录音技术 声学基础
录音技术基础知识
录音技术基础知识基本录音/多轨录音无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机,还是其它录音媒体,其录音过程大致相同,目的都是将声音获取到缩混带上;做此工作,录音工程师采用两个步骤：1、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程,每种录音都有各自的“音轨”;2、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上“母带录音”,可以用某种播放系统如CD播放机或磁带卡座等进行再制作;录音基础/多轨录音;,从-调节乐器的频率内容,一般称为EQ;-给乐器增加效果,如混响,回声或合唱;-调节每一轨的音量,保证不会有单独的乐器音量太过于大或者小;如今,多轨录音机,多通道调调音台,均衡和效果器上的所有功能都可以集中在一个装置上;而且还可以用光盘刻录机、数码录音机或硬盘作为母带处理机;当然重要的是您的曲子中的所有的乐器都被录音、加工、缩混最后成为一种媒介而被大众听到;一般连接端子输入端子在开始录音之前,你需要将乐器或者是话筒连接到录音机或调音台的输入部分;可能你会注意到有一些不同的连接类型,如：RCA型在家用的立体声设备上也可以找到,XLR一般用于话筒和1/4inch一般用于乐器;主输出这些输入一般连接到录音棚的监听上或者是它们的功放上,如果监听不带放大系统的话,或者是接到卡带或者是DA T机的输入上;监听输出监听输出和主输出一般的功能类似,但是有些时候是作为从调音台发送不同混音输出的作用;通常的情况是,主输出连接到盒式卡座或数码录音机,用于录制混音；监听音箱直接与功放音箱或者是音频监听音箱连接;都有一种固有的阻力,就好象跑步时感受到风的阻力一样;低阻抗音频信号比高阻抗信号跟强,因为它所受到阻力小;在实际应用中各种器材的阻抗都应该相符;如果连接一个输出时,是从高阻抗输入到低阻抗输入,就有可能出现问题;因为传送的电流过大;举个例子,一个低阻抗话筒应该输入到低阻抗调音台的输入端子;如果需要连接两个不同阻抗的设备,应该使用匹配的变压器,改变其中的一个设备的阻抗,使两者相符;阻抗类型高阻抗：阻抗率为1,000欧姆以上的电路低阻抗：阻抗率为600欧姆以下的电路平衡与不平衡概括的说,音频设备的输入端和输出端或是平衡,或是不平衡;平衡电缆用辅助线作屏蔽阻止由于线长所造成电阻中的噪音;一般的大二芯电缆和莲花型电缆是不平衡型的；卡侬或立体声大三芯电缆是平衡型有三个连接脚,不是两个;每件器材都有平衡或不平衡输入输出口;如果您将平衡输出连接到平衡输入端,应该用平衡电缆;-不平衡输入输出连接到不平衡输入输出,可以使用不平衡电缆；如果使用平衡电缆不会造成什么损害,只是不能使用辅加线,也不会有任何收益;-不平衡输入/输出连接至平衡输入输出,同上,而;;转接到调音台的话筒输入口;信号送入调音台的第二种方法是将话筒直接与调音台的话筒输入端连接;话筒的主要用途是录入人声、所有传统乐器声音,如传统钢琴或吉他,也常录入吉他音箱和贝司音箱的声音;录入不同乐器应使用什么类型的话筒,也许是录音工程师面临的最严峻的难点;不同的话筒发声有所不同;怎么样匹配,怎样放置,放置的角度以及离乐器的距离,这些都是很重要的因素;关于话筒技术问题,如果向十个工程师咨询,会得到十个不同的回答;虽然教授话筒技术不是在本文的技术范围,但是搞清楚话筒之间的基本区别还是很有必要的;使您在实践之前了解一些知识,录音师们就是通过这种方法来学习话筒技术的;话筒类型话筒就象扬声器一样,就是传送器;传送器是将一种能量转换成另一种能量的装置;话筒能将声波能量转换为电磁能;转换的方式取决于话筒的类型;最常见的话筒的类型是动态也有叫动圈话筒;动圈话筒是用线圈缠绕在磁铁上,当声音冲击附在磁铁上的薄膜时,线圈振动,结果导致类似于音频波形的电压波形进入话筒;这样,你所使用的录音机就能录制这些电压;动圈话筒一般都很结实,相对比较便宜,而且能够处理高电平声音;因此,这种话筒在录音室中作为“大功率话筒”起着非常重要的作用;适用于鼓演奏、背景人声、吉他和贝司音箱等几乎所有场合;然而,动圈话筒往往不带频率响应,而在主音人声、吊镲;其它话筒,叫非定向性话筒;这类话筒拾取各方向的声音,最适于拾取房间的环境效果;如鼓上方话筒拾取,录制整个弦乐声部或合唱;另一种花筒叫作双向性话筒;这种话筒拾取两测的声音;而不是前方或者后方的声音;典型的用途是放在两个乐器之间,以供两种声音录在一起,又保留了两者的独立性;话筒前置放大和幻象电源前置放大器是许多调音台的输入部分所带的一种放大器类型,也是一种独立性处置器材;前置放大的作用是将话筒电平信号增益到线性电平信号;大多数调音台使用这种信号;前置放大有助于控制信号电平,还能对可能引起信号路径噪音的外界干扰起一定的隔离作用;前置放大器通常有一个输出口或前置放大微调钮,用于调整输出电平;如果前置放大器输出过高,可以加入失真、噪音,还可以为声音润色;当录音链中的所有设备都设置为最恰当的电平,而信号电平仍然过低时,应该使用前置放大器;而且,多数电容话筒都内置前置放大器,需要电源进行正常运作;这种电源叫作幻象电源;通常由内部电池或调音台供电;调音台通过音频线传送电压通常为+48伏直流进行供电;在多数话筒前置放大器中和调音台输入部分都有个ON/OFF开关,用于确定是否传送幻象电源,并供给电容话筒所需要的电压,以提供足够强的信号;,,;个整体录音,不需要单个话筒就能达到全面自然音色的平衡;远距离录音还可以录入房间环境的声音,最好在音响效果好的房间如录音室或教堂;需要通过实际操作找到最佳的话筒位置;一般来说,用一个话筒时,就要将其放在中间;如放在一组歌手的前边约1.5米的位置;用两个话筒时,将话筒放在距离中央相等的位置,相隔约1.2米,然而,在远距离拾音时,要一边放置一边试听效果,从而找到最佳点;这样做尤为重要;重点拾音重点拾音与远距离拾音结合使用;对于一组乐器的特殊部分进行附加拾音;例如,您可能要在管弦乐中的独奏者前面放置一个话筒;然而,您一定要将话筒放在能拾取独奏声音的足够近的地方,又不能过近;当独奏演员停止演奏时,不会影响乐队的声音平衡,通常,重点拾音的话筒放置稍远一些;当然,还是要通过实际操作最后确定放置距离;重点拾音也可以在单个乐器拾音中使用;例如,将一个话筒放在音孔的底部,另一个话筒放在音品板上,您可能得到最佳的传统吉他的声音效果;也可以考虑在拨弦处前面直接放置第三个话筒,用以混入一点点拨弦噪声,增加录音的真实效果,尤其在只录音一种吉他乐器的时候效果更好;环境拾音环境拾音的主要功能是保存自然混响和特殊录音环境的室内音响;除此之外,它与远距离拾音类似;在现场录音中用环境拾音尤为重要;因为这几个话筒拾取的环境效果可使您的听众体;;推子前和推子后推子前和推子后的概念是由推子控制得来的;顾名思义,推子前是指到达推子前前的音频信号；推子后是指到达推子后的音频信号;当音频不受推子控制的时候,常用推子前;不必用推子改变电平就可以听到音频信号的原电平;这种设置对录音总监听输入电平十分重要;当传送独立耳机混音而不改变调音台设置时,最好使用推子前设置;在这里使用推子前可以调高耳机中各种乐器的音量,而不影响主调音;还能用推子前降低主音人声的推子电平,同时保留了主音人声的混响;请看下图：获得正确输入电平优质的录音工作的关键,首先是正确的输入电平;电平过高或过低,会毁坏一个本来很优秀的演奏;如果输入的电平过低,在缩混中提高电平时,很可能会造成混音中夹杂不必要的噪音;另一方面,如果输入电平过高,常常导致音轨失真;动态范围当录音时,可能注意到由于演奏和音乐风格的不同,电平的变化很大;例如,在一首民谣中,鼓手在某一节中演奏小军鼓击边音,在合唱中又改为重击小军鼓;这种电平的变化叫做动态范围;动态范围与音量不同;音量是指在任意时间的振幅,动态范围是振幅的变化量;请看下图解释;;这音机不存在模拟录音机上常带的噪音床的问题;能够录制较低电平而不会加入噪音;如果没有把握,就以较低电平录音;但录入过低电平的音轨往往就固定不变了,要从录音中去除噪音是不可能的;前置电平与后置电平为保证能以适当的电平录音,重要一点就是弄懂调音台上的表的运行原理;在多数调音台的表上可以看到两个设置中的其中一个：前置电平和后置电平;推子前电平的设置显示通过推子之前被送往调音台的信号电平;这是信号电平输入调音台时最准确的显示;录音时,建议将推子改置在0dB,将表设为前置电平,并使用输入微调,设置最好的录音电平;推子后电平设置显示通过推子以后的信号电平;这是为观察录音轨电平而最常做的设置;信号通过推子后,常常到达混音总线或主输出端;因此后置电平改置成为最适合于观察缩混的设置;监听效果效果处理是改变、加大或修改音频信号的过程;当音频信号加入效果时,被称为湿音;当一个音频信号未使用效果时,被称为干音;,可当以插入形式编辑效果时,就是将效果处理器用在了您要传送的源信号中;这意味着当用此方法编辑效果时,不能将效果处理器用于其它输入端或轨上;当在循环或返回中使用效果时,要将信号目标与效果处理器之间的源信号分开;这样,就有了独立的干音信号原始源信号和湿音信号效果处理器的返回;您可以控制干音信号和效果信号的混音;使用“loop”这个术语是因为源信号通常由调音台的输入部分传送到效果处理器,再送回输入部分,从而形成一个源信号的“loop”;常用于循环方式的效果有：混响、延时、合唱和镶边;多数调音台为您提供两种选择：信号到达推子之前送至效果处理器推子前还是通过推子以后送至效果处理器推子后;用推子前,可以在不改变效果传送电平的情况下,控制音轨或输入电平;例如,制作一种声音环绕的幻觉,好象声音由悬崖坠下,可以使用推子前传送至混响效果;这样,就能用推子降低干音音量,而混响电平保持不变;在保持混响电平的同时,降低干音信号,所产生的效果犹如声音来自远处;另一方面,用推子后可以控制音轨或输入电平,以及从同一个推子送出的效果;在大部分效果应用中可能会用到推子后路径;请看下图所示：;,释放时间释放时间用于控制输入信号降至门限电平以下后,压缩器使信号保持在门限电平的时间;换言之,即信号降至门限电平以下,压缩器保持的时间量;输出增益输出增益用于调整已压缩信号的输出电平;用输出增益,可以为压缩器的所有输出电平做最佳设置;均衡器基本知识EQ简称“均衡”,是调整某个频率幅度的过程;汽车立体声的音量控制是最早的EQ控制;通常可以用一个EQ增加或截断一组以上的频率或频段;有高、中、低频控制的EQ叫做三段均衡;EQ的用途最常见的有：修正EQ,多用于补偿声音品质低或录音质量不好的乐器或人声;例如,在缩混中,如果认为吊镲声音沉闷,可以用EQ在吊镲中加入一些高音,使声音发出哧哧响声;另一个例子,比如您正在录一个人声,这时发现经过话筒的声音有点鼻音;用截断一些高中频率的方法,就可获得歌,;还EQ加的控制钮：Q值调整钮,改钮用于确定频段的宽窄;当EQ增加或截断一个已选的频率时,实际上会影响选定频率周围的一组频率频段,搞明白这点是很有意义的;Q值调整钮确定频段宽度;半参数和全参数均衡通常用于对特定频率的调整,不会影响总声音;倾斜均衡调音台中的另一种典型的均衡叫做倾斜均衡;这种均衡只有一个增益/截断钮用于控制高或低频段;增加/截断高频段或低频段,就是在增加或截断某个固定频率一般高频段为10kHz或12kHz,低频段为80Hz或100Hz或所有高于或低于该频段的频率;倾斜均衡用于增加某个音轨的亮度或“底部结束点”;并轨将前次录制的数据混到一个单轨或一对立体声轨上;这是常需要做的工作;这个过程叫做并轨;关键要明白,并轨是一个录音过程;不是将现场乐器或人声录制在一个或多轨上,而是将前次录制的音轨内容录制在其它轨上;工程师做并轨的原因：将几个单轨上的音频组合为较少的轨；用均衡设置录制已录过的音轨内容；将效果与源轨一起复制在一个轨上;并轨有很多好处;例如,如果您将8个独立的鼓音轨并到一对立体声轨上,最后得到一对立体声鼓的混音,声音与原8个轨一样,但仅仅用了两个轨;您可以使用原来那8个轨录制其它乐器;另外,有时可能需要在歌曲中加入比您的音频设备中的效果还要多的效果;在这种情况下,你可以将一轨或多轨并到已使用效果的其它轨上;源轨,相同;每轨都有一个选择的虚拟轨;可以听录在该轨上的内容或在该轨上录制新的乐段;在一个虚拟轨上录音不会抹掉在其它虚拟轨上的内容;您可以选择任何虚拟轨来进行播放;实际上,甚至可以将多个虚拟轨缩混为一个单轨;最适合制作音响较丰富的弦乐声部或加厚人声音轨;虚拟轨最适用于新的灵感的尝试;下面是在录音过程中,虚拟轨的几种用法：用虚拟轨录制吉他独奏录制吉他独奏时,试着在吉他轨中的不同虚拟轨上录入独奏的不同乐段;不必删除上一个乐段,也不必删除其它轨,只是改变虚拟轨以录制每个乐段;这种过程有助于保留录制中的创作意识流;其后,您可以决定选用哪个独奏或独奏声部;用虚拟轨录制背景人声在一个播放轨之内的不同虚拟轨上录入背景人声的几个乐段;录音后,将这些虚拟轨暂时指定到不同的播放轨;使您能同时听到所有轨;将一轨开至录音状态,然后按需要调整其它各轨的电平,再将其并到准备录音的轨上;由此,在一个音轨上为您提供了所有背景人声乐段的“混合版”;现在,您可以调出用新背景人声轨播放的源虚拟轨的内容;如果您需要调整原始乐段,不用担心,它仍安全地保存在虚拟轨上;用虚拟轨同时录制干声和处理后的吉他声吉,128;;而且,一些数码录音机便于您录制新轨而不会删除前一次录入的音轨内容;此概念一般称为“虚拟轨”;它可为您提供丰富的并轨,而不会失去对独立轨的控制;如果你使用模拟录音系统,就要明白,每次并轨都损失一定的音频质量;一般来说,对某一个轨做二、三次并轨后会造成噪音过大而失去其使用价值;叠加音轨另一个有用的技巧是在某个特定轨上录入一种以上的乐器,称为“叠加音轨”;例如,在您的曲子前奏中有一段钢琴独奏;在淡出时有一段吉他独奏;您可以将上述两种独奏录在一个轨上;因为两者不会覆盖;叠加音轨时,记住要使用不怎么需要效果处理的乐器;或顶多使用处理类型相似的乐器,以便在缩混时您不必担心变化太大;如果您在一个音轨中需要多一些效果处理,就要考虑随音轨一起录入效果处理,而不必在缩混时加入处理;另外,要选择在曲子中尽可能隔得远的乐器,以便您有足够的时间在各乐器之间做需要的变化;音轨表至此,我们就会明白,这些复杂的音轨管理手段是应该提前想到的;多数工程师都使用音轨表;在这一张表格上,每轨各对应一个格,可以列出设定在该轨的乐器以及其它轨的注释;您可以利用音轨表,事先订出使用各轨计划;如果您没有音轨表,就要在做设定之前画一张表;在整个工作开始之前投入这一点时间,会使您在录音过程中节省大量时间,并避免许多麻烦;非线性编辑在模拟录音编辑中,编辑磁带上的音频的唯一方法只有用刀切断磁带;这确实不是最有效率的编辑方法;万一记错了磁带的位置,或接合不妥,这小小的失误会使您多少小时的工作毁于一旦;数码硬盘录音技术的使用,使上述问题迎刃而解;硬盘录音机使用硬盘存入录音内容,不使用磁带;当您在硬盘上编辑音频时,实际上您是在暂存缓冲器中进行编辑,并没有改变原始录音内容;这种编辑叫做无损编辑;这好比您在电脑的文字处理程序中做了一个备忘录,几天后您对备忘录做了些改动;改动内容不会长期保留,除非您指示文字处理器将改动内容存入文件;无损编辑工作的方式与其相似,您可以做自己的编辑,听其效果,然后决定保留编辑的版本还是恢复原版本;有些硬盘录音机有多级还原功能UNDO;即使您保留了新版本,也能保留原如果您有一个主要参照点例如,一个小节的Downbeat,一个声音效果等不在您要编辑内容的开头;您可以根据需要的时间用出发点与参照点连接;假如,您想将领唱人声从第一个合唱复制到第二个合唱中,但领唱比合唱实际开始的时间提前了一点;下面的例子说明怎样有效地使用出发点From和目的点To,以获得恰当的编辑;人声音轨拾取出发点目的点编辑之前起始点结束点人声音轨拾取出发点目的点编辑之后还原现在许多硬盘录音机都有一个叫做还原UNDO的功能,此功能可使您取消前一次的操作一般仅局限于音轨的录音或音轨编辑功能并使您的曲子回到原状态;有些硬盘录音机带有多级还原功能,可以使您录音工作“及时返回”;当一个轨被意外覆;。
003音响录音基础知识
2，双耳效应： 人耳位于头部的两侧，人的双耳在接受声 音信号的阈值上要比用单耳接收时的阈值低 3~6分贝。由于人耳的左右对称分布，声源在 左右移动时，在两耳处引起的声压、时间和相 位的差别比较明显。正是由于人耳的双耳效应 的这种听觉特性，是人耳除了具有分辨声音的 强度、音调和音色的能力之外，还能使人耳分 辨出声像的方位和深度，使人能从声音上感受 到空间感、立体感和纵深感。
2，回声 这事一种信号或声音被延时了的重复。被 延时50毫秒或更长的时间后的信号与原始信号 相混合之后即产生回声。当声源在两个平行的 硬质平面之间发出声音后，如果反射声到达听 者的延时时间大于50毫秒或以上时，听音者听 到的是回声。 混响室一种连续淡出的声音（hello-o-oo），而回声则是一种不连续的声音的重复 （hello-hello-hello-hello）
3，音色： 音色又称音品。不同的乐器在演奏同一个 音调时，尽管基频大致相同，但在泛音的多少 和泛音的幅度方面还是有区别的。所以音色是 指泛音的存在和它们相对强度决定了某件乐器 的特征。音色主要决定于声音的频谱结构。 如果改变了声音的频谱结构，乐器声音的 性质会随着改变。
音强（响度）与声源振动的幅度有关；音调与 声源振动的基波频率有关；音色与声源所发出 声音中的泛音数量及其幅度，也即声源的频谱 结构（波形）有关。
响度的单位用“宋”（sone）来表示。而 响度级的单位用“方”（phone）来表示 （1sone=40phone） 人耳可听到的最微弱的声音响度称之为可 闻阈。人耳在听到引起耳膜疼痛的声音响度称 之为痛阈。
2，音调： 音调是人耳对声音高低的感觉。它与声音 的频率有关，但并不成正比例关系，而是与频 率的对数值有关。因此，常用频率的倍数或对 数关系来表示音调，频率越高，人耳感觉的音 调随之越高。声音的频率如提高了一倍（一个 倍频程），在音乐上称之为提高了一个八度。 音调在音乐范畴内也分子的震动即声音的自然物理特性； 2，人耳的换能器过程； 3，听觉声音心理学。
录音技术-声学基础
• B.某些频段过强会造成的不良听感
• 50～80 Hz 轰鸣感；
• 100～150 Hz 鼻塞音、胸音；
• 150～300 Hz 发尖、哄；
• 400～600 Hz 罐音；
• 700～1200 Hz 杯声、汽车喇叭声；
第一节 声音的物理属性
主讲：作曲与作曲技术理论硕士 张晨明
声音是怎样产生的？又是怎样形成其 特有的声音空间的呢？
一、声音的产生及传播
1.声源和声波 声源：能够发出声音的物体 介质：有弹性的空气分子充当了声音传播的介质 声波：声音的波形，空气压力的变化 2.声速、频率和波长
密度大的介质，传播声音速度较快，密度小的传播速度慢，空气中的 速度是340m/s，水中1450m/s，钢铁为5100m/s，气温每上升一度，声速 加快0.6m。
录音技术-声学基础
课程体系内容
• 第一章 声学基础 • 第二章 传声器的原理与应用 • 第三章 调音台 • 第四章 音频信号处理设备
• 第五章 模拟磁带录音机 • 第六章 数字录音技术 • 第七章 还音设备 • 第八章 音响系统技术
第一章 声学基础都讲些什么？
• 物理属性 • 传播特性 • 环境空间的影响 • 人耳主观听音特点及其对不同声音的主观感受
Hale Waihona Puke 二、几种常见听觉现象——掩蔽效应
人耳能分辨出轻微的声音，但在嘈杂的环境中轻微的声音完全被 淹没掉。这种由第一个声音的存在而使第二个声音提高听阈的现象称
为掩蔽效应。其特点： 1、低频易遮蔽高频 2、两个声音频率越接近遮蔽效应越明显 3、对于复音，遮蔽效应会影响音色
二、几种常见听觉现象——哈斯效应
实验证明人的耳朵有先入为主的特性，当两个强度相等而其中一个经 过延时的声音一同进入耳朵时
录音技术基础(1)
录音技术基础第一章声学基本知识1.声音物体的振动产生声音——声音的产生声音是被人耳感知的高于或低于正常大气压的压力变化——什么是声音产生声音的物体称为声源。
2声音的物理属性振幅：高于或低于正常大气压的峰值频率：声源每秒钟振动的次数（f）声速;：通常情况下(在一个标准大气压下，常温时V=340米/（空气）波长：在一个周期时间内，声音传播的距离λλ=VT=v/f相位：声音信号的叠加：同相信号相加，相互加强；反相信号相加，相互抵消3.基频与谐频→决定音调与音色单音：一个频率组成的声音叫单音。
复音：由许多频率组成的声音叫复音。
频率最低的为基频，其它为谐频。
声能集中在基频和低次谐频分量上。
（复音信号频率分解：基频与谐频）4.声波的反射、折射a.当声波从一种介质传到另一种介质时，如果两种介质分界面的大小与声波波长可以相比拟时，则声波的传播方向要发生变化，产生反射、折射现象。
b.吸声系数α=吸收的声能/入射声能（1>α>0）和物质有关c物体吸声系数越大，说明吸收声音的能力越强；吸声系数越小，吸收声音的能力越小5.声波的绕射规律：频率越低越易绕射，频率越高越不易绕射6.人耳的结构：外耳，中耳，内耳7.人耳的听觉特性：(1)频率范围20Hz-20kHz (语言60- 1000Hz基频；敏感区3000-5000Hz)（2)动态范围闻阈：0.0002毫巴0dB ；痛阈：超过120dB语言40dB 音乐80dB听阈（声压级在0dB以上的声音）8.声音三要素（主观感觉）响度：人耳对声音强弱的主观感受，由振幅决定（和振幅对数成正比），与频率和波形有关音调：由基频决定，受声音强度影响音色：在听觉上区别有同样响度，同样音调的声音之所以不同的特性，由谐频成分的多少及大小决定。
9.等响曲线说明:a.人耳对声音的响度感觉是随声音强度大小变化而变化的b.同样声强的声音，频率不同，响度级也不同c.人耳对高频和低频信号的敏感程度差，对低频尤为突出d.1000Hz时，响度级和声音强度数值是相同的10.听觉现象（三种）掩蔽效应：由于第一种声音的存在而使第二种声音提高闻阈的现象.是复杂的生理、心理现象，与声音的大小、频谱、方向、持续时间有关。
录音声学知识要点
录音声学知识要点《录音声学》复习提纲一、填空题1、由于声波存在而在静态大气压上叠加的压强变化分量称为声压。
2、点声源辐射的声压级和声强级，当距离增大一倍时，都将减少6dB 。
3、声强是指单位时间内通过垂直于声波传播方向的单位面积平均声能。
4、对声压级进行A 加权测量时，其单位是dBA 。
5、空气对声波的吸收主要来源于空气的粘滞吸收性。
频率越高，则空气吸收越强。
6、空气的声吸收大小与空气的粘滞性、热传导性以及空气分子的弛豫吸收等因素有关。
7、举出两个相干波的例子：同一个声源的直达声和反射声两个频谱相同的声波两个播放相同信号的音响。
8、举出两个非相干波的例子：两个乐器发出的声音两个人聊天的声音等。
9、简正频率为弹性体的固有振动频率，一般有无数多个。
10、弹性体振动的最小振动频率称为基频。
当较高频率为最小频率的整数倍时，较高频率称为谐波。
11、弹性体受迫振动时，其振动频率等于驱动力的频率，当振动频率等于其固有振动频率时，系统会产生共振。
12、弹性体第n次振动模式是指其第n次振动的振幅和相位随位置变化的规律。
二、简答题1.什么是振动系统的固有振动频率？什么是共振和共振频率？固有频率:系统自由振动的频率，由系统本身的性质决定当周期性外力作用在振动系统时，物体会产生受迫振动，当外力的频率与物体固有频率非常接近或完全相等时，振幅会迅速达到其可能的最大值，这种现象称为共振。
发生共振时对应的频率就是共振频率。
2.什么是弹性体？什么是弹性体的简正频率？弹性体是指具有弹性的物体。
物体受外力后产生形状或体积变化时，物体内部会产生反抗外力，企图恢复原来形状的力，则物体具有弹性。
弹性体的简正频率是指弹性体的固有振动频率，有无数多个，并且是离散的，是由弹性体本生的状态和性质决定的。
3.什么是声速、声波的频率和波长？20Hz和20kHz声波的波长分别是多少？声速：每秒钟媒质质点振动（状态）传播的距离。
声波的频率:声源或媒质质点振动的频率波长：某一频率的声音在一个周期时间内传播的距离20Hz波长为17米每秒20kHz波长为0.017米每秒4.什么是平方反比定律？若距声源2m处的声压级为90dB，则8m、10m 处的声压级分别是多少？平方反比定律：距离增大一倍，声压级或声强级减少6dB8m：78dB10m：dB5.声压级和声压的换算公式是什么？为什么要采用声级作为声音的度量单位？SPL=20lgp+94声压级对声压取对数后能将比例置于对数坐标中，与人耳的听觉感知更好的联系在一起并且能允许非常大的数字以更紧凑的形式表示。
录音基础
影视艺术学院 雷伟
录音工作的主要内容
Байду номын сангаас
影视同期录音 综艺节目的录音与扩声 音乐录音 影视节目后期声音制作 音乐编辑 音频技术工程
录音专业的知识体系
声学基础（室内声学、心理声学、乐器声 学） 数字音频原理 音频设备原理（音频信号接收、处理、记 录、重放设备） 立体声拾音技术 影视同期录音技术 声音后期制作技术
第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 第九章
声学基础 数字音频原理 传声器 调音台 声频信号处理设备 声音的记录设备 立体声拾音技术 多轨录音节目制作 数字音频工作站简介
参考书目
《录音声学》 林达悃 中国电影出版社 《录音技术》 朱伟 中国广播电视出版社 《艺术录音基础》 伍建阳 中国广播电视 出版社 《立体声拾音技术》 李伟 中国广播电视 出版社 《计算机数字音频工作站》 胡泽 雷伟 中国广播电视出版社
课程内容
录音制作技术
录音制作技术第一章电声基础一、声音与人耳听觉1、声音和声波（声压、频率、波长、周期等概念）声压：由于声音存在，大气压强出现的微弱的起伏变化称为声压，以P表示，单位Pa 频率：声源或声波每秒钟内的振动次数称为声音的频率，以f表示，单位为Hz波长：声波每振动一次所走过的距离称为声波的波长，以λ表示，单位为m周期：周期性振动完成一次振动所需的时间称为周期，以T表示，单位为s2、人耳的听觉范围频率范围：人耳能感觉到的声振动频率约在20Hz—20kHz，称为可听声；高于称超声，低于称次声声压级的范围：人耳对声压变化的感觉并不与变化的绝对值成正比，而是与它们的对数成正比，因此用声压级来表示声压的大小较为方便。
人耳对不同频率的可听声在相同声压级式的感觉会不同。
通常将青年人对1000Hz声音以0dB声压级定为这一频率的听阈。
将120dB定位1000Hz声间的痛阈。
3、声音三要素声音三要素即：响度、音调和音色音调：人耳对声音高低的感觉称为音调。
主要与声音频率有关，频率越高，音调越高响度：人耳对声音强弱的感觉称为响度。
音色：是人们区别具有相同响度和音调的两个声音的主观感觉，也成为音品。
4、噪声紊乱断续或统计上随机的声音称为噪声，还有不需要的声音也称为噪声。
噪声用声压级表示大小，称为噪声级。
评价噪声使人烦恼和危害的参数是噪声评价数即NR曲线。
5、人耳的听觉效应掩蔽效应：由于第一个声音的存在而使得第二个声音提高听阈的现象称为掩蔽效应。
第一个声音称为掩蔽声，第二个声音称为被掩蔽声。
第二个声音听阈提高的数值称为掩蔽量，以Db表示。
提高后的听阈称为掩蔽域。
哈斯效应：人们不能分辨出来某些延迟声的现象。
利用其制造回声效果。
双耳效应：由于一只耳朵听音与用两只耳朵听音在许多效果方面都不同，这种不同称为双耳效应。
其中最明显的是对声音的定位。
二、立体声听觉1、立体声的特点①具有声像的临场感和分布感（空间感）②具有较高的清晰度和信噪比③声部平衡的改进2、声像及声像定位声像：听音者听感中所展现的各声部空间位置，并由此而形成的声画面，通常称为声像声响定位机理：现在的立体声普遍蚕蛹声源为两道声系统。
音频技术教程-音频声学基础
W ? I ?4? r 2
(2 - 5)
南华大学计算机学院汪凤麟
2019/10/8
2.5 声功率及声功率级
声功率级（ LW）
声功率级为某声功率W与基准声功率Wo之 比，取以10为底的对数再乘以10，即
W
LW
? 10?lg W0
式中：Wo＝10-12W。
(2- 6)
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2019/10/8
2.1.2 声波的形成
声波是机械振动或气流扰动引 起周围弹性的介质发生波动的现象。 声波的定义有两种：
①弹性媒介中传播的压力、应 力、质点位移、质点速度等的变化 或几种变化的综合；
南华大学计算机学院汪凤麟
2.1.2 声波的形成
②声源产生振动时，迫使其周围的 空气质点往复移动，使空气中产生在大 气压力上附加的交变压力，如图 2-2所示， 管中在活塞附近的空气因活塞向前运动 而受到挤压，空气分子的密度增加，这 部分的压强增大为（ Po+Δp）；活塞向 后运动，又使这部分空气受到拉伸，空 气分子的密度减小为（ Po-Δp）。这一压 力波称为声波。
图2-6 大小不同障碍物的绕射 南华大学计算机学院汪凤麟
2019/10/8
2.6.3 衰减
引起声音衰减的原因主要有两个。
其一是球面扩散的反平方律，具体计算公式为
W
I ? 4? r 2
(2 - 10)
式中: I—距点声源距离为r处的声强（W/m2）； W—点声 源的声功率（W）。
其二是由于空气媒介具有一定的粘滞性，媒质质点运动时 会发生摩擦，使一部分声能变成热能消耗了，且声波频率 越高，摩擦所消耗的声能量越多，理论证明，这种能量消 耗与声波频率的平方成正比。例如，声波频率由１kHz上 升到10kHz时，频率升高10倍，而声能量消耗将达到100倍。
ch10 录音技术基础知识
数字音频技术录音技术基础1610639528@文字内容来源于网络，如有侵权请联系邮箱内容概要•录音的概念•录音技术发展历程•录音流程•英文名称：sound recording。
又称“录声”。
使声音通过传声器、放大器转换为电信号，用不同的材料和工艺记录下来的过程。
•录音方法分为机械录音(唱片录音)、磁性录音、光学录音、数字录音等。
•录音的意义：把声能转变为其它形式的能量而加以存储，以便在不同的场合和时间进行重放的技术。
•机械录音(唱片录音)•利用声—电—机换能原理，将声音（转变为相应的机械振动，以刻纹的方法在胶片上刻成声槽，通过放唱设备可重放所录的声音。
•33⅓转：LP密纹唱片，每面大约可录6首歌•45转：EP细碟，每面只能录一首歌•78转：SP粗纹唱片，每面可录约4分钟•磁性录音•将振动转变成电信号的波动，录音磁头的电磁铁根据通过电流的大小而产生不同大小的磁场，将这种磁场的变化通过磁粉排列不同记录在磁带上；播放时，放音磁头读出磁场变化，再转变为对应的电信号，这些电信号继续传送至放大器和扬声器，即可重新转变为声音。
•光学录音•光调制器把放大器输出的电信号转换为光信号以控制声带底片上的曝光量。
当声带底片通过光调制器的光刃时，不同位置上得到对应于电信号的曝光量，使声音信号记录到胶片上。
•数字录音•模数转换•存储介质•1857年，法国发明家斯科特(Scott)发明了声波振记器，并于1857年3月25日取得专利。
斯科特的声波振记器是最早的原始录音机，是留声机的鼻祖。
它能将声音转录到一种可视媒介，但无法在录音后播放。
•1877年爱迪生发明了一种录音装置。
可以将声波变换成金属针的震动，然后将波形刻录在圆筒形腊管的锡箔上。
当针再一次沿着刻录的轨迹行进时，便可以重新发出留下的声音。
这个装置录下爱迪生朗读的《玛丽有只小羊》的歌词：“玛丽抱着羊羔，羊羔的毛像雪一样白”。
总共8秒钟的声音成为世界录音史上的第一声。
•1878年爱迪生成立制造留声机的公司，生产商业性的锡箔唱筒。
录音艺术 第二节 声音基础
2、声音的物理属性
1、振幅：高于或低于正常大气压 的峰值
2、均方根值：接近人耳感觉到 的信号水平。 均方根值=峰值÷√2=0.707×峰 值 3、周期与频率 周期：声源完成一次完整的震动 所需的时间（T） 频率：声源每秒钟振动的次数 （ f） 频率=1/周期
4.声速：声音传播的速度 声速与传播媒介的密度有关 密度越大声速越快 声速与温度有关 温度越高,声速越快 通常情况下(在一个标准大气压下，常 温时V=340米/秒（空气） 5、波长：在一个周期时间内，声音 传播的距离 λ λ=VT
2、室内声场特性 （1）混响
○混响量
反映直达声与混响声大小的比例
○混响时间:指从声源关闭时起，声音衰减60dB所持续的 时间.也就是声音能量衰减为原来的一百万分之一所需要 的时间 赛宾公式： T60=0.16V/Sā V：容积 S：表面积 ā=平均吸声系数 混响时间对室内声音的听觉影响： T60↑空间感强，清晰度下降，声音活跃、丰满——活 T60↓音质发硬、发干，不舒服，清晰度高——干
声场：声音传播的空间成为声场 自由声场：没有任何障碍物存在的声场 在自由声场中，声音（点声源-固定能量） 的大小是按与声源距离平方成反比的规 律衰减，即和声源距离扩大一倍，声音 减小为原来的1/4。 空气对声音能量有吸收作用，对高频尤 为突出
第二章、声场
第一节、普通声场
一、室外声场
声像定位规则
14
声音设计 先期录音 同期录音 配音 音频制作 混音
数字音频制作的工艺流程
以《King Kong》为例
1、Sound Effects Recording
录音专业学习计划
录音专业学习计划一、学习背景我对音乐和录音有浓厚的兴趣，因此选择了录音专业作为我的学习方向。
我在高中就开始学习音乐制作和录音技术，并且有过相关实践经验。
我希望通过系统的学习，提高自己的专业能力，成为一名优秀的录音师，并在音乐制作领域有所成就。
二、学习目标通过学习录音专业课程，我希望能够掌握音频技术、录音设备的操作和维护，提升听音能力和录音技能，了解录音工作的流程，学习音乐制作方法和技巧，同时培养自己的审美和创作能力。
我希望能够学到音频处理技术，掌握录音的工作原理和流程，熟练掌握各种录音设备的使用方法，善于发现和利用各种音响效果，熟练掌握各种音频软件的操作技巧，提升录音技术和音乐制作能力。
三、学习计划我的学习计划主要分为基础课程、实践课程和专业课程。
在基础课程中，我会学习音乐理论、声学基础、数码音频等相关知识，为录音技术打下坚实的基础。
在实践课程中，我会参与各种音乐制作和录音实践项目，提升自己的实际操作能力。
在专业课程中，我将学习录音原理与技术、音响设备的使用、声音处理等专业知识，全面提升自己的专业水平。
(一)基础课程1. 音乐理论我会学习音乐的基本理论知识，包括音乐的构成要素、音乐的表现形式、音乐的创作技巧等。
通过学习音乐理论，我能够更好的理解音乐作品，提高自己的审美能力，同时对音乐制作有更深入的理解。
2. 声学基础声学是录音专业不可或缺的基础知识，我会学习声音的产生、传播和感知等基本理论和知识，包括声音的频率、波长、声音的特性、共振等内容。
通过学习声学基础，我将更好地理解音频的相关知识，并且提高自己的听音能力。
3. 数码音频数码音频是录音专业必须掌握的内容，我会学习数字音频的基本原理、数字音频的录制和编辑技术、数字音频的储存和传输等内容。
通过学习数码音频，我将掌握音频的数字化处理和编辑技术，提高自己的数字音频技术水平。
(二)实践课程1. 音乐制作实践我将参与各种类型的音乐制作实践项目，在音乐制作的过程中，我会学习音乐的编曲、和声、和弦等方面的技巧，深入了解音乐制作的流程和技术，提高自己的音乐制作能力。
声学及录音技术
声学及录音技术一、基础理论1.1 电信号的电平和监测电平电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。
电平一般以分贝(dB)为单位来表示。
即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。
53.阻尼系数负载阻抗与放大器输出阻抗之比。
使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。
54.反馈也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。
55.负反馈导致放大倍数减小的反馈。
负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。
1.2 线性失真、非线性失真（谐波失真、互调失真）的计算扬声器的失真扬声器的要求是＜5%,受话器＜3%，一般唛啦扬声器＜7%，因音频功率放大器的失真可以做到0.001%（1）谐波失真当扬声器输入某一频率的正弦信号f时，扬声器输出声信号中，除了输入信号基波成份外，又出现了二次(2f)、三次(3f)….谐波等，这种现象称为谐波失真。
可用谐波失真系数K来定量计算：均方根值：也称作为有效值,它的计算方法是先平方、再平均、然后开方。
... 占空比为0.5的方波信号,如果按平均值计算,它的电压只有50V, 而按均方根值计算则有70.71V。
什么叫线性失真：在稳态情况下，信号各频率的振幅及各频率间的相位不按线性关系变化。
而导致信号波形变化。
扬声器的线性失真表现在以下几个方面：（1）f0处引起的线性失真，当Qts＞1,低频出现峰值，听感产生轰鸣声，Qts＜0.5时低频能量太小，听感感到太干没有力度，这就是扬声器在低频段典型的线性失真。
（2）振膜分割振动和轭环共振产生的线性失真，这种失真产生在中频段。
此时扬声器的振膜已产生分割振动，振膜的轭环部分也在辐射声波，当轭环强度较弱或轭环质量比振膜的质量大时就会产生轭环反共振，轭环的一次共振在频响曲线上产生一个小峰，轭环的二次共振在频响曲线上产生了中频谷点的线性失真。
录音技术基础知识
录音技术基础知识基本录音 多轨录音无论是盒式磁带录音机、数码多轨录音机、硬盘录音机，还是其它录音媒体，其录音过程大致相同，目的都是将声音获取到缩混带上。
做此工作，录音工程师采用两个步骤：、多轨录音——各种乐器和人声的录音与叠加录音的过程，每种录音都有各自的“音轨”。
、多轨缩混——将这些多轨内容同步录在一组立体声轨上（“母带录音”），可以用某种播放系统如 播放机或磁带卡座等进行再制作。
录音基础 多轨录音多轨录音指多种乐器或人声的互相“叠加”，以便在播放任意一种音色时，同时听到其它的音色。
有的录音设备具备将不同乐器录在每个“轨”上的能力。
多轨录音好比将 个盒带录音机的磁带并列在一起。
就成为 轨磁带（实际 轨，因为盒式磁带是立体声，有两个轨），从而具备了每轨录制不同乐器的潜力。
换言之，假如您为一个鼓手、一个贝司和一个伴奏吉他手弹奏的曲子录音，用一台多轨录音机将每种乐器录在各自轨上。
由于是一起演奏的曲子，音符要互相合拍，播放时，听起来仍好象几个乐手在一起演奏一般。
如果您要在歌曲中加入一个主音吉他，既然每个乐器都录在各自音频上，就要先播放前三个轨，使吉他手在第四轨上录制主音吉他时，能与其它乐器“合拍”。
这个过程就叫叠加。
按传统方式，录音师要先录制“节奏轨”，包括：鼓、贝司、伴奏吉他、键盘以及一个将被替换的主音人声，所有都录在一起。
下一步，录音师开始做叠加，加入其它节奏，主声部，背景人声，所有其它乐器，最后录制主音人声。
而现代录音方式通常是一次制作一个轨，按排序的乐器、鼓的循环，或者人声开始录音。
关键点是最终你的乐器必须被同时录制在一起。
一旦完成后，混音过程才能开始。
录音基础 多轨缩混缩混的目的是将你所录制的轨道缩到两个轨道（立体声）上或一个轨（单声）上。
这样就可以在传统的播放系统如卡带或 播放机上今昔播放了。
按传统方法，多轨录音机连在多通道的调音台上，这样每一个轨在调音面板上都可以被单独进行处理了。
换句话说，多轨录音机的每一个输出都连接到调音台的每一个输入通道上，从那里再进行合并，成为单一的立体声输出。
录音基础
1 立体声原理
人耳对声源方位的心理声学基础是双耳效应。
其中包含四个物理因素 1.声音到达双耳的时间差△t。 △t=0时，声像居中;△t=1.5ms，声像完全偏移。
2.声音到达双耳的强度差△p。 △p=0时，声像居中；△p=9-25dB，声像完全定位在一侧。
1 立体声原理
3.声音的低频由于时间差产生的相位差△Φ。 当信号频率低达20-100Hz时，声波的长度将在3-15m，在此情形下一定的 时间延时将不会超过半个周期，此时声传播的路程将以相位差的形式体现， 事实上，这类延时的效果有线性网络的相移效果几乎是一样的。
1 ORTF与DIN制式
ORTF制式： 采用两只心形指向性传声器以极头间距17cm,振膜轴向夹角110°的固 定 组合。
DIN制式： 以德国工业标准(Deutsche Industrie Nonnan )命名。 采用两只心形指向性传声器以极头间距20cm,振膜轴向夹角90。的固 定 组合。与ORTF原理相同，只是多采用振膜直径较大的传声器，且由于间 距和角度不同呈现出不同的具体拾音参数。
舒尔Beta 52A 动圈 超心型指向20HZ-10KHZ 适用于：底鼓、低音贝斯音箱及其他低频乐器。
舒尔 SM58 动圈 心型指向50HZ-15KHZ 适用于：人声、伴唱、圆号、弦乐和军鼓。
音乐录音
4
环绕声拾音制式
1 立体声原理
立体声原理 目前的立体声通常是指基于双声道重放的立体声，通常是设置成为两路扬 声器与最佳聆听点各自占据等边三角形的三个顶点的位置。
XY拾音使用交叉叠置的方式，两只相同 的小膜片电容话筒，两个话筒膜片几乎 处于同一位置上，可以忽略不计时间差 和相位差。
AB拾音，需要遵守“三一原则”，确保两 只话筒的间距均大于或等于两只话筒到 声源距离的三倍。
声学基础知识
一、声学基础:1、名词解释(1)波长—-声波在一个周期内的行程。
它在数值上等于声速(344米/秒)乘以周期，即入=CT(2)频率-—每秒钟振动的次数,以赫兹为单位(3)周期-—完成一次振动所需要的时间(4)声压一一表示声音强弱的物理量，通常以Pa为单位(5)声压级-—声功率或声强与声压的平方成正比，以分贝为单位(6)灵敏度-—给音箱施加IW的噪声信号，在距声轴1米处测得的声压(7)阻抗特性曲线-—扬声器音圈的电阻抗值随频率而变化的曲线(8)额定阻抗--在阻抗曲线上最大值后最初出现的极小值，单位欧姆(9)额定功率——一个扬声器能保证长期连续工作而不产生异常声时的输入功(10)音乐功率一-以声音信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率(PMPO)(11)音染—-声音染上了节目本身没有的一些特性,即重放的信号中多了或少了某些成份(12)频率响应——即频响，有效频响范围为频响曲线最高峰附近取一个倍频程频带内的平均声压级下降10分贝划一条直线，其相交两点间的范围2、问答(1)声音是如何产生的？答:世界上的一切声音都是由物体在媒质中振动而产生的.扬声器是通过振膜在空中振动，使前方和后方的空气形成疏密变化，这种波动的现象叫声波，声波使耳膜同样产生疏密变化，传级大脑，于是便听到了声音。
(2)什么叫共振？共振声对扬魂器音质有影响吗?答：如果物体在受迫振动的振动频率与它本身的固有频率相等时，称为共振当物体产生共振时，不需要很大的外加振动能量就能是使用权物体产生大幅度的振动，甚至产生破坏性的振动.当扬声器振膜振动时,由于单元是固定在箱体上的，振动通过盆架传递到箱体上。
部分被吸收，转化成热能散发掉；部分惟波的形式再辐射，由于共振声不是声源所发出的声音,将会影响扬声器的重放，使音质变坏，尤其是低频部分（3）什么是吸声系数与吸声量？它们之间的关系是什么？答：吸声性能拭目以待好坏通常用吸声系级“a"表示，即a=1—K；吸声量是用吸声系数与材料的面积大小来表示。
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二、几种常见听觉现象——掩蔽效应
人耳能分辨出轻微的声音，但在嘈杂的环境中轻微的声音完全被 淹没掉。这种由第一个声音的存在而使第二个声音提高听阈的现象称 为掩蔽效应。其特点：
1、低频易遮蔽高频
2、两个声音频率越接近遮蔽效应越明显
3、对于复音，遮蔽效应会影响音色
二、几种常见听觉现象——哈斯效应
实验证明人的耳朵有先入为主的特性，当两个强度相等而其中一个经 过延时的声音一同进入耳朵时 1、延时时间30ms以下只感觉出未经过延时的原始声源。 2、30-50ms则会增强声音的响度，使得声音更丰满。 3、超过50ms 延时声则不会被掩蔽，听觉上会时一个清晰的回声 哈斯效应可以解决扩声系统中声源和声像统一的问题
• 人耳主观听音特点及其对不同声音的主观感受
第一节 声音的物理属性
主讲：作曲与作曲技术理论硕士 张晨明
声音是怎样产生的？又是怎样形成其 特有的声音空间的呢？
一、声音的产生及传播
1.声源和声波 声源：能够发出声音的物体 介质：有弹性的空气分子充当了声音传播的介质 声波：声音的波形，空气压力的变化 2.声速、频率和波长 密度大的介质，传播声音速度较快，密度小的传播速度慢，空气中的 速度是340m/s，水中1450m/s，钢铁为5100m/s，气温每上升一度，声速 加快0.6m。 1秒钟震动的次数称为频率单位是Hz。声波的频率越高，其波长越短， 频率越低，波长越长。频率100Hz的声波，其波长为3.4m，频率到 1000Hz，波长缩短到0.34m。 X人耳是否能够听到自然界所有声音？
——声音的三要素
主讲：作曲与作曲技术理论硕士 张晨明
2、音调
2.1 音调是人耳对声音高低得感觉。 2.2 音调主要与声音的基音频率有关。同时还与音频成分的声压级、 以及持续时间有关。 2.3 频率相差一倍的两个声音的音程称为倍频程。
看图回答问题！
• 思考题：
• 人的听觉频率范围包含大约多少个倍频程？ • 20Hz-2KHz
• A.作用于复音声波各频段对听感的影响
• 30～60 Hz 沉重度，沉闷； • 60～125 Hz 混浊感，沉重； • 125～250 Hz 丰满度，湿（干）； • 250～500 Hz力度，过多生硬；
• 500～1000 Hz 明朗度；
• 1000～2000 Hz 透亮度，透明感； • 2000～4000 Hz 尖锐度，过多呆板； • 4000～8000 Hz清晰度，清脆（模糊）； • 8000～16000 Hz 层次感； • 16000 Hz以上 纤细度。
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日常生活中听到的大部分声音都是由多种频率的波动共 同合成的。 在系列单音信号中，频率最低的称为基频又叫基音， 其他高于基频频率整倍数的频率信号称为谐波，也叫谐音。 不是所有的复音都是由基波和谐波组成。 不同的乐器出来的频谱图是不同的。
复习巩固思考： 第一节
一、声音的产生与传播
1声源和声波 2声速 频率 波长 3声音的反射 吸收 衍射 二、声音大小的度量 1声压 2声压级与分贝 三、声音的叠加与混合 1声音干涉 2基音 谐音 频谱图
• B.某些频段过强会造成的不良听感 • 50～80 Hz 轰鸣感；
• 100～150 Hz 鼻塞音、胸音； • 150～300 Hz • 400～600 Hz • 700～1200 Hz 发尖、哄； 罐音； 杯声、汽车喇叭声；
• 20*2*2*…… 约等于2KHz
• 倍频程：通常将可闻频率范围内20~20KHz分为十个倍频带，其中心频 率按2倍增长，共十一个，为： 16 31.5 63 125 500 1K 2K 4K 8K 16K • 1/3倍频程：将倍频程再分成三个更窄的频带，使频率划分更加细化， 其中心频率按倍频的1/3增长，为： 12.5 16 20 25 31.5 40 50 63 80 100 125 160 ...
二、思考与探究不同频率的作用于复音声波的 音感特征
• •
声一无听，色一无文，味一无果，物一不讲。 史伯《国语 郑语》
• 思考：上述频点的特性，是否可以作用于复音波并产生相类似的效果 呢？？即如果作用于某种乐器或者人声录制的歌曲是否能产生相类似 的效果呢？这样做的依据又是什么呢？
实验依据：
声源的频谱与音色相关在评价乐器或声音时，频谱结构在很大程度上决 定声音的音质。了解声音频谱与音质的内在关系，有助于声音的调整和修饰。 这对声音的前期处理喝后期加工都是十分必要的。 PS:频谱的概念；音源的基波和谐波在频率轴上的分布叫频谱或声谱，它与谐 波的次数、频率的位置及各次谐波的大小比例有关。
9
由于声波的反射，当声源在一个凹界面声波会产生聚集，而 在凸界面会发生扩散。
二、声音大小的度量
1.声压和声功率 声压和声功率是从不同侧面来表征声波在传播过程中的声波的强弱，实际中 常用声压，单位Pa。人耳听到最小的声压为0.0002u Pa，最高承受的是200 uPa，即20 Pa。帕斯卡和微帕的换算单位是1 Pa=10u Pa 声压具有瞬时值 2. 分贝 分贝用来表示声波强度的声压级，在录音设备用来表示输入及输出电平 的高低。 规定 0.0002u Pa为0dB 0-120dB
3、音色
3.1 音色即声音的特色，它是一种人们对声音的主观心理感觉。 3.2 音色由声音的频谱决定，即声音的基频与谐波（泛音）数目以及 它们之间的相互关系来决定。 3.3 由于各种发声体材料结构不同，发声原理也不同，即使发出相同 音调、相同响度的声音，在基频相同的情况下，谐波成分和幅度也会 有所区别，人耳的主观音色是不同的。
三、声音的混合叠加 1.声音的干涉 声音的相位即描述一个变化着的声波在某一时刻某一位 置所处的声压变化状态。 当两个声音的相位差为180°时便会抵消 相位差为0°时便会加强 产生干涉的声波称为相干声波，相应的声源称为相干声 源
为什么我们生活中的声音没有时强时弱？
• 自然界中的声音基本上都是复音 • 仅包含一个频率的声音信号称为纯音或单音，除此之外的都成为复音 或复合信号。
录音技术基础
主讲：作曲与作曲技术理论硕士 张晨明
课程体系内容
• 第一章 声学基础 • 第二章 传声器的原理与应用 • 第三章 调音台 • 第四章 音频信号处理设备
• 第五章 模拟磁带录音机
• 第六章 数字录音技术
• 第七章 还音设备 • 第八章 音响系统技术
第一章 声学基础都讲些什么？
• 物理属性 • 传播特性 • 环境空间的影响
• 高频 • 表现出声音明亮、清晰 • 刺耳、有丝丝声，锐利。 • 中频 • 主要包括中高频和中低频，声音表现有力、活跃清晰、透亮； • 鸣声（500～800Hz）、电话声（2～4kHz）、刺耳声（4～7kHz）、金属声（3～5kHz） • 低频 • 声音有气魄、厚实、有力、有温暖感、柔和、圆润、丰满； • 声音浑浊、沉重、有隆隆声；
第二节 人耳的听觉特性（3）
——不同频率的音感特征
主讲：作曲与作曲技术理论硕、不同音色、不同类别的声音作用于人的听觉系统后，会产生 怎样的心理感受呢？下面我们对不同频率的声音作用于人耳后的心理主观感 受做一点研究。 分别用耳朵听45Hz 80Hz 450Hz 750Hz 2800Hz 3400Hz 4500Hz 6800Hz 8000Hz 10kHz 谈谈你的感受。 为了方便描述，我们把这些频点归入以下频点范围来进行归类 高频段：5kHz以上 中高频段：500Hz~5kHz 中低频段：150Hz~500Hz 低频段： 150Hz以下
小结
• 在我们对人耳结构以及人耳对声音频率与声压级的相互关系做了了解 后，我们又对声音的三要素与人耳感觉特性的三要素进行了梳理 • 即： • 一、人耳的生理与听觉特点 • 1、人耳的听觉结构 2、人耳的听音频率范围 3、人耳听音的响度范 围 4、人耳对声音的分辨能力 • 二、声音的三要素 • 1、响度 2、音调 3、音色
• 特点：线性 • 鼓膜——听小骨——听神经——大脑
• 特点：非线性 与 听音者身体状况 受训情况 某些主观知 识有关
• 可辨别 方向 时间差 • 那么人耳的听觉特点是什么呢？
1.人耳听音的频率范围：20Hz-20kHz 2.年龄越大，超过25岁对15kHz以上的随年龄灵敏度逐渐降 低，超过60岁对4kHz以上频率的声音听力损失会达30dB。
形成原因与特点
• 双耳间的时间差、相位差、声级差、音色差。 • 低频范围时间差是主要定位因素，高频则依靠声级差。非常低频率范 围内由于波长太长，人耳基本上无法定位。 • 对于直达声与反射声，当直达声比例大时，说明距离近。当反射声比 例大时说明距离远 • 耳朵外轮廓的遮蔽效应以区分前后的声音方位。 • 用双耳可以听到比单耳更小的声音，相差3db左右，当声压级达到 35db时，可相差6db左右。
第二节 人耳听觉特性
主讲：作曲与作曲技术理论 硕士 张晨明
• 1、有的人喜欢听古典音乐，有的人喜欢听摇滚音乐这 是为什么？ • 2、小王在敲架子鼓，隔壁的大婶来敲门说你声音太大 了。而小王却觉得声音没有那么大，大婶的儿子也觉 得声音还好，这是为什么？
一、人耳的生理和听觉特点
1.人耳的听觉结构
思考：耳朵与电脑对声音处理接收方式的异同？ • 传声器——放大器——示波器（电平表）
二、几种常见听觉现象——多普勒效应
当声源静止，声波将保留同样的基频。但当声源高速移动时即 离开与驶向中，那么音调的差异与基频的改变将非常明显。
二、几种常见听觉现象——鸡尾酒会效应
人们具有从许多声音中听到自己要听的声音的能力，在许多人相 聚的鸡尾酒会中，可以对特定人的讲话听得最清楚，这种效应称为 “鸡尾酒”效应。 思考：鸡尾酒效应和掩蔽效应是一种生理现象或者心理现象吗？这对 录音师的录音有什么指导意义吗？
二、声音的三要素
声波：振幅、频率和相位
思考：如果你是一个录音师，这三个定义你 该怎么解释给一个连理论都不懂的客户 呢？？