影视剧本创作三四讲PPT课件
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剧本写作专题 ppt课件
19
第二章 段落大纲的形成
次要段落2 起——止 （第014-019场）
提要：多多借“送饭”为名 讨好艾弗特，并向自己的母 亲解释过给胶片的事与艾弗 特无关。
奇奥中彩票，为后面重建 “天堂电影院”打下埋伏。
磨自己30年“情感遗憾”的解决 2）戏剧性前提：是讲多多和艾费多的故事 3）多多30年没有回到故乡，恩师离世，年近半百的
导演身边有女人，却没有一个幸福的家
16
第二章 段落大纲的形成
第一幕 起 （03分10秒—57分36秒） 开端 起—— 止 （第001-003场）
提要：多多的母亲从故乡打电话给远在罗 马的多多，委托多多的情人转告：艾弗特
及鼓励。经过一场与当地银行家女儿艾莲娜失败的恋爱后，多多离开了
西西里岛，一晃三十年，此时的多多已经是功成名就的导演，直到听到
艾费多的死讯，才唤回他的儿时记忆……
15
第二章 段落大纲的形成
第一幕 起（03分10秒——57分36秒） 开端要解决的三个问题： 1）主要角色多多对恩师的缅怀，和对成长中一段折
敌，偶遇嘎子相救，得以脱险”。
“主要角色”是“老钟叔”“时间”是“抗战时期，某夜”“动 作”是“在做”“潜 入”“侦察”和“遇到”“被敌人发现”，接着“在做”“甩掉” 的“动作”最后“遇 到”了“相救“脱险”的“事情”。
6
第一章 故事梗概的形成
第二步 写“角色传记” 1、这是一个做加法的过程，从五个方面做调查收集资
1）“角色共性”——分析时代特点和民族传统
2）“角色差异”——观念——人生态度——个 性——行为方式——动作
8
第一章 故事梗概的形成
第三步 建立一个基本的电影剧本框架 1、初步认识悉德.菲尔德关于电影剧本的基本框架
第二章 段落大纲的形成
次要段落2 起——止 （第014-019场）
提要：多多借“送饭”为名 讨好艾弗特，并向自己的母 亲解释过给胶片的事与艾弗 特无关。
奇奥中彩票，为后面重建 “天堂电影院”打下埋伏。
磨自己30年“情感遗憾”的解决 2）戏剧性前提：是讲多多和艾费多的故事 3）多多30年没有回到故乡，恩师离世，年近半百的
导演身边有女人，却没有一个幸福的家
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第二章 段落大纲的形成
第一幕 起 （03分10秒—57分36秒） 开端 起—— 止 （第001-003场）
提要：多多的母亲从故乡打电话给远在罗 马的多多，委托多多的情人转告：艾弗特
及鼓励。经过一场与当地银行家女儿艾莲娜失败的恋爱后，多多离开了
西西里岛，一晃三十年，此时的多多已经是功成名就的导演，直到听到
艾费多的死讯，才唤回他的儿时记忆……
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第二章 段落大纲的形成
第一幕 起（03分10秒——57分36秒） 开端要解决的三个问题： 1）主要角色多多对恩师的缅怀，和对成长中一段折
敌，偶遇嘎子相救，得以脱险”。
“主要角色”是“老钟叔”“时间”是“抗战时期，某夜”“动 作”是“在做”“潜 入”“侦察”和“遇到”“被敌人发现”，接着“在做”“甩掉” 的“动作”最后“遇 到”了“相救“脱险”的“事情”。
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第一章 故事梗概的形成
第二步 写“角色传记” 1、这是一个做加法的过程，从五个方面做调查收集资
1）“角色共性”——分析时代特点和民族传统
2）“角色差异”——观念——人生态度——个 性——行为方式——动作
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第一章 故事梗概的形成
第三步 建立一个基本的电影剧本框架 1、初步认识悉德.菲尔德关于电影剧本的基本框架
剧本的策划与创作课件(PPT31张)
军旅题材剧的注意事项
很长一段时间，荧屏上的军人形象留给我们的是一种高、大、全的英雄模式，他 们所 一味追求的就是为新中国的事业奉献自己的毕生精力。 在电视剧中，军人缺乏自己作为 一个普通人的鲜明个性，而被“非人化”，成了 某种概念化模式化的“英雄”。当然，我们也 拥有一大批成功地塑造中国军人形象的 影视作品，例如《激情燃烧的岁月》、《历史的天 空》等等。《激情燃烧的岁月》的 最大成功就在于它一反过去的荧屏军人形象，成功地塑 造了非常个性化的主人公一一 石光荣。虽然石光荣身上的一些个性特征招来了人们的 一些微词，但在突破“非人化” 的英雄模式这一点上是具有革命性意义的。同样《历史的 天空》备受关注也与姜大牙 这个人物形象的鲜明个性是分不开的。 此外，军旅题材创作面临的第二个问题就在于没有写好正面人物的"敌人"，这几 乎 是所有涉及"敌人"的军旅题材的一个误区。一些创作者竭尽贬低"敌人"之能事，经常 把 "敌人"写的渺小、弱智、可笑。似乎只有这样才能表现自己的高明，殊不知只有把 敌人写 得高明，才能更显我军的高明。事实上敌人并不是如我们所说的那么弱智、猥 琐，而有些 时候，"贬低自己的敌人，也就贬低了自己"。
剧本的题材类型
家庭伦理剧 都说爱情是长盛不衰的话题，在传统家庭中心制的中国，亲情话题也 同样具有永恒而美好的色彩。家庭伦理剧正是契合了观众的这一心理 状态，在人们奔 波于事务，亲情关系日渐疏远的时候，家庭伦理剧为 人们提供了一个温馨的空间，在电视 剧中营造都市人都已经感觉陌生 的家庭温情，触动人们已经有些麻木的情感神经。 家庭伦理剧是以家庭成员为中心，描述人类的情感道德，阐释人与人 之间道德观念 的碰撞与矛盾的剧作。近些年来， ((空镜子》、《结婚 十年》、《浪漫的事》等家庭伦理剧 引起了强烈反响， ((亲情树》、 《大姐》、《婆婆》等也掀起了收视新高。一时间，电视 荧屏上的家 庭伦理剧成为收视的热点，在电视剧交易的市场份额中，家庭伦理剧 也是首 屈一指。
影视剧写作与剧本创作技巧学习培训ppt
角色的内心情感。
角色塑造多样性
避免角色塑造过于单一，尝试 塑造具有复杂性格和多面性的
角色。
角色发展与变化
随着剧情的发展，让角色经历 成长和变化，使角色更加立体
和生动。
06
CATALOGUE
培训总结与展望：提升影视剧 写作与剧本创作能力
培训内容回顾与总结
剧本结构与格式
学习了剧本的基本格式和结构，包括场景、 对白、动作等元素。
请他人阅读剧本，听取他们பைடு நூலகம்意见和建议，以便发现并修补逻辑漏 洞。
情节结构梳理
对整个剧本的情节结构进行梳理，确保情节发展合理、连贯。
角色塑造与情感表达提升方法
01
02
03
04
深入了解角色
对角色进行深入的分析和研究 ，了解其性格、背景和动机。
情感表达技巧
学习并运用情感表达技巧，如 通过对话、动作、表情等展现
04
CATALOGUE
影视剧市场趋势与创作方向探 讨
当前影视剧市场分析
01
市场规模
分析当前影视剧市场的总体规模 和增长趋势，包括票房收入、播 放时长等。
观众群体
02
03
市场竞争
研究当前影视剧的主要观众群体 ，包括年龄、性别、地域、职业 等方面的特征。
分析当前影视剧市场的竞争格局 ，包括主要竞争对手、市场份额 、盈利模式等。
CATALOGUE
影视剧写作基础知识
影视剧类型与特点
剧情片
以情节为主线，通过人 物塑造和情节发展来展
现主题。
纪录片
以真实事件和人物为基 础，通过影像和声音来
记录和呈现。
动画片
以绘画、模型、数字技 术等手段创造出来的虚 拟形象和场景为表现对
角色塑造多样性
避免角色塑造过于单一，尝试 塑造具有复杂性格和多面性的
角色。
角色发展与变化
随着剧情的发展，让角色经历 成长和变化，使角色更加立体
和生动。
06
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培训总结与展望：提升影视剧 写作与剧本创作能力
培训内容回顾与总结
剧本结构与格式
学习了剧本的基本格式和结构，包括场景、 对白、动作等元素。
请他人阅读剧本，听取他们பைடு நூலகம்意见和建议，以便发现并修补逻辑漏 洞。
情节结构梳理
对整个剧本的情节结构进行梳理，确保情节发展合理、连贯。
角色塑造与情感表达提升方法
01
02
03
04
深入了解角色
对角色进行深入的分析和研究 ，了解其性格、背景和动机。
情感表达技巧
学习并运用情感表达技巧，如 通过对话、动作、表情等展现
04
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影视剧市场趋势与创作方向探 讨
当前影视剧市场分析
01
市场规模
分析当前影视剧市场的总体规模 和增长趋势，包括票房收入、播 放时长等。
观众群体
02
03
市场竞争
研究当前影视剧的主要观众群体 ，包括年龄、性别、地域、职业 等方面的特征。
分析当前影视剧市场的竞争格局 ，包括主要竞争对手、市场份额 、盈利模式等。
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影视剧写作基础知识
影视剧类型与特点
剧情片
以情节为主线，通过人 物塑造和情节发展来展
现主题。
纪录片
以真实事件和人物为基 础，通过影像和声音来
记录和呈现。
动画片
以绘画、模型、数字技 术等手段创造出来的虚 拟形象和场景为表现对
剧本创作-PPT教学课件
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开端：
限定长度：
要解决的问题：
A确定主要角色----故事讲的是谁
B戏剧性前提-------故事讲的是什么
C戏剧性情景-------（即 围绕主要角色内在 需求的境况----主要角色的身份和处境、性 格、环境、特殊意义的物件）
目的: 快速形成 戏剧动力 从而抓住你的观 众
是锻炼我们在电影剧本完成前后或途中，
文字语言高度的概括能力，和组织能力，
这种逻辑的思维方法将贯穿于我们创作构
思，完成写作最后到修改定稿的始终，因
此，写故事梗概，是一个反复锤炼逻辑思 维的过程。
.
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练习题 ：按照故事梗概的格式，以分析七
个段落提要的关联为前提，尝试着写出你 的故事梗概。
.
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分场大纲的形成
开端的两种表现方式: 一种是视觉感染力很 强，很令人兴奋地展开，目的是能够很快 的抓住观众。另一种是 以一种速度极快的 解说方式的镜头去建置剧中的角色。
.
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第二幕 对抗
组成部分：紧要关头1 中间点 紧要关头2
中间点：处于 第二幕前半部分和后半部分， 是一个戏剧性的段落，或一个场，对短篇 来讲是一个或若干个镜头，起着情节点的 作用。
结尾的构思要明确; 1不知道结尾是什么时，就问， 某角色或某事件带出了某动作，以及这个如
何被解决，这就形成了影片的故事线，然后问自己希望的结尾是什么？ 2 不思考而偷懒的结尾，由于戏剧性没有强烈到要解决线索中的所有问题，
而用一个突然冒出来的，与故事和故事中的角色毫不相干的事件来作为结尾， 是一种偷懒的办法。结束剧本最容易的办法就是让主要角色死掉或让剧中的 每个角色都死掉。 3 结尾时 要考虑到情感性设计或象征性设计。 4 结尾不能使毫无关联的事件或事变，剧本中所有的事件都是逻辑关联的， 有着整体和局部的关系，好的结尾总是出自故事的结尾，来自故事的开端。 5 成功结尾的关键，就是让人感到充实和满足。
影视编导与制作 ppt课件
、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发
展有一定的作用。
这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部
分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对
话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
ppt课件
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不要把写剧本变成写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，
ppt课件
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1、要有点灵性
灵性，主要指艺术感觉好。感觉是最直
接的心理过程，是形成各种复杂心理过程的
基础。对艺术的处理常常不经过理性的分析
，而通过直觉做出判断，获得理想的效果。
人们常说：“跟着感觉走”就是因为感
觉到的东西最新鲜、最诱人，常常能把人带
入佳境。
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2、要有点悟性
悟性，主要指对生活中新生事物的敏感性
扣人心弦。
高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“
重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之
处。
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剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面，其中主要是 台词。
台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白 。
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话； 旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众
搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景
。
小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备
出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔
，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明
说：“会……会的。”“称小明！”老师宏亮的声音把小
影视剧写作与剧本创作技巧学习培养培训ppt
案例分析
从剧本创作、导演手法、演员表现等方面深入剖 析案例的成功之处，总结经验教训。
案例应用
将案例分析所得的经验和技巧应用到自己的创作 实践中，提升剧本创作水平。
05
影视剧制作流程与合作
分镜头脚本制作
分镜头脚本是影视剧制作的关键环节，它详细描述了每个镜头的拍摄要求、场景布 置、动作和对话等内容，为导演和摄影师提供明确的指导。
内容类型
剧情、喜剧、动作等各类题材丰富，但同质化现象仍存在。
技术进步
高清晰度、特效技术等不断提升，为观众带来更佳观影体验。
影视剧创新与突破
原创剧本
鼓励和支持原创剧本创作，减少对IP的依赖，提高作品质量。
多元化题材
拓展不同题材和风格的作品，满足观众多样化的需求。
技术融合
将新技术与影视剧创作相结合，如虚拟现实、增强现实等。
未来发展趋势与展望
数字化与网络化
01
数字化技术和网络平台的快速发展将为影视剧产业带来更多机
遇。
国际化合作
02
加强国际合作，推动跨国影视项目的发展，提升国际影响力。
可持续发展
03
注重环保和可持续发展，推动绿色影视产业的发展。
THANKS
感谢观看
详细描述
科学幻想：发挥想象 力，创造未来世界或 异域星球的设定，将 科学原理和技术应用 融入到剧情中。
创新思维：突破传统 思维模式，提出新颖 独特的概念和设想， 激发观众的探索欲望 和好奇心。
未来描绘：通过描绘 未来世界的景象和社 会状况，让观众感受 到科技发展对人类生 活的影响和改变。
04
影视剧市场与观众分析
分镜头脚本的编写需要充分考虑场景的布局、角色的动作和对话以及镜头的切换等 细节，以确保拍摄进度和效果符合预期。
从剧本创作、导演手法、演员表现等方面深入剖 析案例的成功之处，总结经验教训。
案例应用
将案例分析所得的经验和技巧应用到自己的创作 实践中，提升剧本创作水平。
05
影视剧制作流程与合作
分镜头脚本制作
分镜头脚本是影视剧制作的关键环节，它详细描述了每个镜头的拍摄要求、场景布 置、动作和对话等内容，为导演和摄影师提供明确的指导。
内容类型
剧情、喜剧、动作等各类题材丰富，但同质化现象仍存在。
技术进步
高清晰度、特效技术等不断提升，为观众带来更佳观影体验。
影视剧创新与突破
原创剧本
鼓励和支持原创剧本创作，减少对IP的依赖，提高作品质量。
多元化题材
拓展不同题材和风格的作品，满足观众多样化的需求。
技术融合
将新技术与影视剧创作相结合，如虚拟现实、增强现实等。
未来发展趋势与展望
数字化与网络化
01
数字化技术和网络平台的快速发展将为影视剧产业带来更多机
遇。
国际化合作
02
加强国际合作，推动跨国影视项目的发展，提升国际影响力。
可持续发展
03
注重环保和可持续发展，推动绿色影视产业的发展。
THANKS
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科学幻想：发挥想象 力，创造未来世界或 异域星球的设定，将 科学原理和技术应用 融入到剧情中。
创新思维：突破传统 思维模式，提出新颖 独特的概念和设想， 激发观众的探索欲望 和好奇心。
未来描绘：通过描绘 未来世界的景象和社 会状况，让观众感受 到科技发展对人类生 活的影响和改变。
04
影视剧市场与观众分析
分镜头脚本的编写需要充分考虑场景的布局、角色的动作和对话以及镜头的切换等 细节，以确保拍摄进度和效果符合预期。
剧本的策划与创作课件(PPT31张)
剧本的题材类型
家庭伦理剧 都说爱情是长盛不衰的话题，在传统家庭中心制的中国，亲情话题也 同样具有永恒而美好的色彩。家庭伦理剧正是契合了观众的这一心理 状态，在人们奔 波于事务，亲情关系日渐疏远的时候，家庭伦理剧为 人们提供了一个温馨的空间，在电视 剧中营造都市人都已经感觉陌生 的家庭温情，触动人们已经有些麻木的情感神经。 家庭伦理剧是以家庭成员为中心，描述人类的情感道德，阐释人与人 之间道德观念 的碰撞与矛盾的剧作。近些年来， ((空镜子》、《结婚 十年》、《浪漫的事》等家庭伦理剧 引起了强烈反响， ((亲情树》、 《大姐》、《婆婆》等也掀起了收视新高。一时间，电视 荧屏上的家 庭伦理剧成为收视的热点，在电视剧交易的市场份额中，家庭伦理剧 也是首 屈一指。
伦理剧编剧的要点
一部好的家庭伦理剧，首先应该在作品中注入某些伦理观念，不管是儒家思 想还是 传统的孝道，这样作品才不至于显得轻浅。当然这种伦理观念要能够 被现代人认可、接 受。否则，只有家长里短的事件，不免给人以絮絮叨叨之 感。 同时在渲染这种伦理观念 时，不能作“时代的传声筒”，而要通过比较吸引 人的故事情节和生动具体的细节来表现。 其次，在具体创作的过程中，创作者要渲染一种积极健康的情感、情绪，达 到以真情感人 的效果。只有这样，家庭伦理剧才能越走越远。 当前家庭伦理剧的创作也面临着一些问题。一些伦理剧往往为了取得商业运 作上的成功，片面追 求轰动效应，极力表现那种扭曲偏执的生活与人性，给 现实生活蒙上一层阴影，给观众以 误导，这样的创作者是缺乏艺术良知和道 德感的。
剧本的题材类型
言情剧 言情剧，主要是指讲述男女之间情感的电视剧。该类题材 电视剧受欢迎的原因可以简单归结为以下两点: 其一，言情剧的故事和情感契合了青年男女身体和心理发 展的动向; 其二，言情剧通过情感的讲述，反映的是一个时代某种层 面上的生活状况，通过言情 可以看出社会中芸芸众生的 人生观与价值取向。
影视文学剧本写作 ppt课件
成，这部分要使冲突越来越激烈，险象环生，令观众欲罢能。
第三段紧接在“发现”、“突转”之后，是高潮与结局，高潮
的t课件
17
写作基础教程
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第四节 影视剧的台词与解说词
一、台词的写作 台词对剧本创作的成败有着决定性的作用。 二、解说词的写作 解说词又被称为“旁白”，但不同于舞台剧中 的“旁白”。 （一）解说词的种类 解说词有几种不同形式，按人称的不同可分为 三种，按画面状况的不同可分为两种。 1.三种不同人称的解说词 2.两种不同画面状况的解说词
剧本编撰故事梗概，这个梗概通常写成三段格式。
第一段：交代。
第二段：发展。
第三段：结局。
（二）编写剧本大纲
1.首要任务是塑造人物 要对人物的心理、
性格特征和行为动作及人物之间关系有明晰的考虑
和有秩序的安排，还可以设计出一些反映人物个性
的细节。
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2.设置冲突、悬念 情节中的主要冲突和悬念 要予以明确安排和陈述。
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2
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一、电影文学剧本
电影文学剧本的创作活动，是一部影片总体创作过程的第一个 环节。它是由电影编剧来完成的。在影片的全部创作人员中，编 剧是第一个接触生活素材的人，是他最先从生活中获得启示、灵 感、冲动和思想，对素材进行分析、选择、加工、提炼，使之成 为一部影片特定的题材，构思出人物和情节，并组织成一个完整 统一的格局，设计出与内容相应的艺术形式的。
突，从而使人物性格得到更鲜明和丰满的显现。
三、高潮——危机达于巅峰，性格集中展示
这是冲突发展到顶点，人物命运和事件结局都
影视剧作PPT演示文稿课件
52
人际关系型结构的三个基本特 征
n 二、强调积累。人际关系变化的突出特 点是日渐积累，潜移默化，在不知不觉 中改变。一个人对别人态度的点滴变化 都会在心理上形成积淀，这种积淀一时 可能很难觉察，但当我们将这一过程连 续起来考察时，就会明显地感觉到这种 变化，而这种变化正是点滴积累的结果。
53
人际关系型结构的三个基本特 征
n 在电视中通常称为帧。电视信 号又分为两种制式， Pal制每秒 25帧， NTSC制每秒30帧。
9
镜头
n 摄影机从开机到关机所拍摄到的一段不间断的 影像。其中包括诸如推、拉、摇、移等摄影机 的移动。一个镜头可以是一段长达几分、十几 钟的连续画面(长镜头)，也可以是一个或几 个画面。摄影机开关一次便是一个镜头。一个 镜头并非只能有一种拍法。一个主体可以用不 同的角度、摄影机运动方式，或其它技巧行拍 摄。一般说来，只要是同样的内容，便算是一 个镜头。如果将电影比作一篇小说，一个镜头 就如同词汇。
调相对削弱
结构相对较为松
结构特点
散
结构较为严谨和紧凑
3
什么是戏剧
n戏剧就是以摹拟的动 作或人的行为来表现 和塑形象的一种艺术 形式
4
四种演剧形式
n舞台剧：与观众面对面交流 n 广播剧：以声音塑造形象 n 电影 ：以影像、声音塑造形
象(借助胶片) n 电视剧以影像、声音塑造形
象(借助磁带)
5
第二章
50
人际关系型结构
n 没有“关系”就没有戏剧。人是社会的动物， 总是处在各种社会关系中，也必然同周 围的人发生种种关系，而戏剧正是在这 种关系中产生的。 “由于剧中人物不是以 纯然抒情的孤立的个人身份表现自己， 而是若干人在一起通过性格和目的的矛 盾，彼此发生一定的关系，正是这种关 系形成了戏剧性存在的基础。 ” —— 【德】黑格尔《美学》
人际关系型结构的三个基本特 征
n 二、强调积累。人际关系变化的突出特 点是日渐积累，潜移默化，在不知不觉 中改变。一个人对别人态度的点滴变化 都会在心理上形成积淀，这种积淀一时 可能很难觉察，但当我们将这一过程连 续起来考察时，就会明显地感觉到这种 变化，而这种变化正是点滴积累的结果。
53
人际关系型结构的三个基本特 征
n 在电视中通常称为帧。电视信 号又分为两种制式， Pal制每秒 25帧， NTSC制每秒30帧。
9
镜头
n 摄影机从开机到关机所拍摄到的一段不间断的 影像。其中包括诸如推、拉、摇、移等摄影机 的移动。一个镜头可以是一段长达几分、十几 钟的连续画面(长镜头)，也可以是一个或几 个画面。摄影机开关一次便是一个镜头。一个 镜头并非只能有一种拍法。一个主体可以用不 同的角度、摄影机运动方式，或其它技巧行拍 摄。一般说来，只要是同样的内容，便算是一 个镜头。如果将电影比作一篇小说，一个镜头 就如同词汇。
调相对削弱
结构相对较为松
结构特点
散
结构较为严谨和紧凑
3
什么是戏剧
n戏剧就是以摹拟的动 作或人的行为来表现 和塑形象的一种艺术 形式
4
四种演剧形式
n舞台剧：与观众面对面交流 n 广播剧：以声音塑造形象 n 电影 ：以影像、声音塑造形
象(借助胶片) n 电视剧以影像、声音塑造形
象(借助磁带)
5
第二章
50
人际关系型结构
n 没有“关系”就没有戏剧。人是社会的动物， 总是处在各种社会关系中，也必然同周 围的人发生种种关系，而戏剧正是在这 种关系中产生的。 “由于剧中人物不是以 纯然抒情的孤立的个人身份表现自己， 而是若干人在一起通过性格和目的的矛 盾，彼此发生一定的关系，正是这种关 系形成了戏剧性存在的基础。 ” —— 【德】黑格尔《美学》
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详细描述
创造独特的未来世界 ：构建一个独特的未 来世界，包括科技、 社会制度和文化等方 面。
利用科技元素推动剧 情发展：利用科技手 段和发明来推动剧情 发展，增加故事的悬 念和神秘感。
强调人与未知世界的 互动：通过描绘人物 与未知世界的互动和 探索，引发观众的好 奇心和探索欲望。
04
实战案例分析
经典影视剧剧本解析
创造有趣的人物形象：喜剧角色 通常具有鲜明的个性和特点，能 够引发观众的共鸣和喜爱。
运用幽默的语言和情节：通过幽 默的对白、滑稽的情节和突如其 来的反转来引发笑点。
强调角色之间的冲突：利用角色 之间的互动和冲突来推动剧情发 展，增加喜剧效果。
悲剧：通过描绘人物之 间的情感纠葛和内心矛盾，引发 观众的共鸣和思考。
现场指导
学员们有机会与名家面对面交流，接受现场指导和点评，提 升自己的创作水平。
观众反馈与市场分析
观众反馈
通过组织放映会、观众调查等方式，收集观众对学员作品的反馈意见，了解市场需求和观众喜好。
市场分析
分析当前影视剧市场趋势和成功案例，帮助学员把握市场方向和创作方向，提高作品的市场竞争力。
THANKS
05
创作实践与反馈
小组创作任务与分享
小组创作任务
学员们分组进行剧本创作，每组需完成一个短片剧本或一个场景剧本，并在小组 内分享和讨论。
分享与交流
学员们轮流展示自己的创作成果，并接受其他学员的点评和建议，互相学习、借 鉴和提高。
名家工作坊与现场指导
名家工作坊
邀请业内知名编剧、导演等专家，开设专题讲座和工作坊， 传授专业知识和经验。
总结词：悲剧剧本创作以情感为 核心，通过描绘人物的悲惨命运 和情感纠葛，引发观众的同情和 思考。
详细描述
创造独特的未来世界 ：构建一个独特的未 来世界，包括科技、 社会制度和文化等方 面。
利用科技元素推动剧 情发展：利用科技手 段和发明来推动剧情 发展，增加故事的悬 念和神秘感。
强调人与未知世界的 互动：通过描绘人物 与未知世界的互动和 探索，引发观众的好 奇心和探索欲望。
04
实战案例分析
经典影视剧剧本解析
创造有趣的人物形象：喜剧角色 通常具有鲜明的个性和特点，能 够引发观众的共鸣和喜爱。
运用幽默的语言和情节：通过幽 默的对白、滑稽的情节和突如其 来的反转来引发笑点。
强调角色之间的冲突：利用角色 之间的互动和冲突来推动剧情发 展，增加喜剧效果。
悲剧：通过描绘人物之 间的情感纠葛和内心矛盾，引发 观众的共鸣和思考。
现场指导
学员们有机会与名家面对面交流，接受现场指导和点评，提 升自己的创作水平。
观众反馈与市场分析
观众反馈
通过组织放映会、观众调查等方式，收集观众对学员作品的反馈意见，了解市场需求和观众喜好。
市场分析
分析当前影视剧市场趋势和成功案例，帮助学员把握市场方向和创作方向，提高作品的市场竞争力。
THANKS
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创作实践与反馈
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小组创作任务
学员们分组进行剧本创作，每组需完成一个短片剧本或一个场景剧本，并在小组 内分享和讨论。
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学员们轮流展示自己的创作成果，并接受其他学员的点评和建议，互相学习、借 鉴和提高。
名家工作坊与现场指导
名家工作坊
邀请业内知名编剧、导演等专家，开设专题讲座和工作坊， 传授专业知识和经验。
总结词：悲剧剧本创作以情感为 核心，通过描绘人物的悲惨命运 和情感纠葛，引发观众的同情和 思考。
影视剧写作与剧本创作技巧学习培养培训ppt
未来科技与社会发展：关注未来 科技和社会发展的趋势，以此为 基础展开想象和创新。
主题呈现：在情节的设计和角色 塑造中，巧妙地呈现主题，引发 观众的思考和探索。
04
实战案例分析
经典影视剧剧本解析
解析经典影视剧剧本的情节、人物塑造、对话技巧和结构，学习如何构建引人入胜 的故事情节和塑造立体的人物形象。
角色塑造与对话技巧
角色塑造
需要创造出生动、立体的角色形象，通过角色的性格、行为、语言等，使角色 更加具有表现力和感染力。
对话技巧
需要掌握角色的语言特点、语气、语调等，通过对话的运用，表现出角色的性 格和情感，增强剧本的表现力。
02
剧本创作技巧
冲突与悬念的设置
冲突
冲突是推动剧情发展的关键，通过设置角色之间的矛盾、内心挣扎等，使剧情更 具吸引力。
观众对于抄袭、翻拍等缺乏创新的作品逐渐失去兴趣，更 倾向于支持原创、有独特观点和创意的作品。
影视剧产业现状与发展
产业规模不断扩大
随着经济的发展和人们文化消费水平的提高，影视剧产业规模不 断扩大，投资逐渐增多。
技术创新推动产业发展
数字技术、特效技术等不断创新和应用，为影视剧制作提供了更多 可能性，提高了作品的质量和观赏性。
详细描述
幽默诙谐的语言：使用生动、有趣的语 言，创造轻松愉快的氛围，引发观众的 笑声。
悲剧剧本创作
详细描述
总结词：悲剧剧本创作需要关注 人物命运和情感变化，通过情节 的转折和高潮来展现主题，引发 观众的共鸣和思考。
人物命运与情感变化：关注角色 的命运和情感变化，通过情节的 发展展现角色的成长和转变。
了解剧本创作行业的现状和发 展趋势，为学员提供有关市场 和受众需求的实用信息。
影视剧写作与剧本创作培训ppt
根据情节和人物性格， 设计角色的对话和动作 ，使角色在剧本中的表 现更加生动、真实。
故事线与情节设计
01
02
03
04
构建冲突与悬念
一个好的故事线需要有强烈的 冲突和悬念，这有助于吸引观 众的注意力并保持其兴趣。
转折点与高潮
在故事线中设置转折点和高潮 ，使情节更加跌宕起伏，增强
观众的观影体验。
结局设计
观众的共鸣。
人物成长与变化
在剧本中展现人物的成 长和变化，这有助于增 强剧本的深度和意义。
人物互动与对话
通过人物之间的互动和 对话，展现人物性格特
点和情感表达。
04
影视剧制作流程
筹备阶段
确定主题和故事
首先需要确定影视剧的主题和 故事，这是整个制作过程的基
础。
编写剧本
根据主题和故事，开始编写剧 本，包括对白、动作等。
节奏把握 控制剧情发展，使其张弛有度，
保持观众兴趣。
冲突设置
在故事中设置内部和外部冲突，增 强戏剧张力。
高潮与结局
设计故事高潮和出人意料的结局， 使剧本更具吸引力。
03
剧本创作实践
创作流程与步骤
确定主题和故事背 景
人物设定和角色塑 造
故事线与情节设计
场景构思与描写
对话与动作设计
首先需要确定剧本的主 题和故事背景，这有助 于为整个剧本提供一个 明确的方向和框架。
06
总结与展望
总结培训内容
01 剧本结构
02 角色塑造
03 情节发展
04 视听细节
05 法律与道德规范
培训中详细介绍了剧本的 基本结构，包括开头、中 段和结尾，以及如何通过 设置悬念和转折点来吸引 观众。
影视剧本创作(PPT2003)
影视短片剧本创作课程
Animation short film creation course
影视短片的剧本策划课程
教学目的：
• 本课程主要目标是通过组织学生进行影视短片的 剧本策划和创作，锻炼学生从影视短片创作的酝 酿、准备、策划，到剧本创作能力，从而提高对 影视剧本创作流程的总体把握能力和控制能力。
• •
•
•
•
2.
二、作品选题
• 好了，现在你准备好了来开始写剧本吧。 • 写什么呢 ? • 可能现在你的脑海中会浮现出许多各种各样的很 有创造意味的东西，但是首先是什么呢 ? • 是故事 ? （结构，情节 ） • 是角色 ? • 还是主题 ? • 对于这个问题，影视编剧，还有导演，会给出各 种各样的答案，它们都是对的。
•
2.
二、作品选题
2.1 •
•
•
• •
不要把主题和题材搞混淆了。 有人说我写的是爱情主题，这个说法是不对的， 应该说是爱情题材，一个爱情题材可以写出一万 个主题。 主题是作品的核心意义、中心思想。你对所写的 故事意义的主观判断，你肯定什么？反对什么？ 也就是作者所持的态度 主体一定要鲜明、突出，切忌模棱两可。不然观 众就会感觉你的作品不知所云。 主题是贯穿整个影视作品的方向。是你不至于写 跑题了。
2.
二、作品选题
开始构思我们的剧本
要有一个好的创意 从一个吸引人的点开始 要编一个引人入胜的故事，首先是要有好的题材。 • 什么是题材？ 简单说就是故事写什么。 比如：言情、武侠、农村、都市、历史、科幻……
2.
二、作品选题
2.1 •
确立主题
• 题材：在下笔写故事之前，你必须要问自己：你 要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情，男女 之间的爱情，外星人入侵地球的故事，还是一个 战争的故事等。这就是题材。 • 主题：是对你所要写的题材所持有的态度。
Animation short film creation course
影视短片的剧本策划课程
教学目的：
• 本课程主要目标是通过组织学生进行影视短片的 剧本策划和创作，锻炼学生从影视短片创作的酝 酿、准备、策划，到剧本创作能力，从而提高对 影视剧本创作流程的总体把握能力和控制能力。
• •
•
•
•
2.
二、作品选题
• 好了，现在你准备好了来开始写剧本吧。 • 写什么呢 ? • 可能现在你的脑海中会浮现出许多各种各样的很 有创造意味的东西，但是首先是什么呢 ? • 是故事 ? （结构，情节 ） • 是角色 ? • 还是主题 ? • 对于这个问题，影视编剧，还有导演，会给出各 种各样的答案，它们都是对的。
•
2.
二、作品选题
2.1 •
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•
• •
不要把主题和题材搞混淆了。 有人说我写的是爱情主题，这个说法是不对的， 应该说是爱情题材，一个爱情题材可以写出一万 个主题。 主题是作品的核心意义、中心思想。你对所写的 故事意义的主观判断，你肯定什么？反对什么？ 也就是作者所持的态度 主体一定要鲜明、突出，切忌模棱两可。不然观 众就会感觉你的作品不知所云。 主题是贯穿整个影视作品的方向。是你不至于写 跑题了。
2.
二、作品选题
开始构思我们的剧本
要有一个好的创意 从一个吸引人的点开始 要编一个引人入胜的故事，首先是要有好的题材。 • 什么是题材？ 简单说就是故事写什么。 比如：言情、武侠、农村、都市、历史、科幻……
2.
二、作品选题
2.1 •
确立主题
• 题材：在下笔写故事之前，你必须要问自己：你 要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情，男女 之间的爱情，外星人入侵地球的故事，还是一个 战争的故事等。这就是题材。 • 主题：是对你所要写的题材所持有的态度。
影视剧写作与剧本创作培训ppt
剧本规范
剧本应遵循一定的规范，如场景 转换、镜头指示、时间与地点提 示等，以确保拍摄过程中的准确 执行。
故事构思与情节设计
故事构思
在创作剧本之前，需要先构思故事的 主题、情节和主要冲突，为后续的剧 本创作提供基础。
情节设计
情节是推动故事发展的关键因素，需 要精心设计，包括情节线索、转折点 和高潮部分，使故事具有吸引力和张 力。
05
案例分析与实践操作
经典影视剧剧本解析
总结词
深入剖析经典影视剧剧本，学习优秀 剧本的结构、情节和人物塑造。
详细描述
选取国内外经典影视剧剧本，如《教 父》、《肖申克的救赎》等，从剧本 结构、情节设置、人物关系等方面进 行深入剖析，学习优秀剧本的创作技 巧和叙事手法。
实战演练：创作短片剧本
总结词
角色塑造与对话技巧
角色塑造
成功的剧本需要有鲜活的角色，角色塑造需要考虑角色的性 格、背景、动机等因素，使角色具有深度和可信度。
对话技巧
对话是剧本中最重要的元素之一，需要掌握对话的技巧，如 语言的选择、语气和语调的运用、对话的节奏等，以表现角 色的性格和情感。
02
剧本创作技巧
冲突与悬念的构建
冲突
VS
详细描述
动作剧本通常以激烈的场面和动作表现为 核心，通过紧张刺激的情节和动作场面， 引发观众的兴奋和紧张感。在创作动作剧 本时，需要注意场面的真实性和细节描写 ，同时要注重角色的性格特点和情感表达 ，以增强观众的代入感和情感共鸣。
04
影视剧市场与受众分析
目标受众定位
01
02
03
家庭观众
适合家庭观看，内容温馨 、有趣，适合全家人共同 欣赏。
详细描述
喜剧剧本通常以幽默、讽刺、夸张等手法表现人物和情节，强调轻松愉快的氛围和幽默感。在创作喜剧剧本时， 需要注意情节的连贯性和逻辑性，同时要注重角色的性格特点和行为逻辑，以引发观众的笑声和共鸣。
剧本应遵循一定的规范，如场景 转换、镜头指示、时间与地点提 示等，以确保拍摄过程中的准确 执行。
故事构思与情节设计
故事构思
在创作剧本之前，需要先构思故事的 主题、情节和主要冲突，为后续的剧 本创作提供基础。
情节设计
情节是推动故事发展的关键因素，需 要精心设计，包括情节线索、转折点 和高潮部分，使故事具有吸引力和张 力。
05
案例分析与实践操作
经典影视剧剧本解析
总结词
深入剖析经典影视剧剧本，学习优秀 剧本的结构、情节和人物塑造。
详细描述
选取国内外经典影视剧剧本，如《教 父》、《肖申克的救赎》等，从剧本 结构、情节设置、人物关系等方面进 行深入剖析，学习优秀剧本的创作技 巧和叙事手法。
实战演练：创作短片剧本
总结词
角色塑造与对话技巧
角色塑造
成功的剧本需要有鲜活的角色，角色塑造需要考虑角色的性 格、背景、动机等因素，使角色具有深度和可信度。
对话技巧
对话是剧本中最重要的元素之一，需要掌握对话的技巧，如 语言的选择、语气和语调的运用、对话的节奏等，以表现角 色的性格和情感。
02
剧本创作技巧
冲突与悬念的构建
冲突
VS
详细描述
动作剧本通常以激烈的场面和动作表现为 核心，通过紧张刺激的情节和动作场面， 引发观众的兴奋和紧张感。在创作动作剧 本时，需要注意场面的真实性和细节描写 ，同时要注重角色的性格特点和情感表达 ，以增强观众的代入感和情感共鸣。
04
影视剧市场与受众分析
目标受众定位
01
02
03
家庭观众
适合家庭观看，内容温馨 、有趣，适合全家人共同 欣赏。
详细描述
喜剧剧本通常以幽默、讽刺、夸张等手法表现人物和情节，强调轻松愉快的氛围和幽默感。在创作喜剧剧本时， 需要注意情节的连贯性和逻辑性，同时要注重角色的性格特点和行为逻辑，以引发观众的笑声和共鸣。
影视剧本创作三四讲PPT课件
.
12
1、对摄影技巧处理的要求。 2、对画面构图的要求 3、对画面造型的要求 4、对导演的提示 5、对色彩的要求 6、对音乐的要求 7、对演员的提示
.
13
.
14
.
15
二、画面与声音的结合。
影视中的声音应包括三个方面：人声、音 响和音乐。这三个方面，都是影视剧作者 在用文字塑造银幕形象时必须考虑到并处 理好的，影视剧作者应使声音成为剧作的 元素。意大利著名的新现实主义影片
情节富于戏剧性66小说与影视剧的差别小说与影视剧的差别类别类别语言形态语言形态艺术形态艺术形态表现形态表现形态小说小说文字文字语言艺术语言艺术相对比较相对比较抽象抽象比较自由比较自由既能表现外既能表现外在现实也在现实也能表现人的能表现人的心理感觉心理感觉艺术表现的艺术表现的自由度较大自由度较大影视剧影视剧声音和画面声音和画面视觉艺术视觉艺术表现时空的完表现时空的完在表现在表现人物心理感觉人物心理感觉时相对时相对至于体格他身高五尺臃肿横阔腿肚子的圆周有一尺多节的至于体格他身高五尺臃肿横阔腿肚子的圆周有一尺多节的膝盖骨宽大的肩膀
.
22
影视剧本创作
吕静
.
1
第三讲 影视剧本的艺术特征
影视和小说、戏剧一样，都要在一定的篇 幅内叙述一个故事。一个在书本上叙述， 一个在舞台上叙述，而影视是在银屏上和 屏幕上叙述。
请看下面的比较：
.
2
相同——叙事
相异——表现方式
小说（在书本上）
小说（文字描写）
戏剧（在舞台上）
戏剧（对话）
影视（在银屏或屏幕上）影视（造型性的画面）
4．情节富于戏剧性 5
小说与影视剧的差别
类别
小说 抽象，
语言形态 文字
相关主题
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戒了，屁股眨眼就肥了一倍。穿着鞋84公斤，比 老婆沉50斤，比儿子沉40斤，等于多了半扇儿猪。 再到街上走走，矮的在高的旁边慢慢往前滚，看
不着腿，基本上就是一个球了。
.
8
影视剧本的写作特点
一、叙事与造型的结合。
“小说家用文字描写来表述他的作品的基 点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的对 话，而电影编剧在进行这一工作时，则要 运用造型的（能从外形来表现的）形象思 维。”
.
16
《偷自行车的人》 德国影片 《玛利亚.布劳恩的婚姻》
.
17
影视音乐基本上分成两大类：一是故事空 间内的音乐，又称画面音乐，或写实性的 音乐。具体来说，是指影视作品中的人物 所演唱、演奏或播放的音乐。
《莫扎特》、《聂耳》、《音乐之声》、 《夜半歌声》 、《魂断蓝桥》 、《人鬼情 未了》、《笑傲江湖》、《英俊少年》、 《无间道》
乱的脚。 地上，散乱的小手提包，一直象牙雕刻的“吉祥符”。 （化）视频文件\魂断蓝桥.wmv
.
11
《广岛之恋》
电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来1。 我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起--头部和臀部都 在画外2，上面好象布满了灰尘、雨水，露珠或汗水，随 便什么都可以3，主要的是让我们感到这些露珠和汗水都 是被飘向远方，逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。它应该 使人产生，一种强烈而又矛盾的感觉，既使人感到新鲜， 又充满情欲4，两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙5。 弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱6。两个人 的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上，“放” 这个字也许不大恰当，“抓”可能更确切些7。
影视剧本创作
吕静
.
1
第三讲 影视剧本的艺术特征
影视和小说、戏剧一样，都要在一定的篇 幅内叙述一个故事。一个在书本上叙述， 一个在舞台上叙述，而影视是在银屏上和 屏幕上叙述。
请看下面的比较：
.
2
相同——叙事
相异——表现方式
小说（在书本上）
小说（文字描写）
戏剧（在舞台上）
戏剧（对话）
影视（பைடு நூலகம்银屏或屏幕上）影视（造型性的画面）
1.情节较长，人物 4
系及剧情
戏剧与影视剧的差别
类别 语言形态 艺术形态
戏剧
声音，动作，
舞台视觉艺术
舞台环境，音乐，美术等
表现形态
1．时空的虚拟 2．动作的虚拟性 3．从时间、地点情 节的高度统一到 情节淡化与虚化 4．哲学性理性化的加重
影视剧
由
声音与画面
屏幕视觉艺术
.
1．现实时空的复现 2．动作的真实性 3．时空表现的相对自
——普多金夫
.
9
“老天很不公平地为他安排了一条不幸的人 生道路，虽然他从小就很聪明，能干。”
“不平凡的道路上走着一个不平凡的人”。
“他到处都遭到冷淡和歧视”。
“他是一个从小被母亲的溺爱所宠坏的怯 懦的人。”
.
10
《魂断蓝桥》
桥上，一长队军用汽车亮着车灯，轰轰隆隆地向桥头驶来。 玛拉转过头去，望着驶来的军用卡车。 车队从远处驶近。 玛拉迎着车队走去。 车队在行驶，黄色车灯在浓雾中闪烁。 玛拉继续迎着车队走。 车队飞速行进。 玛拉迎面走去。 车队轰鸣，越来越近。 玛拉迎着车队走，越来越近。 玛拉宁静地向前移动，汽车灯光在她脸上照耀。 玛拉的脸，平静无表情的眼神。 巨大的煞车闸轮声，金属相磨的尖厉声。 车嘎然停止，人声惊呼。 人们从四面八方向有红十字标记的卡车拥去，顿时围成一个几层人重叠的圈子。[镜头推进]人群纷
.
12
1、对摄影技巧处理的要求。 2、对画面构图的要求 3、对画面造型的要求 4、对导演的提示 5、对色彩的要求 6、对音乐的要求 7、对演员的提示
.
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14
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15
二、画面与声音的结合。
影视中的声音应包括三个方面：人声、音 响和音乐。这三个方面，都是影视剧作者 在用文字塑造银幕形象时必须考虑到并处 理好的，影视剧作者应使声音成为剧作的 元素。意大利著名的新现实主义影片
.
7
《贫嘴张大民的幸福生活》
他叫张大民。他老婆叫李云芳。他儿子叫张树， 听着不对劲，像老同志，改叫张林，又俗了。儿
子现在叫张小树。张大民39岁，比老婆大1岁半， 比儿子大25岁半。他个于不高。他老婆1米68。 儿子1米74。他1米61。两口子上街走走，站远了 看，高的是蚂，矮的就是个独生子。去年他把烟
4．情节富于戏剧性 5
小说与影视剧的差别
类别
小说 抽象，
语言形态 文字
艺术形态 语言艺术
既能表现外
能表现人的
自由度较大
影视剧 整性，
声音和画面
视觉艺术
人物心理感觉
.
表现形态 相对比较
比较自由，
在现实，也
心理感觉 艺术表现的
表现时空的完
在表现
6
葛朗台
至于体格，他身高五尺，臃肿，横阔，腿肚子的圆周有一尺，多节的 膝盖骨，宽大的肩膀；脸是圆的，乌油油的，有痘瘢；下巴笔直，嘴 唇没有一点儿曲线，牙齿雪白；冷静的眼睛好像要吃人，是一般所谓 的蛇眼；脑门上布满了皱裥，一块块隆起的肉颇有些奥妙；青年人不 知轻重，背后开葛朗台先生玩笑，把他黄黄而灰白的头发，叫做金子 里搀白银。鼻尖肥大，顶着一颗布满血筋的肉瘤，一般人不无理由地 说，这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩意儿。这副脸相显出他那种阴险的狡 猾，显出他有计划的诚实，显出他的自私自利，所有的感情都集中在 吝啬的乐趣，和他惟一真正关切的独身女儿身上。而且姿势，举动， 走路的功架，他身上的一切都表示他只相信自己，这是生意上左右逢 源养成的习惯。所以表面上虽然性情和易，很好对付，骨子里他却硬 似铁石。
.
3
电影与电视的差别
类别 语言形态 表现形态
艺术形态
电影 声音与画面 对较短，
视觉艺术
物关系简单
综合艺术
境
(以摄影机和胶片为制作材料，
面看，
以银幕为放映媒介，在电影院播放)
大，可以更多
用全景和远景
电视剧 声音与画面
关
视觉艺术
. 综合艺术
1.情节相 剧情及人 讲究画面及意 2.从拍摄画
银幕宽 可以更多地运
视频文件\烛光舞厅.wmv
.
18
二是画面空间外的音乐，又称表现性音乐， 或假定性音乐。具体来说，这类音乐不是 画面中的人物发出的，而是属于画面外的 音乐。它应用的范围很广：既可展示环境， 烘托气氛，又可抒发人物感情，表述创作 者的主观评价，甚至还可以制造悬念，表 现各种情绪效果。虽然它所应用的范围各 异，却又出现在几乎每一部影片之中。
不着腿，基本上就是一个球了。
.
8
影视剧本的写作特点
一、叙事与造型的结合。
“小说家用文字描写来表述他的作品的基 点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的对 话，而电影编剧在进行这一工作时，则要 运用造型的（能从外形来表现的）形象思 维。”
.
16
《偷自行车的人》 德国影片 《玛利亚.布劳恩的婚姻》
.
17
影视音乐基本上分成两大类：一是故事空 间内的音乐，又称画面音乐，或写实性的 音乐。具体来说，是指影视作品中的人物 所演唱、演奏或播放的音乐。
《莫扎特》、《聂耳》、《音乐之声》、 《夜半歌声》 、《魂断蓝桥》 、《人鬼情 未了》、《笑傲江湖》、《英俊少年》、 《无间道》
乱的脚。 地上，散乱的小手提包，一直象牙雕刻的“吉祥符”。 （化）视频文件\魂断蓝桥.wmv
.
11
《广岛之恋》
电影开始时，两对赤裸裸的肩膀一点一点地显现出来1。 我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起--头部和臀部都 在画外2，上面好象布满了灰尘、雨水，露珠或汗水，随 便什么都可以3，主要的是让我们感到这些露珠和汗水都 是被飘向远方，逐渐消散的“蘑菇云”污染过的。它应该 使人产生，一种强烈而又矛盾的感觉，既使人感到新鲜， 又充满情欲4，两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙5。 弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱6。两个人 的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上，“放” 这个字也许不大恰当，“抓”可能更确切些7。
影视剧本创作
吕静
.
1
第三讲 影视剧本的艺术特征
影视和小说、戏剧一样，都要在一定的篇 幅内叙述一个故事。一个在书本上叙述， 一个在舞台上叙述，而影视是在银屏上和 屏幕上叙述。
请看下面的比较：
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2
相同——叙事
相异——表现方式
小说（在书本上）
小说（文字描写）
戏剧（在舞台上）
戏剧（对话）
影视（பைடு நூலகம்银屏或屏幕上）影视（造型性的画面）
1.情节较长，人物 4
系及剧情
戏剧与影视剧的差别
类别 语言形态 艺术形态
戏剧
声音，动作，
舞台视觉艺术
舞台环境，音乐，美术等
表现形态
1．时空的虚拟 2．动作的虚拟性 3．从时间、地点情 节的高度统一到 情节淡化与虚化 4．哲学性理性化的加重
影视剧
由
声音与画面
屏幕视觉艺术
.
1．现实时空的复现 2．动作的真实性 3．时空表现的相对自
——普多金夫
.
9
“老天很不公平地为他安排了一条不幸的人 生道路，虽然他从小就很聪明，能干。”
“不平凡的道路上走着一个不平凡的人”。
“他到处都遭到冷淡和歧视”。
“他是一个从小被母亲的溺爱所宠坏的怯 懦的人。”
.
10
《魂断蓝桥》
桥上，一长队军用汽车亮着车灯，轰轰隆隆地向桥头驶来。 玛拉转过头去，望着驶来的军用卡车。 车队从远处驶近。 玛拉迎着车队走去。 车队在行驶，黄色车灯在浓雾中闪烁。 玛拉继续迎着车队走。 车队飞速行进。 玛拉迎面走去。 车队轰鸣，越来越近。 玛拉迎着车队走，越来越近。 玛拉宁静地向前移动，汽车灯光在她脸上照耀。 玛拉的脸，平静无表情的眼神。 巨大的煞车闸轮声，金属相磨的尖厉声。 车嘎然停止，人声惊呼。 人们从四面八方向有红十字标记的卡车拥去，顿时围成一个几层人重叠的圈子。[镜头推进]人群纷
.
12
1、对摄影技巧处理的要求。 2、对画面构图的要求 3、对画面造型的要求 4、对导演的提示 5、对色彩的要求 6、对音乐的要求 7、对演员的提示
.
13
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14
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15
二、画面与声音的结合。
影视中的声音应包括三个方面：人声、音 响和音乐。这三个方面，都是影视剧作者 在用文字塑造银幕形象时必须考虑到并处 理好的，影视剧作者应使声音成为剧作的 元素。意大利著名的新现实主义影片
.
7
《贫嘴张大民的幸福生活》
他叫张大民。他老婆叫李云芳。他儿子叫张树， 听着不对劲，像老同志，改叫张林，又俗了。儿
子现在叫张小树。张大民39岁，比老婆大1岁半， 比儿子大25岁半。他个于不高。他老婆1米68。 儿子1米74。他1米61。两口子上街走走，站远了 看，高的是蚂，矮的就是个独生子。去年他把烟
4．情节富于戏剧性 5
小说与影视剧的差别
类别
小说 抽象，
语言形态 文字
艺术形态 语言艺术
既能表现外
能表现人的
自由度较大
影视剧 整性，
声音和画面
视觉艺术
人物心理感觉
.
表现形态 相对比较
比较自由，
在现实，也
心理感觉 艺术表现的
表现时空的完
在表现
6
葛朗台
至于体格，他身高五尺，臃肿，横阔，腿肚子的圆周有一尺，多节的 膝盖骨，宽大的肩膀；脸是圆的，乌油油的，有痘瘢；下巴笔直，嘴 唇没有一点儿曲线，牙齿雪白；冷静的眼睛好像要吃人，是一般所谓 的蛇眼；脑门上布满了皱裥，一块块隆起的肉颇有些奥妙；青年人不 知轻重，背后开葛朗台先生玩笑，把他黄黄而灰白的头发，叫做金子 里搀白银。鼻尖肥大，顶着一颗布满血筋的肉瘤，一般人不无理由地 说，这颗瘤里全是刁钻捉狭的玩意儿。这副脸相显出他那种阴险的狡 猾，显出他有计划的诚实，显出他的自私自利，所有的感情都集中在 吝啬的乐趣，和他惟一真正关切的独身女儿身上。而且姿势，举动， 走路的功架，他身上的一切都表示他只相信自己，这是生意上左右逢 源养成的习惯。所以表面上虽然性情和易，很好对付，骨子里他却硬 似铁石。
.
3
电影与电视的差别
类别 语言形态 表现形态
艺术形态
电影 声音与画面 对较短，
视觉艺术
物关系简单
综合艺术
境
(以摄影机和胶片为制作材料，
面看，
以银幕为放映媒介，在电影院播放)
大，可以更多
用全景和远景
电视剧 声音与画面
关
视觉艺术
. 综合艺术
1.情节相 剧情及人 讲究画面及意 2.从拍摄画
银幕宽 可以更多地运
视频文件\烛光舞厅.wmv
.
18
二是画面空间外的音乐，又称表现性音乐， 或假定性音乐。具体来说，这类音乐不是 画面中的人物发出的，而是属于画面外的 音乐。它应用的范围很广：既可展示环境， 烘托气氛，又可抒发人物感情，表述创作 者的主观评价，甚至还可以制造悬念，表 现各种情绪效果。虽然它所应用的范围各 异，却又出现在几乎每一部影片之中。