白描与细节描写 例子丰富 实用性强

田 家 聂夷中
父耕原上田，子斫山下荒。 六月禾未秀，官家已修仓。 本诗表现‚田家‛的悲苦命运，却没有 一句议论和抒情的句子，诗歌是怎样表现这 一主题的？请作简要赏析。
解析 本诗四句写了四个场面，似乎不见作者的情 感态度，但作者的情感态度又充满字里行间。显 示了高超的表现艺术。白描即用最朴素、最简练 的笔墨，不事雕饰，不加烘托，抓住描写对象的 特征，如实地勾勒出人物、事件与景物的情态面 貌。回答本题只要抓住题干中‚没有一句议论和 抒情的句子‛的提示语，自然就会联想到白描的 手法。 答案 运用白描手法，寥寥数语勾勒了父子辛勤耕 耘劳作、官家筑仓虎视以待的画面，表现封建统 治者残酷剥削、压榨农民的深刻主题。
阅读下面这首元曲，然后回答问题。 水仙子•寻梅 乔 吉 冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风 来何处香，忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡 月昏黄。
［注解］ 两履霜：双脚踏冰霜。 孤山：在杭州西湖，多梅花。宋代诗人林逋曾隐居于此赏梅养鹤。 缟袂绡裳：白绢衣裳，薄绸裙子，都是喻梅花的冰晶玉洁。
性命运的象征。
2诗人摄取一位少妇日常生活中‚打起黄莺儿‛ 、元稹《行宫》 寥落古行宫，宫花寂寞红。 这个意蕴丰富的动作性细节的描写。 (步骤①) ‚啼时惊妾梦，不得到辽西‛ 表明了打黄莺是 白头宫女在，闲坐说玄宗。
因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。(步骤②) 自然贴切地表达了女子对丈夫的思念之情，同 作者诗人只是选取了白头宫女‚闲坐说玄宗‛的 时又含蓄而深刻地变现了广大人民在当时兵役 3细节，写宫女闲坐无聊，数说玄宗昔时的繁华， 、金昌绪《春怨》 制度下所承受的精神痛苦和哀怨情绪。 (步骤③) 以消磨时光。她们既不愤激，也没有感叹，只是 打起黄莺儿，莫教枝上啼。 麻木地说说而已，心如死水，无怨无恨。‚闲坐 啼时惊妾梦，不得到辽西。 说玄宗‛看似轻笔带过，然而，厚积薄发，蕴含 了诗人多少不胜今昔之感慨！
课堂演练2.
秦观 落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。 杏 园憔悴杜鹃啼，无奈春归！ 柳外画楼独上，凭栏手捻花枝。放花 无语对斜晖，此恨谁知？
画堂春
主要是使用细节描写（动作）手法。（第一步，手 法）词人用‚捻花‛‚放花‛两个细节（动作）（第二 【注】捻（niān）持取、捻弄。 步），写出了中人物斜倚栏杆，手中捻弄着花枝，放下 ‚凭栏手捻花枝‛‚放花无语对斜晖‛两 花枝，面对着日落西山的太阳，默默无语的情态，（第 句主要是使用了什么表现手法，表现了词 三步，表达效果，人物情态或景物意境）表现了词中人 中人物的怎样的感情变化？（ 4 分） 物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的感情变化。（第 四步，作者情感）
所谓细节描写是 指文学作品中对人物 动作、语言、神态、 心理、外貌以及自然 景观、场面气氛等细 小环节或情节的描写
约 客 赵师秀 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 ‚闲敲棋子‛虽是诗人一个小小的动作， 却将诗人的心理刻画得细致入微。请结合全 诗作简要的赏析。
解析 与人约会而久候不至，难免焦躁不安，这大 概是每一个人都会有的经验。然而，赵师秀这首 小诗却写得深蕴含蓄，余味无穷。诗的前两句是 写景，既交代了时令，又描写了约会的环境。第 三句是点题，同时引出下文对诗人动作的描写。 第四句是意蕴丰富的句子，历来为人所称道。 答案 末句‚闲敲棋子‛是一个细节描写。诗人约 客下棋，可是时间已过夜半，客人还未到来，诗 人百无聊赖之际，有意无意地拿起棋子在棋盘上 敲击，将灯花都震落了。这一细节貌似闲暇，实 则反映出诗人内心的焦躁烦闷。
白描
白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简 炼的文字描摹形象，不重词藻修饰与渲染烘托。 它要求抓住对象的特征，如实地勾勒出人物、事 件、景物的情态面貌。 其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋 形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到 诗歌的创作中，那就是不用精雕细刻和层层渲染， 更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确 有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字， 干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等， 以表现作者对事物的感受。
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1、欧阳修的《蝶恋花》 庭院深深深几许，杨柳堆烟， 帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼 高不见章台路。 本诗抓住幽居深院的女主人公‚泪眼问花‛这一细 雨横风狂三月暮，门掩黄昏， 节，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少妇难以明 言的内心隐痛。‚泪眼问花‛，实即含泪自问。‚花不 无计留春住。泪眼问花花不语，乱 语‛，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语 红飞过秋千去。 凝噎之状。‚乱红‛意象既是下景实摹，又是女子悲剧
课堂演练1.
秋思 张籍 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 诗中作者写了这样一个细节：家书将要发 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
出时，又觉得有话要说，故‚又开封‛。 王安石评论张籍诗歌的风格 ：“看似 作者客居洛阳见秋风起，从而引起对家乡 寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”试析张籍 亲人无限的深切思念，所以又打开信封补 此诗写了生活中哪个“寻常”的细节？表达 写，让人在看似平常的描写中深味到作者 了他什么样的情感？ 浓浓的乡思。
白描
如温庭筠的《商山早行》‚晨起动征铎，客行悲故乡。鸡 声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思 杜陵梦，凫雁满回塘‛。第二联两句诗，就是六个名词 （即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现 了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上 路，可见早行辛苦。 再如北朝民歌《敕勒川》中‚天苍苍，野茫茫，风吹草 低见牛羊‛就是对草原景象的白描，显得简洁有风骨，写 出了草原的壮美，点染出牧民的生活。 又如刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。 苍山，风雪，白屋，柴门，犬吠，归人，层次分明， 有远有近，有声有色，形成了‚风雪夜归人‛的画境。
(1)请简要分析这首元曲的前三句是怎样描绘‚寻梅‛的执 着与艰难的。
(2)‚忽相逢缟袂绡裳‛，‚酒醒寒惊梦，笛凄春断肠‛分 别采用了什么修辞手法？表达了什么样的感情？
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山 上。冷风来何处香，忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦， 笛凄春断肠，淡月昏黄。
译文 冬前冬后转遍了几个村庄，踏遍了溪南溪北， 双脚都沾满了霜，又爬上孤山，在梅树丛中上下寻 觅，都未见到梅花的踪迹，寻梅不遇，沮丧地立于 山头。忽然一阵寒风吹来，不知从何处带来一阵幽 香，蓦然回首，她竟然就在身后，那样淡妆素雅， 俏然而立。我顿时如遇梅花仙子一般，惊讶于她的 清丽脱俗，沉醉于她的风华绝代。然而春寒使我从 醉梦中醒来，听到凄怨的笛声，便想到春天会尽， 梅花也会片片凋落，此时淡淡的月色笼罩着黄昏。
答案 (1) 前三句借时间的推移和空间的不断转换，以 及细节描写，写出了寻梅的执著和艰难。诗中 ‚冬前‛‚冬后‛是时间的间隔，‚溪南‛‚溪 北‛‚树头‛‚树底‛是空间的变换，‚两履霜‛ 是细节描写。 (2)‚忽相逢缟袂绡裳‛采用了比喻 ( 或拟人 ) 的 修辞，把梅花写成了一位清雅飘曳的白衣女子， 表达了终于找到梅时的那种喜悦心情。‚酒醒寒 惊梦，笛凄春断肠‛采用了对偶(或夸张)的修辞， 表现了从醉态回到现实后的万分孤独和失落。
白描与细节描写
1.白描，所谓‚白描‛是指抓住事物的主要特征，并以简 洁的语言勾画出事物形象的一种写法，鲁迅先生非常善于 使用白描手法，如《藤野先生》中关于藤野先生的一段介 绍：‚其时进来的是 一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼 镜，挟着一叠大大小小的书。一将书放在讲台上，便用了 缓慢而很有顿挫的声调，向学生介绍自己道：‘我就是叫 作藤野严九郎的……。’‛语言 简洁，印象深刻。 2.细描，细描是指对事物的一笔一画的精雕细刻，相对于 白描，如阿累的《一 面》写鲁迅就比鲁迅写藤野又细一 些：‚他的面孔黄黑带白，瘦得教人担心，好象大病新愈 的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。头发约莫一 寸长，显然好久没剪了，却一根一 根精神抖擞地直竖着。 胡须很打眼，好象浓墨写的隶体‘一’字‛。