后现代主义装饰风格简析.ppt

后现代主义详细PPT课件

Part II 后现代主义产生的社会历史背景
• ㈠科技和理性的极端发展及两次世界大战的爆发
• 利奥塔（ Jean-Francois Lyotard ）：1984年，作为哲学术语的“后现代主义” 在《后现
代状况：关于知识的报告》一书中，并认为它产生于本世纪五、六十年代；
• 哈贝马斯（Jurgen Habermas ）：《现代性的哲学话语》，1987年，他认为，后现代主义兴起于“二战”后，是一股反现代主义的思潮。（不过，作为反现代主义的思潮，其出现的时间则还可追溯到本世纪一、二十年代的达达主义）
前现代，正如这个语词所表达的，指的是人类知识史之中的一个阶段，这个知识史包括所有自泰勒斯时代哲学诞生开始，经过文艺复兴和宗教改革，直至启蒙运动的思想史。前现代主义，就像其后的现代主义一样，是西方文化中的一个重要阶段，也无法用某一个世界观来加以刻画。就像维夫（Gene Edward Veith）所说，它是一个复杂的、动态的、充满张力的时代，既包括神话中的异教信仰和传统的理性主义，也包括圣经的启示。尽管前现代表现出多样化的理解，但几乎所有学者都形成了某些共识，比如它是对超自然的坚定信仰，并存在绝对的真理。（D. Martin Fields）
Part I 前现代、现代、后现代 Part II 后现代主义产生的社会历史背景 Part t I 前现代、现代与后现代
Premodern(ism) VS.
Modern(ism) VS.
Postmodern (ism)
从后现代开始
• 从时间上说，我们始终处于现代，追求新异；而从特征与风格上说，后现代主义并没有割断与现代主义的联系，后现代主义是从现代主义的母腹中成长发展起来的。它一方面是对现代主义出现的一些新风格的萌芽的发展，另一方面又是对现代主义的反叛。

后现代主义室内设计ppt课件

后现代主义设计
第一节后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里（Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动。
以利用历史装饰动机进行折衷主义式装饰的“狭义后现代主义”到90年代初期开始衰退，而注重对经典现代主义的批判和挑战的“广义后现代主义”则一直延续至今。
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后现代主义产品设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响意大利阿基里设计 1966年
第三节后现代主义建筑设计
设计领域中的后现代主义，首先是从建筑开始的。一般把 20世纪60年代兴起的，以反对“现代主义”建筑为特征的建筑理论、思潮和实践称为“后现代主义建筑”
1. 后现代主义建筑的特征（1）强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化
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西班牙古根海姆美术馆
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英国伍德艺术博物馆
第四节曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师组成。最具代表性的后现代主义设计团体。
曼菲斯的设计思想： 1.开放的设计思想 2.对功能的新解释——功能不知是物质方面的使用功能，
1.后现代主义设计的主要主张（1）反对形式单一化，主张设计形式多样化（2）反对理性主义，关注人性（3）反对对传统的一概否定，主张新旧糅合、兼容并蓄（4）关注设计作品与环境的关系，提倡绿色环保设计
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2.后现代主义设计产生的条件
（1）经济和科技的发展，促进了人们审美水平的提升和审美视觉的变迁

后现代主义摄影 PPT课件

这一摄影艺术流派中代表性的摄影家有 • R. 梅普勒索普 • A. 塞拉诺 • T．斯特鲁斯 • J 戴特 • J．斯彭斯 • B．克鲁格 • S 莱维 • N．哥尔丁 • 森村泰昌
名作有： • 《整容》（1975） • 《宴会》（1978） • 《无题 .取材自万宝路系列》（1980） • 《你能》（1981） • 《玛丽与巴贝》（1982） • 《死》（1988） • 《恶魔》（1989） • 《无题》（1990） • 《巴黎小猫》（1993） • 《无题302号》（1994）
“新纪实摄影”流派没有自已的艺术理论纲领，也没有自已的组织，只有不约而同的创作特征和倾向，予以归纳，有如下几点：
• 1）他们蔑视作为社会成员的摄影家应该具有的社会责任感和摄影作品的“教化”作用。因而“新纪实摄影”作品仅仅是一个摄影家站在社会生活的彼岸偶然投向对岸一瞥所得“印象”而已。
• 2）摄影镜头视野狭窄。这一摄影流派的摄影家所拍的题材大都是一些自已生活那个城市中的凡人俗事和琐事。
• 3）出于创作的极大随意性，他们作品艺术形式的共同特点是不注意构图，画面结构松散，摄影语言闪烁，表述暧昧，给人只有“感觉”没有“感悟”。
• 从事这一摄影艺术流派创作的，前期大部分为美国摄影家；70年代末，遂渐扩大到欧洲，甚至前苏联； 80年代，开放后我国年青一代的摄影家也有受其影响。其摄影创作，具有“三无”——无主题、无主体、无构图等特征。
• 后现代主义的艺术家们普遍对资本主义社会制度不满，他们的作品是当今世界进入信息社会、新技术革命时代资本主义社会各种危机的产物；是当代人的心理异化，和由此引发厌世、怀疑、颓废和反抗等情绪的反映。表面上看，是对现代主义的否定与叛逆，但本质理念它们又是相通的，其哲学思想的内核都是唯心和形而上的。

后现代主义 PPT课件

后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动，反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。（2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。（3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。他考察当地的大建筑和园林，最后采取了建筑一系列不规则院落的布局方式，使它与周围的水光山色，参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑都往外看，中国建筑的根还在，还可以发芽」。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。

后现代主义平面设计风格演示文稿

威利.孔兹
二、意大利米兰市20世纪60年代产生的激进装饰主义设计运动
激进装饰主义设计运动
一些意大利年轻的设计师把从装饰艺术纯粹的手工艺品中引用的元素华而不实的混合在一起，公然反对当时已达到成功顶峰的意大利“美观设计”。年轻
的反叛者们对社会进行全面是我批评，尖锐的质疑工业与设计的结合，ห้องสมุดไป่ตู้ 攻
击理性主义和功能主义的僵化教条。这场运动对意大利设计的全面更新产生了重要影响。
后现代平面设计的发展
后现代平面设计的发展所展现的版面实验当然不只之前的几点，但是我们可以从历史层面了解平面设计师挑战国际主义风格所衍生的多元尝试，其中的许多作品也的确为未来的平面设计提供创新性的想法。
THANKS
谢谢观看
三、利特罗的欧洲怀古风格设计运动
新浪潮平面设计运动
又称为”新浪潮”版面设计表现特点： 1.字体的纵横编排与随意切割、照片拼贴组合及字体多元化、阶梯状版面代表人物：沃夫根.魏纳特
沃夫根·魏纳特
1. 2. 3. 4.
字体作品
2
充满动力的三维深度错视空间代表人物：
格里曼
3
强调信息传达决定设计风格及斱向代表人物：
后现代主义平面设计风格
前言
后现代主义概念：是指现代主义以后的各种风格，或者某种风
格，因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义的内涵。最初形成：建筑设计上发展起来的一个风格明确的设计运动影响范围：产品设计和平面设计等
目录
一、新浪潮平面设计运动二、意大利米兰市20世纪60年代产生的激进装饰主义设计运动
up系列沙发椅造型丰满，带有柔和的曲线和对于女性轮廓美得审美趣味。色彩鲜艳，柔软舒适。

现代主义与后现代主义风格赏析

设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）蒙德里安

《海堤与海· 构成十号》， 1915年，布上油画，荷兰奥杜罗，库拉穆勒美术馆藏。海面重复的波浪，以及波光的闪烁变化，被提炼为诸多由水平和垂直的短线交叉而成的十字形。这些十字形，朝着上下左右四方连续地排列。线的长短不一呈现出线状图形的充满节奏的颤动。
帕特· 切尔餐桌美国 1981年帕特· 切尔美国 1982年沙发沙发靠背采用了不对称的方法，在黄、桔红、紫相间的颜色衬托下，具有浓郁的巴西风情
解构主义
解构主义拒绝这种僵硬的定义，它称自己是一种针对形而上学的批判、一套消解语言及其意义确定性的策略。
Saltzman House
Richard Meier(1967~1969)
孟菲斯集团产生的原因及条件

20世纪二三十年代以后，随着工业化进程的发展，面对工业文明的种种危机现象，西方意识形态领域出现了一股非理性的、反物质文明的思想潮流，这反映了人们在工业社会中寻找精神坐标的需求。受年轻人以人为核心的自我装饰、热衷于时髦产品、追求艳俗的色彩和新奇的快乐所影响。其设计观也暗示着一种颠覆性、玩世不恭的视觉语言。
阿诺和罗杰斯蓬皮杜国家艺术与文化中心 1976年
“SM2000”型直接驱动电唱机
意大利设计师马内奥•波特设计的金属椅子
雷蒙· 罗维哈里克拉福特收音机 20世纪40年代末
完
House Ⅱ
比较迈耶和艾森曼，我们可以看到，在20世纪70年代末，他们的作品从形象上来看还是非常相似的，艾森 Peter Eisenman(1969~1970) 曼的住宅二号与迈耶的萨斯曼住宅非常相似，都带有明显的风格派的影子，把现代主义中的一些经典手法运用的非常娴熟。

现代简约风格PPT课件

* 屋顶花园
* 自由平面
* 横向的长窗
* 自由立面.
4
勒·柯布西耶(Le Corbusier)
巴黎郊区萨伏伊别墅
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5
巴黎郊区萨伏伊别墅内景
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6
萨伏伊别墅水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个
内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。
less is more
.
13
密斯·凡德罗
(1887年10月6日-1965年8月27日)
建筑观点：
少就是多
它的具体内容主要寓意于两个方面。
一是在结构上，即简化结构体系，
精简结构构件，讲究结构逻辑，使之
产生没有屏障，或屏障极少的建筑空间，
由此这个空间，不仅可以按多种不同功能
需要而自由划分为各种不同的部分，同时
屋顶花园则表达了顶层上的风光丽景，是对功能之外美的追求和享受
自由平面、自由立面、横向长窗又个自反映了其在所属空间内的灵活、自由、不受约束
.
8
一
层
图
流线
示
意
一层流线设计的很流畅，由主入口进入，可直接从迎面的楼梯上二楼，也可以进入各个库房。右侧两边各有一个旁门，起辅助作用，使房间也显得很通透，易于通风。
也可以按空间艺术的要求，创造内容丰富
与步移景异的流动空间和建设时空感。一方面
是在建设艺术造型上，这就是净化建造形式，
使之成为不具有任何多余东西，只是由直线，
直角，长方形与长方体组成的几何构型图。
另一方面，精确与严谨的施工，选材与对
材料颜色，质感与纹路的精心暴露，却使
造型显得更加明晰精致纯净与高贵，具有

现代设计史--后现代主义

B、就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。从这个角度来说其典型特征表现在它的历史主义和装饰主义的立场，以及对历史动机的折衷主义处理手法和它的娱乐性、处理装饰细节的含糊性里，这些特征在罗伯特·温图利（Robert Venturi）、迈克·格利夫斯（Michael Graves）、阿道·罗西（Aldo Rossi）等人的作品中可见一斑。
3、新现代主义
严格地说，新现主义（Neo Modernism）不属于后现代主义风格的范畴，之所以加以重点介绍，是为了提供与后代主义同时期发展的设计风格以作参照。
向现代主义的挑战，一方面表现在后现代主义的探索，另一方面，则是对现代主义的重新研究和发展，这就是“新现代主义”的内容，与后现代主义并行发展起来的，还有一批坚持现代主义传统，完全按照现代主义原则进行设计的设计师们，他们为现代主义注入了新的简单形式的象征主义。因此，作为现代主义以后的设计风格，新现代主义并不是其简单的重复和模仿，而对它的更新发展。
《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？如此有魅力？》
1956年英国
儿童斑点椅彼得默多克英国 1963年
TS502收音机意大利 1964年
充气沙发 1968年意大利
UP椅意大利 1969年
“豆袋”
加提、包立尼、提奥多罗设计
意大利 1969年
椅子艾诺阿尼欧设计意大利 1965.1968年
2、曼菲斯设计集团
曼菲斯（Memphis）在意大利的米兰成立于1980年12月，由著名设计师索特萨斯（Ettore Sottsass）和7名青年设计师组成。在80年代，它成为世界最著名的激进设计集团，他们设计的家具、用品，虽然大多是豪华型样品，但是，他们的思想却已渗透到诸多用以进行大规模生产的设计领域中，并在平面设计和产品设计方面开创了一种国际性的新风格。

西方现代建筑赏析实用PPT(40张)

《海德公园》
At Rotten Row around a tree, With Albert's help did Mr P. His stately phouse ever seen; A glass cathedral on the green, Beside the crystal Serpentine.
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5.区别在于，注重内心生活的人善于把外部生活的收获变成心灵的财富，缺乏此种禀赋或习惯的人则往往会迷失在外部生活中，人整个儿是散的。外面的世界布满了纵横交错的路，每一条都通往不同的地点
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6.如果一个人有自己的心灵追求，又在世界上闯荡了一番，有了相当的人生阅历，那么，他就会逐渐认识到自己在这个世界上的位置。世界无限广阔，诱惑永无止境，然而，属于每一个人的现实可能性终究是有限的。
“less is more”的观点，提出“less is a bore”的观点，主张用历史建筑因素和美国通俗文化来赋予建筑以审美性及娱乐性
后现代主义建筑
• 符号性古典主义 • 比喻性古典主义 • 结构主义 • 新现代主义 • 奇异建筑
现代主义建筑的萌芽
• 1851伦敦万国工业博览会
• Joseph Paxton
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9.这首词处处扣着 “壮词”来写，开篇即言“醉里挑灯看剑”，可谓壮怀激烈。接着主要写战场上的情景：号角连营，分炙、奏乐、点兵，马快、弦鸣。这些情景再现，既是词人曾经驰骋沙场的回忆，也是他渴望回到战场的心声，可谓豪情万丈。
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10.词的结尾，放言 “了却君王天下事，赢得生前身后名”，更是快人快语。最后一句“ 可怜白发生” ，感叹 “老之将至” ，也暗指壮志难酬，这给“ 壮词” 更增加了慷慨悲凉的色彩。

后现代主义艺术设计代表人物.ppt

后现代主义设计代表人物•PastModernism•1950s —1960s后现代主义建筑后现代主义工业后现代主义设计运动是从建筑设计开始的。

建筑上的后现代主义从70年代初期发展以来，从建筑上影响到产品设计，平面设计各个方面，因而产生了后现代主义设计运动，在此期间产生了多位对当代设计影响重大的设计师。

在后现代主义以前已经存在过一些过一些设计运动，虽然是一些局部的个体的，但是存在了一些后现代主义的一些基本因素，比如50年代中一批青年设计师与CIAM 决裂，造成了现代地方主义，意大利的新自由主义，美国的形式主义，日本风格，和巴塞罗那派，到了60年代末和70年代出现了几个重要的后现代先驱人物，如罗伯特·温图利Robert Venturi ，查尔斯·穆尔Charles Moore ，迈克·格利夫斯Michael Graves ，罗伯特·斯坦恩Robert Stern,分类标题01分类标题02这四个美国建筑师迄今依然是现代主义最重要的代表人物，可以称为“后现代主义派”对于后现代主义建筑，不同理论家有不同理论家的分类方式后代主义建筑师罗伯特·斯坦恩Robert Stern 在他的著作《现代经典主义》就把这个内容繁杂的运动分成：1. 冷嘲热讽的古典主义，助长这种风格的后现代主义设计家有:罗伯特·温图利Robert Venturi 查尔斯·穆尔Charles Moore 迈克·格利夫斯Michael Graves 飞利浦约翰逊弗兰克盖利矶崎新特利法列尔。

其中，上面提到的后现代主义设计家主要建筑设计代表人物以美国为多几个主要的发起人如温图利，格列夫斯，穆尔都是美国人理论上也没过比较强特别是斯坦恩，詹克斯等等一批后现代主义设计理论家，其它还有瑞士的马里奥博塔,阿道罗西，德国的OM 温格斯，西班牙的波非，一下简单介绍几个重要代表人物，和他们的设计观点。

14.后现代主义设计的流派

西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆1997年
• 建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面，这样，随着日光入射角度的变化，建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果。 • 为解决高架桥与其下的博物馆建筑冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。 • 不规则的流线型多面体组成，上面覆盖着 3.3万块钛金属片，在光照下熠熠发光，与波光鳞鳞的河水相映成趣。
1980“仆役”
1981年作品
1981
1988
彼特 • 歇尔（Peter Shire 1947- ）代表作：巴西桌子
孟菲斯集团成员的作品
孟菲斯集团成员的作品
1982作品
马丁•伯顿
（Martine Bedin 1957）代表作：超级灯
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高科技风格（High-tech）
源于20世纪20-30年代的机器美学，这种美学直接反映了当时以机械为代表的技术特征。
高技术风格不仅在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术。在设计中甚至直接采用技术结构形式作为造型。
英国建筑师皮阿诺（Reuzo Piano）和罗杰斯（Richard
Rogers）1976年设计的法国蓬皮杜现代艺术中心。
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马内奥•波特
（Mario Botta 1943-）
美国纽约莫萨设计小组的作品
• 里很善于利用不同体块间形成的缝隙作为天光的采光口，形成温和却形态各异的光线。
LV基金会艺术馆
英戈·莫端尔 [德](Ingo Maurer)
设计作品：波卡·米塞里亚的吊灯设计手法：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构” 成灯罩，别具一格。
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后现代主义设计.ppt

美丽所在”。
国会大厦(1958)
西方艺术设计史（5）格里夫斯（Michael Graves 1934-）[美]
讲究装饰的丰富和色彩的绚丽，及历史风格的折衷。
俄勒冈州的公益服务大厦（1982）：立方体的造型体现出古典的单纯，格子状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈的对比，使建筑富有一种夸张的膨胀感。中间竖条把建筑物分开，一对巨大的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对照，为感觉虚幻的建筑物起到了强有力的支撑作用的视觉效果。
西方艺术设计史
后现代主义对设计理论的探索（1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （少令人生厌）主张：在设计中吸收当代各种文化精神杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
2.后现代主义对设计理论的探索
（2）查尔斯·詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论
注重设计形式的变化。（2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。（3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
西方艺术设计史
11.3.1.后现代主义建筑的代表人物及作品（1）罗伯特·文杜里（Robert venturi）[美]
西方艺术设计史（6）伍重（Jorn Utzon）[丹麦]
悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，象是海上的船帆，又像盛开的花朵，被视为悉尼市标。为研究和设计这些壳片的结构，用去8 年时间，施工也费时3年多。工程预算700万美元，实际费用达12000万美元。
1959-1973 悉）山畸实（Minoru Yamasaki）（7）丹下健三（Kenzo Tange）

后现代主义风格 ppt课件

被归于后现代主义风格之
列的尚有许多20世纪70年代以来在西方各国出现的统称为 “新绘画”的流派，如德国的新表现主义，新野兽；法国的新自由形象；意大利的超前卫；英国的新精神；美国的新形象，涂鸦艺术等。
涂德鸦国艺新术表现主义绘画
现代主义的特式
• 少则多 • 反抗传统，视颠覆过去为前进的法则。 • 唯美主义。 • 形式结构主义。 • 理性化。 • 主体性哲学。 • 一元化
后现代主义——风格
娱三
乐性，以及处理装
饰细节上的含糊性。娱乐特
点是后现代主义非常典型的
特征。现代主义，国际主义
设计强调明确，高度理性化，
毫不含糊，人们在对于这种
设计形式上过于理性化的倾
向感到厌倦之后，自然希望
设计上有更多的非理性成分，
含糊性是一个自然的结果。
彼埃·蒙德里安的作品
后现代主义——风格
布鲁特-伊果内景
“像监狱一样的冰冷无情”
布鲁特-伊果外景
后现代主义——起源
山崎实的代表作：纽约世界贸易中心
后现代主义——理念
一、强调形态的隐喻、
符号和文化、历史的装饰主义。后现代主义室内设计运用了众多隐喻性的视觉符号在作品中，强调了历史性和文化性，肯定装饰对于视觉的象征作用。后现代设计运动的装饰性为多种风格的融合提供了一个多样化的环境，以这种共享关系贴近居住者的意义
休斯顿银行大厦
后现代主义——理念
三设、计的含糊性和戏谑
性。后现代主义室内设计师运用分裂与解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，将现代主义设计的冷漠、理性的特征反叛为一种在设计细节中采用的调侃手段，以强调非理性因素来达到一种设计中的轻松和宽容。