电视纪录片的发展历程

9/7/2015
2、人文化纪录片时期（1978—1992年） 第二时期的纪录片没有了第一时期的政治味道。受社会思潮的影响， 人的意识开始觉醒，原来的英雄主题逐步被人的主题所取代。尽管出 现在电视纪录片中的一个个人还不是独立的个体，而更像是集体的人 性化的符号，但是已经和前一个时期的虚幻的英雄全然不同。即使是 对民族精神的象征的山河的观照，也赋予了人文的色彩。 由于承载着教化的功能，带有民族象征意义的山川河流以及长城运 河等均成为这个时期纪录片的最佳对象和载体。对于民族以及历史等 大题材的观照成为这个时期电视纪录片的一大特色。宏大主题的纪录 片，需要一种群体性力量，需要群体共同的激情，需要集体创作的机 制，这成为这一时期中国电视纪录片的一个特点。 这一时期纪录片开始凸显媒介传播意识，这主要是因为那个时期社 会对电视纪录片的功能性需要所致，是纪录片本体以外因素作用的结 果。
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4、社会化纪录片时期（1999—迄今） 第四时期，“市场”和“社会责任”是两个核心词汇。市场和社会 责任之间的关系也就是观众和社会责任之间的关系。全面回归社会、 走向社会化，成为这一时期中国电视纪录片的一个基本特征。 人虽然仍是这一时期的重要主题和关注中心，不过已经悄悄有所调 整和变化。首先，是在人的选择上已经不再倾向于封闭环境中的、弱 视的、偏远的人群，而是选择主流的、处于现实中心的、社会化程度 高的人群，新闻的因素越来越被某些纪录片所重视； 其次，对于人的关注，开始由原来简单化的环境和关系描述，转向 把人放置于事件当中、把背景因素放大的新的叙述结构。重新开始关 注现实的主流社会，成为中国电视纪录片继回归真实以后最富有价值 的一次回归。它使得这一时期的作品主题显得更为大气，思想张力也 明显增强。
电视纪录片的发展历程
大致分为四个阶段
1、政治化纪录片时期（1958—1977年） 这一时期，中国电视纪录片在观念上依附于政治，在形 态上则依附于其他的电视节目。由于受社会政治因素的影 响，电视纪录片几乎都染上了政治化色彩。治化纪录片 在语言上显得空洞，在题材上出现雷同，在风格上则是单 一，缺少甚至可以说几乎没有人性色彩和人文精神。而由 于技术局限和观念作用所导致的声画剥离的影片形态，使 得这一时期的纪录片出现浓重的灌输味。因此，这一时期 的电视纪录片虽然负载重要的职能、有着相当的地位，但 实际上并没有起多大作用。
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1958年7月，北京电视台播出了反映河南省信阳地区人民抗 旱事迹的《英雄的信阳人民》，主创孔令铎、庞一农； 1958年10月1日，摄制的天安门前举行国庆大典的新闻片。 这是中国最早的两部电视纪录片。 1963年，第一部介绍长江沿岸风貌的纪录片——《长江 行》——30分钟 1964年，我国第一部少数民族题材的电视纪录片——《换 了的新疆》 1965年，我国第一部风光题材的电视纪录片——《芦笛岩》 比较震撼的作品：《收租院》——王元洪
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在四个不同时期中国电视纪录片的话语权、话语方式也有 相应的变化： 在第一时期国家拥有绝对统一的话语权；到第二时期则出 现群体化的话语方式；而第三时期则呈现出较为明显的个 人化的话语方式；第四时期则出现市场占据话语权的现象。 不同的主题表征，可以说，成为不同时期电视纪录片所折 射出来的社会关系的一个总呈现，与不同的话语权和话语 方式相对应而出现的各个时期纪录片的主题表征，依次为 国家政治的主题、民族精神的主题、人的主题和多元化的 主题。
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历史文献纪录片
1993年，中国第一部大型文献纪录片《毛泽东》问世。 以伦理评判取代了政治评判，以审美标准取代意识形态的标 准，毛泽东人格的魅力卓然而立。 ①历史人物：《邓小平》、《周恩来》、《朱德》 ②历史事件：《改革开放20年》等。 ③现代民族命运：《百年中国》 ④一本兵书：《孙子兵法》
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1977年9月，摄制了《毛主席在中南海住过的地方》 1977年12月中旬，摄制了《周总理的办公室》 1.纪录片栏目的创办 《祖国各地》——《三峡的传说》、《大连漫游》等193部 电视纪录片，10/20/50分钟 2.中国电视史上两个“第一”的纪录：中国电视第一次对外 开放协作和中国第一部电视系列片。 《丝绸之路》中（15集），日（14集） 1980年，中日二度合作的《长江》大型系列片——《话说 长江》——又一高潮
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20世纪90年代，栏目化运作的纪录片的创作开始进入进一 步拓展和创新的阶段。 1992年之后，《生活空间》出现，定位“讲述老百姓自己 的故事”——栏目化播出的短纪录片形式 之后，全国推广——上海电视台《纪录片编辑室》、黑龙江 电视台《生活三原色》（9个小栏目） 1994年7月1日，山西黄河电视台《黄河轶事》 1994年11月11日，山东电视台《家》（《寻常百姓家》、 《生活有滋味》、《家庭万花筒》） 1995年以后，全国普及。
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文革开始后的禁播
许多作品都不同程度地烙刻着那个特殊时代环境所特有的历 史印记。但仍然有一些优秀作品。 1.主要反映工农业建设成就和颂扬革命传统； eg:南京长江大桥建成通车；粮食生产保持比较稳定的增长。 2.北京电视台的记者、编辑不畏艰险，深入基层，拍摄出一 批比较优秀的作品； eg:《三口大锅闹革命》、《大庆在阔步前进》 3.北京电视台派出多名记者赴外国采访。 eg:《澳大利亚掠影》、《访美纪实》
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尽管中国电视纪录片面对市场还显得准备不足、缺少经验， 一度出现尴尬、无所适从的境况。但是，市场的因素不仅 改变了中国电视纪录片制作的机制、流程，也改变了中国 纪录片的形态，甚至动摇了传统的中国纪录片观念。正是 市场化因素的引导，使得这一时期中国电视纪录片无论是 主题表征、风格形态，还是传播途径等等，都表现出多元 化的特征；也正是市场的因素，使得中国的纪录片开始面 对现实的传媒环境，并学会在其中求生存求发展。可以说， 市场化是中国电视纪录片迈向成熟的关键一环。
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纪录片栏目的发展
《祖国各地》——最早——山川风光、名胜古迹、传播地理、 历史、文化知识； 《兄弟民族》——各兄弟民族的历史、文化、风土人情和传 统习俗以及建国后的发展和变化； 《世界各地》——世界各地风景名胜； 《国际见闻》—— 《地方台50分钟》——播出国内生产的优秀纪录片
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1985年5月7日，中日双方合拍《黄河》系列，40万公里 /200小时/30集，中央电视台于1988年2月20日播出。 1988年12月，中日双方合拍《望长城》系列。日方称《万 里长城》。关键词：纪实性手法；主持人角色；长镜头 开创了中国电视纪实性纪录片的先河，在中国电视纪录片创 作中具有里程碑的意义。
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我国独立制作
1986年7月，《话说运河》，28集，中央电视台首次独立 创作，一等奖。关键词：边采边播；主持人去现场；电视 双向传播。 1987年11月，《唐蕃古道》，19集，一等奖，1983年动 议，各台合作。 1988年11月，《蜀道》，25集，或同类一等奖，1982年 动议，各台合作。
纪录片题材的拓展
1.社会、经济和改革题材的电视纪录片：《牧马姑娘》、 《华夏石油赞》； 2.人物纪录片（名人和英雄人物）：《雕塑家刘焕章》； 3.弘扬革命传统题材的纪录片：《让历史告诉未来》、《长 征——生命的歌》； 4.散文风格的纪录片：解说词融入教浓厚的感情色彩，文学 味较浓； 5.政论性纪录片：《邓小平访问日本》、《友谊的春天》等。
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随着时代变化，经历了几个时期的中国电视纪录片出现了不同的承载职 能，形成了不同的意识，产生了不同的视角，以及不同的话语权、话 语方式和主题表征。 这四个时期纪录片职能依次渐变的轨迹是：国家政治和阶级斗争——唤 起民族激情——体察纪录平民生存状态——关注纪录社会主流现实生 活； 各个时期纪录片服务和关照的观念依次为：国家、阶级意识——民 族、集体意识——百姓、个人意识——市场、社会责任意识。 而纪录片视角的变化，则从一个侧面对中国电视纪录片本体与社会 关系的演变作了注解和印证。四个时期中纪录片的视角依次出现了如 下的渐变轨迹：敬畏——反思——平视——审视。
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纪实主义风格依然主流
1993年1月，大型纪实系列片《广东行》。 同年，《远在北京的家》将跟拍手法与内容巧妙地结合在一 起。 对比手法：《沙与海》、1994年山东电视台的《走进荒原》
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人类学纪录片得到国际认可
1993年的《最后的山神》表现了一个游牧民族的内心世界 和一代又一代的更迭带来的传统生活方式的改变。 精致的画面、准确的镜头和巧妙的蒙太奇思想构成了自己独 特的风格。
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3、平民化纪录片时期（1993—1998年） 第三时期出现了不同题材的纪录片，都把思考、关注的立足点放在 了人与人之间的关系上。纪录片的承载已经改变，意识形态的因素被 人文的因素所取代。纪录片美学、哲学的意味加强，而它的社会性功 能自然削弱。人的主题、百姓意识、平民化视角这些国际化的纪录片 表征，成了这个阶段中国电视纪录片的主导性观念。这一时期的电视 纪录片在题材的选择上有了国际化的意识，在主题的立意上站在了人 类的高度。平时成为这一时期纪录片的主要创作理念，它的主要特征 是要还原事物的本来面貌。这不仅是纪录片在语言形态上回归本体， 更是作为纪录者对纪录对象的姿态的一种转变。 这一时期中国电视纪录片的个体意识也明显增强，表现在纪录片的 选材和创作上出现个人化的倾向。在创作对象个体化的同时，却也不 自觉地淡化了他们与社会的关系。
9/7/2015
中国电视纪录片的观念以及形态的演进，与中国社会思潮 以及技术发展的历程虽然略有错后但基本保持同步。然而， 中国电视纪录片所纪录的内容与社会时代的变革则差距较 大，在第三时期甚至有些背时。中国纪录片观念和形态与 国际纪录片之间也存在较大的差别。尤其是在20世纪90 年代以前，几乎难以同日而语。中国电视纪录片的发展虽 然是社会思潮和技术整体力量促进的结果，然而在局部的 走向方面却有着很大的偶然性和随意性，这也是中国电视 纪录片尚未成熟的一个标志。