和张规臣水墨梅五绝

• 15.现实中没有黑色梅花，而宋代出现了墨梅画。 根据上面两首诗，概括陈与义对墨梅画特点的认 识，并比较两首诗题咏的侧重点有何不同。（6 分）
• 答案：（1）认识：不施色彩，只用水墨， 重视神韵而不拘泥于形貌(或：重“意足”而轻 “颜色”，强调意趣而不求形似)。（2）不同： ①第一首侧重于赞美墨梅的清姝气质。②第二首 侧重于赞美画家高妙的艺术造诣。
• 13. 下列对两首诗的理解，不正确的一项是 （3分）
• A、第一首前两句认为，不论怎样描画无盐也无 法变丑为美，墨梅图却能尽显梅花之美。
• B、第二首前两句认为，墨梅图中的梅花犹如佳 人容颜般美妙，展现出堪比造化的画技。
• C、两首诗所题咏的墨梅图，不但描绘了梅花， 还描绘了桃花、李花，对比鲜明。
2019年高考北京卷诗歌鉴赏 和张规臣水墨梅五绝
陈与义
• 和张规臣水墨梅五绝【1】 • 陈与义 • 其一
• 巧画无盐【2】丑不除，此花风韵更清姝。 • 从教【3】变白能为黑，桃李依然是仆奴。
• 其四 • 含章【4】檐下春风面，造化功成秋兔毫。 • 意足不求颜色似，前身相马九方皋【5】。
• 注释：【1】五首绝句题咏同一幅墨梅图。【2】无盐： 战国时齐国丑女钟离春。【3】从教：任凭。【4】含章： 即含章殿，传说南朝时宋武帝寿阳公主卧于含章殿檐下， 梅花落在额头形成美妆。【5】九方皋：春秋时相马名 手。
• 【诗歌翻译】
• 其一
• 无盐貌丑，即使画家再画得巧妙，也不能将 其丑除掉，可是，画家笔下的水墨梅，虽然没有 绚丽的颜色，其风韵却显得分外秀美。在画家笔 下，虽然梅花由白的变成了黑的，但桃花李花无 论多么鲜艳，依然只能算是梅花的奴仆。
• 其四
• 梅花使含章殿檐下寿阳公主的妆容精致美妙， 画家展现出堪比造化的画技，成功地再现了梅花 的神韵。画中梅花不追求外形颜色相似，而是神 似，清秀美丽，画家应该是善于相马的九方皋转 世，因为他画梅正如九方皋相马一样技艺高超。
• D、两首诗所题咏的墨梅图，没有描绘含章殿和 九方皋，诗人提及二者是在用典。
• 答案：C
• 【解析】本题考查鉴赏诗歌的形象、内容和表现 手法的能力。“还描绘了桃花、李花”错，只有 第一首诗描绘了。
• 14.
题画诗往往包含“画外音”。下列分析，正确的一项是
（3分）
• A、第一首反映了诗人爱好清姝、不喜浓艳的审美追求。
Hale Waihona Puke Baidu
• 【解题思路】本题考查赏析诗歌内容的能力。解答本题， 应在整体理解两首诗的基础上，体会诗人表达的对墨梅 特点的认识，并比较两首诗题咏的侧重点的不同。第一 首诗侧重以桃李俗艳衬托墨梅清姝，第二首诗侧重赞美 画家的高超画技。结合具体诗句组织答案即可。
• 张规臣，字元东，陈与义的表兄。他为一位人称花 光仁老的和尚所画的墨梅题了诗，这是陈与义和作。
• 第一首诗以桃李俗艳衬墨梅清姝。一个“清”字， 盛赞了梅花洁身自爱、孤高傲世的精神。“奴仆”一词 是对桃李的鞭挞。在诗人看来，巧妙的画笔终不能改变 无盐的丑陋；眼前这幅梅花，纵使画成黑色，也无损梅 的风姿，它的格调依然远在桃李之上。整首诗表达了诗 人对墨梅图以及画家高超技艺的赞叹。
• 第二首诗用赞美画师来写梅花。第一句将美人之面 与高洁之花融合,，衬托梅花的意态。第二句说，原来 这巧夺天工之画，是出于画师生花之笔，正面赞美画师 的技法。后两句说这位画师不仅技法巧参造化，而且艺 术境界极高。他把白梅画成黑色，正如善于相马的九方 皋“在其内而忘其外”，取其意而遗其形。诗人以画家 之眼欣赏这幅墨梅，在颜色的黑白上翻出新意，巧用九 方皋相马的故事，用“意足不求颜色似”一语，道破画 中所包含的“意在牝牡黄鹂之外”的境界。
• B、第一首讽刺了现实生活中颠倒黑白、奴颜婢膝之人。
• C、第二首联想到古代公主的梅花妆，表现梅花的富贵气质。
• D、第二首比较画梅和相马的相似点，说明艺术来源于生活。
• 答案：A
• 【解析】本题考查鉴赏诗歌的思想内容和表现手法的能力。 B“讽刺了现实生活中颠倒黑白、奴颜婢膝之人”错，对诗歌内 容理解错误。“从教变白能为黑，桃李依然是仆奴”是说在画家 笔下，虽然梅花由白的变成了黑的，但桃花李花无论多么灿烂， 依然比不上梅花。C “表现梅花的富贵气质”错，“含章檐下春 风面，造化功成秋兔毫”以寿阳公主梅花妆的典故来表现梅花的 美丽，同时赞美了画家的高超画技。D“说明艺术来源于生活” 错，“前身相马九方皋”意为画家是九方皋转世，即赞美画家画 梅正如九方皋相马一样技艺高超。