中国文学史发展进程1
中国现代文学史
（二）中国文学分期的几个概念 中国文学分期的几个概念 中国文学：包含古代、近代、现代、当代文学。
二、中国现代文学 释义 中国现代文学 中国现代
（一）中国：民族性、传统性。历史的传 统文化和文学的承传（越是民族的越是世 界的）。具有中国的民族性。
丹纳在《艺术哲学》中影响艺术的三因素： 种族、时代、环境
（二）现代：现代性，时间上的不可逆性；文 学中精神和思想的现代性；文学价值上的原创性； 语言上使用白话文；文体形式具有多样性和开放 性。（现代性是一种社会现象，标志着一种断裂 或一个时期的当前性或现在性，它既是一个量的 范畴，一个可以界划的时间断，同时又是一个质 的概念，即根据某种变化的特质来标识这一时段。 作为一个社会学概念，现代性总是和现代化过程 密不可分，工业化、城市化、科层化、世俗化、 市民社会、殖民主义、民族主义、民族国家等历 史进程，就是现代化的种种指标。现代性赋予改 变世界力量的同时，也在改变人自身。）
近现代文学： 近现代文学：一般指的是1840年后的文学。 现当代文学：是现代、当代文学的合称。 现当代文学 晚清以来中国文学：一般指1840年后的中国文学 晚清以来中国文学 近百年来中国文学：一般泛指的是近现代、当代 近百年来中国文学 文学。 二十世纪中国文学：黄子平、陈平原、钱理群在 二十世纪中国文学 80年代后期提出20世纪中国文学的概念，将近代、 现代、当代文学整合成一个整体看待，以揭示中 国文学发展的内在规律性。 关于现代文学课程：1932年周作人在清华大学讲 新文学的源流，是现代文学作为学科研究的开始； 1940年代，朱自清把现代文学作为中文系课程开设， 一直延续至今。现为中文及相关专业专业基础课 和专业必修课。
中国现代文学史的流派发展及其特点
中国现代文学史的流派发展及其特点第一篇：中国现代文学史的流派发展及其特点中国现代文学史的流派发展及其特点一、问题小说五四以后的中国并不是一个充满青春气象的中国，而是军阀混战，民不聊生的惨状。
而新文化运动又启蒙了中华民族，人们就开始思考怎样是健全的社会，理想的人生等问题。
这些问题又迫使小说家去探索去回答。
并且受到外国文学的影响，尤其是易卜生的社会问题剧。
大量的欧洲、俄国的表现社会与人生的作品介绍到中国来。
其思想令中国青年耳目一新，导致中国式的问题剧的风行，也直接推动了问题小说的创作。
问题小说在“五四”时期的流行，主要反映了大批知识青年的觉醒。
探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛。
问题小说的代表作家有冰心，倪焕之，叶绍均等二、乡土小说（田园抒情小说）二十年代中期在鲁迅影响下出现的以文学研究会一些成员为主的‘乡土小说’派。
”，它是中国现代小说创作的一个重要流派，是农村题材小说，它多取材于具有鲜明地方特色和浓厚地域风俗的农村。
“乡土小说”指的是20年代初、中期，一批寓居北京、上海的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说。
这批作家有冯文炳（废名）、王彦鲁、台静农等。
三、以蒋光慈为代表的革命小说派。
革命派小说是太阳社，创造社在1927年以后到三十年代初所形成的流派。
当时，创造社的成员由艺术派转向革命派，郭沫若，成仿吾等投身实际革命工作，郁达夫却退出了创造社。
太阳社的将光磁先与创造社成员合作，借创造社的刊物发表革命小说《少年漂泊者》，《鸭绿江上》等。
1927年，他和孟超等结成太阳社，随后与创造社、共同提倡无产阶级革命文学，创作了一系列的革命文学小说。
四、新感觉派三十年代初期形成的以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表的新感觉派小说是中国文学创作的一个组成部分。
“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。
刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。
中国文学史上的三古七段
中国文学史上的三古七段三古七段说主要着眼于文学本身的发展变化，体现文学本身的发展变化所呈现的阶段性，而将其他的条件如社会制度的变化、王朝的更替等视为文学发展变化的背景。
将文学本身的发展变化视为断限的根据，而将其他的条件视为断限的参照。
一种根据，多种参照，也许最适合于描述整个中国文学的历史过程。
中国文学史可以分成上游、中游、下游，这就是上古期、中古期、近古期。
三古之分，是中国文学史大的时代断限。
在三古之内，又可以细分为七段。
三古七段的具体划分如下：上古期：先秦两汉（公元3世纪以前）中古期：魏晋至明中叶（公元3世纪至16世纪）近古期：明中叶至“五四”运动（公元16世纪至20世纪初期）第一段：先秦第二段：秦汉第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）第四段：唐中叶至南宋末第五段：元初至明中叶（正德末）第六段：明嘉靖初至鸦片战争（1840）第七段：鸦片战争至“五四”运动（1919）[1]原因分析文学发展变化的阶段性可以和社会制度的变化以及王朝的更替相重合，但社会制度的变化或王朝的更替，只是导致文学变化的重要原因，而不是这变化的事实本身。
所谓文学本身的发展变化，可以分解为以下九个方面：一、创作主体的发展变化；二、作品思想内容的发展变化；三、文学体裁的发展变化；四、文学语言的发展变化；五、艺术表现的发展变化；六、文学流派的发展变化；七、文学思潮的发展变化；八、文学传媒的发展变化；九、接受对象的发展变化。
三古七段就是综合考察了文学本身这九个方面的因素，并参照社会条件，而得出的结论。
以往研究文学史，对文学传媒和接受对象这两方面很少注意，尚不足以对文学的发展变化作出全面的考察。
文学传媒和接受对象深刻地影响着文学的创作，实在是不容忽视的。
[2]基本信息上古期上古期包括先秦、秦汉（公元3世纪以前）首先注意到中国文学的各种体裁几乎都孕育于这个时期。
散文可以追溯到甲骨卜辞；诗歌可以追溯到《诗经》、《楚辞》和汉乐府；小说可以追溯到神话传说，《左传》、《史记》等历史散文，以及诸子散文中的寓言故事；辞赋可以追溯到《楚辞》。
中国古代文学史
文学史知识点1、中国文学史分期：三古七段上古期：先秦两汉〔公元3世纪以前〕第一段：先秦第二段：秦汉中古期：魏晋至明中叶〔公元3世纪至16世纪〕第三段：魏晋至唐中叶〔天宝末〕第四段：唐中叶至南宋末第五段：元初至明中叶正德末近古期：明中叶至五四运动〔公元16至20世纪初期〕第六段：明嘉靖初至鸦片战争〔1840〕第七段：鸦片战争至五四运动〔1919〕2.上古时期、中古时期、近古时期的背景说明：上古期背景：〔1〕中国文学的各种体裁几乎都孕育于这个时期.〔2〕中国文学的思想根底也是孕育于上古期.〔3〕中国的文学思潮以儒道两家为主,儒家注重文学的社会功能,道家注重文学的审美价值,这在上古期也已经形成了.〔4〕从文学的创作、传播、接受来看,士大夫作为创作的主体和接受对象,文学作为传播的主要媒介,中国文学的这个根本格局也是在上古期奠定的.中古期背景：〔从魏晋开始,经过南北朝、隋唐五代、宋元,到明朝中叶为止)为什么将魏晋作为一个新时期的开端, 并将魏晋到明中叶这样长的时间划为一个中古期(中国文学所有的因素都在这个时期具备了,而且成熟了)：(1)这时期开始了中国文学的自觉时代,并在南北朝完成了这个自觉的过程.(2)文学语言发生了划时代的变化,由古奥转向浅近.(3)这是诗、词、曲三种重要文学体裁的鼎盛期.(4)文言小说在魏晋南北朝已初具规模,在唐代臻于成熟.白话小说在宋元两代已经相当繁荣.(5)文学传媒出现了印刷出版、讲唱、舞台表演等各种新的形式.(6)文学创作的主体和对象,包括了宫廷、士林、乡村、市井等各个方面. 近古期背景：(明嘉靖以后文学发生了划时代的变化)(1)文人的市民化和文学创作的商品化成为一种新的趋势.(2)创作主体的个性高扬；在文学作品中对人的情欲有了更多肯定的描述；(晚明诗文)重视个人性情、追求生活趣味、模仿市井俗调的倾向.(3)传统文体开展缓慢,通俗的文体显得生机勃勃.3、先秦时期的文学背景说明：(总体上先秦文学的形态, 一方面是文史哲不分,另一方面是诗乐舞结合,这种混沌的状态成为先秦的一大景观.)(1)文学的创作主体经历了由群体到个体的演变.(2)上古巫史不分,史从巫中分化出来专门从事人事的记录.史的职务起初也是宗教性的, 最早的史官是由巫来承当的；史官除了从事宗教活动,还从事有关赐命、册命、载录氏族谱系等政治活动.(3) 土的兴起与活泼,对文学的开展起关键性的作用.4、中国文学的起源：可追溯到远古时期的原始神话传说和歌谣.5、原始神话传说的概念：神话是以故事或者形象的方式表现了远古人民对宇宙自然、人类自身及诸种文化现象的起源以及当时世间秩序的理解.(神话是原始先民在社会实践中创造出来的,表达了先民对自身及所处环境的理解；神话是原始人类综合意识的反响产品.)6、有关神话的作品：?楚辞?、?山海经?、?庄子?、?列子?、?淮南子?、?穆天子传?.7、神话的意义：神话的意义通常显示为对某种自然或社会现象的解释,有的表达了先民征服自然、变革社会的愿望.1)神话仿佛具有一副双重面具,一方面向我们展示一个概念的结构,另一方面又展示一个感性的结构.2)对文学中叙事这一表现手法产生了影响.3)上古神话为后世文学创作提供素材.8、?诗经?：我国第一部诗歌总集,原名?诗?或称“诗三百〞,共有305篇诗,其中有6篇笙诗.到了汉代被儒家奉为经典,始称?诗经?.它代表的是整个北方文学,属于纯文学.笙诗：有目无辞,是一部配乐演唱的乐歌总集；徒诗：只有文字.9、有关?诗经?的三说：采诗说、删诗说、献诗说(1)采诗说：中央专门派采诗官到民间去采诗或者民歌.(汉代人认为周代设采诗之官到民间采诗,献于朝廷以了解民情,这个说法颇有争议.(2)删诗说：司马迁认为孔子将原本三千多篇的诗删至三百篇,这个说法不对,孔子并没有对诗进行删减,而是对诗进行了整理和编集.(3)献诗说：各国的乐官在正式场合表演的诗舞,由乐官和太师来整理和编集的.(周代公卿列士献诗、陈诗的说法是有史可考的.)10、?诗经?按音乐类型/风格划分为：风、雅、颂三局部(1)风：即音乐曲调,国风即各个地区的乐调；是带有各诸侯国地方色彩的乐歌,计十五国风,其中大局部都是民歌.(风的文学性最强)(2)雅：是朝廷正声,西周王畿的乐调；雅分大雅、小雅.大雅的作者,主要是上层贵族；大雅中的怨刺诗主要是针硬朝政、情绪激愤,但挖苦有一定的节制,带有更多的规谏之意；小雅的作者,有上层贵族也有下层贵族和地位卑微者,主要以地位卑微者为主；小雅中的怨刺诗主要是指斥政治黑暗、悲悼周王室的衰亡,忧国忧民,而且也感慨自身遭遇.〔3〕颂：是宗庙祭祀之乐,分周、鲁、商三颂,其中周颂31篇、鲁颂4篇、商颂5篇.11、诗经六艺：风、雅、颂、赋、比、兴儒学六艺：礼、乐、射、驭、书、数五经：诗、书、礼、易、春秋12、?诗经?的流传史：分今文经学和古文经学今文经学：是鲁诗〔出自鲁人中培〕、齐诗〔出自齐人辕固〕、韩诗〔出自燕人韩婴〕.三家诗兴盛一时,三家诗先后亡佚.古文经学：是毛诗〔出自鲁人毛亨和赵人毛蓑〕 ,毛诗较三家诗晚出,但在民间广泛的传授,并最终压倒三家诗,盛行于世, 今本?诗经?就是“毛诗〞o13、?诗经?的内容：燕飨诗：是以君臣、亲朋欢聚宴享为主要内容,重视遵循礼仪,更多地反映了上层社会的欢乐、和谐,是周初社会繁荣、和谐、融洽的反映；燕飨诗是社会生活的真实反映,是周代宗族间相亲相爱关系维系的重要社会纽带；燕飨不是单纯为了娱乐,还有政治目的,在宴饮中发挥的是亲亲之道、宗法之义.燕飨诗赞美守礼有序、宾主融洽的关系,否认不能循礼自制、纵酒失德的宴饮.怨刺诗：出现在西周末期,周室衰微、朝纲废弛、社会动乱、政治黑暗,大量反映丧乱、针硬时政的怨刺诗出现了.怨刺诗主要保存在“二雅〞和国风中.除燕飨诗、怨刺诗外,还有以战争徭役诗、婚姻爱情诗、农事诗、祭祖颂歌和周祖史诗,?诗经?的现实精神这六个方面的内容.14、?诗经?的艺术特点：赋、比、兴的运用,是?诗经?艺术特征的重要标志,也开启了我国古代诗歌创作的根本方法.赋：就是铺陈直叙,即把诗人的思想感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来.比：就是打比方,以此物比彼物,诗人借一个事物来做比喻, 将自己的思想情感通过此物表达出来.兴：就是触物兴词,客观事物触发了诗人的情感,引起诗人歌唱,所以大多在诗歌的发端或者开头.赋、比、兴三种手法,在诗歌创作中,往往交相使用,共同创造了诗歌的艺术形象,抒发了诗人的情感. 在赋、比、兴三者中,赋是根底,赋是一种根本的表现手法,赋中用比,或者起兴后再用赋,在?诗经?中是很常见的.“兴〞的运用情况比拟复杂,有的只是在开头起调节韵律、唤起情绪的作用,兴句与下文在内容上的联系并不明显.15、?诗经?的句式：以四言为主,四句独立成章,其间杂有二言至八言不等,具有很强的节奏感,是构成?诗经?整洁韵律的根本单位.?诗经?中的重章叠句的复沓结构,重章叠句和双声叠韵使得?诗经?朗诵起来节奏舒卷徐缓,便于围绕同一旋律反复咏唱,在意义和修辞上也具有很好的表达效果.重章：就是整篇中同一诗章重叠,只变少数几个词,来表现动作的进程或表情感的变化.叠句：在不同的诗章里叠用相同或者相近的诗句.叠言：又称“重言〞,对某个词的重叠使用,如“昔我往矣, 杨柳依依〞中的“依依〞.双声：使用具有相同声母的两个词；叠韵：使用韵母存在相同部分的两个词.复沓：又称“复唱〞,是句与局之间更换少数词语,起到加重作者感情的作用.16、?诗经?的风雅精神：?诗经?表现出来的关注现实的热情、关心人民疾苦、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度,被后人称为“风雅〞精神.17、?诗经?在文学史上的意义/作用/地位：1〕?诗经?虽有少数叙事的史诗,但主要是抒情言志之作.?诗经?可以说是一部抒情诗集,从?诗经?开始,就显示出我国抒情诗特别兴旺的民族特色. 从此以后,我国诗歌沿着?诗经〉〉开辟的抒情言志的道路前进,抒情诗成为我国诗歌的主要形式.2〕?诗经?表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度,被后人概括为“风雅〞精神,直接影响了后世诗人的创作.3〕“风雅〞在思想内容上被后世诗人立为准的,比兴那么在艺术表现手法上为后代作家提供了学习的典范.诗经“赋、比、兴〞的艺术特征,开启了古代诗歌的根本表现手法.4〕?诗经?对我国后世诗歌体裁结构、语言艺术等方面,也有深广影响.5〕?诗经?的四言句式,对后世诗人的诗歌体裁结构上也有着深远的影响.18、“诗言志〞说：?尚书尧典?提出了“诗言志〞说,认为诗歌可以表达诗人的思想和情感. 当人们内心有所触动,喜怒哀乐之情充盈胸怀时,就通过创作和吟唱诗歌的方式抒发情志或表达态度.19、孔子将文艺看作是一种道德实践,认为礼、乐、诗可以节制和疏导人的惰性,可以感化人和成全个人品德. 孔子还强调文学的政治道德功能,他提出了“兴、、观、群、怨〞说；兴：指的是通过文学形象唤起或传达一种社会性的情感,是读者领会某种普遍的真理,最终到达感化教育的目的.观：所谓“观〞,郑玄注为“观风俗之盛衰〞,儒家认为诗歌一方面可以提供对现实生活, 主要是对政治实践的熟悉；另一方面可以提供对诗人的主观态度, 即对诗人〔或诗歌产生地域的人群〕伦理修养的熟悉.群：是使人到达一种社会认同感.怨：孔安国注为“怨,为上刺也.〞诗歌可以表达诗人的怨恨之情.“兴、观、群、怨〞的文学主张显然更增强调文学的感悟功用、教育功用、、熟悉功用和批判功用.20、孟子的两大理论：知人论世说和以意逆志说知人论世说：特别强调人格与文格之间的紧密关系认为解读作品之前首先应了解作者本人的身世经历、性情气质及其所在的时代环境,否那么不能深透地了解作品的真正含义.以意逆志说：认为读者应通过对作品本身的准确解读,推求作者在创作时的真正意图.孟子的知人论世说和以意逆志说均对后世的文学鉴赏理论产生了深远的影响.秦汉时期出现了不同于先秦文学的一些新的特点：(1)创作主体的处境有了变化,战国时代游说于列国之间的士,聚集到统一帝国的皇帝或诸侯王周围, 形成假设干作家群体, 他们以歌功颂德或讽喻谪谏为己任(2)与汉代大一统的政治局面相适应, 汉代文学以大为美, 铺张扬厉成为风气.(3)与“罢黜百家,独尊儒术〞的政策相适应,汉代文学失去了先秦文学的生动活泼与多姿多彩,而形成格式化的、凝重板滞的风格.(对于中国诗歌来说,汉代是一个极其重要的朝代.夏商时代和西周初期,以原始宗教文化为主,文化主要承当者是巫观.巫现在商代具有重要的地位,远高于周代,是文学的创造者.今存甲骨卜辞、?易?卦爻辞,也是因占卜等巫术行为而作.先秦叙事散文1、散文的萌芬：我国散文的最早源头,可以追溯到甲骨卜辞和铜器铭文.卜辞记录的内容相当丰富,包括祭祀、农业、田猎、风雨、战争、疾病等多方面,真实地反映了殷商时期社会生活各方面的情况,甲骨卜辞记事简单,不成系统,未经后人加工,保持了商代记事文字的原貌.2、记言叙事文之祖：?尚书?、?春秋?3、?春秋?三传：?公羊传?-公羊高、?左氏传?一左丘明、?谷梁传?一谷梁赤.4、?春秋?根本文学知识：?春秋?在春秋时期经过孔子的编定, 是现存最早的中国古代编年体历史著作,它记载了自鲁隐公元年至鲁哀公十四年的历史,对这一时期的史事作了简洁的大纲式的表达.?春秋?编年体,是按时间顺序编排历史事件, 以时间为史, 以史事为纬.?春秋?特点：微言大义、褒贬清楚、春秋笔法〔简练、含蓄〕.?春秋?是“礼义之大宗〞〔司马迁?史记太史公自序?〕, 维护周礼,反对僭越违礼行为,贬斥邪说暴行,是其主要思想倾向.5、?左传?根本文学知识：?左传?是?春秋左氏传?的简称,又名?左氏春秋?,?左传?是?春秋?的延伸和补充,记录自鲁隐公元年至鲁哀公二十七年间的历史事件.?左传?除了对历史事件的客观讲述外,还表达了对历史事件和历史人物的道德伦理评价,为人们提供历史借鉴.?左传?的主要内容是维护周礼、尊礼尚德,以礼之标准评判人物.?左传?体例：编年史,按时间顺序来编排历史事件.?左传?确立为先秦散文“叙事之最〞,标志我国叙事散文的成熟. 6、?左传?的特点：?左传?开展了春秋笔法,不再以事件的简略排比或个别字的褒贬来表达作者的思想倾向,而是通过对事件过程的生动叙述,人物言行举止的展开描写,来表达其道德评价.?左传?还创立了一种新形式,即在叙事中或叙事结束后直接引入议论,这种形式更加鲜明地表现出作者的立场和感情,增强了叙事的感情色彩.?左传?的情节安排结构主要是按时间顺序交代事件发生发展和结果.倒叙与预叙手法的运用,也是其叙事的重要特色.?左传?中第三人称的叙事角度,作者以旁观者的立场表达事件,发表评论,视角广阔灵活,不受任何限制.倒叙：叙事过程中回忆事件的起因, 或交代与事件有关的背景等.预叙：即预先叙出将要发生的事,或者预见事件的结果.7、?左传?叙事特点：?左传?叙事,往往很注重完整地表达事件的过程和因果关系.?左传?叙事最突出的就在战争描写上,深入揭示战争起因、酝酿过程及其后果.?左传?对事件因果关系的表达, 还常有道德化与神秘化的特点.它对事件的表达也颇具戏剧性, 有些历史事件不是真实记录而是出于臆测和虚构的.?左传?中人物是叙事中不可缺少的要素,对人物及人物性格的描写很具丰富性、个性化和复杂性,表现了人物性格的变化.?左传?叙事中人物的行动、对话构成了表现人物的主要手段,通过人物在重大历史事件中的言行使得人物性格与形象得以展现和完成.8、?国语?是我国最早的第一部国别史,全书二十一卷,分别记录周、鲁、齐、晋、关口、楚、吴越八国事,是各国史料的汇编. 成书在战国初年.?国语?以记言为主,论事为辅.?国语?是后代国别史的滥觞.主要反映了儒家崇礼重民等观.9、?战国策?又名?国策?,主要记载了谋臣策士游说诸侯或进行谋议论辩时的政治主张和斗争策略.?战国策?突出表现了纵横家思想, 反映了纵横家的人生观, 在政治上他们崇尚谋略,强调审时度势,肯定举贤任能,在人生观上他们追求功名显达,富贵利禄的人生追求.?战国策?辩丽横肆的文风,雄隽华瞻的文采,是当时纵横摔阖时代特征的表达,标志着先秦叙事散文语言运用的新水平. 10、?战国策?的成就：1〕?战国策?的文学成就首先表现在人物形象的塑造上.全书对战国时期社会各阶层形形色色的人物都有鲜明生动的描写, 尤其是一系列“士〞的形象.2〕?战国策?还以波澜起伏的情节,个性化的言行,传神的形态和细节来描写人物.作品不满足于平铺直叙,有意追求行文的奇特惊人.在写人上,一方面继承了?国语?相对集中编排同一个物故事的方法,另一方面又有所开展,出现了一个人物的事迹有机集中在一篇的文章,为以人物为中央的纪传体的成立开创了先例.3〕?战国策?的“文辞之胜〞,在语言艺术上的空前成功, 是其文学成就的重要方面.其文章艺术风格,前人概括为“辩丽横肆"铺张扬厉,气势纵横,纵恣多变.先秦说理散文1、语录体是?论语?文体的根本特征,但语录体不是?论语? 文学价值的主要方面.?论语?的文学色彩在于表现了孔子及其弟子的形象、性格以及深刻平实、含蓄隽永的语言.?论语?编辑成书在战国初年.每篇标题取自首章首句中的两个字, 各篇之间没有时间的先后顺序,每篇内各章之间也没有共同的主题.2、?孟子?：?孟子?七篇主要记录了孟子的谈话,是孟子和其弟子共同著作的.3、?孟子?散文的艺术成就/特征：1〕至精至密的论辩艺术；2〕灵活巧妙的论辩手段；3〕善用比喻和寓言；4〕气势浩然的文风,这种风格,源于孟子人格修养的力量.孟子内在精神修养上的浩然气概,是?孟子?气势充沛的根本原因.同时?孟子?大量使用排偶句、叠句等修辞手法, 来增强文章的气势,使文气磅礴,假设决江河,沛然莫之能御. 5〕精练简约、深入浅出的语言风格.4、先秦说理文,最具有文学价值的是?庄子?：?庄子?分内、外、杂三个局部,一般认为内篇是庄子所作, 外篇、杂篇出自庄子后学.?庄子?的创作方法“以卮言为曼衍,以重言为真,以寓言为广〞,大都是用“三言〞形式说理.这三种形式有时融为一体难以分清.“三言〞之中,寓言是最主要的表现方式.卮言：即出于无心、自然流露之语言,这种言语层出无穷, 散漫流衍地把道理传播开来,并能穷年无尽,永远流传下去.重言：即借长者、尊者、名人的言语,为使自己的道理为他人所接受,托己说于长者、尊者之言以自重.寓言：即虚拟的寄寓于他人他物的言语.4、?庄子?的特点：?庄子?诡奇的想象,是为了表达其哲学思想.“寓真于诞,寓实于玄〞是?庄子?的主要特征；丰富的寓言和奇崛的想象,构成了瑰玮的艺术境界,具有散文般的艺术效果.?庄子?的语言如行云流水,汪洋恣肆,节奏鲜明,音调和谐,具有诗歌语言的特点.5、先秦说理散文的意义/影响/地位：确立了说理文的体制和形象化的说理方式,丰富多彩的创作风格和语言艺术,影响了后世的文学创作.确立了说理文的体制,不仅在体制上,而且在说理方法上, 都对后代说理文有深远影响.其自身深厚的意蕴和生动形象的艺术特征,由一种艺术表现手法成为一种文学样式,为后世小说他提供了可资借鉴的艺术经验.6、屈原,名平,生于楚威王元年正月十四日,代表作品有：?天问〉〉、?九歌?、?九章?、?招魂?、?离骚?.7、“楚辞〞之名,始见于西汉武帝之时,这时“楚辞〞已经成为一种专门的学问,与“六经〞并列.“楚辞〞是指以具有楚国地方特色的乐调、语言、名物而创作的诗赋,在形式上与北方诗歌有较明显的区别.8、?离骚?是屈原的代表作,是带有自传性质的一首长篇抒情诗.?离骚?反映了屈原对楚国黑暗腐朽政治的愤慨, 以及热爱宗国愿为这效力而不可得的悲哀心情,也抒发了自己遭到不公平待遇的哀怨.全诗缠绵俳恻,感情十分强烈,他的苦闷、哀伤不可遏止地反复迸发,从而形成了诗歌形式上的盘旋复沓的特点.有关“离骚〞二字的解释：1〕司马迁认为是遭受忧患的意思,他在?史记・屈原贾生列传?中说：“?离骚?者,犹遭也；骚,忧也.明己遭忧作辞也.’ 〔最为可信〕2〕王逸解释为离别的忧愁,?楚辞章句•离骚经序?云：“离, 别也；骚,愁也；经,径也；言己放逐离别,中央愁思,犹依道径,以风谏君也.〞?离骚?的主旨是爱国和忠君.?离骚?塑造了一个坚贞高洁的抒情主人公的光芒形象. 屈原的形象在?离骚?中十分突出, 他傲岸的人格和不屈的斗争精神, 鼓励了无数的文人,并成为我们的民族精神的一个重要象征.?离骚?中最引人注目的是它的两类意象：香草、美人香草：作为一种装饰,支持并丰富了美人的形象.它一方面指品德和人格的高洁；另一方面和恶草相对,象征着政治斗争中的正义一方.借用香草变质、恶草当道来表达世道的衰败.美人：美人一般被认为是圣君的象征；或象征着贤臣；或是自喻.屈原的美女形象,有时表达了君臣和谐的理想,有时又表达了不遇明君的悲伤.“香草美人〞作为诗歌象征手法,是屈原的创造,但是又与楚国地方文化紧密相关,是楚地文化习俗的反映.?离骚?与?诗经?相比,?离骚?具有的新特点：1〕是一种新鲜、生动、自由、长短不一的新诗体2〕学习和借鉴了楚歌的形式和特点,还吸收了大量的楚地万百.9、?九歌?共11篇,与题目所示“九〞不同.11篇目有：?少司命?、?大司命?、?山鬼?、?湘君?、?湘夫人?、?云中君?、?国疡?、?问伯?、?礼魂?、?东君?、?东皇太一?.10、?九歌?的特点：具有明显的表演性；它是歌、乐、舞三者合一的,从?九歌?中能看到不少对舞乐的描述；?九歌?中既有独唱,又有对唱与合唱；诗人善于用景物来衬托人物的心理状态.11、?九章?是屈原所作的一组抒情诗歌的总称,包括：?惜诵?、?涉江?、?哀郢〉〉、?抽思?、?怀沙?、?思美人?、?惜往日?、?橘颂?、?悲回风?.其中,?橘颂?是咏物肇端.“九章〞之名大约是西汉末年刘向编订屈原作品时所加上的.?九章?内容与?离骚?根本接近,主要是表达身世和遭遇.12、宋玉的代表作品有：?九辩?、?高唐赋?、?神女赋?、?登徒子好色赋?.宋玉的?九辩?展开了悲秋主题,其主要内容是抒发他因不同流合污而被谗见疏、流离失所的悲哀,批判了楚国黑暗的现实政治.委曲折的表达了对君王的忠诚和自己的怨苦之情,表现了对国家兴亡的忧虑.他的?高唐赋?那么被认为是山水文学的开端.13、?天问?是楚辞中一首奇特的诗歌.所谓“天问〞,就是列举出历史和自然界一系列难以理解的现象, 对天发问,探讨宇宙万事万物变化开展的道理.问题的大致次序是先问天地之形成,次部人事之兴哀,最生归结到楚国的现实政治,线索根本清楚.14、?招魂?是在怀王死后,屈原为招怀王之魂而作.15、?楚辞?对后世的影响：?楚辞?创造了一种新的诗歌样式,这种诗歌样式无论在句式还是在结构上,都较?诗经?更为自由且富于变化,因此能够有效地塑造更加复杂的艺术形象和抒发细腻或剧烈的感情.?楚辞?突出表现了浪漫的精神气质, 为后世诗人学习和继承.?楚辞?的象征手法对后世的文学创作有着重大影响.楚辞中典型的象征性意象可以概括为香草美人.秦汉文学1、汉代文学的根本态势：(1)汉代文学呈现出多元化的开展趋势.(文学的价值开始受到重视,出现了区别文学与非文学的意识)(2)西汉朝廷是在秦朝灭亡之后,经历短暂的楚汉相争而建立起来的.批判秦朝的暴政,总结秦朝迅速灭亡的教训,对历史进行高屋建甑的反思,是汉初文学的重要内容. 批判的对象包括神学目的论、谶纬宿命论、鬼神迷信、社会的黑暗腐朽,以及传统的价值观、人生观.〔3〕汉代文学和先秦时期的楚地文学有很深的渊源关系,所以,汉代文学从一开始就具有浓郁的浪漫色彩.2、秦相吕不韦〔杂家〕招集门客辑合百家九流之说编写而成的 ?吕氏春秋?.。
中国现代文学史笔记完整版重点讲义资料
《中国现代文学史》笔记名词解释1，五四文学革命：五四文学革命是不仅是一次中国文学的革命运动，同时也是中国历史上一次伟大的文化革命运动。
经过晚清文学改良运动以来近20年的云雨孕育，五四时期，中国现代文学终于在文学革命的催生下，以崭新的姿态诞生了。
五四文学革命是中国现代文学的正式发端。
1917年初，胡适，陈独秀在《新青年》上相继发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》的文章，标志着文学运动的正式兴起。
二人的文章从理论上拉开了文学革命的序幕。
很快得到了有识之士的响应。
文学革命的实践也迈开了步伐，1918年初以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线。
以鲁迅郭沫若为代表创作的新文学作品显示了文学革命的实绩，表明了新文学的实质性进展。
鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》郭沫若的新诗集《女神》都从形式上改变了中国文学的旧貌。
五四文学革命时期还出现了大量的社团，刊物，并确立了白话文的地位。
这次文学革命是中国历史上亘古未有的大变革，他的成功从形式上根本改变了中国文学的面貌，从此中国文学走上了崭新的道路。
2，革命文学运动：新成立的太阳社和经过整顿的后期创造社于1928年初正式发起了无产阶级革命文学运动。
他们大力宣扬文学是宣传的武器，要为革命斗争服务，要实现大众化，革命作家要努力改造世界观，获得无产阶级意识，克服小资产阶级思想，为千千万万劳动群众服务。
从文学革命都革命文学，标志着中国现代文学从艺术形式到思想内容的深入发展和变化。
3，抗战文艺运动：抗战的爆发给中国现代文学的发展带来了根本性的变化。
全馆范围的抗战文艺运动充分表明了中共现代文学始终与时代社会相辅相成，同步共进的根本特征。
抗战文学的主要特点是：形成了全国规模的文艺界抗日民族统一战线；抗日救亡成为压倒一切的文学主题；出现了大量充满热情，易于宣传和富有鼓动性的艺术表现形式，如街头诗，街头剧，多人合作的大型戏剧和报告文学等；出现了众多的文学中心4，解放区文艺运动：5，延安文艺座谈会：1942年5月由中共中央主持在延安召开。
中国文学史(全)
在传承传统文学的基础上，中国文学将更加注重 创新发展，探索新的表达方式和艺术手法，推动 文学的进步和发展。
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唐宋古文运动及其影响
要点一
唐宋古文运动的兴起
唐宋时期，古文运动逐渐兴起。韩愈、柳宗元等人倡导古 文运动，主张恢复先秦两汉的散文传统，反对骈文浮华的 文风。
要点二
古文运动的影响
古文运动对唐宋及后世的文学创作产生了深远的影响。一 方面，它推动了散文创作的繁荣和发展；另一方面，它也 促进了诗歌、词曲等文学样式的变革和创新。同时，古文 运动所倡导的文学观念和审美标准也对后世的文学创作产 生了重要的影响。
随着互联网技术的普及和发展，网络文学逐渐成为一种新兴的文学形态，吸引了大量读者和作者的参与。
网络文学的特点
网络文学具有创作自由度高、传播速度快、互动性强等特点。它打破了传统文学的出版和传播方式，为作者提供了更 广阔的创作空间和更多的读者群体。
网络文学对传统文学的影响
网络文学的兴起对传统文学产生了深远的影响。一方面，它丰富了文学的表现形式和题材内容；另一方 面，它也对传统文学的出版和传播方式提出了挑战。传统文学需要适应新的时代背景和读者需求，不断 创新和发展。
魏晋玄学与文学观念转变
魏晋玄学
魏晋时期出现的一种以老庄思想为基础的哲学思潮，强调自然无为、任性放达的人生态度。这种思想 对文学创作产生了深远影响，使得文学作品更加注重个性和情感的表达。
文学观念转变
在魏晋玄学的影响下，文学观念发生了重大转变。文学作品从过去的注重教化功能转变为注重审美功 能，追求形式美和艺术性成为文学创作的主要目标。
传统文学作品中蕴含着丰 富的人生哲理和智慧，可 以启迪人们的思想，提高 人们的文化素养。
二十世纪中国文学(现代文学部分)深刻复习提纲
二十世纪中国文学（现代文学部分）复习提纲一、二十世纪中国文学概况1、20世纪中国文学分为三个阶段：1900——1916年，中国近代文学后期1917——1949年，中国现代文学阶段1949——现在，中国当代文学阶段2、中国现代文学的历史发展进程及其主要特点：A、1917——1926是中国现代文学的第一个十年（1917——1926）。
通常又叫做“五四”时期的文学，它是现代文学开拓与奠基的阶段。
鲁迅、郭沫若等现代文学文学奠基人及现代文学奠基作，都出现在这一阶段，这一时期文学的特征是：从文学革命向革命文学发展。
B、1927年——1936年，是中国现代文学发展的第二个十年。
这一阶段以茅盾、丁玲、巴金、沈从文等作家的创作为代表，是现代文学发展成熟的阶段。
C、1937年——1949年，是中国现代文学发展的第三个十年。
这一阶段的重要特点是民族斗争与阶级斗争对文学发展的作用和影响得到了进一步的加强。
代表作家有张爱玲、钱中书、赵树理等。
3、中国现代文学的根本特点：☐现代文学与近代文学、古代文学的冲突与承传☐中外文学的相互交融☐伴随始终的使命感和责任感二、第一章（1900－1916）1、“诗界革命”与梁启超和黄遵宪1）梁启超的生平与代表作梁启超(1873—1929)，字卓如，人称任公，号饮冰子，别号饮冰室主人。
广东新会人。
近代思想家、文学家、学者。
梁启超著有《饮冰室文集》。
2）“诗界革命”的发生、发展、基本内容和意义。
2、黄遵宪的诗歌主张及其创作1）黄遵宪的生平与代表作黄遵宪（1848～1905），广东嘉应州（今梅县）人。
善写诗，主张写诗“不名一格，不专一体”。
“我手写我口”，对旧体诗进行改革。
著有《人境访庐诗草》、《日本国志》、《日本杂事诗》等。
2）黄遵宪的诗歌主张☐“我手写我口”☐诗之外有事，诗之中有人。
☐反对“泥古”。
3）黄遵宪的诗歌创作及特点：他喜欢以新事物、新观念入诗，却能把这些新事物、新观念化为自己独特的印象和感觉。
中国文学发展脉络
中国文学发展史得进程：一、殷商殷商文学与神话故事密不可分。
二、周《诗经》反映了广阔得社会生活，揭露了剥削阶级得罪恶，表现了人民大众得思想感情。
在文学发展史上具有积极进步得历史意义。
三、春秋战国春秋战国在中国历史上就是一个大大得解放时代。
无论政治、经济与社会组织，都起了剧烈得变化。
△散文得勃兴在百家争鸣中，无数杰出得思想家涌现出来，她们传世得散文绽放着思想得光辉。
历史散文：1、尚书2、春秋3、左传4、国语5、战国策哲理散文：1、老子2、论语3、墨子4、孟子5、庄子6、荀子7、韩非子8、吕氏春秋与李斯△屈原与《楚辞》诗经以后得三百年间，就是理智思维发展得时代，就是哲学、历史散文胜利得时代。
屈原就是楚辞得创造者，就是中国文学史上第一个出现得伟大诗人。
在她得作品里，表现了她卓越得思想、人格与天才。
代表作：离骚、天问、招魂、哀郢及怀沙五篇。
我们在其中瞧到了爱国精神得发扬，强烈得政治倾向与不屈不挠得斗争精神。
四、汉△汉赋1、汉初得赋家：自高祖至武帝初年，约有六七十年光景，就是政治初平、经济建设得休养生息时期。
2、汉赋得全盛期：武、宣、元、成时代，就是汉赋得全盛期4、汉赋得模拟期：由於司马相如得创作，汉赋得形式格调，已成了定型。
扬雄、班固二人就是这一期得代表。
△《史记》司马迁史记就是一部伟大得历史著作，就是一部承上启下得富有独创性得史书。
它不就是单纯得史事记载，并且反映出三千年得政治、经济、文化各方面得发展过程，揭露出历史上各种矛盾斗争得真实面貌，同时也表现着作者得历史哲学与政治思想。
△汉代诗歌1、乐府中得民歌2、五言诗：西汉就是五言得酝酿时期，班固、张衡时代就是五言得成立期，建安前后就是五言诗得成熟时期。
3、古诗十九首4、《悲愤诗》与《孔雀东南飞》五、魏晋诗歌就是魏晋文学得主要形式。
在汉代乐府民歌与群众性创作得基础上，五言诗在这一时期，得到了巩固与发展。
曹植、阮籍、陶渊明等，都就是这一时期五言体得大诗人。
从建安、正始、太康、永嘉到晋末，诗歌表现了不同得内容与风格，表现了不同得时代精神。
中国古代文学发展史梳理
中国古代文学发展史梳理文学考研 2020-11-30 11:48中国古代文学史讲的是从上古一直到1919年五四运动以前中华民族文学发展的历史。
中国古代文学是中华文明的重要组成部分，它的历史悠久，其起源，约略同中华文明的起源同步。
漫长的历史上曾经产生出一代又一代的杰出作家和数不清的优秀作品，出现了多姿多彩的体裁、题材、风格、流派，形成了各种各样的文学现象、文学潮流和文学理论，内容极其丰富。
这是一笔无比宝贵的文化遗产。
在世界民族文学之林，我国古代文学以自己无比辉煌的成就和无比鲜明的独特风貌，占有重要的地位。
各时期的主要文学样式（1）上古时期：神话传说（2）先秦时期：散文（历史散文、诸子散文）（3）两汉时期：辞赋乐府民歌历史散文（4）魏晋南北朝时期：诗歌等（5）唐代时期：诗（6）宋代时期：词（7）元代时期：曲（8）明清时期：小说一、上古战国文学神话传说（1）所谓神话，是上古时代的人们，对其所接触的自然现象、社会现象所幻想出来的艺术意味的解释和描叙的集体口头创作。
上古神话以故事的形式表现了远古人民对自然、社会现象的认识和愿望。
（2）上古神话的主要内容有：A、解释自然现象的：女娲补天、女娲造人（始祖神话）、盘古开天（创世神话）。
B、反映人类同自然斗争的：有巢氏构木为巢、燧人氏钻木取火、伏羲氏建八卦、神农氏尝百草、轩辕氏制衣冠，建舟车、大禹治水（洪水神话）、后羿射日、精卫填海（反映抗争精神）等。
C、反映社会斗争的：黄帝战蚩尤（战争神话）（3）记载上古神话的主要作品：《淮南子》、《山海经》等。
诗歌总集一、名称《诗经》原名《诗》，或称“《诗》三百”。
汉武帝“卓然罢黜百家，表章六经”，“置五经博士”（《汉书·武帝纪》），崇《诗》为经，称《诗经》。
二、篇数《诗经》存目311篇，其中《南陔》、《白华》、《华黍》、《由庚》、《崇丘》、《由仪》乃所谓“笙诗”，有目无辞，故实有305篇。
《墨子·公孟》：“诵诗三百，弦诗三百，歌诗三百，舞诗三百。
中国现代文学史全30年课件
前言
• 什么叫“中国现代文学”？ • 1917-1949；用现代文学语言和文学形式表达现
代中国人思想、感情、心理的文学；与中国的现 代化进程相适应；是吸收外来文学（文化）的结 果，是对传统文学的继承和变革。 （前言） 现代文学学科发展的历史 胡适、陈子展、周作人；朱自清，1929－1933， 清华大学，《中国新文学研究》；王瑶、刘缓松、 唐（韬）。（王序）
第二章 鲁迅（一、二）
• 《狂人日记》，1918年5月发表于《新青年》第4卷第5号，是中
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国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，是中国 现代小说的伟大开端。（30）陈哲衡的《一日》（1917年6月）。 它的创新之处：1、打破了传统情节结构；2、用第三人称描述人 物的心理、幻觉，所有叙述都渗透了主人公的心理；3、“小序” 形成了文本的双重视角—我、余、隐含作者。（34） 《呐喊》，1923年8月由北京新潮社出版，1918－1923，15篇， 后抽出《不周山》。 《彷徨》，1926年8月由北新书局出版，1924－1825，11 内向性，农民和知识分子的心理。 叙事模式 1、看与被看（吃与被吃）《示众》《祝福》《药》； 2、离去－归来－再离去《故乡》《在酒楼上》。（31－34）
• 语丝社：1924年11月成立于北京，办有《语丝》周刊， •
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周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞 平伯等，针砭时弊的小品文（语丝体）。(122)莽原社、 未名社、沉钟社、湖畔社。(18) 胡适的文学理论 1、白话文学论：1916年在美国留学即 提出这个观点；二、历史的文学观论。(19-21) 周作人的文学理念 1、人的文学：1918年12月发表于 《新青年》；2、平民的文学：1919年1月发表于《每周 评论》（仲密）(21-24)1923年出版<自己的园地>. 对林纾、“学衡派”、“甲寅派”的斗争 1、林纾（琴 南），《荆生》(10)。2、学衡派：因1922年创刊于南京 的《学衡》而得名，梅光迪、胡先驌、吴宓，主张用伦理 道德来凝聚中国（文化保守），他们受到了鲁迅等人的批 判。(11)3、甲寅派：因章士钊复刊的《甲寅》而得名， 认为白话文不能代替文言文，《评新文学运动》，与新文 化运动者发生争论。(10-11)复古派的观点也有其合理成 份。 第一个十年文学的特点：理性精神的显现、感伤情怀的流 行、主体个性的张扬、多种方法的尝试。(24-30)人与文。
现当代文学常识
5、学衡派:1922年1月吴宓主编的《学衡》杂志于南京创刊，主要人物有梅光迪、胡先肃等，是“五四”时期著名的复古主义文学流派，主张“昌明国粹，融化新知”，主要从事攻击新文学运动和文学革命的复古主义运动，他们的观念也有合理之处，但文化观念的保守性又导致复古主义的产生。
现当代文学常识
一、现代
1、中国现文史发展的三个十年：第一个十年（1917—1927）；第二个十年（1928—1937）；第三个十年（1938—1949）
2、中国现代文学总体性、全局性的本质特征：新与旧的冲突与承接；中与外的沟通和融会；伴随始终的使命感和责任感。
3、从鸦片战争到五四新文化运动，中国知识界经历了四个阶段：洋务运动，维新运动，辛亥革命，五四新文化运动；三种文化思想：洋务派以经济改革为中心的“中体西用”的文化思想，维新派与革命派以政治改革为中心的启蒙主义文化思想，五四新文化运动以伦理革命为中心的文化思想。
2、文学研究会:1921年月1月成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团，发起人有周作人、王统照、沈雁冰等人，出版刊物《小说月报》，被称为“为人生”的艺术派，创作过程中都明显表现出为人生的态度和现实主义倾向。
3、创造社:1921年7月成立于日本东京，主要成员有郭沫若、成仿伍、郁达夫等留日学生。于刊物有《创造季刊》《创造周报》等，文艺思想上倾向于浪漫主义，文艺主张尊自我。重主观、讲神会、崇天才、主情。
18、象征诗派：以李金发为代表的中国早期象征诗派是“五四”以后出现与中国诗坛的。象征派诗人舵手法国象征主义诗歌的影响，其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”。李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作。此为，后期创作社的王独清，穆木天，冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者。
中国现当代文学的某些重点
第一章 中国现当代文学发展的基本轮廓与总体特征
通过本章的学习，明确中国现当代文学的历史范畴、起止年代与标志性事件；熟练掌握中国现当代文学发展的基本轮廓与总体特征；在了解中国现当代文学史基本面貌的基础上，从宏观上把握文学运动与文学思潮的发展脉络；思考各阶段文学运动、文学思潮的特点；学会综合运用本章知识指导以后各章的学习。
（二）第二个十年(1928—1937)的文学发展
识记：（1）第二个十年的文学通常又叫左翼时期的文学。（2）无产阶级革命文学运动的倡导者及其理论主张。（3）关于无产阶级革命文学的论争的主要参与者及其论争的焦点。（4）左翼时期文学的代表性作家作品。（5）30年十年(1938—1949)的文学发展
（二）“文革”时期的文学
识记：（1）“文革”期间的文学，有不同的两个部分：一是在公开出版物上发表的作品；二是秘密或半秘密状态写作和传播的作品，通常称为“地下文学”。（2）公开发表的小说的代表作。（3）《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》等八个“样板戏”。
（三）新时期的文学
识记：（1）新时期文学是指从“文革”结束后到80年代中期十年左右时间里的文学。（2）新时期文学的代表性作家作品。
二、现代文学的根本特点
识记：现代文学的根本特点。
第二节 中国当代文学发展的主要阶段及其重要特色
一、当代文学发展的四个阶段
（一）十七年文学
识记：（1）“十七年文学”是指从1949年到1966年“文革”开始前这段时期的文学。（2）“十七年文学”的基本特征。（3）“十七年文学”代表性的作家作品。
第一节 中国现代文学发展的历史进程及其根本特点
一、现代文学发展的三个十年
（一）第一个十年（1917—1927）的文学发展
01 中国近代文学发展史第1章
李鸿章 康有为
历史的转折
3、由封闭到开放，向西方学习 封闭 • 闭关锁国（唯一开放的港口——广州） • 夜郎自大 “天朝臣服中外，夷下咸宾，蕞尔夷 邻（英国），何得与中国并论。” ——嘉庆帝1808
3、由封闭到开放，向西方学习
提出了“师夷”的口号，即向西方学习。这一 过程包括两个阶段： 鸦片战争到甲午战争前，重点在于引进“格致之 书”和从事以军事工业为先行的实业。代表人物是 林则徐、魏源、曾国藩、左宗棠、李鸿章、张之洞、 郑观应等。 甲午战争后，重点在于引进“政事之书”及文学 艺术和进行上层建筑领域的变革。代表人物是严复、 康有为、梁启超、孙中山。
——魏源《国朝古 文类钞》
“凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六 代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一 代之文学，而后世莫能继焉者也。” ——王国维《宋元戏曲史· 序》
二、文学观念和文学格局的变化
1、文学观念上最深刻的变化：文学应当担负起新的 思想教育国民、改造国民精神的任务； 2、要求变革诗文，以满足宣传教育的需要；
如康有为、章太炎
（四）近代文学的过渡性
主要表现为新旧共处，新的因素逐步增长，为“五四” 新文学的产生做了先导和准备。
1、创作方面，表现为：新旧杂处，文白并存。
（1）在思想内容上，维护封建统治的文学与反帝反封建 的文学并存。如既有《荡寇志》，又有谴责小说
（2）在表现手法上，这一时期的创作，除了继承古代文 学的传统手法之外，也吸收了外国文学的表现手法。如浪 漫主义对诗歌的影响，吴趼人的《九命奇冤》
3、提高小说戏曲的地位；
4、文学样式上出现新突破； 5、西方文学被大量翻译引入中国。
三、爱国主义的伟大主题
体现为两个方面：（近代爱国主义精神与以 前有何不同） 对内，反封建 对外，抵御外侮 在近代文学中，爱国主义是一个超越了文 学流派界限和文学体裁界限的普遍主题。
中国现代文学的历史进程及特点教学课件
又称“五四”时期的文学：五四时期 和第一次国内革命战争时期的文学 特征：
它是现代文学开拓与奠基的阶段。
最突出的主题是反封建。
文学革命向革命文学发展。
1、五四文学革命的兴起与发展
五四文学革命的直接背景和动 力是五四新文化运动。 1915年9月陈独秀在上海创刊 《青年杂志》，1917年迁至北 京改名为《新青年》，成为主 要阵地，兴起了民主与科学的 新文化思想启蒙运动。 主要内容是：反对文言，提倡 白话；反对旧文学，提倡新文 学。
中国现代文学的历史进程及主要特征
中国现当代文学史分期
鸦片战争至今的中国文学史，习惯上被分 为三段，即： 1840一1917(或1919)年的近代文学史； 1917—1949年的现代文学史； 1949年到现在的当代文学
应该能清楚现代与现代性的内涵 现代相对于古代而言，欧洲自文艺复 兴以来就进入现代。 现代性是指引欧洲走出中世纪的理性 精神，包括科学精神和人文精神（肯 定人的价值，尤其是个体价值。 现当代文学一直伴随着现代性的探讨
陈独秀于1917年2月在《新 文学革命的先驱 青年》发表了《文学革命 者之一 ：陈独秀 论》，更为鲜明、坚定地 提出了文学革命的主张。 陈独秀主张的“三大主义”
曰推倒雕琢的阿谀的贵族文
学，建设平易的抒情的国民 文学； 曰推倒陈腐的铺张的古典文 学，建设新鲜的立诚的写实 文学； 曰推倒迂晦的艰涩的山林文 学，建设明了的通俗的社会 文学。
为扩大新文学的影响，《新青年》 编辑钱玄同化名王敬轩，汇集反 对文学革命的言论，仿照旧文人 的口吻，写了《给新青年编辑的 一封信》，在《新青年》4卷3号 （1918.3）上刊出。 同时又刊出刘半农以记者名名义 反驳王敬轩的《复王敬轩书》， 将反对文学革命的这些言论逐一 驳斥。此举引起了社会的广泛注 意。
中国近代文学的发展与变革
中国近代文学的发展与变革中国近代文学是指从鸦片战争（1840年）到中华人民共和国成立（1949年）这一时期的文学。
这一时期的文学发展经历了从封建社会向半殖民地半封建社会转变的过程，也受到了西方文化的影响。
一、近代文学的起源1.鸦片战争后，中国开始接触西方文化，西方的文学、哲学、艺术等传入中国，对中国的文学产生了深远的影响。
2.维新变法运动（1898年）促进了文学的变革，梁启超、康有为等人提出了“诗界革命”的口号，主张文学要与时俱进，反映社会现实。
二、近代文学的主要成就1.小说：近代小说起源于明末清初，发展于鸦片战争后。
主要有“四大名著”：曹雪芹的《红楼梦》、吴敬梓的《儒林外史》、蒲松龄的《聊斋志异》和洪显次的《老残游记》。
2.诗歌：近代诗歌主要有“宋诗派”和“同光体”两大流派。
其中，“宋诗派”以龚自珍、梁启超为代表，提倡“新诗”，主张诗歌要反映现实生活；“同光体”以杨洪基、谭嗣同为代表，主张诗歌要追求音乐美。
3.散文：近代散文主要有“古文派”和“白话文派”两大流派。
其中，“古文派”以曾国藩、张之洞为代表，主张散文要回归古代文风；“白话文派”以胡适、陈独秀为代表，主张散文要采用白话文，反映现实生活。
4.戏剧：近代戏剧主要有京戏、昆曲、评剧等。
其中，京戏是中国戏曲的代表，起源于清朝，以北京为中心，表演形式丰富多样。
三、近代文学的变革1.新文化运动（1919年）：胡适、陈独秀等人提出了“文学革命”的口号，主张文学要采用白话文，反映现实生活，推动了中国文学的现代化进程。
2.鲁迅的作品：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》等，揭示了社会黑暗面，深刻反映了社会现实，奠定了新文学的现实主义基础。
3.文学社团：如文学研究会、创造社等，推动了新文学的发展。
4.诗歌变革：郭沫若的《女神》、闻一多的《死水》、徐志摩的《翡冷翠的一夜》等，代表了新诗的成就。
5.戏剧变革：曹禺的《雷雨》、郭沫若的《屈原》等，展现了新戏剧的魅力。
《中国现代文学史》笔记
基本知识点(选择题)1, 中国现文史发展的三个十年:第一个十年(1917—1927);第二个十年(1928—1937);第三个十年(1938—1949)2, 中国现代文学总体性,全局性的本质特征:新与旧的冲突与承接;中与外的沟通和融会;伴随始终的使命感和责任感.3, 从鸦片战争到五四新文化运动,中国知识界经历了四个阶段:洋务运动,维新运动,辛亥革命,五四新文化运动;三种文化思想:洋务派以经济改革为中心的"中体西用"的文化思想,维新派与革命派以政治改革为中心的启蒙主义文化思想,五四新文化运动以伦理革命为中心的文化思想.4, 晚清的又一次文化繁荣表现在:文化观念的变化,翻译文学的繁荣,小说界革命,话剧的萌芽.5, 两个话剧团题:1906年成立德春柳社和1910年成立的进化团.6, 春柳社1907年在日本东京演出的《茶花女》和排演的五幕话剧《黑奴吁天录》,是中国现代话剧的最初萌芽.7, 《新青年》1915年创刊于上海,主编陈独秀.8, 《新青年》于1917年1月发表了胡适的《文学改良刍议》,1917年2月发表了陈独秀的《文学革命史》.这两篇文章拉开了五四文学革命的大幕,标志着中国现代新文学的正式开始. 9, 上述文章的发表得到了一批旗手的积极呼应:李大钊,钱玄同,刘半农,傅斯年,鲁迅,周作人.周作人还发表了两篇重要论文《人的文学》和《平民文学》.10, 1918年1月,以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线.11, 除《新青年》外,五四时期的重要刊物还有:《晨报》副刊,《时事新报》副刊《学灯》,《民国日报》副刊《觉悟》等.12, 1920年,北洋军阀政府教育部被迫承认白话为"国语",通令全民学校采用.至此,白话文取得了决定性胜利.13, 相信文化新闻学法铺的复古牌:学衡派,甲寅派.甲寅派代表人物:张士钊.14, 胡适的《尝试集》是中国现代第一部新诗集.刘半农的无韵诗和散文诗为中国最早. 15, 陈衡哲是最早创作白话小说的女作家.她的小说《老夫妻》1918年10月发表在《新青年》上,是中国现代第二篇白话小说,1920年在《新青年》上发表的《小雨点》是中国现代最早的童话小说.16, 胡适于1919年3月发表的独幕剧《终身大事》,是中国现代第一步刊载于正是刊物的话剧创作.17, 1921年5月在北京成立了五四文学革命后最早的话剧社团"民众戏剧社",创办了最早的话剧刊物《戏剧》月刊.18, 1918年4月《新青年》开辟了"随感录"专栏,这是现在散文最早出现的品种.19, 1921年周作人发表了《美文》一文,号召新文学作家致力于美文创作,对推动中国现代散文的自觉发展有重要意义.20, 鲁迅的创作:1)前期创作:现实题材小说集《呐喊》《彷徨》;抒情散文集《野草》; 叙事散文集《朝花夕拾》,杂文集《坟》,《热风》,《华盖集》,《华盖集续编》2)后期创作:历史题材小说集《故事新编》,杂文集《而已集》《三闲集》《二心集》《准风月谈》《南腔北调集》《花遍文学》《且介亭杂文》.21, 郭沫若的诗集《女神》出版于1921年8月.22, 文学研究会:成立于1921年1月北京.主要发起人:沈雁冰(矛盾),叶圣陶,郑振铎,王统照,周作人,许地山等12人.其机关刊物主要是革新后的《小说月报》.23, 张资平的《冲积期化石》,是现代文学史上最早出版的长篇小说.24, 郁达夫的小说集《沉沦》是中国现代文学史上第一部白话小说集.25, 新月社,1923年由徐志摩发起成立于北京.26, 闻一多的三美主张:新诗要做到:建筑的美,音乐的美,绘画的美.27, 语丝社的名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊.代表作家有:鲁迅,周作人,林鱼塘,钱玄同,孙伏元,俞平伯等.28, 沉钟社,鲁迅评价为"中国的最坚韧,最诚实,挣扎的最久的团体"代表作家有:杨晦,陈炜谟,陈翔鹤,冯至等.29, 象征诗派以李金发为代表.30, 中国左翼作家联盟,1930年3月2日成立于上海,鲁迅在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家联盟的意见》.31, 新感觉派小说:刘呐鸥是最初尝试者,他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊,标志着中国新感觉派小说实践的开始.他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部新感觉派作品集.还有穆时英和施蛰存都是新感觉派代表人物.32, 中国诗歌会1932年9月成立于上海.代表诗人有:蒲风,穆木天,任钧,杨骚等.其机关刊物是《新诗歌》33, 延安文艺座谈会于1942年5月由中共中央主持在延安召开.名词解释1, 五四文学革命:五四文学革命是不仅是一次中国文学的革命运动,同时也是中国历史上一次伟大的文化革命运动.经过晚清文学改良运动以来近20年的云雨孕育,五四时期,中国现代文学终于在文学革命的催生下,以崭新的姿态诞生了.五四文学革命是中国现代文学的正式发端.1917年初,胡适,陈独秀在《新青年》上相继发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》的文章,标志着文学运动的正式兴起.二人的文章从理论上拉开了文学革命的序幕.很快得到了有识之士的响应.文学革命的实践也迈开了步伐,1918年初以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线.以鲁迅郭沫若为代表创作的新文学作品显示了文学革命的实绩,表明了新文学的实质性进展.鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》郭沫若的新诗集《女神》都从形式上改变了中国文学的旧貌.五四文学革命时期还出现了大量的社团,刊物,并确立了白话文的地位.这次文学革命是中国历史上亘古未有的大变革,他的成功从形式上根本改变了中国文学的面貌,从此中国文学走上了崭新的道路.2, 革命文学运动:新成立的太阳社和经过整顿的后期创造社于1928年初正式发起了无产阶级革命文学运动.他们大力宣扬文学是宣传的武器,要为革命斗争服务,要实现大众化,革命作家要努力改造世界观,获得无产阶级意识,克服小资产阶级思想,为千千万万劳动群众服务.从文学革命都革命文学,标志着中国现代文学从艺术形式到思想内容的深入发展和变化.3, 抗战文艺运动:抗战的爆发给中国现代文学的发展带来了根本性的变化.全馆范围的抗战文艺运动充分表明了中共现代文学始终与时代社会相辅相成,同步共进的根本特征.抗战文学的主要特点是:形成了全国规模的文艺界抗日民族统一战线;抗日救亡成为压倒一切的文学主题;出现了大量充满热情,易于宣传和富有鼓动性的艺术表现形式,如街头诗,街头剧,多人合作的大型戏剧和报告文学等;出现了众多的文学中心4, 解放区文艺运动:5, 延安文艺座谈会:1942年5月由中共中央主持在延安召开.毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》,从根本上阐述了我们的文艺是"为什么人"(即文艺的方向)和"如何为"(即实现文艺方向的途径)的问题.《讲话》从生活,思想,艺术三个方面论述了创造人民文艺的必须途径,发展了马克思主义文学理论,深刻总结了新文化运动以来的经验教训,解决了新文学发展的关键性问题,对新文学具有重大深远的指导意义,造成了我死文学革命以来中国新文学发展进程中有一次深刻的变动.6, 象征诗派:以李金发为代表的中国早期象征诗派是"五四"以后出现与中国诗坛的.象征派诗人舵手法国象征主义诗歌的影响,其作品的特点是注重自我心灵的艺术表现,强调诗的意向暗示性功能和神秘性,追求所谓"观念联络的奇特".李金发于1925年至1927年出版的《微雨》,《为幸福而歌》,《食客与凶年》,是中国早期象征诗派的代表作.此为,后期创作社的王独清,穆木天,冯乃超也是象征主义诗歌的重要作者.7, 九叶诗派:九叶诗派是中国现代文学的末期产生的诗歌流派,他们更直接更深刻地感受到了西方文化的影响,同时有更深刻地感受到民族的灾难.他们有着共同的追求,这是特别注重是个本身价值的一群,如其代表诗人辛迪所说"我的是宁愿让一个读者读一千遍,也不愿让一千个读者只读一遍"他们要求坚持文学的本身价值和独立传统,在艺术和现实之间求得平衡;他们还追求个人与时代的融合,主张必须以血肉的感情书写思想的探索,首先是思想自己,思想希冀与一切社会历史生活的严肃关联,既要有凝聚的沉潜德育深切的个人投掷,又要有全局的把握和超人的目光.8, 街头诗运动:1938年夏,田间来到延安,于是认柯仲平一起,积极提倡街头诗运动.所谓街头诗,就是群众的诗,它是抄写在村庄的门楼,墙壁上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗,也叫墙头诗或诗传单.这种诗歌形式出现后,受到群众的欢迎,起到鼓舞人民,打击敌人的战斗作用.田间的街头诗最为突出,汹涌着诗人从心底流出来的政治热情,有昂扬激荡的节奏感,语言简练,通俗易懂,在群众中广为流传.名词解释双簧戏:1, 1918年钱玄同和刘半农的双簧戏,正式拉开了这场"文学革命","封建复古主义"思潮斗争的序幕.2, 钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来,化名"王敬轩"写给《新青年》编者一封信,再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳,两信同时发表名为《文学革命之反响》,借以扩大文学革命的影响.文学研究会被称为"为人生"的现实主义文学流派1, 1921年成立于北京,是文学革命后出现的第一个新文学社团.2, 代表作家:周作人,茅盾,叶圣陶,许地山,朱自青,冰心等.3, 重要刊物:《小说月报》,《文学旬刊》4, 理论主张:积极提倡"为人生"的文学主张和现实主义文学思想.5, 主要贡献:它承接了"五四"文学革命的现实主义传统,使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮.创造社1, 1921年在日本东京成立,发起人有郭沫若,郁达夫,成仿吾等.2, 主要刊物:《创造季刊》《创造周刊》《创造日》3, 理论主张:尊自我,重主观,强调艺术是自我表现,内心自然流露;强调文学的本质是感情;强调灵感在创作中的作用.主要表现为浪漫主义特征.新月社1, 1923年成立,主要成员有胡适,徐志摩,闻一多等,都是欧美留学生.2, 重要刊物:《晨报副刊》《诗镌》《新月》(后期)3, 闻一多发表《诗的格律》的理论文章,提出诗歌的"三美"主张,即音乐美,绘画美,建筑美.以闻一多,徐志摩为首的新格律诗的创作,称为"新月诗派"语丝社1, 成立于1924年,以创办《语丝》周刊而得名.主要成员有鲁迅,周作人,钱玄同,林语堂等. 2, 文艺思想接近于文学研究会.3, 《语丝》多发表杂文,小品,随笔,形成生动,泼辣,幽默的语丝文体,对中国现代散文发展作出了重要的贡献.鲁迅说《语丝》的基本特色是"任意而谈,无所顾忌".简述文学革命的成就和意义1, 文学革命批评了"文以载道","代圣贤立言"的旧文学观念,宣传了现实主义文学思想. 2, 新文学浸透了民主主义,人道主义,个性主义等近代思想.3, 新文学引进了话剧等新的文学体裁,进行了新诗的创建和小说形式的个性,以白话代替文言.4, 文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放,开始向现代化迈进.现实主义文学思潮的特征1, 鲁迅的小说集《呐喊》,《彷徨》奠定了新文学的现实主义基础.2, 现代最早,成员最广的新文学社团文学研究会,其文学思想基本倾向是现实主义.理论上对文坛发生了重要影响;创作方面,创作了许多现实主义小说,有反映社会问题的"问题小说"和反映现实人生的"乡土文学".3, 除文学研究会外,当时影响较大的语丝社,基本倾向也是现实主义.4, 欧美现实主义作家及其代表作品,在这时期得到大量翻译.浪漫主义文学思潮的特征1, 异军突起的创作社,拥有一批创作力旺盛的作家,主干人物有郭沫若,郁达夫等.在创作方面有郭沫若的浪漫主义诗歌集《女神》,郁达夫的《沉沦》.2, 当时最重要的新诗流派之一的新月诗派,就诗歌的主要倾向而言,是浪漫主义的.徐志摩《志摩的诗》,《翡冷翠的一夜》.3, 欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品,这时期也被大量翻译.现代主义文学思潮的特征:1, 中国作家的大多数,选择和接受的主要是现实主义和浪漫主义,但又常吸收现代主义的某些因素于其创作中.2, 象征诗人首推李金发,象征诗的特点:朦胧,含蓄,暗示.无产阶级文学倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社.创造社主要人物有郭沫若,成仿吾,冯乃超等;太阳社的成员主要有蒋光慈,钱杏邨等.左联1, 中国左翼作家联盟(以下简称左联)于1930年3月在上海成立.2, 主要人物有沈端先,钱杏邨,鲁迅,田汉等.3, 鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲,是其纲领.左联的主要成就:1, 推动了左翼文艺运动迅猛发展.2, 左翼文学粉碎了国民党的文化"围剿".3, 左联十分重视理论批评.开展马克思主义文艺理论的传播.4, 开展了文艺大众化运动.5, 文学创作十分繁荣,左联还重视培养青年文学作者.中国诗歌会1, 1932年9月成立,发起人穆木天,杨骚,蒲风,任钧等.会刊《新诗歌》.2, 诗内容方面提出"歌唱新世界的意识";形式方面提出"要使我们的诗歌成为大众歌调". 京派1, 是30年代一个独特的文学流派,主要成员有周作人,废名,沈从文,李健吾等.2, 称之为"京派",是因为其作者在当时的京津两地进行文学活动.其作品较多在京津刊物上发表,其艺术风格在本质上较为一致之处.3, 主要刊物有《文学杂志》,《文学季刊》,《大公报·文艺》.4, "京派"的基本特征是关注人生,但和政治斗争保持距离,强调艺术的独特风格.沈从文是京派作家的第一人.京派作家多数是现实主义派,对现实主义有所发展变化,发展了抒情小说和讽刺小说.论语派1, 论语派是30年代的一个散文流派.主要人物是林语堂.主要刊物有《论语》《人间世》《宇宙风》,以刊登小品文为主,提倡幽默,闲适,性灵.2, 《论语》前期文章尚能触及时弊,幽默中含讽刺.1934年后,讽刺锋芒日益减弱,幽默也流于说笑话.文协1, 1938年3月,中华全国文艺界抗敌协会《简称文协》在武汉成立.主要人物有老舍,郭沫若,茅盾等.2, 老舍为总务部主任,主持文协工作.文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织.3, 文协的会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物.4, 文协的口号是"文章下乡,文章入伍",这对推动作家参加现实斗争,密切与工农兵群众的联系,起了积极作用.孤岛文学1, 就时间而言,是指1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵入上海租界止. 2, 这期间曾发生过颇有影响的"鲁迅风"的论争.3, 戏剧特别活跃:于伶《长夜行》,阿英的《碧血花》七月诗派1, 因胡风主编的《七月》而得名,以艾青,田间为首,其他有绿原,亦门,曾卓等,2, 主要刊物《七月》《希望》,以抗战现实为内容,以自由体为主要形式.形成贯串抗战和解放战争时期的国统区最重要的现实主义诗歌流派.九叶诗派1, 是40年代国统区出现的一个具有现代主义倾向的诗歌流派.2, 主要成员有辛笛,陈敬容,杜运燮,杭约赫等.3, 主要刊物有《诗创造》《中国新诗》4, 他们既忠于时代和斗争现实,又忠于艺术创造.吸收了西方象征诗派,现代诗派的表现艺术和手法.战国策派1, 活动于抗战中期,因陈铨,林同济等创办的《战国策》而得名.主要成员有陈铨,林同济. 2, 文艺上主张以"恐怖·狂欢·虔恪"为创作的"三道母题".3, 代表作有陈铨的剧本《野玫瑰》,把国民党间谍作为民族英雄歌颂.。
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学习改变命运,知 识创造未来
中国文学史发展进程1
•汉字“六书”是什么？
• “六书”是东汉许慎在《说文解字》中对古文字构
成规则的概括和归纳，即“象形、指事、会意、形
声、转注、假借”。象形、指事、会意、形声是造
字法，转注、假借指的是后来衍生发展的文字的使
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• 转注 • 属于“用字法”。各说文家解释不同。大致有 “形转”“音转”“义转”三说。江声认为所谓“建类一 首”是指部首，“考”和“老”同属老部。戴震认为转 注就是互训，《说文解字》“考”字下说“老也”，“ 老”字下说“考也”，“转相为注，互相为训”的例子 。
出世，道家思想的核心是“道”，认为“道”，是宇宙的本源，也是
统治宇宙中一切运动的法则。一般来说，公认第一个确立道家学
说的是春秋时期的老子，老子在他所著的《老子》。从创立到现
在大约有两千六百多年。；
•三、佛家（“释家”），唯心主义，强调自身修养，讲的是超世，
佛教是教育，是教人要深信因果，要得正知正见，超脱轮回，度
•△汉代诗歌
•1、乐府中的民歌
•2、五言诗：西汉是五言的酝酿时期，班固、张衡时代是五言的成
立期，建安前后是五言诗的成熟时期。
•3、古诗十九首
•4、《孔雀东南飞》
•五、魏晋
• 诗歌是魏晋文学的主要形式。在汉代乐府民歌和群众性创作的
基础上，五言诗在这一时期，得到了巩固和发展。曹植、阮籍、
陶渊明等，都是这一时期五言体的大诗人。从建安、正始、太康
• 3重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、 语言朴素自然。
•4注重艺术效果：采用想象、夸张等手法塑造人物形象的超凡性。 •（二）现实主义文学的基本特征： •1，注重对生活的观察、体验，力求使艺术描写在外观上、细节上 符合实际生活的形态、面貌和逻辑；
•2，注重典型化方法的运用，力求在艺术描写中，通过细节的真实 表现生活的本质，规律；
己度人，成就佛果。佛教的创始人是悉达多，从创立到现在有两
千多年。
•四、法家的核心思想是以法治引领社会。他们的理论根据是万物
以道为原为本，法是道在社会的体现。法家推行法治思想的根本
目的是富国强兵。是以法治引领社会。以商鞅和韩非子为代表。
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中国文学史发展进程1
•“四书五经”
•“四书五经”是四书和五经的合称，是中国儒家的经典 书籍。 •“四书”又称为四子书，是指《论语》、《孟子》、《 大学》和《中庸》。 •“五经”是《诗经》（《诗》）、《尚书》（《书》） 、《礼记》（《礼》）、《周易》（《易》）和《春秋 》等五本儒家经典的合称，
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•“六艺”
• 中国古代儒家要求学生掌握的六种基本才能： 礼、乐、射、御、书、数。出自《周礼•保氏》： “养国子以道，乃教之六艺：一曰五礼，二曰六乐 ，三曰五射，四曰五驭，五曰六书，六曰九数。” 这就是所说的“通五经贯六艺”的“六艺”。六艺现 代解释，包括“礼、乐、射、御、书、数”等六种 技艺。
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•△南北朝诗文
•代表诗人
•1、南朝诗人：当日声誉最大的，是颜延之与谢灵运。
•2、北朝诗人：北齐文学界最负重名的，是刑邵和魏收
•七、 唐代
•△唐诗兴盛
•唐朝是中国诗歌史上的黄金时代。形式方面，无论古体律绝，无
论五言七言，都由完备而达全盛之境。
•初唐：初唐诗坛，是唐诗的准备时代。“初唐四杰”：王勃、卢照
中国文学史发展进程1
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2021年3月5日星期五
•
中国文学发展史的进程
•一、殷商
•殷商文学与神话故事密不可分。
•二、周
•《诗经》反映了广阔的社会生活，揭露了剥削阶级的罪恶，表现
了人民大众的思想感情。在文学发展史上具有积极进步的历史意
义。《诗经》“六义”——“风雅颂赋比兴”
•三、春秋战国
了定型。扬雄、班固二人是这一期的代表。
•△《史记》司马迁
•《史记》是一部伟大的历史著作，是一部承上启下的富有独创性
的史书。它不是单纯的史事记载，并且反映出三千年的政治、经济
、文化各方面的发展过程，揭露出历史上各种矛盾斗争的真实面貌
，同时也表现着作者的历史哲学和政治思想。
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用方式。
•1、象形者，画成其物，随体诘诎qū ，日月是也；
•2、指事者，视而可识，察而见意，上下是也；
•3、会意者，比类合谊，以见指撝huī ，武信是也；
•4、形声者，以事为名，取譬相成，江河是也；
•5、转注者，建类一首，同意相受，考老是也；
•6、假借者，本无其字，依声讬事，令长是也。
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学识•戏习创改造变未曲命来运：,知 吴伟业《秣陵春》、李玉《牛头中山国文》学史、发展李进程玉1 等人合作《清
•中华民族精神
• 中国古代文化是中华民族的先人在改造自然、发展
自己的过程中创造的物质财富和精神财富。其民族精神
：
•1、以人为本的人道主义精神；团结统一、爱好和平的
和谐意识；
•2、忧患意识和爱国主义思想：与时俱进、自强不息、
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中国文学史发展进程1
》、《招魂》、《哀郢》及《怀沙》五篇。我们在其中看到了爱国
精神的发扬，强烈的政治倾向与不屈不挠的斗争精神。
•四、汉
•△汉赋
•1、汉初的赋家：自高祖至武帝初年，约有六七十年光景，是政治
初平、经济建设的休养生息时期。
•2、汉赋的全盛期：武、宣、元、成时代，是汉赋的全盛期
•4、汉赋的模拟期：由於司马相如的创作，汉赋的形式格调，已成
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•指事 • 属于“独体造字法”。与象形的主要分别，是 指事字含有绘画较抽像中的东西。例如“刃”字是 在“刀”的锋利处加上一点，以作标示；“凶”字则 是在陷阱处加上交叉符号；“上”、“下”二字则是 在主体“一”的上方或下方画上标示符号；“三”则
由三横来表示。这些字的勾画，都有较抽象的部 分。
•四大悲剧：关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、
•
白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》
•王实甫：《西厢记》
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•十、明 • 综观明代文学，小说成就最高，《三国演义》可说是历史演 义小说的高峰，《水浒传》则是英雄传奇小说的典范。《西游记》 可说是神魔小说的楷模，《金瓶梅》在人情小说中揭露封建社会黑 暗方面也是前无古人的。明代的白话短篇小说，是宋、元话本的继 续和发展，其成就也很高，它犹如昙花在明后期一现，弥足珍贵。 戏曲中的汤显祖的《牡丹亭》以其独特的构思，表现了强烈的反封 建精神，影响深远。所以，明代小说、戏曲的成就是极为辉煌的。 •十一、清 •清代是中国最后一个封建王朝，也是古代文学史上最后一个重要 的阶段。诗、词、散文、小说、戏曲都取得了重要成就。一般认为 ，中国古代文学发展到鸦片战争(1840)以前告终。鸦片战争之后， 开始近代文学阶段。 •诗词：黄宗羲、顾炎武、王夫之、纳兰性德等 •散文：方苞、刘大櫆、姚鼐为代表的桐城派散文 •小说：《水浒后传》《说岳全传》《聊斋志异》、《红楼梦》、 《儒林外史》、《镜花缘》、《桃花扇》、《长生殿》
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•浪漫主义文学与现实主义文学的特征和区别
•（一）浪漫主义文学的基本特征： • 1 强烈的主观色彩，偏爱表现主观思想，注重抒发个人的感受和 体验。重主观，轻客观和重自我表现，轻客观模仿。
•2 喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出) 作者们喜欢将自己的理解 人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理 解的美好。
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•儒家、道家、佛家、法家思想核心
•一、儒家思想主旨是仁义，舍生取义，以仁孝治国，讲的是入世
，儒家指由孔子（春秋时期鲁国人）创立的后来逐步发展以仁为
核心的思想体系。从创立到现在大约有两千五百多年。儒家重人
的自身修养，要与身边的人建立一种和谐的关系；
•二、道家思想主旨是自然和谐，道法自然，以无为治国，讲的是
邻、骆宾王、杨炯
•盛唐：王孟诗派、岑高诗派、李白
•中晚唐：杜甫、白居易、孟郊、韩愈
•晚唐：前期以李贺、杜牧、李商隐为代表，后期以杜荀鹤为代表
。
•△词的兴起
•比起诗来，词与音乐发生更密切的联系。在初期，词只是音乐的
附庸，与乐府诗很相近似。
学习•改晚变命唐运,知：温庭筠
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•△ 唐代短篇小说
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•形声 • 属于“合体造字法”。形声字由两部分组成： 形旁(又称“义符”)和声旁(又称“音符”)。形旁是指
示字的意思或类属，声旁则表示字的相同或相近 发音。例如“樱”字，形旁是“木”，表示它是一种 树木，声旁是“婴”，表示它的发音与“婴”字一样 ；“篮”字形旁是“竹”，表示它是竹制物品，声旁 是 “监”，表示它的韵母与“监”字一样（古音及部 分方言）；“齿”字的下方是形旁，画出了牙齿的 形状，上方的“止”是声旁，表示两字韵母相同。
• 陶渊明（约365年－427年），名潜，或名渊明。一说 晋世名渊明，字元亮，入刘宋后改名潜。唐人避唐高祖 讳，称陶深明或陶泉明。自号五柳先生，私谥靖节先生 （陶征士诔）。浔阳柴桑（今在江西九江西南）人。晋 代文学家。以清新自然的诗文著称于世。相关作品有《 饮酒》《归园田居》《桃花源记》《五柳先生传》《归 去来兮辞》《桃花源诗》等。