新媒体实验影像
浅谈新媒体技术对摄影艺术发展的影响
浅谈新媒体技术对摄影艺术发展的影响1. 引言1.1 新媒体技术的兴起新媒体技术的兴起,是当今社会发展的必然趋势。
随着互联网、移动互联网、社交媒体等新媒体技术的广泛应用,信息传播的速度和范围得到了极大的扩展。
在这种背景下,摄影艺术也受益于新媒体技术的发展。
新媒体技术为摄影艺术的创作和传播提供了更便利的平台。
通过互联网和社交媒体,摄影师可以将自己的作品轻松分享给全世界的观众,获得更广泛的认可和反馈。
各种摄影作品的在线展览和分享也为摄影爱好者提供了更多的学习和交流机会。
新媒体技术的快速发展开启了摄影艺术的新可能。
虚拟现实技术可以为摄影作品的展示增添更多的想象空间,让观众仿佛置身于作品中。
人工智能技术也为摄影创作带来了更多的可能性,从而推动了摄影艺术的创新和发展。
新媒体技术的兴起为摄影艺术注入了更多活力和生机,使其得以更好地融入当代社会生活,同时也为摄影创作者和爱好者带来了更多的机遇和挑战。
【字数:265】1.2 摄影艺术的发展摄影艺术的发展一直是一个备受关注的话题。
随着时代的变迁和科技的进步,摄影艺术也在不断地发展和演变。
从最初的黑白胶片摄影到现在的数码摄影,摄影技术经历了翻天覆地的变化。
在这个过程中,新媒体技术的兴起对摄影艺术的发展起到了重要的推动作用。
新媒体技术不仅为摄影带来了更便捷的拍摄方式和后期处理手段,还开启了摄影艺术的新可能性。
通过虚拟现实、增强现实等技术,摄影师可以创造出更具想象力和视觉冲击力的作品。
新媒体技术还推动了摄影艺术的创新,让摄影师可以更灵活地表达自己的创意和观点。
新媒体技术改变了摄影艺术的传播方式。
通过社交媒体平台和网站,摄影师可以更广泛地与观众分享他们的作品,获得更多的关注和反馈。
新媒体技术也丰富了摄影艺术的表现形式,让观众可以通过不同的媒介和形式来欣赏和理解摄影作品。
新媒体技术对摄影艺术的影响是深远而积极的。
在新媒体技术的推动下,摄影艺术必将迎来更广阔的发展空间,带来更多令人惊叹的作品和创意。
观念与实验影像的多种表现形式
观念与实验影像的多种表现形式作者:赵亚红来源:《大观》2017年第07期摘要:观念与实验影像是一种前卫的、先锋的艺术表现形式。
观念与实验影像是艺术家们通过实验性的艺术表现手法和一些特殊的媒介,并通过一些超现实的思维方式和个人主观意向表达创作者对艺术、文化以及人性的诠释。
在实验影像的观念表达中,艺术家为了用主观意识审视现实生活,需要使用多种的艺术表现形式来阐释图像的内在信息语言。
关键词:观念;实验影像;表现形式一、观念与实验影像的外在表现形式(一)挪用与拼贴挪用艺术史上的经典艺术作品是后现代摄影的特征,其中也包括摆拍方式,这类作品被成为“后现代的戏拟”。
表面上,这种戏拟不仅是照办名画的形式与内容,而是艺术家从古典原作中获得创作灵感,通过夸张、篡改等手段解构隐藏于原作中的观念。
在深层次的观念上,这类作品都与原作在一定程度上具有相似性,在一定程度上都忠实于古典原作,但作品内容却与中国当下社会现实状况发生关联[1]。
拼贴有两种办法,一种是运用一张以上的底片,对同一张相纸进行多次曝光,使相纸上呈现出来自不同底片的形象的意外组合。
当然,还可以在拍摄时就用多次曝光的办法,在同一张底片上汇聚来自不同场景的图像。
另一种方法是将一次曝光的常见的相片进行拼贴组合,这时它所关心的是相片和相片之间的关系,每张相片保留了自己完整的边框。
这两种办法中存在着过渡地带,那就是将相纸沿着造型的轮廓进行剪裁,然后将图像进行拼贴,最后仍然形成完整的画面。
贡布里希说:艺术再现的历史就是对几何图形进行修正的历史,而装饰的历史则表明,人们仅仅把几何图形堪称几何图形,并使它们以无数不同的排列方式相互组合、相互作用,以愉悦眼睛[2]。
(二)行为与摆拍行为艺术照片是中国观念摄影的溯源,自然属于观念摄影范畴。
实际上,这类照片带有一定主观性成分,跨越了摄影记录客观世界的属性,摄影在此起到了传播行为艺术的最佳载体和展示形式。
行为摄影主要指艺术家强调拍摄照片的行为,或者说是用摄影来搞行为,即拍摄者的动作和过程影响到摄影,不但是对于行为表演的记录,主要探索拍摄者、被拍摄客体、照相机、拍摄行为与过程的关系。
新型媒介影响下的电影与多媒体影像探索
新型媒介影响下的电影与多媒体影像探索[摘要]分析目前新媒介影响下的多媒体影像现状与发展方向,寻找视频影像、新媒体与传统电影的区别与联系,探讨多媒体影像的表现手法的独特性与创新性,寻找出在传统电影艺术影响下的通过新技术、新媒介展现的新兴艺术表现形式。
[关键词]新媒介电影视频影像新媒体当我们谈及到多媒体时,会让人联想到很多,从技术性的产品到高科技的视觉盛宴,涉及到当今社会的各个领域。
显而易见,多媒体影像关系到了当代艺术中多个艺术类别,它是一门综合艺术。
电影、新媒体、视频影像等都与多媒体这门综合艺术紧密相关,相互交融同时又彼此区别。
在不同的历史时期里,艺术家们总是用当下的工具进行创作,并通过一定媒介展示出来,新技术总是带来新创作灵感。
同时,“艺术家用其特定的材料和艺术表现手法创造一个世界,所呈现出来的内容中,起决定作用的,本质上差异比相似更多。
”在当今时代,多媒体是一种可用于艺术创作的现代个性化语言。
多媒体视频影像就是通过计算机把文本、图形、图像、声音、动画和视频等多种素材形式综合起来,经过艺术加工重新编辑成符合播放要求的视频文件,生成的视频影像需要具有切合公众文化和审美的艺术语汇和表达方式。
其在艺术领域中是将视觉艺术带入了一个元素复杂、手法多样、令人惊叹、发人深思的艺术表现手法。
由于多媒体视频影像的形式复杂,应用领域广泛,所以其分类的也是多种多样的。
无论是从原始胶片影像发展而来的数字影像,还是以实拍素材为表现手段的媒体影像,都是多媒体视频影像的范畴。
还有一种影像是跟随计算机技术的发展而产生的,既是人们俗称的CG影像。
CG是英文Computer Graphics的缩写,多数情况下是指计算机图形。
在现今以计算机为主要工具进行视觉设计和信息传达的大环境下,人们一般习惯将利用计算机技术进行图形图像设计的领域通称为CG,CG影像是一门融技术与艺术为一体的图形图像集合。
从多媒体视频影像的表现形式上大致可以分为两种类型:实拍素材和电脑制作影像既CG影像。
比尔·维奥拉实验影像创作研究
作者: 徐大为
作者机构: 北京电影学院美术系,北京100072
出版物刊名: 郑州大学学报:哲学社会科学版
页码: 187-188页
年卷期: 2010年 第6期
主题词: 比尔·维奥拉;实验影像艺术;新媒体影像创作;VIDEO(流动影像)艺术
摘要:比尔·维奥拉作为当今世界最受推崇的实验影像艺术家,在20世纪70年代就开始以流动影像为载体来探索生命意识的感知现象,并以此作为达到“自觉”的途径。
“生”、“死”、“存在”这些重大的哲学、宗教命题构成了维奥拉的艺术主体,他以影像的方式进行“精神修行”,再次将艺术回归到最初、最本质的关注生命的原点。
同时他使用最先进的媒介技术手段来实现他的新媒体影像创作:高速胶片、巨幕投影、高清视频、数字录音技术等。
比尔·维奥拉以他自己的方式回应着西方半个世纪以来的“当代艺术传统”。
论我国新媒体艺术的都市影像实践
式. 对 当代 中 国 的 都 市 化 进 程 及 各 种 文 化 、 社 会 现 象
反 映农 民 与市 民 E l 常生活 中 进行 观照 . 其 焦点在都市异 象、 文 化 新 号 观 和 都 市 生 城 市 中艰 苦 生存 的影 像 . 以此 反 映 人 们 社会 意识 和生 活 方 式 的 存体 验 这 些 都 市 影 像 实 践 . 彰 显新 媒 体 艺 术 本 土化 各 种 细 微 变 化 .
实 践 的 价 值 和 意 义
各 种 变 化 他 们 进 入城 市 后 往 往 成 为 城 市边 缘 人 或 城
关键 词 : 影像 实践 都 市异 象 生 存 影像
市低 收入 人 群 . 在 城 市 夹 缝 中寻 求 生存 的现 实 生 活构
成 其城 市 生 活 的重 要 内容 。 汪建伟《 生活 在 别 处 》 以影
主 义 文化 构 成 新 文 化 景 观 和 都 市 异象 ,都 市 建 设 、 都
市风景和都市 生活构成新城市结构 和城市景观 : “ 在
系 列 以 南 方都 市 广 州 日益 现 代 化 的街 道 、 来往 车辆 和 街头 . 以及 没 于 街 头 的形 形 色 色 的人 为 背 景 来 反 映
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论我 国新媒体 艺术 的都市影像 实践
刘 世 文
和《 城市》 以 全 景 式 眼 光 审 视 当代 中 国 社 会 结 构 变 动 的重 大 事 件— — 农 民融 入 城 市 过 程 . 如 实 呈 现 农 民在
摘
要: 我 国新 媒 体 艺 术 以都 市影 像 作 为 主 要 实践 方
中. 表 现 既 真 实 又 虚 幻 的感 觉 . 这 是 一 种 典 型 的城 市
数字影像的特点及在新兴媒体中的应用
数字影像的特点及在新兴媒体中的应用
数字影像是指利用数码技术对图像、视频等进行处理、传输、保存的一种技术和形式。
与传统的胶片影像相比,数字影像具有以下几个特点:
1. 高精度:数字影像能够以更高的分辨率捕捉和呈现细节,可以拍摄和展示更加清晰、真实的图像。
2. 可编辑性:数字影像可以通过各种软件进行进一步的编辑和处理,如修饰颜色、
调整曝光等,使得影像更加美观和艺术。
3. 方便传输:数字影像可以通过网络和互联网进行传输和共享,不受地理位置的限制,方便用户在任何时间和地点访问和浏览影像。
4. 快速保存:数字影像可以直接保存在电脑、移动设备或云端存储,不需要冲洗和
显影的过程,保存和备份更加方便和快速。
在新兴媒体中,数字影像的应用非常广泛,主要体现在以下几个方面:
1. 社交媒体:数字影像可以通过社交媒体平台进行分享,用户可以拍摄和上传自己
拍摄的照片和视频,与朋友和家人分享生活的点滴,同时也可以通过社交媒体平台获取他
人拍摄的照片和视频。
2. 网络直播:数字影像可以通过网络直播平台进行实时传输和观看,用户可以通过
手机或电脑进行直播,与观众进行互动交流,分享各种生活、娱乐和学习内容。
3. 线上教育:数字影像可以通过在线教育平台提供教学和学习资源,包括录制和分
享教学视频、虚拟实验室、网络课堂等,使得学习更加生动、形象和灵活。
4. 营销推广:数字影像可以通过网络广告和宣传视频进行商品和品牌的推广,商家
可以拍摄和编辑各种形式的广告,吸引用户的关注和购买。
5. 虚拟现实:数字影像可以与虚拟现实技术相结合,创造出身临其境的沉浸式体验,用户可以通过佩戴虚拟现实头盔观看影像,感受到身临其境的体验。
国际电影文化传播研究方向
国际电影文化传播研究方向(导师:钟大丰、潘若简、梅峰、李二仕)复试分数线:总分不低于326分,政治不低于34分,外语不低于34分。
“少数民族骨干人才计划”总分不低于240分。
参加复试合格考生准考证编号(后四位)及姓名:0003曹柳,0011何欣,0013黄霄鹓0014黄哲,0016江凌飞,0017姜娜,0023李志刚,0031马喆,0034邱驰,0040王璁,0045吴超,0046吴潇枫,0048吴泽源,0053邢少轩,0055许重江少数民族骨干人才计划:0008高杲复试方式:面试考试内容:重点考察考生对本专业知识的掌握程度,是否具有基本的理论储备和合理的知识结构,并对专业学习有明确的思路和方向。
考察考生的逻辑思维能力和独立治学的能力。
外语听力和口语测试。
复试时间:4月20日(星期五)上午9:00 考号03、11、13、14、16、17、23、31、34、40下午2:00 考号45、46、48、53、55、08地点:C楼205室复试程序:按考号顺序对考生逐一进行面试。
电影剧本创作研究方向(导师:苏牧)复试分数线:总分不低于325分,政治不低于34分,外语不低于34分。
“少数民族骨干人才计划”总分不低于240分。
参加复试合格考生准考证编号(后四位)及姓名:0148林杨,0157任梦瑶,0182谢菲,0188杨思瑶少数民族骨干人才计划:0175吴晶晶复试方式:面试考试内容:综合素质考察;外语听力和口语测试。
复试时间和地点:4月20日(星期五)上午8:30,A号楼七层文学系复试程序:按考号顺序对考生逐一进行面试。
电影剧本创作研究方向(导师:黄丹)复试分数线:总分不低于315分,政治不低于34分,外语不低于34分。
“少数民族骨干人才计划”总分不低于240分。
参加复试合格考生准考证编号(后四位)及姓名:0090黄旭东,0095梁爽,0116唐晓曦,少数民族骨干人才计划:0120夏超复试方式:面试考试内容:综合素质考察;外语听力和口语测试。
新媒体艺术的影像媒介与审美范式研究
的关联性、与受众接近的价值判断因素 、 与社会生活的相关性等_。正如研究者所 . 】
指 出 的 : 值 得 注 意 的是 ,以往 人 们 在评
价影像作 品时 ,往往过分 注重主题或 走 向, 强调形式分析和技术评价 的极端 . 对 影像作 品的内容分析 和内涵评价 , 以及内 容与形式适应性的综合分析不够 从而造 成评价体系的不协调 和评价标准的失衡 。 如何做到 内容与形式之间的统一和协调 , 求得 内容与形式 问的综合平衡 充分传达 信息量 , 既是摆在影像创作者面前的一道 永恒的难题 . 也是影像评价活动 中一道难 解 的命题。 悃 此 ,我们在新媒体艺术 的
现, 此种影像 中没有技术处理 , 对影像形 像 . 因此 重 新建 构 了个 人 身份 。 果 说 并成 为新媒体艺术影像叙事的一个鲜明的 也 如 成的干预可能是在拍摄前主动表演或人为 现 代 社 会 所 培 育 的个 人 是 理 性 、 立 、以 特 征 。 独 造型布景等等 . 这部分影像主要成为录像 自我 为 中心 和 稳 定 的 . 么 也 许 一 个 正 在 那 麦克 卢汉认 为 ,媒介 不但决 定 了艺
式. 包括直接拍摄 的影像和计算机 图形动 在文化身份 上同样深刻的变革 。 电话、广 这是 又一次 对影像叙 事功能 的开拓和 扩 画等特效处理 的影像两个部分 。 直接拍摄 播 电 影 、电 视 、电脑 ,以及 它 们现 在 的 展。取消叙事结构 中的叙事构思 , 这种 影
的摄 影 机 影 像 , 常 为现 实 世 界 的真 实再 多 媒体 集合 形 式 重 新 组 装 词语 、 通 声音 和影 像叙事方式在新媒体艺术 中被发扬光大 ,
的技术手段制作影像 , 包括计算机图形软 借助于图像在社会 生活 中创造我们的世界 像媒介 带来的艺术 接受的特 点。 件 、数字技 术、生物技术 的应用 ,展望新 的力 量 ,当代 新 媒 体 艺 术 也 不 再 只 是 “ 反 媒体艺术影像制作的未来 . 更新更奇妙的 映 ”和 沟 通 ”我 们 所 生 活 的 世 界 .它 也 影像形式 .等待我们去探求和发现 。 影 像媒 介 的 内容 是指 影像 的叙事 , 1 介入的偶然性 . 新媒体 艺术介 入和交 流的偶 然性指
导播摄像实验报告
一、实验背景与目的随着新媒体技术的飞速发展,电视节目制作行业对导播和摄像技术的要求越来越高。
为了提高学生的专业技能,我们开展了本次导播摄像实验课程。
通过本次实验,旨在使学生深入了解摄像设备的操作流程、掌握导播的基本技巧,并能够将理论知识与实践操作相结合,提高学生的实际操作能力。
二、实验内容与步骤1. 实验内容本次实验主要包括以下内容:(1)摄像机的基本操作与维护(2)导播的基本技巧与流程(3)现场直播与录播的实践操作2. 实验步骤(1)理论学习首先,我们学习了摄像机的基本结构、操作方法以及维护保养知识。
通过查阅资料、观看教学视频等方式,掌握了摄像机的使用技巧。
(2)实践操作在实验过程中,我们按照以下步骤进行操作:① 组建实验团队,明确各成员职责。
② 摄像机调试与测试:检查摄像机镜头、机身、三脚架等设备是否完好,调整拍摄参数,确保画面质量。
③ 拍摄实践:根据拍摄脚本,进行实况转播或录播。
团队成员分工合作,确保拍摄过程顺利进行。
④ 导播实践:在拍摄过程中,导播负责统筹全局,调整镜头切换、画面构图等,保证节目质量。
⑤ 后期制作:对拍摄素材进行剪辑、调色、添加字幕等处理,制作成完整的节目。
三、实验结果与分析1. 实验结果通过本次实验,我们取得了以下成果:(1)掌握了摄像机的基本操作与维护方法。
(2)熟悉了导播的基本技巧与流程。
(3)提高了实际操作能力,为今后从事电视节目制作行业奠定了基础。
2. 实验分析(1)摄像机操作方面:在实验过程中,我们发现部分学生在摄像机操作方面存在一定困难,如镜头调整、三脚架稳定性等。
针对这些问题,我们加强了操作训练,使学生在短时间内提高了操作水平。
(2)导播技巧方面:导播是电视节目制作中的关键环节,要求具备较高的综合素质。
在实验过程中,我们针对导播技巧进行了详细讲解,并让学生在实际操作中不断摸索、总结经验。
(3)团队协作方面:在实验过程中,我们强调了团队协作的重要性。
通过合理分工、密切配合,确保了拍摄和导播工作的顺利进行。
“无秩序的力量”:马修巴尼的实验影像中的观念性与视觉性
“无秩序的力量”:马修巴尼的实验影像中的观念性与视觉性发布时间:2022-11-10T05:02:25.968Z 来源:《科学与技术》2022年第14期作者:赵宸[导读] 马修·巴尼的作品被称作象征着“整体艺术”的延展,在他的影像作品中绝不会只局限于影像,而是包含了绘画、雕塑、装置、等综合媒介赵宸湖北工业大学工程技术学院,湖北武汉,430000摘要:马修·巴尼的作品被称作象征着“整体艺术”的延展,在他的影像作品中绝不会只局限于影像,而是包含了绘画、雕塑、装置、等综合媒介。
马修巴尼在对不同媒介的探索中,对于多种元素进行交互运用,作品蕴含着他对神话、宗教、历史、社会与艺术本体的探索,创造了其独有的美学特征。
本文将通过他作品中的观念性与视觉性进行分析,试图解读其影像作品背后蕴含的意义。
关键词:无秩序整体艺术动态美术观念性视觉性一、物象·意象·影像——实验影像语言的发展历程1920年左右实验影像才开始进入大众视野,但其萌芽期确实诞生于1910年左右,由[1]意大利未来主义艺术家布鲁诺·科拉、阿纳尔多·金纳所共同创作。
他们将抽象的光影与色彩转换为“色彩音乐”,强调“运动的画意”,而不是依靠规律而成的无趣的规律运动。
随着“色彩音乐”的发展,[2]奥斯卡·费钦格提出了“视觉音乐”的理论,即用运动的美术形象本身来制造音乐的韵律,这一理论是“动态的美术”艺术表达的精髓。
20世纪50年代至21世纪初,美国“地下电影”先驱斯坦·布拉凯奇对纯粹的色彩和光影进行探索,“视觉音乐”理念的延续下来。
而马修巴尼完美的延展了“动态美术”的概念,他从不将影像局限于视觉艺术,而是以大胆的实验艺术的改造方式,对影像进行“修改”式的创造。
他的作品无疑是绘画在其他艺术方式以元素的方式进行流转,从而冲破对现实的依赖,建构出完全异于传统叙事的表现方式,同时在他的作品中能看出事物存在于意象与物象之间的状态,一种“无秩序状态”,其作品的多义性提供给观赏者极大的探索空间,体现了其作品想要表达的内涵。
数字影像的特点及在新兴媒体中的应用
数字影像的特点及在新兴媒体中的应用1. 引言1.1 数字影像的重要性数字影像具有高清晰度。
相比传统的影像形式,数字影像能够呈现更加清晰、细腻的图像,使得观众能够更加直观地感受到画面的细节,增强视觉冲击力。
数字影像具有极大的便捷性。
通过数字化的形式,影像可以被轻松地传输、存储和编辑。
这为用户提供了更加灵活、方便的使用体验,极大地提高了工作效率和生产力。
数字影像具有多样性。
通过数字技术的不断创新,影像形式不断丰富多彩,可以根据不同需求制作各种风格的影像,满足不同用户的个性化需求。
数字影像在当今新兴媒体中扮演着不可或缺的角色。
它为新兴媒体提供了更加丰富、生动的内容,吸引更多用户的注意和关注。
数字影像的重要性将会随着科技的不断进步而不断增强,为新兴媒体的发展注入新的活力和动力。
1.2 数字影像在新兴媒体中的作用数字影像在新兴媒体中的作用十分重要。
随着数字技术的不断发展,数字影像已经成为新兴媒体中的重要内容形式之一。
数字影像可以通过高清晰度的展现方式,吸引用户的注意力,增加内容的吸引力。
数字影像在新兴媒体中的作用不仅仅在于吸引用户的眼球,更重要的是通过图像的展现形式,传递信息、表达情感,使内容更加生动、直观。
数字影像的便捷性也是其在新兴媒体中的重要作用之一。
用户可以随时随地通过手机、电脑等设备查看数字影像内容,轻松获取信息,满足日常生活中对于信息消费的需求。
数字影像的多样性也为新兴媒体带来更多的内容展示方式,丰富了用户的阅读体验。
数字影像在新兴媒体中的作用不可忽视,它不仅满足了用户对于多样信息的需求,还提升了内容的感染力和表现力。
在未来,随着技术的进一步发展,数字影像在新兴媒体中的应用将越来越广泛,对于内容传播和用户体验都将起到更加重要的作用。
2. 正文2.1 数字影像的高清晰度数字影像的高清晰度是数字影像的重要特点之一。
随着摄影和视频技术的不断进步,数字影像的高清晰度得到了大幅提升。
高清晰度的数字影像能够呈现更加细致、清晰的画面,使观众能够更加真实地感受到画面中的细节。
新媒介视域下实验影像艺术的多元化发展
研究交流新媒介视域下实验影像艺术的多元化发展王怡卜 张辉西安理工大学艺术与设计学院摘要:社会多元化及新媒介的迅速崛起,催生了当代艺术与科学技术的跨界融合,如今更多的新媒体实验影像艺术家进行跨学科的研究,新的间质性领域不断被探索发现,焕新的行为与想法接连崭露头角,艺术作品不断推陈迭代。
期望新媒介视域下的实验影像艺术的跨界融合可以探索更多未知的潜能,以更加多元化的方向发展,为我们的感知打开全新的门窗。
关键词:实验影像艺术;新媒介;科技;实验性;跨界融合新兴数字媒介所代表的物质类技术快速发展,与蓬勃发展的实践进程相伴随,科学技术的社会化给我们带来了新的发展机遇、新的问题和前所未有的挑战。
社会结构转型带来了多层次多维度的价值取向,在进步如此迅速的当今社会,人们同时也更加注重艺术将用何种形式面貌来完整地呈现在大众面前,时代对艺术的需求得到了提升与重新认知同时也赋予了艺术创造新的使命。
一、新媒介视域下影像思维方式的转变在新媒体技术快速发展的今天,艺术工作者应该在文字思维的基础上,培养自己的影像思维能力,如同德勒兹描述电影时所说,将思维物质化,将思维显现化。
当代文化实践也验证了“视觉转向”的事实,而当下随着新媒介技术的发展和新媒体的出现,视觉影像更进一步代替了语言的中心位置而获得了言说的权力,这一语言体系和思维方式是新媒介视域下的艺术工作者所需要掌握的,面对如此宽泛的内涵和外延,培养影像思维,不仅是融通各媒介的需要,还是提高影像制作专业性的必然要求。
二、新媒介视域下实验影像艺术的语言形式探索作为当代艺术领域最先进的艺术形式之一的“实验影像艺术”,在社会文化生活中也产生着愈来愈大的影响效应,占据着愈来愈重要的地位。
“影像”作为我们思想与情感观念表达的产物,能够反映出人们内在及潜在层面的信息,是将潜意识视觉化的过程,它的呈现同时与科学技术与仪器设备有着密不可分的联系,从呈现结果上看它是为了满足人类视觉感知而发展的,具有技术特性的物理成像和数字成像介质。
影像用光的实验报告
一、实验背景影像用光作为摄影和影视制作中的重要环节,对于画面质感、情感表达和视觉冲击力具有至关重要的作用。
本次实验旨在通过实际操作,探究不同光线条件下的影像效果,并分析光线对画面构图、色彩和氛围的影响。
二、实验目的1. 了解和掌握不同光线条件下的影像效果。
2. 分析光线对画面构图、色彩和氛围的影响。
3. 培养对光线运用的敏感度和审美能力。
三、实验器材1. 数码相机(或摄像机)2. 三脚架3. 反光板4. 遮光罩5. 影像拍摄场景(室内、室外)四、实验步骤1. 室内光线实验- 使用反光板调整室内光线,模拟不同时间段的光线效果。
- 在同一场景中,分别拍摄逆光、侧光、顺光和散射光下的画面。
- 分析不同光线条件下画面的明暗对比、色彩饱和度和氛围变化。
2. 室外光线实验- 在不同时间段(早晨、中午、傍晚)进行室外拍摄。
- 拍摄逆光、侧光、顺光和散射光下的画面。
- 分析不同光线条件下画面的明暗对比、色彩饱和度和氛围变化。
3. 光线与构图实验- 在同一场景中,通过调整光线方向和强度,改变画面构图。
- 分析光线对画面构图的影响,如主体突出、背景虚化等。
4. 光线与色彩实验- 在同一场景中,使用不同色温的灯光调整画面色彩。
- 分析光线色温对画面色彩的影响,如冷暖色调、色彩饱和度等。
五、实验结果与分析1. 室内光线实验- 逆光拍摄可以使画面产生戏剧性效果,但需要注意曝光和细节表现。
- 侧光拍摄可以使画面产生立体感,但需要注意阴影处理。
- 顺光拍摄可以使画面明亮、色彩饱和,但可能缺乏层次感。
- 散射光拍摄可以使画面柔和、氛围舒适,但可能缺乏光影变化。
2. 室外光线实验- 早晨光线柔和、色彩温暖,适合拍摄温馨、宁静的画面。
- 中午光线强烈、色彩饱和,适合拍摄鲜明、生动的画面。
- 傍晚光线柔和、色彩温暖,适合拍摄浪漫、温馨的画面。
3. 光线与构图实验- 光线方向和强度可以影响画面构图,如逆光拍摄可以使主体突出、背景虚化。
实验影像创意说明报告
实验影像创意说明报告
本次实验的影像创意是通过数码摄影的方式,通过不同角度、构图、色彩等手法,表达出一种视觉上的独特感受。
下面将详细介绍实验步骤和影像的意义。
首先,选择拍摄的主题是“自然与城市的对比”。
通过将自然景观与都市风景相结合,表达出对于自然环境的珍惜和对城市快节奏生活的反思。
其次,选择合适的拍摄地点。
为了达到对比效果,我选择了一座公园和一处商业街作为拍摄地点。
公园代表自然和宁静,商业街代表繁忙和喧嚣。
然后,选择适当的拍摄角度。
在公园里,我选择了一些较低的角度来拍摄树木和花草,以突出它们的生命力和自然美。
而在商业街,我选择了鸟瞰角度,以展现人群和建筑的繁忙与庞大。
接下来,通过构图来表达创意。
在公园里,我采用了对角线、逆光等构图方式,以营造一种梦幻的效果。
而在商业街,我通过对比明暗和拥挤感来表达现代都市的喧嚣。
最后,通过色彩处理来强调创意表达。
我将公园的照片处理成柔和的暖色调,以增强其温馨和舒适感。
而商业街的照片则处理成冷色调,以突出其冷漠和疏离感。
整个实验过程中,我注重捕捉瞬间的美,以及细腻地表达我的主题,力求更好地传达出自己的感受。
通过这些影像创意,我
希望观众能够思考自己对于自然和城市的态度,以及人类与自然之间的关系。
总之,本次实验的影像创意通过摄影技术和处理方式,以表达“自然与城市的对比”的主题。
通过合适的拍摄地点、角度、构图和色彩处理,展现出自然与城市的不同特点和个人观点。
通过这些影像,我希望能够引发观众对于环境保护和生活方式的思考。
动态影像艺术的艺术表达及其特征解析——基于实验电影、录像艺术和新媒体影像
个 中 国式 的整 体 概念 之 下 , 作 一 些 西 方 式 的梳 理 和分 析 , 即将 动态 影 像作 为艺 术 史 中的 一个 独 立 体裁 , 从分 析 与 比较 实验 电影 、 录像 艺术 和新媒 体 影 像 的艺术 表 达 特征 人 手 , 缕 析 从 其诞 生开 始 直 至今 日的发 展 脉络 , 描 画 动态 影 像 在 现 当代 艺 术
武 汉 科 技 大 学 学 报 (社 会 科 学 版 )
J .o f Wu h a n Un i .o f S c i . & Te c h . ( S o c i a l S c i e n c e Ed i t i o n )
Vo 1 . 1 5 , NO . 2
年 电影 正式诞 生 后 , 人 们 的观看 经 验 从 静 止 图像
跨跃 到 了动态 影 像 , 但 这 并 不 意 味着 一 种新 的艺 术形 式 的产生 , 因为 那 时 的 电影 还 处 在 拍摄 生 活
中 的猎奇 画 面供 人 消遣 的阶段 。到 了 2 0世 纪 2 O 年代 , 电影 才真 正 发 展 为 以叙 事 片 为 主并 佐 以商 业 资本 运 作 的一 种 艺术 门 类 , 成 为“ 大众电影” 。
关键词 : 动 态影 像 艺 术 ; 实验 电影 ; 录像 艺术 ; 新 媒 体 影 像
中图分类号 : J 1 2 0 . 9
文 献 标 志码 : A
文 章编 号 : 1 0 0 9 — 3 6 9 9 ( 2 0 1 3 ) 0 2 — 0 2 2 7 — 0 6
中国传媒专升本 《数字影像设计与制作》 实践作业
中国传媒专升本《数字影像设计与制作》实践作业知识专题文章标题:探索我国传媒专升本《数字影像设计与制作》实践作业在我国传媒专升本课程中,《数字影像设计与制作》实践作业一直是学生们关注的焦点。
这门课程旨在培养学生对数字影像设计与制作的理论和实践能力,通过实践作业,学生们可以将所学知识应用于实际项目中,提升自身的实战能力。
今天,我们就来探索一下我国传媒专升本《数字影像设计与制作》实践作业的内容、要求和意义。
一、实践作业内容1. 视频剪辑在《数字影像设计与制作》实践作业中,学生们需要进行视频剪辑的实践。
这包括了从原始素材中选取、编辑和组合出一段完整的视频作品。
学生们需要运用诸如Premiere Pro、Final Cut Pro等专业的视频剪辑软件,对画面、音频进行处理,达到一定的审美效果。
2. 影视特效影视特效是数字影像设计与制作中的重要环节,学生们需要通过实践作业,掌握影视特效的制作方法和技巧。
这可能涉及到绿幕合成、三维建模、粒子系统等技术,学生们需要通过实践作业来熟悉这些技术,并运用到自己的作品中。
3. 短片拍摄除了后期制作,实践作业中也会包括短片的拍摄环节。
学生们需要团队合作,拍摄一部短片作品,这涉及到选题策划、剧本创作、拍摄布光、导演指导等多个环节,是对学生们综合能力的一次全面考验。
二、实践作业要求1. 创意和技术并重在实践作业中,学生们需要既要有创意,又要有技术支撑。
要求学生们在实践作业中能够自主发挥,展现出自己的创新能力和专业技术水平。
2. 团队合作影视制作是一个团队合作的过程,实践作业中也要求学生们能够团队合作,分工合作,互相协助,完成一部完整的作品。
3. 实践与理论相结合实践作业旨在让学生们能够将所学理论知识运用到实际项目中,因此实践作业要求学生们能够将理论知识与实践操作相结合,做到知行合一。
三、实践作业的意义1. 提升实战能力通过实践作业,学生们可以提升自己的实战能力,培养自己的创作能力和专业技术水平,为将来的就业做好准备。
动态影像与实验影像制作
5G技术的普及将 加速动态影像与实 验影像制作的发展
AI技术将在动态影 像与实验影像制作 中发挥越来越重要 的作用
虚拟现实(VR)技术 将为动态影像与实 验影像制作带来新 的创作空间
动态影像与实验影 像制作将更加注重 跨媒体合作与融合
挑战:技术更新迅速,需要不断学习和掌握新技能 机遇:随着5G、AI等技术的发展,动态影像与实验影像制作将有更多可能性 挑战:市场竞争激烈,需要不断创新和提升品质 机遇:随着数字经济的发展,动态影像与实验影像制作将有更广阔的市场前景
强观众的沉浸感和共鸣
抽象表现:通过抽 象的图形、色彩、 线条等元素,表达 情感和观念
实物拼贴:将不同 物体拼贴在一起, 形成新的视觉效果
影像装置:利用影 像装置和投影技术 ,创造出独特的视 觉体验
交互式影像:通过 与观众的互动,让 影像制作更具趣味 性和参与性
实验影像制作是一种探索性的创作方式,旨在通过实验和创新来探索影像制作的边界和可能 性。
动态影像与实验影像 制作
汇报人:
目录
动态影像制作
实验影像制作
动态影像与实验影 像制作的应用
动态影像与实验影 像制作的未来发展
动态影像制作
美术设计:设定色彩、构图 和视觉风格等
脚本编写:细化故事情节、 角色和场景等
创意构思:确定主题、内容 和表现形式
拍摄制作:组织团队、拍摄 素材并完成初步剪辑
特效合成:添加音效、字幕 和特效等
实验结果可能包括独特的视觉效果、新颖的叙事方式、创新的制作技术等,为观众带来全新 的视听体验。
实验影像制作的结果通常是具有启发性和影响力的,能够推动影像艺术的发展和进步。
实验结果可能并不总是成功的,但通过不断尝试和探索,可以获得更多的经验和教训,为未 来的创作提供有益的借鉴和参考。
影像媒体艺术专业教学实践--身体美学课程实验初探
坊 ”和 “ 影 像 互动 工 作坊 ”三 部 分进 行 ,以身 体 为媒 介 做
一
切和 身体 有关 联 的创作 . 身体 美学在 当代 社会 中关 联到 经
济 、 政 治 、 社 会 、 文 化 的方 方 面 面 , 身 体 是 艺 术 创 作 重 要 的 载 体 与 媒 介 , 即肢 体 表 演 或 由肢 体 掌 控 的 声 音 甚 至 肢 体 与 环
域 之 间 的跨 越 ,是 在 理 论 和 实 践 之 间的 跨 越 。
纵观 当今世界 高等教育 ,无论是 综合大 学博雅教 育中 的 艺术教育,还是专业艺术 院校为了艺术教育的完整性 ,跨媒体 和多媒体艺术表演都是不可缺少的一部分。中国在这方面却略
国 内 外 媒 体 艺 术 研 究 现 状
国外 已有 较为著 名媒体 艺术 中心如林 兹 电子 艺术 中心、
德 国Z K M 、 日本 I C C 、V 2 荷 兰 电子 艺 术 中心 、 奥 地 N A E C 、 美 国E x p l o r a t o r i u m 等 艺 术 机 构 每 年 大 量 展 现 前 所 未 有 的 具 有
2 0 1 3 年6 月举行 了一场 “ 声体影力”媒体剧场表演 。媒体剧 场教学研究足影像媒体专业由身体美学课程进行一次前 的教学
实验— — 存毕 业展 上演 出 场 结合 影像 、声 音 、肢 体和 互动 的 多
媒 体 艺 术 的 现 实 意 义
既然 影像媒 体艺术离不 开数字媒体 技术 ,就 必须要求学
继承传 统 艺术基础 上 已拓 展 出更 多 的新 枝 ,如 新媒体 、跨媒
新媒体实验影像
新媒体实验影像在当今数字媒体的时代,新媒体实验影像成为了艺术家们表达自我的一种重要方式。
通过结合数字技术和创造力,艺术家们能够打破传统媒体的限制,创造出更加前卫和有创意的作品。
新媒体实验影像的一个重要特点是它的互动性。
艺术家们利用数字技术的优势,将观众从被动的观看者转变为积极参与者。
观众可以通过触摸屏幕、动作感应器或其他交互装置来与作品互动,从而创造出独一无二的个人体验。
这种互动性不仅增加了观众的参与感,也使艺术品更加生动和有趣。
此外,新媒体实验影像还能够通过虚拟现实(VR)和增强现实(AR)技术来创造出更加沉浸式的体验。
观众戴上VR头盔或者通过手机屏幕上的AR图像,能够进入一个全新的虚拟世界。
他们可以身临其境地参观一个虚构的城市,与虚拟人物互动,甚至能够改变虚拟环境的结构和形态。
这种沉浸式体验使观众能够更加深入地理解和感受艺术家想要表达的主题和情感。
新媒体实验影像的另一个创新点是其多媒体的特点。
艺术家们能够将影像、声音、文字、动画等多种媒体元素有机地结合在一起,创造出更加丰富多样的作品。
观众可以通过不同的感官感受到作品所传达的信息和情感,使他们与作品之间建立更加深入的联系。
最后,新媒体实验影像也在一定程度上改变了艺术家与观众之间的关系。
传统的艺术品往往是由艺术家独立地完成并展示给观众。
而新媒体实验影像则更加注重观众参与的过程。
观众可以通过与作品的互动,构建自己的艺术创作经验,并且与其他观众分享他们的体验和想法。
这种参与的方式不仅使观众更加投入,也为艺术家提供了更多的创作灵感和反馈。
总而言之,新媒体实验影像通过互动性、沉浸式体验、多媒体元素以及观众参与等特点,为艺术家们提供了一个更加创新和有趣的创作平台。
它不仅拓宽了艺术的边界,也为观众带来了与艺术互动的全新体验。
新媒体实验影像是当代艺术领域的一个重要分支,它的出现和发展使艺术家们能够突破传统媒体的限制,创造出更加前卫、有创意的作品。
这一形式的实验影像经常在各大艺术展览和电影节中展出,吸引了众多观众的目光和关注。
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2.3当代性:
艺术的当代性强调的是当下的概念,它包 含着时间的概念,也有今天信息时代带来 的对生物学、基因学、信息、原子能、计 算机、数字、网络、宇航空间、新能源、 新媒材等前沿性技术对人类生命问题的思 考。艺术表现中强调的当代性基于这些问 题形成并反映在作品之中。
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2.2实验性:
20世纪60年代末,大众电视网络建设已经展开, 信息媒体深入社会,电视网络的普及,信息媒体与大 众的关系发生了根本性的变化。
录像和电视技术为艺术提供了更好的创作媒介, 从图像形式上来说,流动性更具有魅力。由于录像设 备相对廉价便捷且面向大众,所以很快就成为艺术家 的媒材和方式。结合视听的方式使作品加强了时间性 和观众的参与性,从而彻底地改变了造型艺术的概念。 这一阶段的作品明确了新媒体艺术的发展方向,在科 学技术的扶持下发展起来,新媒体艺术的实践性意义 也得到充分的体现。
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02、未来主义时期 未来主义时期的摄影也出
现了意在用静态图片表现动态 以及时间的概念。美国摄影家 琼斯.迈利的作品《下楼梯的裸 体》,将杜尚的《下楼梯的少 女》作品以摄影的形式加以重 新诠释,在理念和技术上深入 探索,图片作品表现时间性、 运动性、连续性中的重叠画面, 带给视觉的是虚拟的现实,为 图片艺术创作提出了另一种可 能性。
2.4、综合性:
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新媒体艺术在创作中,可以说综合了艺术史科学 与艺术相互作用的各个时期的理念。
最突出的是交互艺术,艺术家与观众在空间及 视频网络中参与制作共同完成艺术创作。其艺术 样式综合了装、生物与基因艺术等 特点,成为了新媒体艺术的创作要素,这充分体 现出它的综合性被合理利用并跨越在多种艺术表 现形式之间,形成一种面向未来的新的艺术形式。
现代摄影的本质是影像的极 端个性化创造,不仅仅是要 反映事物本来面目,更照耀 的目的是通过这些事物表达 艺术家自己的情感。
从客观的角度去分析,
观念摄影事实上是更纯粹的 “主观摄影”,更能表达属 于摄影者个人对生命、社会、 政治、历史、文化、生活、 人生等各个方面的自我认识 与思想观念。
3. 媒体研究机构陆续建立:
德国卡斯鲁尔的“ZKM”、奥地利林兹“AEC”及日本东 京的“ICC”、荷兰“V2”动态媒体艺术中心、美国MIT媒体 实验室等。
三、交互艺术:资料仅供参考,不当之处,请联系改正。
交互艺术是新媒体艺术概念中的重要组成部分, 它以媒介上的高科技手段区别于传统艺术,从理念 上打破观众观赏的概念,也区别以往的艺术创作目 的,强调参与性和交互性。在技术上它经过了几个 阶段的发展,首先是用摄像镜头追踪完成作品,然 后是借助物理媒介驱动虚拟世界中动物和人物构成 虚拟的现实空间,再到检测人身体运动触发图像和 声音的作品,还有遥控生命的生长以及转移基因培 植生命体等。
2、特点:
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新媒体艺术的特点具有前沿性、实验性、当代性 和综合性。
2.1前沿性:
新媒体艺术随着技术的发展会产生变化,人类每一 次技术进步都会带来艺术上的变革,当艺术创作剥离雕 塑性和叙事性之后,艺术形式本身成为至尚追求,这时 媒介的重要性就凸显出来。媒介之中首先就占据“科技 成果”和“媒材与材料”,媒介不仅为艺术的发展带来 变革,更重要的是带来了新的理念。
因为这时摄影已转变成一种媒介,它作为视觉艺 术,以镜头摄取的方式来表达主观的审美趋向。图片 作品上所呈现的状态是作者内心世界和所摄取的外部 世界的一种碰撞,是艺术家赋予图像新的理念的一次 重要契机。
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04、反纪实的转向:
在后现代艺术的语境中,
非纪实性是图片摄影的重要 特征。
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03、图片构成要素:
图片构成要素包括两个部分:物体和光源。物体本 身的质感、色彩、光源的角度、强弱以及技术处理、 焦距、曝光、景别等,在现代图片摄影中,这些都可 以在艺术家手中重新塑造,完成一种新的视觉构成的 形式。在这样的创作中,传统摄影的基本要求就显的 没那么重要。
一、新媒体艺术的定义与特点: 资料仅供参考,不当之处,请联系改正。
1、定义
新媒体艺术是探索艺术前沿的观念并且利 用最前沿的科学技术进行创作的艺术门类, 新媒体艺术强调艺术的当代性、综合性和实 验性。这样一来研究前沿的观念就成为艺术 创作的首要任务,利用方式则标志着艺术家 对科学和技术的挑战,而且艺术的实践将始 终建立在实验性的基础上。
2.数字影像:
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新媒体艺术中的影像艺术,白南准是这种艺术形式的代表
人物。作为艺术家,他意识到录像机是一种艺术表现的重要媒 介,利用它创作并不是拍摄电视新闻节目,也不仅是录制时间 段和某一事件,而是将它作为媒介创造了影像艺术,这种流动 语言的表现方式不仅影响了同期的艺术家创作而且也影响了之 后的很多艺术家,并带动了其他领域的艺术创作。
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二、数字艺术、影像与媒体研究机构陆续建立:
1.数字艺术: 德国艺术家、数学家莱布尼茨从中国的
伏羲八卦的理论中发现了二进制,也就 是“0”和“1”的概念,为日后计算机 的发展做出重大的贡献。由计算机数字 编程、对图像以及更复杂领域的支持, 体现出今天数字时代的特点。
交互艺术已超越人类视觉和情感,并向更尖锐的 问题挑战,对人类自身的感知不断发掘,艺术的力 量对人类的作用力也不断加大。
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四、新媒体艺术的图像方式:
1.图片形式的转换:
01、在现代图片摄影中,人们不再要求艺术创作的对 象作为一种具体的形象而存在,而是把他作为一种载 体——这是抽象艺术的共性。任何一张图片都包含着艺 术家的个人主观感受,他的思想、修养】观念、爱都、 价值观等等不可能与其他人完全相同,所以现代图片摄 影背后的深层含义恐怕并没有那么简单。摄影艺术往往 都是短暂的,特别是在及时性和时间限定性方面与其他 艺术门类也有着鲜明的区别。