宋元文学填空名词解释

宋元诗文：

＆.宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推（柳开），他在《应责》中说“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道；吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。”

＆（姚铉）编选《唐文粹》，影响了宋初的古文创作。

＆宋初的诗歌有三体，方回归纳为“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、（晚唐体）”。

＆白体诗人，是宋初效法（白居易）作诗的一批诗人，代表作家有（王禹偁）、（徐铉）等。

＆（王禹偁）自觉学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实的诗篇，代表作有《畲田词》、《乌啄疮驴歌》等。

＆“晚唐体”诗人中最恪守姚贾门径的是（九僧），其中（惠崇）的成就比较突出。

＆宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体，以（《西昆酬唱集》）而得名。＆《西昆酬唱集》中的诗歌大多师法唐人（李商隐）的诗，多“泪”、“锦”等意象。

＆西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有（杨亿）、（刘筠）、（钱惟演）三人。

＆欧阳修的诗论作品是（《六一诗话》），其中提出了（“诗穷而后工”）的诗歌理论。

＆宋代的（欧阳修）、王安石、曾巩、“三苏”，与唐代韩愈、柳宗元齐名，被后人合称为（“唐宋八大家”）。

＆王安石的散文形成了被清人刘熙载称为（瘦硬通神）的独特风貌。

＆王安石后期诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句，这种诗被称为（“王荆公体”）。

＆清人赵翼评（苏轼）的诗说：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以推李、杜后为一大家也。”

＆以（元祐）诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。

＆在苏轼周围的诗人群中，（黄庭坚）的成就最突出，二人并称（“苏黄”）。＆两宋之际，追随黄庭坚的诗人逐渐形成了一个声同气应的诗歌流派是（江西诗派）。

＆黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或（山谷体）。

＆宋徽宗初年，吕本中作（《江西诗社宗派图》），提出“一祖三宗说”，一祖为（杜甫），三宗是（黄庭坚、陈师道、陈与义），称其为“江西诗派”。

＆宋代诗人（陆游）、（杨万里）、（范成大）、（尤袤）四人被称为“中兴四大诗人”。

＆南宋中期的“永嘉四灵”分别指徐照、徐玑、赵师秀、翁卷，他们专以晚唐贾岛、姚合为法，谓之唐体。

＆江湖诗派中成就较著的是（戴复古）和（刘克庄）。

＆文天祥在燕京狱中写了（《集杜诗》）一卷，共五言绝句200首，是其晚期诗作的重要形式之一。

＆元好问为了保存近代的文献，编成（《中州集》）十卷，旨在以诗存史。＆南宋严羽的（《沧浪诗话》）是宋代最负盛名、对后世影响最大的一部诗话，也是中国著名的诗歌理论著作。

宋词：

＆宋初词人（张先）因善写“影”而得“张三影”之美名。

＆词的别称有（诗余）、（长短句）、（曲子词）、（乐府）等。＆词的体式有（令）、（引）、（近）、（慢），根据词调长短与字数多少分为（慢词）、（长调）、（中调）、（小令）。

＆（柳永）大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上（小令）一统天下的格局。

＆在两宋词坛上，（柳永）是创用词调最多的词人。

＆柳永描绘程式遏繁荣景象和市民的游乐情景方面的代表作，首推（《望海潮》），篇首为“东南盛形，三吴都会，钱塘自古繁华”。

＆柳永在词的审美趣味方面朝着（通俗化）的方向变化，在题材取向上朝着（自我化）的方向拓展。

＆苏轼提出了词须（自是一家）的创作主张。

＆（“以诗为词”）的手法是苏轼变革词风的主要武器，是指将诗的表现手法移植到词中。

＆“小山词”是指（晏几道）的词作，他按照其父晏殊所承传的（“花间”）传统，固守着（小令）的阵地。

＆在北宋词坛上，（秦观）被认为是最能体现（当行本色）的“词手”。＆北宋词人（周邦彦）是婉约派的集大成者，被称为“词中老杜”，其咏物词成就极高，代表作有（《六丑·蔷薇谢后作》）等。

＆李清照在理论上确立了词体的独特地位，她在（《词论》）中提出了“词别是一家”之说。

＆济南“二安”指的是易安和幼安，即（李清照）和（辛弃疾）。

＆张炎《词源》（“清空说”）

宋元话本：

＆以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为（话本）。

＆（诸宫调）是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，其中唱的部分用多种宫调串接而成。

＆说话四家

＆（《西厢记诸宫调》）是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元，本事源于唐代元稹的《会真记》。

＆元人编刊的讲史话本，仅存建安虞氏刊印的（《全相平话五种》）。

＆元杂剧是在（金院本）和诸宫调的直接影响下，融合各种表演艺术形式二成的一种完整的戏剧形式。

＆关汉卿的喜剧（《救风尘》）和（《望江亭》）分别塑造了赵盼儿和谭记儿两个女性英豪形象。

＆《窦娥冤》的故事框架，与汉代以来一直流传民间的（“东海孝妇”）故事颇为相似。

＆王实甫的杂剧（《西厢记》）表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平，贾仲明认为“天下夺魁”。

＆徐复祚在《曲论》中称关汉卿、（郑光祖）、马致远和（白朴）为“元曲四大家”。

＆白朴擅词曲，其词集名（《天籁集》），词语遒严，情寄高远，多颓唐凄楚之调。

＆白朴《墙头马上一剧》的素材，源于白居易的（《井底引银瓶》）一诗。＆马致远在元代梨园声明很大，有（“曲状元”）之称。

＆马致远的散曲作品被辑为（《东篱乐府》）传世。

＆马致远现存的杂剧作品中，（神仙道化）题材占了相当大的比例，（《陈抟高卧》）、《岳阳楼》都属这类作品。

＆（《汉宫秋》）是马致远的代表作，剧本以历史上的（昭君出塞）故事为题材。

＆大都作家群以（关汉卿）为领袖，贾仲明《凌波仙》吊词称他是“驱