(完整版)第一章电视摄像概述
2012第一章 数字电视摄像概述
主要仪器： DSR-PD190P 3CCD全自动小型摄像机 GY-DV500EC 3CCD专业型大摄像机 DSR-1600P、DSR-1800P线性编辑系统 AVID网络非线性编辑系统 LDK-300 演播室摄像机 HVR-Z5C 高清摄像机
5台 5台 2套 20套 3套 5台
ENG摄像机 基于 MPEG-2压缩的卡式记录机型
XF300
XF305
2010年新品，4：2：2，50Mbps记录，MXF文件格式，CF卡存储
ENG摄像机基于AVC/H.264的卡 式记录机型
新压缩算法（AVC/H.264），低码流、高画质 （是MPEG2压缩效率的2倍） 支持1920×1080分辨率 采用高性价比通用闪存介质 由于编码复杂，编辑时占用CPU+GPU资源相对 较多，在配置较低的非编上，实现流畅的原码 多层编辑比较困难。但是随着计算机技术的发 展，硬件水平的进步，这些问题会很快得到解 决。 近两年，各厂商纷纷推出相关产品
⑴日本松下公司最先打出了他们的 号称世界统一格式的DVCPRO 系列
松下AJ-D815 50M摄录一体机
⑵日本索尼公司在实现数字化方面 仍然延用他们的Betacam（贝 塔）格式，在Betacam-SP （分量贝塔）和Betacam-SX的 基础上推出了数字Betacam， DVW系列
索尼DVW-970摄录一体机
1.5.2 音频信号的数字化
1.音乐的数字化 2. 音响的数字化 3.文字语言的数字化
实验一 电视节目制作概览
实验目的： 1、熟悉电视节目摄像工作的基本情况。 2、了解电视节目制作的现状。 3、了解ENG方式摄像机的基本结构。 4、了解EFP和ESP方式摄像机的基本结构。
电视摄像与制作讲义完整版..
第一章电视摄像机与电视画面第一节电视摄像机的原理、组成与分类一、电视摄像基本原理二、摄像机的组成及分类1、摄像机基本组成部分光学系统光电转换系统图像信号处理系统自动控制系统2、摄像机分类家用级专业级sonySX广播级演播室座机室外便携机电真空摄像机电荷耦合摄像机 3CCD第二节电视摄像技术要点一、镜头1、镜头镜头是摄影摄像成像的透镜组在摄影中，镜头使被摄对象在胶片上形成清晰的影像，经曝光后胶片就把该影像通过潜影的形式记录下来。
在摄像中摄像机镜头把被摄对象的影像投射到电子摄像管光电靶面上成像，或者通过光敏元件把光学图像转换成携带电荷的光点，附着在集成电路块（CCD/CMOS）上成像，被摄对象经过光电转换变成电子视频信号，通过录像机使清晰的影像在磁带上被记录下来。
2、镜头与人眼相似之处 :人眼可以在视网膜上形成被观察景物的清晰影像，而镜头则可以在胶片或光电靶面上形成被摄体的清晰影像。
人眼通过调节晶状体的曲率，使景物在视网膜上更加清晰；镜头可以调节焦点使景物成像清晰。
人眼可以通过调节暗孔直径大小，控制进入人眼的光量，以适应不同的亮度；镜头则可通过调节光圈大小，控制镜头通光量多少，以实现正确的曝光。
人眼可以观察到视野范围内的景物；而镜头可将位于镜头视场角内的景物汇聚成像记录下来。
不同之处 :人眼观看景物目的性强，是有意识、主动的，调焦迅速灵活，对亮度变化适应力强，观看景物具有立体感；而镜头需要通过人为地调节才能实现。
镜头可以拓宽人们的视野，选择不同焦距的镜头可以或的大小不同的视角和效果，而人眼则不能达到。
二、变焦1、变焦距镜头相对定焦距镜头，是一种可连续变换焦距的镜头2、变焦倍率变焦距镜头最长焦距值与最短焦距值的比值4、手动变焦电动变焦：操作镜头上的电动推拉杆（W-T）来改变焦距。
按下W(wide广角)一边，镜头的焦距由长焦距变为短焦距，推远与主体景物的距离，离主体景物距离变远，视角变得宽广，景物由少变多；按下T(tele摄远)一变，镜头的焦距由短焦距变为长焦距，拉近与主体景物的距离，靠近主体景物，视角变窄，景物由多变少，突出主体景物的主体部分。
电视摄像课件
第一章摄像机系统第一节摄像机的工作原理书本第2页1.光电转换系统是摄像机的核心，摄像管或固体摄像器件便是摄像机的“心脏”.2.当摄像机中的摄像系统把被摄对象的光学图像转变成相应的电信号后，便形成了被记录的信号源。
录像系统把信号源送来的电信号通过电磁转换系统变成磁信号，并将其记录在录像带上。
3附件：不可或缺的三脚架和反光板三脚架：电视正规军的基础武器三脚架的重要作用保持摄像机稳定最好的方法就是利用专业三脚架，用专业三脚架来支撑摄像机，不但能有效地防止机器的抖动，保持画面的清晰稳定、无重影，而且在上下移摄与左右摇摄时也会运行平稳、过渡自然。
第三节摄像机的镜头与光圈书本191页1.电视摄像机一般只配备一个１０倍或１５倍的变焦距光学镜头。
这个镜头包括３个焦距范围，即短焦距，标准焦距和长焦距。
这３种焦距分别具有不同的成像特点和造型表现力。
2.光圈的作用控制进光量一般摄像镜头的光圈系数为F1.8(大)～F16(小)。
调节进光照度：光圈大、进光照度大，反之亦然。
调节景深度景深指镜头对焦处前后所能成像清晰的范围.调节景深效果：光圈大、景深小，光圈小、景深大。
3.景深：光学镜头能把景物空间中一定范围的物体在像平面上成较清晰的像，这个纵深的距离范围称景深。
前景深：从聚焦点A到最近清晰点的清晰范围。
后景深：从聚焦点A到最远清晰点的清晰范围。
第二章摄影角度（拍摄角度）书本第二章1.电视景别的作用：书本51页2.构图时运用摄影机取景器观察、选择而确定的画面的拍摄位由：拍摄距离，拍摄方向，拍摄高度（画面造型三要素）决定4.拍摄方向：正、背、侧、斜侧拍摄角度拍摄高度：平、仰、俯拍摄距离：远、全、中、近、特指摄影机从什么方位、角度进行拍摄。
（亦称镜头角度）——产生不同的画面效果。
从另一方面说，是摄像机“心存偏见”地观看，摄像机已不再是描述，而是评论事件。
5.拍摄距离——拍摄点至拍摄对象之间的距离。
在拍摄方向和高度不变的条件下，改变拍摄距离，会产生不同画面范围的景别。
《电视摄像》课程笔记
《电视摄像》课程笔记第一章摄像概述1.1 摄像初体验摄像，是指通过摄像机将现实世界的场景记录下来的过程。
它是一种视觉艺术，通过画面传达信息、讲述故事、表达情感。
对于初学者来说，摄像是一种全新的体验，它不仅需要掌握摄像机的操作技巧，还需要培养观察力、想象力和创造力。
1.2 摄像艺术的历史发展摄像艺术的历史可以追溯到19世纪末，当时的人们通过摄影术记录下静态的画面。
随着技术的发展，动态影像逐渐成为可能。
1895年，法国的卢米埃尔兄弟首次展示了电影，标志着摄像艺术的诞生。
此后，摄像艺术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的演变，如今已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
1.3 三脚架的架设与使用三脚架是摄像过程中常用的辅助工具，它能够稳定摄像机，保证拍摄画面的平稳。
在使用三脚架时，首先需要选择合适的三脚架，确保其承重能力与摄像机相匹配。
然后将摄像机安装在三脚架的云台上，调整好摄像机的角度和方向。
在拍摄过程中，可以通过调节三脚架的高度和倾斜度来实现不同角度的拍摄。
第二章基本操作2.1 摄像机的持机方式和要领持机方式对于保证画面的稳定性至关重要。
正确的持机方式能够帮助摄像者更好地控制摄像机，从而拍摄出稳定清晰的画面。
以下是几种常见的持机方式及其要领：- 握持式：双手握住摄像机，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，食指放在录制按钮上。
保持双臂贴近身体，增加稳定性。
- 肩扛式：将摄像机放在肩膀上，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，通过取景器观察拍摄画面。
保持身体稳定，可以通过墙壁或树干等固定物体来增加稳定性。
- 三脚架式：将摄像机安装在合适的三脚架上，调整好摄像机的角度和方向。
使用三脚架可以确保画面的稳定性，特别是在长时间拍摄或需要精确拍摄的情况下。
2.2 摄像机的拍摄角度拍摄角度是指摄像机与被拍摄对象之间的相对位置和角度。
不同的拍摄角度可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
以下是几种常见的拍摄角度及其效果：- 平视角度：摄像机与被拍摄对象处于同一水平线上，给人一种平等、自然的感觉。
第一讲 电视摄像概述
1英寸——
靶面尺寸为宽12.7mm*高9.6mm， 对角线16mm。
2/3英寸——靶面尺寸为宽8.8mm*高6.6mm， 对角线11mm。
1/2英寸——靶面尺寸为宽6.4mm*高4.8mm，
对角线8mm。 1/3英寸——靶面尺寸为宽4.8mm*高3.6mm，
对角线6mm。
1/4英寸——靶面尺寸为宽3.2mm*高2.4mm， 对角线4mm。
艺术上的区别与联系
1、摄像艺术的可视性—和摄影相同的特性
2、运动性——和摄影不同的特性 3、纪录性—和摄影相同的特性 4、双重性---和摄影相同的特性 5、摄录设备的现代性和复杂性
6、创造过程的一次性--和摄影相同的特性
7、摄像是视听艺术—和摄影不同的特性 8、摄像是综合艺术—和摄影不同的特性 9、造型的动态性和静态性
从职业角度说
摄像是一种职业，它分为业余摄像和专业摄 像；从职业资格来说，有初级、中级、高级 摄像师，往上还有摄像技师；摄像是一个很 广泛的概念，它的职能已经广泛深入到经济 、文化、政治、军事以及人民生活的各个方 面。如何婚庆摄像、军事摄像、新闻摄像、 专题摄像等。
结论
摄像艺术指以剧作为依据，利用摄像 技术和艺术手段，塑造可视艺术形象 的创作过程。和其它艺术一样，是以 人为的选择和安排为其创作的基础， 摄像作品必然是摄像者的主观意识的 体现。
2
电视制作中的第二度创作
3
体现摄像师的素质和能力
电影《罗生门》樵夫进森林
影片《罗生门》是由著名剧作家桥本忍根据名作家 芥川龙之介创作于１９２１年的短篇小说《筱竹丛 中》改编的，是大导演黑泽明的惊世之作，被誉为 “有史以来最有价值的１０部影片”之一，历经半 个世纪的时光依旧光彩夺目。
电视摄像(PPT整理)
虚拟现实技术在电视摄像中的应用前景
360度全景摄像
01
通过虚拟现实技术，电视摄像可以实现360度全景拍摄，让观众
仿佛身临其境地置身于现场环境中。
交互式体验
02
结合虚拟现实技术，电视摄像可以为观众提供更加丰富的交互
式体验，如自主选择观看角度、参与节目互动等。
虚拟演播室
03
利用虚拟现实技术搭建虚拟演播室，可以实现无限制的场景变
移镜头
沿水平方向移动拍摄，展现连贯的画面和 动态效果。
摇镜头
以固定点为轴心旋转拍摄，展现周围环境 和场景变化。
04
电视摄像艺术
电视摄像中的美学原则
平衡原则
对比原则
在构图时，要注意画面的平衡，避免出现 倾斜或不稳定的感觉。这可以通过对称、 色彩、光影等手段来实现。
通过对比突出主体，增强画面的视觉冲击 力。对比可以是明暗、色彩、大小、形状 等方面的对比。
《航拍中国》
该纪录片以航拍为视角，俯瞰祖国大好河山，展现了中国的自然美景和人文景观。通过高 空俯瞰的视角和流畅的画面运动，带给观众全新的视觉体验和感受。
《我在故宫修文物》
该纪录片以故宫博物院内文物修复工作为主题，通过记录文物修复师的工作和生活，展现 了文物修复背后的故事和精神。其中，对于文物细节的拍摄、修复过程的呈现以及文物背 后历史文化的挖掘都充满了专业性和艺术性。
运用特效和音乐
适当运用特效和音乐元素，提升节目的视听效果，营造出欢乐、轻松 的氛围。
捕捉精彩瞬间
及时捕捉节目中的精彩瞬间和亮点，如嘉宾的有趣表现、观众的热烈 反应等，让观众留下深刻印象。
纪录片等节目的拍摄技巧
真实记录
纪录片等节目要求真实记录现实生活或历史事件，拍摄时 应保持客观、中立的立场，尽可能还原事实真相。
电视摄像基础知识
第一章电视影像原理概述第一节电视影像的基本概念1.像素●电子影像技术中，组成图像的最基本信息单元叫做“像素”。
（pixel）●电视传送活动影像的关键：把每个待传送的电视画面分解成许多像素，每个像素都包含亮度、色度信息。
●把这些像素转换成相应的电信号传送出去，在接收端再把这些大小不同的电信号转换为相应的像素。
如何传送像素——同时传输制每个像素占用一个传输通道，把所有像素的信息转换成相应的电信号，同时传送出去。
一幅画面分解成几十万像素就需要几十万条通道，虽然每条通道传输宽度仅需20Hz左右，但在电路上同时提供几十万条通道是不现实的，因此同时传输未被采用。
实用的画面传输法——顺序传输制将景物分解成许多像素后，把所有像素的信息按时间顺序一一轮流传输出相应的电信号，其所用的传输信号只需一条。
只要轮流传输的速度足够快，由于人眼的“视觉暂留特性”，看起来好像是所有的像素同时发光，显示出完整的画面。
2.扫描将图像或画面中像素的按照顺序地、同步地拾取以及再现的过程，称为“扫描”。
电视系统的扫描规律为从左到右，从上到下进行，扫完第一幅扫第二幅，如此循环。
当扫描速度足够快时，则接收到的是既有连续感又无闪烁感的活动影像。
现有电视扫描方式可分为：逐行扫描（progressive scanning)隔行扫描(interlaced scanning)隔行扫描将一“帧”电视图像分成两“场”进行扫描，使每一帧画面在显示端分两次显示。
先扫1、3、5、7、9等所有奇数行，再扫2、4、6、8、10等偶数行。
每扫一遍，称为一“场”，每一“帧”分两场来传送和显示。
3.扫描线数（行数）电子束在一帧或一场画面中所扫过的行数叫做扫描线数（行数）。
理论上讲，扫描线数越多，影像越清晰，但对设备的要求越高，成本越高。
因此扫描线数以能满足观看效果为标准来确定。
我国电视制式采用每场扫描625行。
4.场频和帧频在电视技术中,由像素构成的一幅画面叫作一“帧”，（frame)。
《电视摄像》教学课件PPT
三 . 中景 : 人物膝盖以上部位或场景局部
可以很好的表现人物的动作和情绪、交代 人与人之间的关系。
四 . 近景 : 人物胸部以上部分或物体局部
可以看清人物的面部表情和情绪 ，刻画人 物的内心世界。
五 . 特写 : 人物肩部以上部位或物体的细微部分
特写 ------- 内容单一、突出细节、揭示事物奥秘的作用 ------- 有突破画框向外扩张的趋势、外内情绪向外 推出， 视觉张力。 ------- 有放大镜的作用、不同于正常的视角、新奇感
造型手段 ： 景别 拍摄方向 拍摄角度 光学手段 运动手段
第一节 电视景别
景别 ：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中 所呈现出的大小和范围。 景别包括：远景、全景、中景、近景、特写
不同的景别 ，有不同的视野、空间范围以及视觉韵律。
一 . 远景
景别中最远、表现空间最大的一种景别
“ 远取其势 ” 远景视野深远、宽阔，又要用于表现环境、自然
清晰稳定用极快的速度摇拍画面中的形象全部虚化可用于转场通过空间变化引导观众的注意力自然的从一个地方转到另一个地方摇时主体要清楚明确起落幅画面是重点想要表现的事物摇的速度要与画面内容相符熟悉的内容速度快些不熟的内容速度慢些长焦镜头速度慢些广角镜头第四节移镜头产生身临其境的感受摄像机架在活动支架上进行拍摄使物体始终处于运动状态摄像机运动时的画框始终处于运动状态所以无论物体是静止的还是运动的都会呈现运动状态移镜头的视觉效果很像人们走路或坐车观看物体引导观众参与剧情移动镜头具有带领观众走进剧情的功能调动观众的参与感和想象力特征跟镜头与推镜头移镜头在造型效果上不同背后跟拍表现主观性背后拍摄所表现的空间是被摄人物所看到的空间把观众带进屏幕拍摄注意问题跟紧被摄对象让他始终以某一景别处于画面的某一位置尽量平稳第八节升降拍摄把摄像机放在升降装置上一边升降一边拍摄观众的视点范围不断变化升高视域大降低视域小常用的方法垂直升降斜向升降不规则升降功能和表现力擅长表现高大物体的局部不变形
电视摄像知识点总结
电视摄像知识点总结第一篇：电视摄像知识点总结电视摄像知识点总结·摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。
·摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。
·焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。
·光圈是镜头里面用来改变通光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。
·景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。
在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。
这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。
·决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。
光圈口径越小，画面的景深范围越大。
反之，光圈口径越大，景深的范围越小。
镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。
物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。
·摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。
· 摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。
标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右。
）在纪实性节目中被广泛使用。
广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。
）当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。
窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm。
）放大倍率大，景深小。
适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。
变焦镜头同时具备长短中焦距镜头的造型功能，视场可以从窄角到广角连续改变（画图）·聚焦也叫对焦、校焦，）其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。
电视摄像完整版
第一章电视画面电视画面屏幕特性：（1）图像的清晰度低（2）电视画面的宽容度低（3）电视画面具有明显的图像失真（4）电视画面具有色彩的夸张。
（5）电视画面无纯黑色部分。
（6）电视画面有强光漫射现象。
（7）电视信号与屏幕上的光点亮度消失的不同步。
如何产生透视效果：平面造型：1. 平面造型（1）利用人眼的透视经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。
A：通过物体在画面中所占面积的大小来表现物体在纵向空间的前后关系与远近距离。
B：利用纵深线条,拓展纵向空间C：处理好景物的影调和色调层次，以及景物的疏密、浓淡变化创造出具有纵深感的立体间。
（电视画面的纵深空间的存在；动本身会造成了一种连续的近大远小的梯度变化。
）（2）利用画面中运动的物体表现画面空间纵深度和立体感。
A：电视画面的纵深空间的存在B：纵向运动本身会造成了一种连续的近大远小的梯度变化。
（3）利用摄像机的运动，打破画面的平面结构局限。
框架结构及其两种构图观点：封闭式构图、开放式构图电视画面的时间含义、特性：电视中一个画面或一个镜头，实际放映时间；画面所表现的时间；观众主观感觉的时间。
（1）单向性（2）连续性一是时间形态的连续。
二是运动变化的连续。
（3）同时性电视画面的造型特点：一、表现具体形象1、再现和表现具体事物形象。
2.再现和表现人物具体形态。
准确、细致、全面人物的形态、情绪、动作景物的形状、色彩变化等二、表现运动物体运动形态、物体运动的速度、节奏及运动的全过程。
1.电视画面表现运动突破了绘画、图片等造型艺术发展空间。
2.电视画面是展示运动之美的全景舞台。
三、运动表现电视摄像机通过运动，往往能造成画面框架的运动，画面中景物由于画框的运动而处于运动之中。
电视画面的取材要求对摄像工作者而言，根据节目的主题及创作要求，根据工作环境和现场情况的，择善而“拍”、择优而“摄”，是拍摄出合格画面的最基本方法。
一、所拍摄画面应达到的要求第一，画面的信息应清晰准确，简明集中。
电视摄像1
第四节 电视摄像的重要性
1.电视制作中最为重要的一环 2.电视制作中的第二度创作 3.体现摄像师的素质和能力
思考题
1. 如何理解摄像的概念？ 2. 摄像艺术与其它艺术门类的区别与联系？ 举例说明。 3. 摄像艺术的表现手段有哪些？
精品课件！
精品课件！
第三节 电视摄像的技术性
色彩手段: 指摄影、摄像师对画面的色调处理，色彩 配置。 光学手段: 指摄影、摄像师对光学镜头的运用。 运动手段: 指摄影、摄像机在运动中拍摄景物，创造 特定的视觉效果
第三节 电视摄像的技术性
构图手段: 就是在镜头画面里对被摄体进行有意识地 安排和布局，处理好主体和陪体、背景的和 谐关系，并通过取景，使被摄景物形成优美 形式感的画面。
第一节 什么是电视摄像
摄像艺术指以剧作为依据，利用摄 像技术和艺术手段，塑造可视艺术形象 的创作过程。和其它艺术一样，是以人 为的选择和安排为其创作的基础，摄像 作品必然是摄像者的主观意识的体现。
第二节 电视摄像与摄影区别与联系
1.技术上的区别与联系 存储介质 工作原理
第二节 电视摄像与摄影区别与联系
使用的艺术表现手段主要有光线、色彩、 光学镜头、运动摄像和画面构图等。
第三节 电视摄像的技术性
光线手段: （1）照明被摄对象，完成摄像曝光任务。 光是摄像的物质基础，没有光就没有摄像； （2）完成对被摄对象的造型表现：表现对 象的立体形态、空间形态、质感、轮廓和色 彩，突出主体形象，表现时间概念等； （3）刻画剧中人物的性格、揭示人物命运 以及描绘环境气氛，并用各种光效表现剧中 人和摄影、摄像师的情感。
摄像具有纪实和再现功能。摄像是借助于人眼的视 觉残留原理，使观众看到与现实生活中活动实体几乎 完全一样的活动图像，可以逼真地再现被摄对象的体 积、色彩、明暗、质地、立体、轮廓、形态、动作和 运动。
电视摄像第一章
第一章：对摄像机的初步认识教学内容：了解摄像机的三大系统重点介绍摄像机的五个部分，熟悉五个外部部件组成熟悉摄像机的类别了解摄像机发展历史教学重点：摄像机的五部分组成模拟摄像机和数码摄像机的概念辨析导言：对于绝大多数同学而言，以前摄像机对于大家而言是一个好玩的东西，如同手机、MP4等电子产品一样，是潮流的象征，那么进入这个专业以后摄像机就是大家的工具了，了解掌握摄像机，学习正确使用摄像机，利用摄像机拍出合格漂亮的镜头，以及利用摄像机来表达情感，叙述故事。
也就是说，从此以后，需要从专业的角度来认识摄像机了。
市场上的摄像机林林总总，从大小、厂家、应用场合都有很多的不同，如何的掌握规律，认识摄像机呢，这就需要了解摄像机的基本组成。
这些大小，形状迥异的摄像机不论外观有如何的差异，本质都是由三大系统组成：第一节：摄像机的基本组成光学系统，防尘、防潮电路系统，防潮、防电池故障机械系统，防震为了更为详细的了解摄像机的内部组成，我们可以更为详细的将摄像机分为：①镜头②光电转换系统和③录像系统以及④监视及⑤录音系统镜头：凸透镜成像原理，所有的镜头皆是复杂的凸透镜。
而摄像机的镜头是有多个凸透镜组成，其中材质为玻璃或者塑料。
而且都会镀上各种膜，以增强其光学效果，减少光斑，增大透光性等等。
镜头内的透镜的距离还可以进行移动以调整焦距，实现光学变焦。
光电转化系统核心部分是光电转换器件。
传统的摄像机是摄像管，现代的摄像机是光电半导体（CCD\CMOS）1933年V.K.兹沃雷金发明光电摄像管，材料一般用氧化铅，氧化硒、砷、碲等非金属。
CCD(Charged Coupled Device) 电荷耦合元件CMOS（互补金属氧化物半导体）录像系统：现代的摄像机其实严格的来说都应该叫：摄录一体机，将光信号转变成电信号之后是需要将信息记录下来的。
根据记录的原理的不同将它分为模拟型号的和数字型号的。
对摄像机的命名也会根据录像系统的格式来进行命名。
电视摄像教程
第二章 电视摄像的造型元素
第一节 电视景别 • 第二节 拍摄角度 • 第三节 运动 • 第四节 构图
第一节 电视景别
• 景别：是指被摄主体和画面形象在电视 屏幕的框架结构中所呈现的大小和范围。
• 决定景别大小的因素主要有两个： • ① 摄像机和被摄主体之间的距离： • ② 摄像机镜头焦距的长短
第一节 电视景别
• ③ 拍摄全景时，要注意空间深度的表达和环境的渲染， 拍摄时必须善于利用前景和背景，建立具有纵深感的 三维空间，在不影响被摄主体表现的情况下丰富环境 内容。
• 三，中景 • 中景：是指被摄人物膝盖
以上或者被摄物体的大部 分或场景的局部的画面。
第一节 电视景别
• 中景的特点： • ① 中景画面中环境空间降至次要位置，同时画框将被
• 二，电视画面的空间造型特性
•
电视画面以二维平面来表现三维空间，主要通过
两种手段：空间透视和运动
• 空间透视包含几种形态：线条透视；空气透视；影
调透视；焦点透视
•
运动主要有两种形式：被摄主体在画面中的纵向
运动；摄像机的纵向运动
第三节 电视画面的时空特性
• 空间透视的效果： • A，线条透视：近大远小；纵深方向的平行线条有向中
第一节 电视景别
• 近景的作用
• 一，电视画面的屏幕显示特性：
• 1，电视画面的色彩表现夸张，景物的色调还原能力较 弱，色彩层次感表现不强。
• 2， 电视画面的影调宽容度较小，不利于表现影调层 次丰富的场景。
• 3，电视画面有强光漫射现象，不利于表现极明亮的物 体。
• 4，电视画面的电视信号与屏幕光点的亮度消失不同步。
第三节 电视画面的时空特性
播室摄像和外景类摄像；
《电视摄像》PPT课件完整版
纪实性、艺术性、技术性。纪实性要求真实记录现实生活，艺术性要求拍摄出 具有美感和感染力的画面，技术性则要求熟练掌握摄像机的操作技巧。
电视摄像的发展历程
初期阶段
20世纪初，电视摄像技术开始萌芽， 经历了机械扫描、电子扫描等阶段， 画面质量逐步提高。
数字化阶段
21世纪初，数字化技术开始应用于电 视摄像领域，数字摄像机逐渐取代模 拟摄像机，画面质量更加清晰、稳定 。
曝光控制与影调调节
曝光控制
曝光是电视摄像中非常重要的环节，直接影响图像的亮度和 清晰度。通过调整光圈、快门速度和感光度等参数，可以控 制曝光量，获得合适的曝光效果。
影调调节
影调是指图像的明暗层次和反差。通过调节摄像机的亮度、 对比度和色彩等参数，可以调整图像的影调，使其更加符合 拍摄者的要求和观众的审美习惯。
《电视摄像》PPT课件完整版
目录 CONTENTS
• 电视摄像概述 • 电视摄像设备 • 电视摄像技术 • 电视摄像构图 • 电视摄像运动 • 电视摄像用光 • 电视摄像实践 • 电视摄像后期编辑
01
电视摄像概述
电视摄像的定义与特点
定义
电视摄像是指运用电视摄像机拍摄电视画面的一门实践性很强的科学。
摄像机的操作与维护
操作
摄像机的操作包括开机、关机、 拍摄、回放、调整参数等步骤。 熟练掌握操作技巧可以提高拍摄
效率和质量。
维护
摄像机需要定期进行清洁、保养 和维修，以保证其正常运转和延
长使用寿命。
存储与备份
拍摄完成后，需要及时将视频文 件存储到电脑或其他存储设备中 ，并进行备份，以防数据丢失。
03
创意光影
除了常规的光影运用外，还可以 尝试一些创意性的光影效果。例 如，通过灯光投影在墙面或地面 上形成特定的图案或文字；或者 利用镜子等反射面来创造出独特 的光影效果。
《电视摄像》
• 景深范围适中。 • 不具有各种夸张效果 • 在纪实性节目中广泛使用
2、广角镜头
• 视场角大于60°（60°--130°）， 焦距小于25㎜。
• 景深范围大。
• 空间距离显得比实际距离远，被摄物 体运动速度也显得快。
3、窄角镜头（长焦镜头、望远镜头）
（一）按质量分类
• 按摄像机的性能和用途可分为： 1，广播级摄像机 2，专业级摄像机 3，家用级摄像机
1，广播级摄像机
• 应用于广播电视领域，图像质量非常 高，性能全面。
• 价格贵，体积大，重量重。
• 如SONY公司的数字BETACAM系列、BETACAMS －X系列，松下的DVCPRO50系列，JVC的数字D －9格式的产品等属于这种标清设备。
（三）话筒
• 拾音采录的重要工具。分为： （1）随机话筒：摄像机自带话筒，适用
于录制语言清晰度要求较低的现场同期 声。
（2）外接话筒：能更清晰的录制现场同 期声。
（四）主机
• 摄像机的整个躯体
• 载有摄像机的所有元部件
• 表面有各种操作开关、输入输出接口 等
（五）附件
• 摄像机工作时必须的或有时要用到的 器件：
1、ESP（电子演播室制作）方式
• 电子演播室制作，主要是指演播室录像 制作。
• 适用于对画面质量要求较高，同时有利 于摄像机工作的条件下。通常采用尺寸 较大的摄像器件。
• 清晰度最高、信噪比最大，图像质量最 好，价格最贵。
2、ENG（电子新闻采集）方式
• 以一台摄像机为工作单位，拍摄采集新闻（节 目）素材。
• 工作于复杂多变的环境中，要求体积小、重量 轻，便于携带，对非标准照明适应能力强，具 有很好的安全稳定性。调试方便，自动化程度 高。
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匀，准） 4、注意同期声的采录
1.5、摄像机的操作要领
1、持机方式 肩扛式：
将摄像机放在 肩上架稳，右 手握紧手柄， 操纵开关进行 变焦和录制。
左手轻抚遮 光罩或寻像器 罩，适时调整 光圈和焦距。
3CCD摄像机的组成框图
摄像机光电机构及处理流程
1.1.3、摄像机的分类
➢ (1)按质量性能分：广播级、专业级和家用级；
广播级
➢ (2) 、安使用方式分（制作使用场合）
• ESP：电子演播室制作Electronic Studio Production ，
演播室节目制作系统。
• EFP：电子现场制作Electronic Field Production ,多机拍
教学目标
1、了解电视摄像机组成、分类和技术特点 2、了解电视画面的主要特性，地位和作用 3、掌握电视画面取材的基本方式 4、掌握摄像机的操作要领
1.1 电视摄像机
1.1.1、什么是电视摄像 1.1.2、摄像机组成 1.1.3、摄像机分类 1.1.4、摄像机的技术特点 1.1.5、摄像机的技术指标
实验教学目的：学生通过本课程实验，至少 需要掌握一种摄像机的使用；学生能够熟练 运用摄像机进行取景、构图、固定镜头、运 动镜头的基本拍摄实践；学生能够使用摄像 机进行采访的拍摄和各类综合性的拍摄。
第一章 电视摄像概述
1.1、电视摄像机 1.2、电视画面 1.3、电视画面的造型艺术特点 1.4、电视画面取材要求 1.5、摄像机的操作要领
摄，即刻编辑。使用电视录像车和电视转播车场拍摄和制 作或实况直播。
• ENG： 电子新闻采集Electronic News Gathering ，便 携式的摄像。单机单独进行摄录。
演播室用的大型座机
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3D摄像机
1.1.3、摄像机的分类
其他分类方法：CCD、coms机；模拟机，数 字机；
Coms：成本低，耗电需求少, 便于制造，不清 晰。
1.2.1电视画面概念和作用
2、电视画面地位和作用
（1）是电视艺术的第一位的、最基本的元素，是电 视节目的基本组成单位。 （2）是电视片结构、连接的载体和主干，既是表现 内容，也是表现的形式。 （3）电视画面自身有意义，同时还体现画面之间的 运动联系和相互关系，还有承上启下的作用。 （4）电视画面信息量大，直观，真实，具备直播性、 同时性的传播特点。具有极其丰富的传播与表现潜 能，提供视听完整、全方位、多角度的直观信息。
拍摄时要尽量 地利用身旁的依 靠物，使摄像机 保持相对的稳定。
肩扛摄像
机进行运动 拍摄时，双 膝应略弯曲， 尽可能地以 身体运动代 替步伐的移 动。
徒手执机
使身体姿势 处在放松的 状态下，可 使拍摄能维 持较长的时 间。
拍摄时尽量
找一些物体 作为辅助支 撑。
避免似站非站、 似蹲非蹲的姿 势，时间稍长 会导致画面的 抖动。
缺陷：色彩失真，无纯黑，残影 等
1.2.2、电视画面的空间特性
1.2.2、电视画面的空间特性
（2）平面造型：电视画面依附在一个立式
横向的具有明显边缘的矩形电视荧屏上。其外 部形状决定了电视画面的展示形式，决定了电 视画面造型形式属于平面造型艺术。
➢ 平面造型艺术：就是在两度空间的平面上再现 或表现三度空间的现实生活，通过视觉表达造 型形象。
› 2、电视画面是展示运动之美的全景舞台，可表现物 体运动形态，运动的速度、节奏、轨迹及运动的全 过程。
1.3.3运动表现
电视画面可以在运动中表现主体。这是摄像工作的
这发挥创造性的重要手段，使画面语言和画面信息更为丰富。 使画面据有临场和真实感，更加感染和吸引观众。
1. 摄像机运动通过各种方式的运动摄像，造成了画面框架的 运动，从视觉上看是画框与整个被摄入画内的空间发生了 位移，画面内的景物由于画框的运动而处在运动之中。 （摄像机视轴变化的摇、移、跟、升降）。
徒手执机时，注
意控制呼吸并把握 好屏息的时间。 科学的屏息方法是： 先使头部放松，然 后深吸气，再慢慢 呼出多半，一般大 约是五分之四，继 而开始屏气。
c. 利用摄像机的运动，形成画面外部的运动，打破 画面的平面结构局限，（位置移动，景别变化， 角度变化）
运动的物体
Байду номын сангаас
3位3 置移动
（3）框架结构：电视屏幕的横竖构架，对电视 画面造型产生一种规范，所以称电视画面是框 架结构。他与平面造型共同制约着电视画面的 外在形式。他决定了电视画面的呈现方式和观 众对电视画面的审美方式。
电视摄像
主讲：王威达
2013-2014年第一学期
课程概况
❖ 学 时 数：总36学时，必修。
❖ 学习形式：课堂讲授和实验实践
❖ 考核形式：总成绩=平时成绩30%+作品70%
❖
平时成绩：考勤，实验报告，日常拍摄
❖ 教材：《电视摄像》任金州 高 波.
中国广播电视出版社
参考书目
❖ 《电视摄像与高清摄像技术》 袁奕荣 著 上海大学出版社
➢ 3、为电视画面提供了一个稳定的基底；画面内物
体是否平衡是在与框架的对比中形成的。（影响画面构 图，是否平衡）
➢ 4、是一种间隔画内和画外空间的围栏；画内景物
与画面边框处于一种相互影响、相互作用的关系中（表 现运动，运动表现） ，提供了画面运动的参考依据。形 成画内物体的相对运动或静止。
36
1.2.3、电视画面的时间特性
1.1.1、什么是电视摄像：
是指运用电视摄像机拍摄电视画面的一门实践性 科学，它既是一门技术，又是一门艺术。
12
1.1.2电视摄像机的组成
1，电视摄像机：就是将景物的活动影像通过光 电器件转换成电信号的光电设备。
索尼HDR-FX1E 广播级摄像机SONY HDC-1000
1.1.2电视摄像机的组成
1.2.2、电视画面的特性
电视画面既是视听同步的，又是时空一体的 。 电视画面不仅能再现客观现实的空间感和立体感 （空间特性）；而且还能够再现物体运动的速度 感和节奏感（时间特性），它不仅是空间艺术， 同时也是时间艺术。
1.2.2电视画面的空间特性
电视画面最终是依附在矩形框架结 构的电视屏幕上的，仍然是多个平 面的连续展示。因此屏幕显示，平 面造型，框架结构这三个方面构成 电视画面的空间特性。 （1）:屏幕显示： 电视画面是附着于电视屏幕上的， 由光，色显现的活动图像。
本课程属于广播电视新闻学专业的专业基础 课，是一门理论联系实际、应用性较强的课 程。
设置本课程，是为了使学生能够牢固掌握电 视摄像的基本概念、基本原则、规律、技巧 和应用方法，能够依据这些原则对某一电视 节目进行分析，能够将所学的理论知识合理 运用到电视节目的拍摄中，根据具体情况拍 摄出富有特色的电视节目。
2、电视画面的时间特性
› (1)单向性： 时间表现的进展单向性和造型表现 一次性。新闻类和纪实类节目在记录上的一次性、 不可逆性。
(2)连续性：时间形态连续性由客观事物的运动 变化的连续决定的 。
(3)同时性： 大型运动会、大型庆典晚会、战争 等场面的现场直播 。
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1.3 电视画面的造型特点
电视画面展示三度空间的方法：
a) 利用人眼的视觉经验在二维平面上创造出具有纵深 感的立体空间。(A：位置关系：B：线条透视关系： C：影调和色调的层次关系)
线条，位置，影调，色调，
线条
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b. 利用画面中运动的物体表现画面空间的纵深度和 立体感。电视画面纵深空间的存在(即Z方向存在)， 纵向运动本身会造成了一种连续的近大远小的梯 度变化。
听语言描述 2.8秒 看文字描述 2.1秒 识别事看看物线黑条白图照片1.15.秒2秒 看彩色照片 0.9秒 看活动画面 0.6秒 看实物 0.4秒
1.3.2表现运动
电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的 运动，
› 1、电视画面表现运动突破了绘画、图片、雕塑等造 型艺术发展空间，可通过被摄主体与周围环境的动 静对比来突出主体。
电视画面有再现时间和创造时间的功能，能 对时间进行扩展和压缩。 1、电视画面时间的三层涵义：
› A 电视画面实际占有的时间（镜头多长时间） › B 这个画面表现的时间（画面所表达的时间或
跨度） › C 观众在观看时主观感觉的时间（视觉感受）
例：一个长度为五秒钟的杯子落地的慢动作画面(表现 人的一生，花开花落,子弹时间)。
本课程以电视摄像画面构图、画面视觉语言的形成、拍摄角 度的选择配置、画面造型的基本要求、画面拍摄技巧和方法、 光学镜头及其应用、光线与色彩对画面形象的塑造和描绘、 电视场面调度及其实际应用、电视特技的前期拍摄方法、电 视稿本的格式和演播室拍摄模式等为基本内容，对电视摄像 的基本理论作了系统的阐述，是以电视作品拍摄中的各个环 节为研究对象，探究电视作品拍摄的一般方法、规律、技巧 及其应用。
CCD：成本高，耗电，制造复杂，清晰，噪声 低，感光快。
高端摄像机多CCD感光器件，1/3英寸， 3CCD摄像机。
1.1.4 电视摄像机的技术特点
所见即所得 智能化 数字化 轻便化 高清晰度化
1.1.5 摄像机的技术指标
1，解析度：是指摄像机分解黑白细线条的能力，一般 是多少线表示，也就是分辨率，如1920X1080p等
❖ 《电视摄像艺术》 刘荃著 中国广播电视出版社
❖ 《摄像基础》 [美]赫伯特·泽特尔 中国传媒大学出版社
❖ 《电视制作手册》 [美]赫伯特·泽特尔 北京广播学院出版社
《电视摄像》
第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章
电视摄像概述 电视摄像的造型元素 固定画面 运动摄像 光学镜头及其运用 摄像用光 电视场面调度 电视摄像人员的素质要求