《公共艺术》期末试题答案

《公共艺术》期末试题答案

1. 舞蹈的造型性是使舞蹈动作具有美感形式的最基本的条件和因素。舞蹈造型表现在人体动作姿态和舞蹈构图造型两个方面。人体动作姿态由人的头、躯干、肢体构成。舞蹈构图是指舞蹈者在舞台上的空间按照一定的方向和路线进行运动，从而产生不同的情绪，表达不同的含义。

2. 舞蹈可分为生活舞蹈和艺术舞蹈两大类。生活舞蹈是人们为自己的生活需要而进行的舞蹈活动，多指与人们日常生活有直接联系，形式简朴，具有广泛群众性的舞蹈，如民俗风情舞蹈、宗教舞蹈、社交舞蹈、健美体育舞蹈等。艺术舞蹈多指由舞蹈家通过对社会生活的观察体验，结合选择题材，概括集中后的艺术创造，具有鲜明的主题、具体的内容、完整的形式，由舞蹈演员表演，供广大群众观赏的舞蹈。艺术舞蹈高度提炼舞蹈语言与技巧，着重刻画人们内心的活动与变化，传情达意，反映现实。

3. 舞蹈动作是构成舞蹈最基本的元素，它在舞蹈中的运用与编排方式称为“舞蹈语汇”。

现代舞蹈理论认为，每个舞蹈动作都是由动态、动速、动律和动力四个基本元素组成。

4. 手的形态分为合掌式、抱拳式、捧托式、荷花一式、荷花二式、吹奏式、报笙式、三指对腕、佛手对腕一式、佛手对腕二式、兰花式、鹿角式、垂首式、弯三指、翘三指、开三指、平托掌。

手的位置分为上合掌、下合掌、双平托、斜托掌、推托掌、双立掌、提腕送掌、侧托按掌、提腕摊掌、托立掌、翻立掌、击鼓式反弹琵琶等。

5. 舞蹈《东归英雄》以东归这一历史史实为主题，表现了清代土尔扈特蒙古族为了民族的生存和对自由的追求，向着太阳升起的地方，勇敢拼搏，浴血奋战，最终回到祖国母亲的怀抱。舞蹈以壮阔的画面、悲壮的史诗气质，歌颂了英

雄们完成东归大业的伟大壮举。舞蹈造型挺拔豪迈，步伐轻捷洒脱：一挥手、一扬鞭、一跳跃都洋溢着蒙古族的淳朴、热情、勇敢、粗犷和剽悍，展现了他们开朗豁达的性格和豪放英武的气质，表现出蒙古族汉子剽悍英武、刚劲有力之美。

6. 土尔扈特舞蹈根据属性分类，可分为宗教舞蹈和非宗教舞蹈；按性别分类，可分为男子舞和女子舞；按年龄分类，可分为少年舞、青年舞和老年舞。

7. 浪漫主义文艺思潮发端于 18 世纪末和 19 世纪初的巴黎。现实生活中的频频战乱和无尽苦难不但没有湮灭人们对美好生活的向往，反而促使这个学派的艺术家们创作出了大量的不朽之作，主要特征是表现神秘莫测的自然境界，有浓重的抒情色彩和想象成分。浪漫芭蕾处于法国芭蕾发展的兴盛时期，其总体特征与整个法国文化一样，可谓高贵典雅、严谨规范、轻盈飘逸、情怀浪漫，具有典型的浪漫主义艺术特征。

8. 现代舞（modern dance），是 20 世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。当时世界流行的古典芭蕾，主要是以腿部训练为主，强调优雅、旋转、跳跃，以及克服地心引力，但上肢通常比较僵硬，而现代舞则反地心引力，强调地面动作、呼吸，更重要的是强调舞者自己内心的感受与想法，有些则近乎于行为艺术。现代舞并非韩舞和劲舞，也并非华尔兹、牛仔舞、恰恰、桑巴等舞蹈，它应属于流行舞类。

9.时代不同：现代舞是du20世纪初在西方兴起的一种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别；流行舞是20世纪50年代后的舞蹈创作和表演。

目标不同：现代舞主张摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动作程式的束缚，以合乎自然运动法则的舞蹈动作，自由地抒发人的真实情感，强调舞蹈艺术要反映现代社会生活；流行舞追求鲜明的艺术形象和丰富的民族审美情趣，反映中国当代火热的社会生活和时代性的精神风貌。

10. 美术，与设计相比，常被称作纯艺术，通常指绘画、雕塑、工艺美术、

建筑艺术等在空间开展的、表现的、诉之于人们视觉的一种艺术，更多的是艺术创作者个人的表达。

设计，是美术与科学技术相融的一门艺术，属于综合的艺术创作，设计创作不单单是设计师个人的想法表现，更多的是要从设计使用者的角度去考虑问题。比如对生活日用品的外观设计。

11. 由于美术与社会生活联系的广泛性以及美术创作的多样性，美术的社会功能主要有认识功能、教育功能和审美功能。

12. 美术作品的内容是构成艺术形象客观因素和主观因素的总和。形式是作品的存在方式。任何作品，没有无形式的内容，也没有无内容的形式，二者相互依存，密不可分。美术作品内容的特征，取决于反映对象的特殊性和艺术表现方式的特殊性，一般表现为具体可感的形象或形态，通过视觉形唤起人的想象。作品的形式，包含着密切联系的两个方面：一是内容诸因素的内部组织和结构，也称为内形式；二是艺术形象所借以传达的物质手段的组成方式，也称为外形式。

13. 设计要素指设计的功能要素、技术要素、形式要素和经济要素。

14. 设计原则应该包括功效原则、机制原则、选材原则、构造原则和形式原则。

15. 产品的审美价值是在其功利价值的基础上产生的，一切产品的设计与生产直接表现为满足人的某种物质需要，因此，必须具备一定的使用功能。审美价值在功利价值或者说在使用价值的基础上产生，并成为它的辩证对立面，也就是说审美价值具有相对的独立性。艺术设计的产品是审美价值与实用价值的统一体，审美价值与实用价值一起构成了产品的综合价值。