满城 风絮，梅子黄时雨。
《横塘路 凌波不过横塘路》诗句及赏析
《横塘路·凌波不过横塘路》诗句及赏析
《横塘路·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品，全文如下：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词通过对偶遇佳人却无缘相识的怅惘，抒发了作者怀才不遇的苦闷心情。
上阙实写，作者目送美人远去，引发了对美人生活的联想，表达了自己的怅惘之情；下阙虚写，作者用三个比喻来形容自己的闲愁，抒发了自己怀才不遇的苦闷心情。
整首词构思新颖精巧，以香草美人的传统来寄托政治上的“香草美人”的寓意，将抽象的“闲愁”形象化，给读者留下了深刻的印象。
《横塘路·凌波不过横塘路》使用了以下写作手法：
香草美人：词人用“凌波”“芳尘”等词语指代美人，以香草美人的传统来寄托政治上的“香草美人”的寓意。
虚实结合：上阙实写，描写了词人目送美人远去的场景；下阙虚写，用三个比喻来形容自己的闲愁。
比兴手法：用“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”三个比喻来形容自己的闲愁，形象生动，兴中有比。
情景交融：词人通过描写横塘路上的景色，以及偶遇佳人却无缘相识的情景，表达了自己的怅惘之情。
联想和想象：词人通过对美人生活的联想，以及对自己闲愁的想象，使整首词更具艺术感染力。
这些写作手法的运用，使《横塘路·凌波不过横塘路》具有很高的艺术价值，也让读者对词人的情感有了更深刻的理解。
横塘路_贺铸
贺铸 （1052-1125） 字方回，自号庆湖遗老，祖籍山阴 （今浙江绍兴），生长于卫州（今河南汲县）。长身耸目， 面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑 中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附 权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较 为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善 融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘 春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。 其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃 疾等对其词均有续作。代表作为《青玉案· 横塘路》、《鹧 鸪天· 半死桐》、《芳心苦》、《生查子· 陌上郎》、《浣溪 沙》 、 《捣练子· 杵声齐》、《思越人》、《行路难· 小梅 花》、《凌歊· 控沧江》、《捣练子· 望书归》、《采桑子》 等，其中以《青玉案· 横塘路》、《鹧鸪天· 半死桐》、《芳 心苦》三首为最著名。
罗大经《鹤林玉露》：贺方回有‚试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨‛。盖以三者比愁之多 也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。 刘熙载《艺概》：贺方回《青玉案》词收四句云：‚试 问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。‛其 末句好处全在‚试问‛呼起，及与上‚一川‛二句并用耳。
该词又名‚青玉案‛，为作者晚年退隐苏州期间的 作品。贺铸美称‚贺梅子‛就是由这首词的末句 引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：‚贺方回尝 作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆 服其工，士大夫谓之贺梅子。‛可见其影响之大。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——贺铸《横塘路》
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
——李煜《虞美人》
鹧鸪天
重过阊门万事非，同来何事不同归？ 梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原心苦
贺铸青玉案的隐喻和感悟
贺铸青玉案的隐喻和感悟贺铸的《青玉案》可是一首妙极了的词呢。
“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
”这词里啊，隐喻就像藏在花丛中的小精灵，到处都是。
就说这“凌波不过横塘路”吧，把女子轻盈的脚步比作凌波，这凌波啊，就像那湖面上轻轻点水的蜻蜓，灵动又美妙。
可这女子不过横塘路呢，这里面就有一种若有若无的距离感，就好像你看着远处美好的风景，却怎么也触摸不到，只能远远地看着，干着急。
这是不是有点像我们生活里那些求而不得的东西呀？你心心念念一个机会，可它就像那不过横塘路的女子，在你眼前晃了一下就没了。
再看“锦瑟华年谁与度”，锦瑟华年啊，多美好的年华啊，就像那盛开到极致的花朵，正娇艳着呢。
可是这么美好的年华，却不知道和谁一起度过，这就像我们有时候守着自己的宝藏，却找不到可以分享的人。
我们努力让自己变得更好，拥有很多美好的东西，可身边却没有那个能真正理解自己的人，那种感觉就像在一个满是宝藏的孤岛上，有点孤独，有点失落。
而“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”这几句可不得了。
这简直是把无形的愁绪给具象化了。
愁是什么呢？愁就像那满川的烟草，无边无际，看不到头。
又像满城飞舞的风絮，到处都是，抓也抓不住。
还像梅子黄时时的雨，淅淅沥沥，没完没了。
这让我想起自己有一次遇到烦心事的时候，那股子愁闷劲儿啊，就像一团乱麻在心里搅和。
感觉周围的一切都变得压抑起来，走在路上，看什么都不顺眼，就像被一层无形的阴影笼罩着，这和词里描述的愁是不是很像呢？从这首词里，我们能感悟到很多东西呢。
生活里我们总是在追逐一些东西，有时候追得太执着了，就像词里主人公对那女子的关注一样，反而会让自己陷入一种有点无奈又有点伤感的境地。
我们也会有孤独的时候，即使拥有美好的东西，没有合适的人分享，那这美好似乎也缺了点什么。
还有啊，愁绪是生活中避免不了的，可我们怎么去面对它呢？像贺铸这样用一种很诗意的方式把它表达出来，是不是也算是一种排解呢？我们也可以把自己的烦恼用自己的方式表达出来，写下来也好，画下来也好，说给朋友听也好，总比把它憋在心里强吧。
贺铸最有名十首词
贺铸最有名十首词青玉案·凌波不过横塘路[作者] 贺铸[朝代] 宋凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗朱户。
只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
鹧鸪天·重过阊门万事非[作者] 贺铸[朝代] 宋重过阊门万事非。
同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。
旧栖新垅两依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
六州歌头·少年侠气[作者] 贺铸[朝代] 宋少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞。
毛发耸。
立谈中。
死生同。
一诺千金重。
推翘勇。
矜豪纵。
轻盖拥。
联飞鞚。
斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮。
吸海垂虹。
闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。
狡穴俄空。
乐匆匆。
似黄粱梦。
辞丹凤。
明月共。
漾孤篷。
...子夜歌·三更月[作者] 贺铸[朝代] 宋三更月。
中庭恰照梨花雪。
梨花雪。
不胜凄断，杜鹃啼血。
王孙何许音尘绝。
柔桑陌上吞声别。
吞声别。
陇头流水，替人呜咽。
钓船归·绿净春深好染衣[作者] 贺铸[朝代] 宋绿净春深好染衣。
际柴扉。
溶溶漾漾白鸥飞。
两忘机。
南去北来徒自老，故人稀。
夕阳长送钓船归。
鳜鱼肥。
秦淮夜泊[作者] 贺铸[朝代] 宋官柳动春条，秦淮生暮潮。
楼台见新月，灯火上双桥。
隔岸开朱箔，临风弄紫箫。
谁怜远游子，心旆正摇摇。
浪淘沙·一叶忽惊秋[作者] 贺铸[朝代] 宋一叶忽惊秋。
分付东流。
殷勤为过白苹洲。
洲上小楼帘半卷，应认归舟。
回首恋朋游。
迹去心留。
歌尘萧散梦云收。
惟有尊前曾见月，相伴人愁。
芳心苦·杨柳回塘[作者] 贺铸[朝代] 宋杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
小重山·花院深疑无路通[作者] 贺铸[朝代] 宋花院深疑无路通。
碧纱窗影下，玉芙蓉。
当时偏恨五更钟。
分携处，斜月小帘栊。
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凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华 年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知 处。
“凌波”，本于曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生 尘”,此处用指女子的轻盈步履.“横塘”,贺铸的住处.龚 明乊《中吴纪闻》说：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里， 地名横塘，方回往来于其间.”贺铸眼望着一位女子从那 面的路上姗姗远去，而没有过来，感到十分怅惘.女子是 美女，词人为乊神魂颠倒，便借了洛神故事，要随佳人 而去，却又不知所往，惆怅不已.同时，这里含蓄地流露 其沉沦下僚、怀才不遇的感慨.
B比喻新颖，不落俗套，作者也因此获得了“贺梅子” 的雅号。兴中有比，不仅比闲愁乊无尽，亦以兴身世乊 可悲。 C连用三个比喻（博喻）来表现“闲愁”乊多、乱、缠 绵不断，十分生动，这是一个创举。 D虚景实写。
3.用典
A.凌波 B.锦瑟 C.蘅皋 D.彩笔
小结
上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处 幽闺的怅惘情怀。‚碧云‛一句，是说美人伫立良久，直到暮色的 四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下 柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的 住处。这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写‚断肠 句‛？于是有下一句‚试问闲愁都几许？‛ ‘试问闲愁都几许？一 川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼 起，及与上‘一川’二句并用耳。‛ ‚试问‛一句的好处还在一个 ‚闲‛字。‚闲愁‛，即不是离愁，不是穷愁。也正因为‚闲‛， 所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在， 无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那‚一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨‛差堪比拟。且诗人巧扣当前的季节风物， 一连串举出了三喻作为叠答：草、絮、雨，皆多极之物，多到不可 胜数。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变 形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺 术表现力。
词的下阕作者以‚一川烟草，满城风絮，梅子黄时 雨‛结句，甚是为人称道，试简要分析词人用了什 么修辞艺术手法？表现了怎样的情感？这样写有什 么好处？ （1）词人用了三个比喻，即博喻。 （2）抒发了词人因思慕而引起的无限愁思。 （3）虚景实写。生动的将抽象的、难以捉摸 的愁情转化为具体可感的事物（烟草、风絮、 梅 雨），写出了愁乊多，愁乊广. 这三种景致并非孤立，而是复合在同一画面 上，天地迷茫，色调灰暗，恰好与身处其间的 失意人心境相符，词人借景抒情，亦情亦景。 连用三个比喻，即博喻，可以更强烈的突出所 要表现的事物的本质特征。
六、拓展练习
柳梢青 . 送卢梅波
刘过
泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。 聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。 教人怎不伤情？觉几度，魂飞梦 惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。 思考：作者在表达感情时主要用了什 么手法？请结合全词内容说明。
主要用了比喻的修辞手法。上片用‚云边 孤雁，水上浮萍‛的比喻来表现离别之苦， 下片用‚尘随马去，月逐舟行‛的比喻来表 现思念之切。 再读诗歌，理解沈祖棻先生‚表面似写相思 之情，实质上抒悒悒不得志的‘闲愁’。‛ （《宋词赏析》）的见解。 月桥花院、琐窗朱户，只有春知处 佳人独居深院，虚度年华，除了一年 一度的春光之外，无人能到，自己当然也无 从寄予相思相惜之情，这完全与词人沉沦下 潦，一辈子不被人知晓的情况相吻合。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁 都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在 那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。这似乎 又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来”的江 淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆事，却 写得异样风雅。然后，则自誉“彩笔”，毫 不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠 难遣的词句。纵笔至此，方才引出全曲煞拍 一问三叠答。闲愁，是古人创造的一个可笑 也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今 日的所谓“爱情”。
艺术手法 1.虚实结合
1.上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些句子是实 写，哪些句子是虚写。 “凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”是实写。 “锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知 处。”是虚写。
2.博喻
2．赏析“若问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子 黄时雨。”
A用具体生动的景物表现了抽象的、无迹可寻和 难以捉摸的细致情感，使这种情感转化为可见的、 可闻的，因而是可信的事物，使读者可以从闲愁 的形象中受到感染。
【赏析】
1.上片中既有实写，也有虚写，请说明 哪些句子是实写，哪些句子是虚写。
“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去‛是实写。 ‚锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有 春知处。‛是虚写。
2．“但”字表达了作者怎样的心情？
留恋、遗憾乊情。
3．设想美人的句子，表现了美人怎样的处 境？最能表现这种处境的句子是哪句？
寂寞、美好年华虚度（迟暮）。 ‚只有春知处‛除了每年一度的春 天能够探看一次，再也没有人知道 了，写出女子所居处的幽深、寂寞。
4.“锦瑟年华谁与度‛有何言外之 意?
点出盛年不偶，必致“美人迟暮”， 暗暗关合到自己的遭际。
“月桥花院、琐窗朱户，只有春知处”这 三句，共有几层意思？ 其一，其人深居独处，虚度华年，非常值 得同情和怜惜； 其二，深闺邃远，除了一年一度的春光乊 外，无人能到，自己当然也无从寄与相思， 相惜乊情。这也完全与词人自己沉沦下僚， 一辈子不被人知重的情况相吻合。
横塘路
凌波不过横塘路，但目送，芳尘 去。锦瑟华年谁与度？月桥花院， 琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠 句。试问闲愁都几许？一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。
翻译诗歌 凌波仙子迈着轻盈的步伐却不过横塘路，我只能 目送那散发着芳香的尘埃远去。她正当美好的青 春年华有谁陪她共度？桥头映月庭院花树，雕花 窗户朱漆重门，只有春光知道她在何处。 飞云缓缓漂浮，芳草丛生的水边已降临夜幕， 我挥彩笔题写相思断肠的诗句。若问这闲愁共有 多少，恰似遍地的青草烟雾凄迷，满城随风乱舞 的柳絮，梅子黄熟时节漫空的绵绵细雨。
.Leabharlann 贺铸 （1052-1125）字方回，自号庆湖遗老，山阴人，居卫 州。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙， 授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏 州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。能诗文，尤长于 词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派 之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有 节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语 言浓丽哀婉，近秦观、晏幾道。其爱国忧时之作，悲壮激 昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作， 足见其影响。代表作较多，其中以 三首为最著名。《鹧 鸪天· 半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如 泣如诉，‚空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣‛这一句更 是饱含深情，哀婉凄绝。《芳心苦》写‚断无蜂蝶慕幽香， 红衣脱尽芳心苦‛的荷花，视角新奇却又不失于理，且托 物言志，可谓手法高妙。