3、五六十年代小说

四、小说体裁“功能”的规定性（P25)。 1、短篇小说，当代对它的重视，则是认为它能迅 速、敏捷地反映生活。 2、长篇小说，在当代顺理成章地成为 “反映这个伟 大 时代”、写作“史诗式”巨制最适合的艺术形态。因此， 不论 是农村题材还是革命历史题材都出现长篇小说创作的丰 收，也达到了这一时期所能达到的艺术水准。因此被称为 建国后长篇小说创作的第一次高潮。
3、《百合花》的艺术风格。 ①人物刻画：通过人物动作、言行举止来表现人物的性格，而 人物的先后出场，则采用了不同的笔法： 小通讯员： 随着故事情节的展开不断推进和完成人物刻划； 新媳妇：以由隐而显，由淡而浓，由弱而强的手法，通过人物 的神情举止和内心变化完成对人物的塑造。 ②结构上，前后呼应 ： 野菊花 衣肩的破洞 ③风格上 “清新，俊逸” 。 茹志娟前后不同时间创作风格不断丰富变化： 即“从微笑到沉思”。
三、“非主流”创作（P33）。 1、被排斥的通俗小说。 2、“最初的异端”（洪子诚语）。 萧也牧 (1913-1970) 路翎（1923-1994 ） 3、“百花文学”与“重放的鲜花”。 ①干预生活： 《组织部新来的青年人》（王蒙）、 《田野落霞》（刘绍棠）等。 ②爱情生活： 《红豆》（宗璞 ）、 《小巷深处》（陆文夫）等。
郭振山啊！郭振山啊！有几千年历史的庄稼人没出息的那 部分精神，和你高大的肉体胶着在一块，难解难分哩。旧社会 在你的精神上规程了太多的旧思想，卢支书已经批评过你了， 你有力量进行这个自我分裂吗？ 人生的道路虽然漫长，但紧要处常常只有几步，特别是当人 年轻的时候。没有一个人的生活道路是笔直的，没有岔道的。 有些岔道口，譬如政治上的岔道口，事业上的岔道口，个人生 活上的岔道口，你走错一步，可以影响人生的一个时期，也可 以影响一生。
茅盾
沈从文
钱钟书
张恨水
张爱玲
二、作家的分流与集结（P24） 。 1、解放区作家与解放后走上文坛的青年作家构成了 本时期小说创作的主要力量。 2、基本放弃了文学创作。 3、离开大陆另求发展。 4、努力改变自己，适应新的文学时代的需要。 5、1950年代后历次政治运动中受挫致使创作不能得 到继续。
三、题材成为理论与创作关注的焦点（P25）。 1、题材转移到表现“新的世界，新的人物”的规定性。 关于“题材”的概念，通常有两种不同的理解：
“庄稼人啊!在那个年关遇到灾荒，就如同百草遇到黑霜一样，哪 里有一点抵抗的能力呢？” ——题序
“痛苦和忧愁，是这三十几岁的人瘦削的脸上固定的表情。高 增 福是沉默寡言的。无论你什么时候看见他，他总像刚刚独自一人哭 过的样子；其实他即使在埋葬女人的时候也没掉过一滴眼泪珠。他 的出身已经给他在精神上注入了一种特别的素质，使他能够用咬牙 的沉默，抵抗命运给他的一切打击。 高增福没有什么旁的事情可做，世上只给他留下一条路——跟 共产党走！这事如同渭河向东流一样明确，如同秦岭在关中平原南 边一样肯定。大地上的路有移改，这条精神上的路永没移改。”
（1916－1978）
共同富裕 →梁生宝、高增福 →胜 （正面人物）→好 梁三老汉↓↑↑ 二元对立的艺术模式 个人发家 →“三大能人” →败 （反面人物）→坏
4．叙述方式和叙事姿态 ①充满激情的政论式叙述姿态。 ②把充满感情色彩的评论式叙述运用到对人物形象和性格的塑 造当中，表达了作者对人物的情感倾向。 ③充满激情的叙事话语和冷静的哲理议论相结合。
→ 出人意料却在情理之中 普通人的人性美 再次出场：缀补衣服 铺盖新被
出场：咬着嘴唇笑
抿着嘴笑
2、文本的隐喻性与历史的丰富性。 ①情感形式与战争认知。 前半部分：欢和爱；后半部分：悲和忿 欢爱和悲忿作为一种两极的精神形态相承相转，构成了一个完 整的情感形式 ，在更深层面的意义上显示出人类对战争的复杂的 感情。 ②人物关系与人文意识。 小通讯员和新媳妇的关系：“前仆后继” ，生命从纯朴走向坚 定。
第二节、小说创作的“主流”与“非主流” 一、主流创作 （一）、农村题材小说（P27）。 1、本时期农村题材小说表现形态。 ①对表现“现实斗争”的强调。 ②要求作家在立场、观点、情感上，要与自己的表现 对象(农民)相一致。
2、本时期农村题材小说创作队伍的构成。 ①赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等山西作家群。 多以“本地人”的姿态在关注、支持 农村的变革和“现代化“进程，侧重于 清除农村中习以为常的、旧文化、旧 风俗，在艺术经验上更推重 的是话本、说书等本土资源 。 如赵树理： 《套不住的手》、 《实干家潘永福》、 马烽：《结婚》、 西戎：《丰产记》。等。
第三节 重要作家作品（P28——33）
一、赵树理与《“锻炼锻炼”》 （一）、赵树理(1906-1970)的创作思想及其创作。 1、做一个“文摊文学家”。 2、文学实践。建国后，他写出了《登记》、 《锻炼锻炼》、《套不住的手》等十几部中短篇 小说和长篇小说《三里湾》以及其它体裁的作品。 （二）、《“锻炼锻炼”》 （发表于1958年八月《火花》，同年九月 《人民文学》转载。 1、小人物：“小腿疼”和“吃不饱”。 2、艺术表现，《“锻炼锻炼”》体现 了赵树理一贯的艺术风格。
wenku.baidu.com
2、当下解读。 ①以知识分子为主人公，在五 六十年代仍获得充分肯定的原因。
◆青年学生追求个性解放 → 投身革命
◆一定的意义上隐含女性命运的主题因素
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实现革命的 人生价值
②《青春之歌》的“命运”与五六十年代文学观。 不同意见的同一实质：文学创作的实用理性。 ◆ “青春三部曲” ： 《青春之歌》 《芳菲之歌》 《英华之歌》
三、杨沫与《青春之歌》 《青春之歌》既是写“革命历史”，又是写知识分子“成长” 的长 篇。 1、生活经历与创作。 ◆故事发生时间：1931年的“九•一八”事变到1935年的“一二•九” 运动之间 ◆“自叙传”的色彩 ：林道静 ◆ 恋爱+革命 卢嘉川 江华 林红 ◆ 余永泽 王晓燕 白莉萍 戴愉
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杨沫 (1914-1995)
一是作家“选取他充分熟悉、透彻理解、他认为有价值、有意
的东西，作为自己加工提炼的对象，这就是题材”； 二是“指的可 以作为材料的社会生活、社会现象的某些方面”（见1961年第3期 《文艺报》专论《题材问题》)。
在当代文学的语境下， 一般则认可后一种。
周扬1908年－1989年
2、题材的分类与等级。 ①如革命历史题材、农村题材、工业题材、知识分子题材、 事题材等 。 这些概念有其特定含义，它强调的是这些领域的社会 政治活动。 ②如重大题材、“次要题材” 。 一般来说，表现工农兵的生活， 优于表现知识分子；“重大”性质的 政治斗争、政治运动，优于“家务事、 儿女情”等。 依循上述的类型尺度来观察这一 时期的小说创作，那么，题材分布的 区域，主要集中在“农村题材”和“革命 历史题材”等方面。
（三）、赵树理创作认识。 1、关于“问题小说”。 (1906-1970) 2、关于“小人物”的成功。 3、关于50年代后期“创作迟缓”。 4、新时期背景下的再认识。
赵树理故居
二、柳青与《创业史》 1．故事梗概。《创业史》被看作是一部探索中国农民历史命运 和生活道路的“史诗性”长篇小说。 2．人物形象 ①梁生宝。 ②梁三老汉。 ③三大能人：郭振山、郭世富、姚士杰 。 3．人物设置和情节发展的艺术模式。
第二章 五六十年代小说 第一节 “十七年”小说概述
第二节
第三节 第四节
小说创作的“主流”与“非主流”
重要作家作品 文革十年的小说
第一节 “十七年”小说概述 一、本时期小说创作的政治文化生态。 （P23-24） 实用理性和狂热政治激情的奇妙结合，英雄主 义情绪的高度发扬，二元对立思维模式的普遍应 用，以及民族主义爱国主义热情占支配的情绪，对 西方文化的本能性的拒斥。——陈思和
柳青
王汶石
杜鹏程
李准
浩然
（二）、革命历史题材小说（P25），
1、主要作品： 长篇：《铜墙铁壁》(柳青，1951) 、 《风云初记》(孙犁，1951-1963)、 《保卫延安》(杜鹏程，1954)、 《铁道游击队》(知侠，1954)、 《小城春秋》(高云览，1956)、 《红日》(吴强，1957)、 《林海雪原》(曲波，1957)、 《红旗谱》(梁斌，1957)、 《青春之歌》(杨沫，1958)、 《战斗的青春》(雪克，1958)、 《野火春风斗古城》(李英儒，1958)、《烈火金钢》(刘流，1958)、 《敌后武工队》(冯志，1958)、 《苦菜花》(冯德英，1958)、 《三家巷》(欧阳山，1959) 《红岩》(罗广斌、杨益言，1961)等。
第四节 文革十年的小说
一、作家状况 。二、创作状况 。 浩然 （1932-2008） 三、文革时期的浩然小说创作。 1、《欧阳海之歌》与文革时期小说创作的关联。 2、“文革”期间的小说模式与浩然于文革后期的重新被发现。 ①作品结构形态切合“激进派”所描述的 社会结构和文学结构模式。 ②《金光大道》适应意识形态要求上更 为自觉，在艺术上也更有力贯彻当时倡导的 “典型化”的象征方法。 ③浩然创作的内在“失衡。 ④新时期的反思与创作。
四、茹志娟与《百合花》 （一）、生活经历及其对作家创作的影响。 （二）、《百合花》的当下解读。 《百合花》最先发表在1958年的《延河》上，同年《人民文 学》转载。
1925-1998）
1、“小人物”与战争叙事。
小通讯员{ 护送 借被 保护担架队队员英勇献身 → 普通而又令人崇敬的小战士。
新媳妇{
②柳青、王汶石、杜鹏程、柯仲平、李若冰、魏钢焰等陕西 作家。 比较起来，他们更像是乡村的“外来者”，更重视农村中的 先进人物的创造，更富于浪漫的理想的色彩，具有更大的概括 “时代精神”和“历史本质”的雄心。就艺术经验而言，他们所借 鉴 的，是西方和我国新文学中“现实主义小说”的传统。 此外，农村小说较重要的还有周立 波、李准、浩然等。
此外，短篇小说方面，孙犁、茹志鹃、刘真、峻青、王愿坚、萧平等，发表 了不少属于这一类型的小说，如《山地回忆》(孙犁)、《百合花》(茹志鹃)、 《黎 明的河边》(峻青)、《党费》(王愿坚)、《三月雪》(萧平)、 《万妞》(菡子)等。
2、革命历史题材小说创作繁荣的原因 ①主流意识形态的要求与期待。 ②从作家主体意识看，他们大多都是其小说“亲历 者”，表现出充分的创作激情和创作冲动。 ③从长篇小说创作规律看，创作周期和创作条件的相 应谐调。