玻璃发展历

玻璃发展历史

2008年05月06日星期二 23:03

1994年王侠军获邀于Habatat Galleries展出「庭院深深」，中国风格的作品首次在国际玻璃专业展场出现；中国人在世界玻璃艺术舞台上，从此不再缺席。。

回顾玻璃历史五千年，从公元前2500年发现玻璃，到公元一世纪罗马帝国发现玻璃吹制，西方从十二世纪威尼斯玻璃的兴盛风行全欧，历经机器量产的时代，到十九世纪末新艺术时期，甚至二十世纪的工作室玻璃艺术运动；玻璃从日常用生活器皿，转而变成艺术家创作的素材，是近代发生的事。

回顾玻璃历史五千年，从公元前2500年发现玻璃，到公元一世纪罗马帝国发现玻璃吹制，西方从十二世纪威尼斯玻璃的兴盛风行全欧，历经机器量产的时代，到十九世纪末新艺术时期，甚至二十世纪的工作室玻璃艺术运动；玻璃从日常用生活器皿，转而变成艺术家创作的素材，是近代发生的事。

若不论十九世纪末的Emile Galle及Eugene Rousseau，严格来说，应以二十世纪30~40年代以捷克斯洛伐克的玻璃艺术先驱为带头人物，其中以Jaroslav Brychta为代表，接着就是二次世界大战后的Stanislav Libensky、Jaroslava Brychtova、Pavel Hlava、Valadimir Kopecky等人，在美国则是以1962年的Dominik Labino及Harvey Littleton为首，从此玻璃才开始广泛地被采用为艺术创作的素材，这其中意大利威尼斯的Murano秉持历史传承的精神，在载承载浮的时间洪流推移之中，仍有数字玻璃艺术大师坚持而孤独的支撑这曾经光荣灿烂的历史，包括Lino Tagliapietra….。

在亚洲，日本于二十世纪50年代有一批玻璃工作者，也开始在谋生工作之余，找出一些个人风格的创作，其中以藤田乔平最具代表。

但在海峡两岸的中国，一直没有人尝试以玻璃为材料，引用直接或间接的加工技法来创作玻璃艺术，使得中国人的创作风貌未曾出现在当代的世界玻璃艺术。

环顾当代国际玻璃艺术，不论是艺术家创作，或行销全球水晶玻璃精致品牌的诞生，如法国的Daum、Lalique、Baccarat；美国的Tiffany、Stubeun；奥地利Swarovsky，和意大利及北欧的品牌，如Venini、Kosta Boda、Waterford等，大多是以西方美学为主流，而制作技法主要以吹制、铸造、拉丝、熔合烤弯，辅以切割研磨刨光等冷工装饰为主流。

而王侠军的出现，可以说是中国自隋代玻璃创作者何稠之后，再次以玻璃艺术品让世人惊艳的玻璃艺术。1989年于王侠军于台北诚品书店的展出，是中国风格的吹制、脱蜡艺术玻璃作品第一次问世，1994年王侠军获邀于Habatat Galleries 展出「庭院深深」，也是中国风格的作品第一次在国际玻璃专业展场出现。中国人在世界玻璃艺术舞台上，从此不再缺席。

王侠军超乎想象的表现形式，带进一种属于东方意涵的特殊新风貌，进而引发华

人地区脱蜡铸造的玻璃制作风气，甚至工作室艺术创作的启蒙，其效应犹如十九世纪末Emile Galle所掀起的历史新扉页。

技术曾经成熟是对的，流行则谈不上，中国传统文化根本不喜欢琉璃，又怎么会流行？而且脱蜡铸制玻璃，失败率高，不能大量生产，就算是最完美的成品，也不难找到瑕疵，加上玻璃刚而脆、易碎，都不是中国这个着重温婉的古玉文化所能欣赏的。试想一个连翡翠都不欣赏的文化，又怎会欣赏玻璃？

此外，琉璃耳杯到底是中国人的自行制作，还是外来技术的产物，还是未能考证的疑问。因此，说中国在玻璃历史上缺席了几千年，反而更能反映事实。

陶器、瓷器和玻璃，都是来自泥土，只是混和了不同原料，用不同火候烧制，便有了不同的结果。

真假且不论，在中国出土最早的琉璃，也还在汉代。但琉璃在西方，一说在三千多年前，已由以航海商贸为生的腓尼基（即今日的黎巴嫩）人发现。当时，一艘腓尼基商船在地中海的贝鲁斯河口滩岸搁浅。船员就跳到沙滩上做晚餐。由于船上载了很多大块的苏打结晶，正好搬下来作支架，撑起铁锅，再在下面烧火做饭。一顿饱餐之后，有人大喊锅下的地上有亮晶晶的宝贝，原来那沙滩上的沙，石英含量很高，与苏打一起经高温燃烧后，就产生了玻璃。

其实这个故事，可信度并不高。天然产生的玻璃，称作黑曜岩（OBSIDIAN），已经在远古成为了制作刀具和器皿的材料，而把矽质砂粒加热熔成玻璃的方法，有可能是公元前四千五百年左右美索不达米亚的秘技，而玻璃器物在公元前三千年的埃及已有应用；当时的玻璃，除了作为珠宝之外，更制作成器皿，制作方法大概是以粘土作坯，把熔成麦芽糖模样的玻璃拉成条，在坯身团团转，又或是在坯身黏上碎玻璃再行加热，冷却后，土坯便可给挖出。到了罗马时代，玻璃已很普遍，而且吹制玻璃的技术也很成熟，出现了很多精美的玻璃工艺品。威尼斯穆拉诺岛，便是一个传统的玻璃工艺重镇。

把玻璃当作艺术素材而进行雕塑式的创作，算是很近的事了。1962年，美国才有所谓的现代玻璃艺术创作运动的兴起，在此之前的三千年，玻璃并非雕塑素材，而是日用品和工艺品的材料。

在众多古代的玻璃制作中，以11至12世纪开始，在教堂里出现的染色玻璃拼凑窗最为奇妙。自从两次大战，尤其是第二次世界大战对全欧的教堂加以破坏之后，西方才知道，这种制作染色玻璃的技术已经失传。最有本领的专家，试图仿制那些破掉了的玻璃，结果不但造型风格远不如古人细腻，就是每一片玻璃的透光率、色泽、鲜艳度，其差距也不可同日而语。在那时当然不会有研究玻璃的专家，所以需要什么颜色的玻璃，只好请方士以原始化学方法试制；这些靠撞彩撞出来的颜色，也许不易复制。据说，方士会用牛血和特选的植物来调色。

我国古代玻璃的起源问题，在国内外逐渐被人们所关注。从本世纪三十年代起，即有人陆续发表文章谋求解决着一问题。不过，仅据当时出土的有限古代玻璃文物，是难于解决的。解放后不断发掘了大量玻璃文物，对其考证的结果为探讨，

研究和谋求解决这一课题提供了可靠的依据。

引子-从怀氏的文物搜集谈起

本世纪二十年代初，加拿大多伦多考古学助教怀特（W.E.WHITE）传教于1928

后前来到当时河南洛阳的基督教区司教时，曾于1928年一次大雨过后的古董摊上，见到一些惹人喜爱的珠子和镶嵌半片珠子的铜方壶,铜镜和带钩等在出售.这些珍奇文物引起了他的兴趣．于是，他便全部买下；同时又听到这些文物是刚从古坟里得到的信息，就立即探访了知情者，作进一步的了解．结果他得知这些珍品的出处是在洛阳市东北方20余公里的周朝（公元前1066～前256年）故址?D?D金村（成周）。

于是便去该处考察，就在金村的东北部，有许多周朝时期的古墓群，在其中的战国（公元前475～前221年）墓群里，有些棺椁被那次大雨的洪水给冲露出来，百姓就是从被冲的棺椁里，取出那些珍奇的殡葬品，带到集市上出售的。

后来怀氏除从他搜集到的文物样品中选出试样寄到英国，托赛利格曼

（C.G.SELIGMAN）和贝克（H.C.BECK）二氏代为分析鉴定个，又将自己所搜集和考察到的资料，整理出版了《洛阳古坟》一书，于1934年在上海出版。

赛、贝二氏的结论

赛、贝二氏依怀氏寄到的试样分析鉴定的结果认为：这些战国时期的珍奇珠子（包括关爿珠子）都是同玻璃制成的；其式样又和西方古代玻璃珠相似，只在成分上有其独特的地方，那就是含钡较多的一种铅玻璃，即由铅钡所组成的玻璃。

按二氏的设想：二者在式样上既然相同，则在其成份上也应相似于西方钠钙玻璃的组成，结果却截然相反，实使二氏诧异！

于是便用汉代以前和唐代以后的玻璃，同时作了分析对比，其结果是：在汉代以前的54例中，含铅的有52例（占总数的96.3%），含钡的有39例（72.2%）；在唐代以后15例中，含钡5%以下的有7例（占总数46.7%），不含钡的有8例（占总数的53.3%）。结果是找到西方的钠钙成分，见下表。

于是二氏便改变主意，要从西方出土的玻璃中，找出含铅钡的成分来，结果仍与愿违。最后只勉强找到了公元7世纪前后，于当时希腊领内的罗得（Rhodes）群岛（亦称佩拉杰岛和蔷薇岛）和其周边诸岛上出土过含铅量近乎这种成分的，不过，又使二氏大失所望！就连钡的痕迹丝毫也没有见到。见表中二氏的分析结果。

玻璃珠的分析

成分 1 2 3 4 5 6 罗得岛伊斯坦布尔

SiO2 34.42 67.5 42.50 41.90 50.00 30.90 29.00 68.20

PbO 43.20 -- 29.50 24.50 25.00 65.10 69.60 --

BaO 12.58 -- 4.00 19.20 10.00 -- -- --

CaO 0.12 6.80 4.40 4.40 -- -- 7.20