纳兰性德《如梦令》词作赏析
纳兰性德词及注释
【如梦令】[1]万帐穹庐人醉[2]，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎[3]。
还睡、还睡，解道醒来无味[4]。
【注释】：[1]这首词是作者于康熙二十一年扈从东巡时所作。
如梦令：相传为后唐庄宗自制曲，中有"如梦，如梦，残月落花烟重"句，因改今名。
[2]穹庐：圆形的毡帐。
[3]归梦二句：言家乡远隔狼河，归梦不成。
纵然做得归梦，河声彻夜，又把梦搅醒。
狼河：白狼河，即今大凌河，在辽宁省西部。
[4]解道：知道。
【分析】：这首词在写景上相当成功，开头两句"万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠"，尤其广为传诵。
此词描写了表现了深沉的思乡之情，以及作者对官场生活的厌烦。
【清平乐】弹琴峡题壁泠泠彻夜谁是知音者如梦前朝何处也一曲边愁难写极天关塞云中人随雁落西风唤取红巾翠袖莫教泪洒英雄【分析】：据说，"弹琴峡在今北京市昌平县西北境，处居庸关内。
容若扈从至此，在苍劲的秋风中，极目关塞，忽起兴亡之感，遂写下了这一首气韵苍凉的《清平乐》，并用以题壁。
" 弹琴峡，现难以确考。
【沁园春】丁巳重阳前三日[1]，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。
但临别有云：衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。
妇素未工诗，不知何以得此也。
觉后感赋长调。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘记绣榻闲时，并吹红雨[2]，雕阑曲处，同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，灵飙一转[3]，未许端详。
重寻碧落茫茫[4]，料短发，朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断，春花秋月，触绪还伤。
欲结绸缪[5]，翻惊摇落[6]，两处鸳鸯各自凉！真无奈，把声声檐雨，谱出回肠[7]。
【注释】：[1]丁巳：即康熙十六年，公元1677年，时纳兰性德23岁。
[2]红雨：这里指落花。
[3]灵飙：神风。
[4]碧落：天界。
《度人经》注，"东方第一天，有碧霞遍满，是云碧落。
"[5]绸缪：缠绵的情缘。
[6]摇落：原指木叶凋落，这里是亡逝之意。
纳兰性德《如梦令-万帐穹庐人醉》
纳兰性德《如梦令·万帐穹庐人醉》赏析高永丰万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。
归梦隔狼河，又被河声搅碎。
还睡，还睡。
解道醒来无味。
纳兰性德（１６５５──１６８５），字容若，号楞伽山人。
康熙十五年（１６７６）考中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等，常随从康熙皇帝出巡南北，有机会领略到了塞外风光与守卫边疆战士的艰苦生活。
而《如梦令》就是他的作品中极具感染力的一首塞外词, 我们可以从中真切地感受到他豪迈中所渗透着的孤独忧伤的情怀。
1682年三月，正值风华正茂的纳兰性德随从康熙皇帝出山海关，到辽东一带巡视。
在征途中，诗人伫立塞外，思古旷今，面对着雄伟的营地与变幻的气象，把奇景与个人“梦里不知身是客”的感伤摄入笔中，创造出情景高度交融的境界。
开句“万帐穹庐人醉”给人想到边塞战士夜晚葡萄美酒夜光杯以及团团簇簇篝火的喧闹场面，但这种动态的情景与“天苍苍，野茫茫”的寂静、空旷的塞外产生强烈的对比，使作者在热闹中抽离出来，深刻体验到个体的渺小与短暂热闹，思乡的念头也就更加强烈，孤独感也就由然而起，使人欲罢不能，所以只能借酒麻痹自己。
而“人醉”，可以看成是边塞战士思乡情怀的一种无奈的解脱方式，与万帐穹庐同醉，与天地星辰同醉，借醉摆脱思乡熬过难以入睡的寒冷夜晚；另一方面也可以看成是作者自身的塞外体验，初春的北方冷风呼啸异常寒冷，喝喝酒暖暖身子，沉醉中不仅想起遥远的家人，异常感伤。
接着作者在寂寞的醉态中遥望星空，竟然发现“星影摇摇欲坠”，星影为什么会摇摇欲坠呢？因为星空在夜色下发出一眨一眨的光芒，对于醉酒的人来说，看到的事物都是摇摇晃晃的，所以挂在天上的星星给醉酒的人产生一种随时掉落的感觉。
人醉与星影的欲坠产生一种异质同构的心理态势，表现了一种失落、落寞的心情。
现代格式塔心理学派认为在外部事物的存在形式、人的视知觉组织活动和人情感以及视觉艺术形式之间，有一种对应关系，一旦这几种不同领域的“力”的作用模式达到结构上的致时，就有可能激起审美经验，这就是“异质同构”。
纳兰性德《如梦令木叶纷纷归路》赏析
纳兰性德《如梦令木叶纷纷归路》赏析木叶纷纷归路。
残月晓风何处。
消息半浮沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨。
一半西风吹去。
赏析：“木叶纷纷归路，残月晓风何处”。
这是又一个秋日，秋叶窸窣飘零。
透些微黄的叶子随着秋风，纷纷飘零着散落在我归家的路途上，透着一种疏朗凄清的美感，那晓风轻轻浮动着我的衣衫，就像当年你站在身后为我披衣的轻柔，西天的残月一如既往的照耀着大地，却再也没了你的身影，如此的良辰美景，没了你就像缺少了嬉戏人间的精灵，少了几分颜色，让人无心再看下去，你添香研磨伴我读书仿佛就在昨天，回首之间却是又一年过去了，到如今你离开我已经整整七年过去了。
这又是一个秋日，微雨如故，落木成殇，晓风残月，一切与往年并没有什么不同，只是那看景的人，已是形单影孤。
下一句便是难尽的相思，自从亡别后，便再也不知你的消息，你在那边过得还好吗？你可知我在思念你？“消息半浮沈，今夜相思几许”。
即使你已离去，你的音容笑貌已深深的印入我的心底，怎么能忘？在这个清冷萧寂的月夜我又想到了你，红袖添香，笑靥如花，那一转身，一回首间的娇羞是我记忆中永远的最美。
而你如今在哪？“秋雨，秋雨。
一半西风吹去。
”全诗不见一个情字，却字字皆是情，“木叶归路”、“消息浮沉”、“相思几许”、“一半西风”处处都是离愁别恨，这段年仅三载的爱恋，在他心中留下的却是斧凿刻印般的痕迹，此情此景，都是愁，都是痛。
情场的失落，人生的不如意，对他而言，怎是一个愁字了得，残风晓月只会愁上加愁，又怎能忘掉。
那些清愁别绪般的淡漠，点点滴滴的融进他的心脉，至死方休。
词中的意象是纳兰在失控中诉说生离死别的痛苦与人间的孤独，如泣如诉的秋雨与一半西去的秋风，无不诉说着纳兰对死者的牵挂。
自古以来，多情的人总是被情所累，所伤，所误，岂独是他一人。
纳兰性德（1655-1685）本名成德，后避讳改命性德。
字容若，号：楞伽山人。
说其为性情中人，一点也不过分。
他生于豪门贵族，是一代权相之子，自己又是一等侍卫，却少有绮褥纨绔之态。
纳兰性德经典诗词赏析全
纳兰性德经典诗词赏析全纳兰性德是清朝著名词人。
父亲是康熙朝武英殿大学士、一代权臣纳兰明珠。
[1] 母亲爱新觉罗氏是英亲王阿济格第五女，一品诰命夫人。
其家族——纳兰氏，隶属正黄旗，为清初满族最显的八大姓之一，即后世所称的“叶赫那拉氏”。
(拟古绝绝词)——人生若只如初见人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心，却道故人心易变。
骊山语罢清宵半，夜雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
【注释】①人生句：意思是说与意中人相处应当总像刚刚相识的时候，那样地(的)甜蜜，那样地温馨，那样地深情和快乐。
②何事句：此用汉班婕妤被弃典故。
班婕妤为汉成帝妃，被赵飞燕谗害，退居冷宫，后有诗《怨歌行》，以秋扇为喻抒发被弃之怨情。
南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”，后遂以秋扇见捐喻女子被弃。
这里是说本应当相亲相爱，但却成了今日的相离相弃。
③等闲二句：意思是说如今轻易地变了心，却反而说情人间就是容易变心的。
故人，指情人。
【讲解】此调原为唐教坊曲，后用为词牌。
始见《花间集》韦庄词。
有不同体格，俱为双调。
但《太和正音谱》谓：《花间集》载《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体。
故本首是为此体，共五十六字。
上、下片除第三句外，余则皆押仄声韵。
长相思山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪地更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。
纳兰性德担任侍卫期间，曾多次跟随康熙出巡，宠遇非常。
康熙二十一年早春，纳兰性德随御驾东巡、去往山海关外盛京(沈阳)。
途中，写下了这词，成就一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作。
上阕写山水行程。
一路爬山涉水，鞍马劳顿，目的地只在榆关那边。
清寒的时节，苍凉的去处，那万丈穹庐下安扎的营帐，望去好似繁星落地，璀璨异常。
如此壮丽之景，只从词人“夜深千帐灯”几字中，我们便可体会无二。
下阕承接“夜深千帐灯”，继续写“夜”，过渡自然。
夜深了，诗人还是睡不着，风雪交加嘛，一更接一更，真是吵死个人。
《如梦令》和《武陵春》对比赏析
《如梦令》和《武陵春》对比赏析（一）如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
（二）武陵春风住尘香①花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪②春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋③舟，载不动，许多愁。
【注释】①尘香：尘土里有落花的香气。
②双溪：浙江金华县的江名。
③舴艋：小船。
【提示】此词作于绍兴五年三月，写的是暮春三月的景象。
由于金兵侵扰进逼，词人避乱浙江金华时所作，时年52岁。
赏析：读《如梦令》，我从这首词的字里行间感觉到易安居士开朗活泼的性格，无忧无虑的生活态度，沉醉于大自然之中的怡人美景。
本首词中首句，常记指长久的记忆；溪亭大概指一个地方；沉醉指大醉，沉迷。
首句意思是很长时间依旧记得经常去溪亭游玩，一玩就到傍晚日落，但是那是喝的大醉而忘记回去的路。
“常记”表现了作者在追忆以前的愉快往事，“沉醉”表达了作者内心的喜悦，与至于喝的大醉忘了回家的路，从“不知归路”可以看出作者心情愉快，流连忘返，显然此次游玩作者十分高兴喜悦。
第二句，“兴尽”代表了作者玩的尽兴，“误入”则更让我体会到作者内心仍然回想着溪亭的游玩，以至于误入荷花丛中。
然而此时已经日暮，太阳落山，天色已晚，作者需要尽快回家，所以“争渡”，奋力的划船，却惊动了荷花丛中的一群飞鸟。
读《武陵春》，尚未深度，一种莫名的忧伤涌上心头，首句指风停了，花朵落尽了，天已经晚了，作者懒得梳头打扮。
“花已尽，倦梳头”，体现了作者心情沉重，暗自伤神，如花一般老去，因为丈夫去世没人欣赏自己，所以不想梳头；第二句“欲语泪先流”，霎时让人感到作者心中无比的悲痛，想要给别人倾诉，眼泪却忍不住先流了下来。
下一句说的是作者听说一个地方不错，想要外出游玩散心，“载不动，许多愁”，可是却怕小船承载不了自己的那么多忧愁，这里用比喻的手法，表现了词人内心的情感沉重无比。
这两首词，结合作者的个人经历，第一首如梦令是作者年轻时的作品，记录了，她早年和朋友们玩的尽兴不知归路的喜悦之情。
古诗如梦令·木叶纷纷归路翻译赏析
古诗如梦令·木叶纷纷归路翻译赏析《如梦令·木叶纷纷归路》作者为清朝诗人纳兰性德。
其古诗全文如下：木叶纷纷归路，残月晓风何处。
消息半浮沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨，一半西风吹去。
【前言】《如梦令·木叶纷纷归路》是清代词人纳兰性德的作品。
词中描写对妻子的思念，抒露着情思深苦的绵长心境。
全词纯用自然真切、简朴清爽的白描语句，写得天然浑成，毫无雕琢之处，却格外真切感人。
【注释】①残月晓风何处：宋柳永《雨霖铃》词“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。
”②浮沉：即“浮沉”。
意谓消息隔绝。
③秋雨句：用清朱彝尊《转应曲》词句：“秋雨，秋雨，一半因风吹去。
”【翻译】窸窣飘零的透着微黄的叶子，纷纷飘落在词人的归路上。
那晓风吹动，西天残月，某一个地方，同是弯弯的新月和初秋的寒风，牵挂的人，你还好吗？秋雨被西风吹散，就像我的一半心思，也被西风吹走了，也随远方的人儿。
【鉴赏】这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。
暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。
委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。
这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。
如“木叶”这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，曹植的《野田黄雀行》就说：“高树多悲风，海水扬其波”，庾信在《哀江南赋》里说“辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦”，到杜甫，他在《登高》中说“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。
这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。
“晓风残月何处”则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，“一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。
《如梦令·万帐穹庐人醉》赏析
《如梦令·万帐穹庐人醉》赏析《如梦令·万帐穹庐人醉》是纳兰性德于康熙二十一年(1682年)春，扈从圣驾东巡时所作。
此词描创造了千古壮丽的大境界，表现了深沉的思乡之情，以及作者对官场生活的厌烦。
下面小编给大家带来《如梦令·万帐穹庐人醉》赏析。
希望能够帮到大家。
如梦令·万帐穹庐人醉朝代：清代作者：纳兰性德原文：万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎。
还睡、还睡，解道醒来无味。
译文千万顶行军毡帐之中，将士们酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。
狼河阻隔，回家的梦，被那河水滔滔之声搅的粉碎。
闭上眼睛，让梦境延续吧，我知道，梦醒之时，更加百无聊赖。
注释①如梦令：相传为后唐庄宗自制曲，中有"如梦，如梦，残月落花烟重"句，因改今名。
②穹庐：圆形的毡帐。
③归梦二句：言家乡远隔狼河，归梦不成。
纵然做得归梦，河声彻夜，又把梦搅醒。
狼河：白狼河，即今大凌河，在辽宁省西部。
④解道：知道。
赏析歌词以穹庐、星影两个不同的物象，于宇宙间两个不同方位为展现背景，并以睡梦和睡醒两种不同的状态通过人物的切身体验，揭示情思。
布景与说情，阔大而深长。
王国维论之辨，既曾提出“诗之境阔，词之言长”，亦曾提出“明月照积雪”“大江流日夜”“中天悬明月”“长河落日圆”，此中境界，可谓千古壮观。
求之于词，唯纳兰性德塞上之作。
尘世中总有着夜阑独醒的人，带着断崖独坐的寂寥。
就算塞外景物奇绝，扈从圣驾的风光，也抵不了心底对故园的冀盼。
诺瓦利斯说，诗是对家园的无限怀想。
容若这阙词是再贴切不过的注解。
其实不止是容若，离乡之绪、故园之思简直是古代文人的一种思维定式，脑袋里面的主旋律。
切肤痛楚让文人骚客们创作出这样“生离死别”、这样震撼人心的意境。
那时候的人还太弱小，缺乏驰骋的能力，要出行就得将自己和行李一样层层打包。
离别因此是重大的。
一路上关山阻隔，离自己的温暖小屋越来越远，一路上昼行夜停风餐露宿，前途却茫茫无尽，不晓得哪天才能到目的地，也可能随时被不可预期的困难和危险击倒。
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如梦令,如梦令丘崈,如梦令的意思,如梦令赏析-诗词大全如梦令,如梦令丘崈,如梦令的意思,如梦令赏析 -诗词大全如梦令,如梦令丘崈,如梦令的意思,如梦令赏析 -诗词大全1如梦令作者：丘崈朝代：宋体裁：词门外绮罗入绣。
堂上华灯入昼。
领略一番春，共醉连宵歌酒。
今後。
今後。
如此遨头少有。
如梦令,如梦令丘崈,如梦令的`意思,如梦令赏析 -诗词大全21、外物之味，久则可厌；读书之味，愈久愈深。
——程颢2、清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠。
——程颢《秋月》3、进学不诚则学杂，处事不诚则事败，自谋不诚则欺心而弃己，与人不诚则丧德而增怨。
——程颢4、云淡风轻近午天，傍花随柳过前川，时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
——程颢《春日偶成》5、闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。
万物静观皆自得，四时佳兴与人同。
道通天地有形外，思入风云变态中。
富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄。
——程颢《秋日偶成》6、无极而太极。
太极动而生阳，动极而静；静而生阴，静极复动。
——程颢7、专欲利己，其害大矣。
贪之甚，则昏蔽而忘理义；求之极，则争夺而致怨。
——程颢8、读书要玩味。
——程颢《遗书》9、天下之事，患常生于忽微，而志戒于渐习。
——程颢10、月陂堤上四徘徊，北有中天百尺台。
万物已随秋气改，一樽聊为晚凉开。
水心云影闲相照，林下泉声静自来。
世事无端何足计，但逢佳节约重陪。
——程颢《游月陂》11、古者，自天子达于庶人，必须师友以成其德业。
——程颢12、富贵不淫贫贱乐，男儿到此是豪雄。
——程颢13、古之教人，无一物不使之诚心。
——程颢14、治天下者必先立其志——程颢15、喜怒哀乐之未发，谓之中。
中也者，言寂然不动者也，故曰天下之大本。
——程颢16、心定者其言重以舒，不定者其言轻以疾。
——程颢如梦令,如梦令丘崈,如梦令的意思,如梦令赏析 -诗词大全3 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
——杜甫笔落惊风雨,诗成泣鬼神。
别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。
纳兰性德词及注释
纳兰性德词及注释————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：【如梦令】[１］ﻫ万帐穹庐人醉[2],ﻫ星影摇摇欲坠，归梦隔狼河,ﻫ又被河声搅碎[3]。
ﻫ还睡、还睡,解道醒来无味[4］。
ﻫ【注释】:[1]这首词是作者于康熙二十一年扈从东巡时所作。
如梦令:相传为后唐庄宗自制曲,中有"如梦,如梦，残月落花烟重"句,因改今名。
［2]穹庐：圆形的毡帐。
ﻫ[3]归梦二句:言家乡远隔狼河，归梦不成。
纵然做得归梦,河声彻夜,又把梦搅醒。
狼河:白狼河，即今大凌河，在辽宁省西部。
ﻫ[4]解道：知道。
【分析】：ﻫ这首词在写景上相当成功，开头两句"万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠"，尤其广为传诵。
此词描写了表现了深沉的思乡之情，以及作者对官场生活的厌烦。
【清平乐】弹琴峡题壁泠泠彻夜ﻫ谁是知音者如梦前朝何处也ﻫ一曲边愁难写极天关塞云中人随雁落西风唤取红巾翠袖ﻫ莫教泪洒英雄ﻫ【分析】：ﻫ据说，＂弹琴峡在今北京市昌平县西北境，处居庸关内。
容若扈从至此，在苍劲的秋风中，极目关塞,忽起兴亡之感，遂写下了这一首气韵苍凉的《清平乐》，并用以题壁。
＂弹琴峡,现难以确考。
ﻫ丁巳重阳前三日[1］，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽,语多不复【沁园春】ﻫ能记。
但临别有云：衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆。
妇素未工诗,不知何以得此也。
觉后感赋长调。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘?记绣榻闲时，并吹红雨[2］，雕阑曲处,同倚斜阳。
梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。
遗容在，灵飙一转[3],未许端详。
重寻碧落茫茫[4],料短发,朝来定有霜。
便人间天上，尘缘未断,春花秋月,触绪还伤。
欲结绸缪［５]，翻惊摇落[６],两处鸳鸯各自凉!真无奈,把声声檐雨,谱出回肠[7]。
ﻫ【注释】:［１]丁巳：即康熙十六年，公元1６77年,时纳兰性德23岁。
[2]红雨：这里指落花。
浅析纳兰性德的爱情词
浅析纳兰性德的爱情词精神分析与纳兰性德的爱情词弗洛伊德创立的精神分析学, 自间世以来, 对西方文艺创作和文艺研究发生了深远的影响。
其弟子荣格等人对他的反叛和校正, 进一步赋予精神分析以文艺理论的某种意义。
本文拟就纳兰性德的爱情词作一粗略剖析, 从而说明精神分析用于文艺研究的可行性。
纳兰性德, 原名纳兰成德, 字容若, 是我国词坛上的一位名家,也是满族的第一位大诗人。
他生于华阀, 长于权门, 是当朝大学士明珠之子。
他文才武略齐备, 少年得志, 二十儿岁就当上了康熙皇帝的一等侍卫。
然而, 观其诗词, 则悲风时起, 哀惋凄恻, 常常令人柔肠荡气, 感慨啼嘘。
如何解释这一颇为矛盾的现象呢？论者或认为是其家世经历使然, 或认为是时代精神的折光。
当然, 这都是很有见地的说法。
但是, 总让人觉得有所缺憾, 不能疑云全消。
究其因, 似乎与未能深入诗人的心理底层有关。
倘若我们批判地借鉴精神分析学, 也许可以加深对诗人的心灵秘密的理解。
在纳兰的三一百四十余首词中, 爱情词占很大比重。
如何透过这些词窥见诗人的深层心理, 进而评价其美学价值。
弗洛伊德的“升华”说、荣格的“集体无意识’论、弗莱的原型批评, 为我们提供了入门的钥匙。
弗洛伊德的“泛性主义” , 把里比多? 按指性欲、看作人的一切行为动机最后的心理依据, 认为艺术家的创作是性欲满足的替代品。
从总体上说, 固然是荒谬的。
然而,其中也不乏合理因素。
特别是在他的晚期著作中, 他稍稍改变了艺术家等同于精神病患者的观点, 认为艺术家也是一种具有建设性的人。
而艺术现象是一种与梦、社会传统、原始宗教以及文明中建设性力量与破坏性力量之间永无休止的对立和冲突有关系的现象。
并由此推论出.艺术家所创造的艺术形象, 使人的某些普遍的无意识冲突, 亦即原始本能冲动力与文明造成的道德与实践的抑制力之间的冲突, 得到了升华。
这就把艺术形象与人的内心情感联系了起来, 从而解释了艺术具有情感感染力的原因。
如梦令 赏析
如梦令赏析如梦令，此曲本唐庄宗李存勖所制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。
李存勖有词句“如梦。
如梦。
残月落花烟重。
”，如梦令的名字，应是从此句中得来。
“如梦令”为单调，三十三个字，是一首小词。
以李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》最为知名。
分享十首经典的《如梦令》，一起来体会其中的含蓄而美好吧！1.最精绝的《如梦令》：知否，知否？应是绿肥红瘦。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋·李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
这是李清照的传世之作，也是她的成名之作。
这一天，李清照喝醉了，但她还记挂着园中的海棠，于是问侍女：海棠怎样了。
侍女答道：海棠依旧。
李清照却反问道：昨天的风雨那么大，你知道吗？海棠一定是绿叶繁茂，红花凋零。
“绿肥红瘦”一语是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。
2.最孤寂的《如梦令》：人静，人静。
风动一庭花影。
《如梦令·门外绿阴千顷》宋·曹组门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。
睡起不胜情，行到碧梧金井。
人静，人静。
风动一庭花影。
这是词人睡起前后的所见所闻。
看似在写无聊意绪，但词人由“动”生“情”，表明他心中所期待的，或许是在等着一位女子的到来，但词人点到为止，并不说破，就显得言尽而意无穷，其中意味妙不胜收。
这首词写静境极有韵味：门外千顷绿阴中只有黄鹂相应之声；碧梧金井畔只有风弄花影。
而这些都是闺中人睡起后步出庭院时的所见所闻，背后透露出的是闺中人轻微的寂寞之感。
3.最悲苦的《如梦令》：梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
《如梦令·遥夜沉沉如水》宋·秦观遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
无寐，无寐，门外马嘶人起。
此词借写夜宿驿舍的况味，诉说旅途的艰辛，把旅途的孤独凄清和驿亭的寒冷萧瑟描写得让人读来如临其境。
鼠之扰闹，霜之送寒，风声阵阵，马嘶人起，如耳闻目睹，俱以白描手法出之。
如梦令·正是辘轳金井(纳兰性德作品)原文、翻译及赏析
如梦令·正是辘轳金井清代:纳兰性德正是辘轳金井，满砌落花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省，谁省。
从此簟纹灯影。
标签抒情、婉约、爱情译文天亮了，井台上响起了辘轳声。
一夜风雨，满阶落花，凋零中透出一丝冷意。
在这样一个清晨，“我”和她蓦然相逢。
“我”对她一见钟情，却难以明了她迷离的眼波背后暗藏的心事。
谁能明白?谁能明白呢?从此以后，无论是在簟席上辗转反侧、孤枕难眠之时，还是独对孤灯、辗转徘徊之际，我都会想念她。
注释辘轳：井上汲水的工具。
砌：台阶。
蓦地：突然地。
省：明白。
赏析小令首句点明了相遇的地点。
纳兰生于深庭豪门，辘轳金井本是极常见的事物，但从词句一开始，这一再寻常不过的井台在他心里就不一般了。
“正是”二字，托出了分量。
纳兰在其它作品中也常使用“辘轳金井”这一意象，如“淅沥暗风飘金井，乍闻风定又钟声，薄福荐倾城”（《忆江南》），“绿荫帘外梧桐影，玉虎牵金井”（《虞美人》）。
玉虎，辘轳也。
“满砌落花红冷”既渲染了辘轳金井之地的环境浪漫，又点明了相遇的时节。
金井周围的石阶上层层落红铺砌，使人不忍践踏，而满地的落英又不可遏止地勾起了词人善感的心绪。
常人以落红喻无情物，红色本是暖色调，“落红”便反其意而用，既是他自己寂寞阑珊的心情写照，也是词中所描写的恋爱的最终必然的结局的象征吧。
最美最动人的事物旋即就如落花飘堕，不可挽留地消逝，余韵袅袅杳杳。
在这阑珊的暮春时节，两人突然相逢，“蓦地”是何等的惊奇，是何等的出人意表，故而这种情是突发的，不可预料的，也不可阻拦的。
在古代男女授受不亲的前提下，一见钟情所带来的冲击无法想象。
可是，恋人的心是最不可捉摸的，“心事眼波难定”，惊鸿一瞥的美好情感转而制造了更多的内心纷扰，所以，“谁省，谁省，从此簟纹灯影”这一直转而下的心理变化，正是刹那间的欣喜浸入了绵绵不尽的忧愁和疑惑中——对方的心思无法琢磨，未来的不可测又添上了一份恐慌，于是，深宵的青灯旁、孤枕畔，又多了一个辗转反侧的不眠人儿。
《如梦令池上春归何处》原文和翻译及赏析
《如梦令池上春归何处》原文和翻译及赏析如梦令·池上春归何处宋代：秦观池上春归何处？满目落花飞絮。
孤馆悄无人，梦断月堤归路。
无绪，无绪。
帘外五更风雨。
译文及注释「译文」水池上到处漂着落花柳絮，春天到哪里去了？孤寂的旅馆内悄无人声，梦中的我正行走在洒满月光的湖堤上，突然梦断人醒。
伤心至极，只好坐听窗外五更时分的风雨。
「注释」1、梦断：梦醒。
2、无绪：没有兴致。
赏析词的开篇两句是作者对春去的叹息。
“池上”一问横空而来，充满了惋惜、无奈和迷惘。
接着作者描写漫天的“落花飞絮”，背景也正是在“池上”。
这些漫天的落花飞絮，飘洒下来，纷纷扬扬，坠落往池面上，随水流逝。
而对这样一幕场景，滴居、漂泊多年的秦观，内心自然会涌起无限的春愁。
这种“春愁”，不再是某些婉约词人所抒写的闲愁，此时在他心中的”春愁”，不仅有对岁月流逝的哀叹，更有对功业无成而生命渐渐走到尽又的无限悲凉。
“孤馆”“梦断”二句，正是表现这种悲凉。
“梦断”二字点明开篇两句描写的景象是作者从梦中醒来时一瞬间的所见。
从下文还可以知道，作者醒来时才刚刚“五更”，天方微亮，“悄无人”正符合此时的场景。
词人从“月堤归路”这一重回故乡的美梦中醒来，发现自己仍旧是在“孤馆”之中，身边没有亲人也没有朋友。
放眼望去，屋外一派春去的落莫，此情此景，引发作者无穷的哀伤。
于是词人孤寂地坐着，静静地感受着哀伤，”无绪，无绪”四个字，把这种哀伤如吟唱一般地表达出来。
“无绪”是“无奈”，是“无计”，是“无情”，是“无聊”，种种复杂的感情都包容在这两句简单叹息之中。
宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三九：“东坡言《如梦令》曲名，本唐庄宗制。
一名《忆仙姿》。
嫌其不雅。
改名《如梦令》。
庄宗作此词．卒章云‘如梦，如梦，和泪出门相送。
’取以为之名。
”《如梦令》这一词调的'命名，正是因为下阕这两句，因此词家用这一词调时，往往在这两句上费尽心机，比如李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》用“知否，知否”，形象地写出疑问与感伤的语气，为人所激赏。
纳兰容若诗词及翻译6篇
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2019-2020年高中语文《如梦令》(昨夜雨疏风骤) 教案 苏教版选修《唐诗宋词选读》
2019-2020年高中语文《如梦令》(昨夜雨疏风骤) 教案苏教版选修《唐诗宋词选读》一、导入新课同学们，大家会不会唱《童年》这首歌？(会！)我们请一位同学起来为大家唱一唱这首歌，好不好？(指名学生唱歌)唱得非常好!这首歌好听吗？(好听！)对！这首歌非常的动听，多年来，它不知道打动过多少人的心。
特别是那朴实优美的歌词，让人回忆起无忧无虑的童年，给人以无限的遐思，所以有人说“旋律是美感的延伸，歌词却是情感的载体。
”现代是这样，在古代就更是这样。
这节课，我们就来看看古人是怎样用歌词来表达情感的。
二、同学们，我们以前学过许多词，知道了（1）词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。
词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
（2）词的特点:1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。
一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。
到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
( 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
词不分段称为“单调”，分段称为“双调”“三叠”“四蝶”。
又叫“片”或者“阕”。
“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。
“阕”原是乐终的意思。
单调的词往往就是一首小令。
它很象一首诗，只不过是长短句罢了。
)除了小令外，词还有其他两类：；⑵中调；⑶长调。
有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。
这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
(3) 词牌，就是词的格式的名称。
(4) 在了解了有关词的一些基本内容之后，我们学了就用，试着用初学的知识来看一看《如梦令》这首词的词牌名是什么？它属于词中的哪一类呢？（由学生自由发言，教师总结：词牌名如梦令，属于小令，因为它只有33个字）一．作者简介：同学们：风格分类：词基本分为：婉约派、豪放派两大类。
2023年文学_纳兰性德经典诗词赏析八篇
2023年纳兰性德经典诗词赏析八篇篇一:纳兰性德经典诗词赏析《纳兰词》作者：纳兰容若《纳兰词》简介：纳兰词是清代最为著名的词人之一纳兰性德的作品。
纳兰性德（1655－1685），原名成德，字容若，号愣伽山人，满洲正黄旗人。
大学士明珠之子。
康熙进士，官一等侍卫。
他的诗词不但在清代词坛享有很高的声誉，在整个中国文学史上，也以“纳兰词”为词坛一说而占有光采夺目的一席之地。
他所生活的满汉融合的时期；他贵族家庭兴衰关联王朝国事的典型性；以及侍从帝王却向往平淡的'经历，构成特殊的环境与背景。
加之他个人的超逸才华，使其诗词的创作呈现独特的个性特征和鲜明的艺术风格。
《纳兰词》收录的纳兰性德的词，是对他一生情感的真实写照。
《纳兰词》中所附原文、注释、赏析等栏目，从多角度将词作的主题思想、创作背景、词人境况以及词作的意境、情感全面地展示出来。
同时，同词情词境相契合的人物画像、山水景物，以及情景图等，通过多种视觉要素的有机结合，达到“词中有画，画中有词”的艺术境界。
关于纳兰词爱情名句,纳兰经典名句诗词名句1、人生恰如三月花，倾我一生一世念。
来如飞花散似烟，醉里不知年华限。
——纳兰性德《纳兰词》2、浮生如此，别多会少，不如莫遇。
——纳兰容若《纳兰词》3、浮生若梦，别多会少，不如莫遇。
——纳兰容若《纳兰词》4、一生一代一双人，争教两处销魂。
——纳兰容若《纳兰词》5、我是人间惆怅客，断肠声里忆生平——纳兰性德《纳兰词》6、月似当时，人似当时否？——纳兰容若《纳兰词》7、木叶纷纷归路，残月晓风何处。
消息半浮沉，今夜相思几许。
秋雨，秋雨，一半西风吹去。
——纳兰容若《纳兰词》8、我是人间惆怅客，知君何事泪纵横. ——纳兰容若《纳兰词》9、茫茫碧落，天上人间情一诺。
——纳兰容若《纳兰词》10、西风一夜剪芭蕉，满眼芳菲总寂寥《纳兰词》11、雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
风翦一丝红，红丝一翦风。
如梦令星影摇摇欲坠译文赏析【清】纳兰性德
纳兰性德如梦令
纳兰性德如梦令纳兰性德:如梦令篇一：纳兰容若经典诗词1、薄情转是多情辛苦，曲曲柔肠打碎，红筏向壁字模糊不清，诗云共灯前呵手为伊书――纳兰容若《虞美人秋夕信步》2、读《离骚》。
洗尽秋江日夜潮。
――纳兰容若《忆王孙》3、"我就是人间伤感客,知君何事泪四海,断肠声里忆平生。
――纳兰性德《浣溪沙》"4、然诺重，君须记。
――纳兰容若5、骊山语辞清宵半，泪雨霖铃终不恨。
――纳兰容若《木兰言》6、人生何如不相识，君老江南我燕北。
何如相逢不相合，更无别恨横胸臆。
留君不住我心苦，横门骊歌泪如雨。
君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。
江流浩淼江月堕，此时君亦应思我。
我今落拓何所止，一事无成已如此。
平生纵有英雄血，无由一溅荆江水。
荆江日落阵云低，横戈跃马今何时。
忽忆去年风月夜，与君展卷论王霸。
君今偃仰九龙间，吾欲从兹事耕稼。
芙蓉湖上芙蓉花，秋风未落如朝霞。
君如载酒须尽醉，醉来不复思天涯。
――纳兰容若《送荪友》7、情缘如此，别多会少，不如莫遇。
――纳兰容若《纳兰词》8、拨灯书尽红笺也，依旧无聊。
玉漏迢迢，梦里寒花隔玉萧。
几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。
分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。
――纳兰容若《采桑子》9、一片冷香惟有梦，十分消瘦更并无诗。
标格早梅言。
――纳兰性德10、绿阔千红无处觅，缘何只遇凋残。
一声诗韵锁窗寒。
由来舟不系，因果总相关。
本是云台清净客，相逢怎在秋山。
来时容易去时难。
任凭风做主，长伴月儿弯。
――纳兰容若《临江仙?寒柳》11、谁省?谁省?从此簟纹灯影――纳兰容若《如梦令》12、西风乍起,?励志，人间天上!除却我心而外，芸芸谁会秋凉。
不忍见萧萧黄叶，匆忙忙闭锁疏窗。
闭锁疏窗，几多旧事，几度思量。
当年春光窄窄，春睡足足，春意芳芳。
与你诗词时垒，酒浓茶醉，胜若为你梳妆。
而今只影空怀远，不解香魂何处。
只道是当时笑语，当时乐事，非是寻常。
――纳兰容若《如鱼饮水，冷暖自知》13、风也萧萧，雨也萧萧，胖尽灯花又一宵。
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纳兰性德《如梦令》词作赏析
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【原文】
如梦令①
万帐穹庐人醉②，星影摇摇欲坠，归梦隔狼河，又被河声搅碎③。
还睡、还睡，解道醒来无味④。
【注释】
①如梦令：相传为后唐庄宗自制曲，中有”如梦，如梦，残月落花烟重”句，因改今名。
②穹庐：圆形的毡帐。
③归梦二句：言家乡远隔狼河，归梦不成。
纵然做得归梦，河声彻夜，又把梦搅醒。
狼河：白狼河，即今大凌河，在辽宁省西部。
④解道：知道。
【白话译文】
千万顶行军毡帐之中，将士们酣歌豪饮，酩酊大醉，满天繁星摇曳，那星空仿佛摇摇欲坠。
狼河阻隔，回家的梦，被那河水滔滔之声搅的粉碎。
闭上眼睛，让梦境延续吧，我知道，梦醒之时，更加百无聊赖。
【赏析】
歌词以穹庐、星影两个不同的物象，于宇宙间两个不同方位为展现背景，并以睡梦和睡醒两种不同的状态通过人物的切身体验，揭示情思。
布景与说情，阔大而深长。
王国维论诗词之辨，既曾提出“诗之境阔，词之言长”，亦曾提出“明月照积雪”“大江流日夜”“中天悬明月”“长河落日圆”，此中境界，可谓千古壮观。
求之于词，唯纳兰性德塞上之作。
尘世中总有着夜阑独醒的人，带着断崖独坐的寂寥。
就算塞外景物奇绝，扈从圣驾的风光，也抵不了心底对故园的冀盼。
诺瓦利斯说，诗是对家园的无限怀想。
容若这阙词是再贴切不过的注解。
其实不止是容若，离乡之绪、故园之思简直是古代文人的一种思维定式，脑袋里面的主旋律。
切肤痛楚让文人骚客们创作出这样“生离死别”、这样震撼人心的意境。
那时候的人还太弱小，缺乏驰骋的能力，要出行就得将自己和行李一样层层打包。
离别因此是重大的。
一路上关山阻隔，离自己的温暖小屋越来越远，一路上昼行夜停风餐露宿，前途却茫茫无尽，不晓得哪天才能到目的地，也可能随时被不可预期的困难和危险击倒。
在种种焦虑不安中意识到自身在天地面前如此渺小。
这种惶恐不是现在坐着飞机和火车，满世界溜达的人可以想象的。
归梦隔狼河，却被河声搅碎的痛苦，在一日穿行几个国家的现代人看来简直不值一提。
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