外国建筑史整理精简版(浙工大)

建筑之树1896年英国学者弗莱彻主编的《比较建筑史》提出的“建筑之树”，通过建筑的地理、地质、气候、宗教、历史、社会等六点梳理了当时人们，尤其是欧洲人对建筑科学文化发展传承的认识程度与观念形态。

明确了建筑之树要顺利成长结出丰厚果实需要在这六点的土壤当中。

古埃及古王国时期玛斯塔巴陵墓的地上部分祭祀的厅堂，仿照在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子。

新王国时期太阳神庙古埃及新王国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型，沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室卡纳克和鲁克索的阿蒙神庙方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑，一般成对放置在太阳神面大门前古希腊希腊神庙平面形制只有一间圣堂，平面长方形，狭端为正面，常采用列柱式、端柱式、围住式。

典型平面为6X13的列柱围廊式平面。

神庙柱廊的意义 1.早期神庙采用木构或土坯建成，为保护墙面，在外侧搭建一圈棚子避雨，形成柱廊。

2.它使庙宇四个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中的位置要求3．它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑 4.它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐多立克柱式特点柱子比例粗壮（柱高是柱径的4~6倍），开间较小（高约为柱高的1/3），檐部有三拢板，柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台，柱身有20个尖齿凹槽，无柱础，柱身收分、卷杀明显，极少有线脚，偶有之也是方线脚，台基是三层朴素台阶，中央高四角低，略有隆起，高浮雕，甚至圆雕，强调体积，沉重、粗笨，反映寡头贵族的艺术趣味，具有男性气质特点，棱角分明，线条刚毅。

爱奥尼柱式特点柱子比例修长（柱高为柱径的9~10），开间较宽（2个柱底径），檐部连续，柱头有轻巧柔和的涡卷，柱身有24个平齿凹槽，有柱础，柱身收分、卷杀不明显，多种复杂的曲面线脚，线脚上串着雕，台基侧面壁立，上下都有线脚，无隆起，薄浮雕，强调线条，秀美华丽，比较轻快，开间宽阔，具有女性气质特点。

第一个爱奥尼神庙——阿丹密斯神庙科林斯柱式忍冬草，其余与爱奥尼柱式同，装饰性强于结构性，与前两种柱式的抽象相比趋向有机、立体。

雅典卫城的艺术成就1动态的观赏调教布局，每一段路上都能享受优美的建筑景观2建筑物与雕刻交替成为画面的中心3建筑形制，形式大小变化，柱式交替4卫城景观不对称，但主次分明、条理井然5以帕提农为统率成为整体，其他建筑的装饰性比纪念性强，布局体现对立统一的构图原则6突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子，是雅典卫城的首创雅典卫城主要组成内容山门（多立克柱式，内部排列对称的6根爱奥尼柱式）胜利神庙（前后各四根爱奥尼柱式）伊瑞克提翁神庙（爱奥尼女像柱）帕提农神庙（8X17多立克神庙希腊本土最大的神庙内设4根爱奥尼柱式）希腊化时期的建筑类型剧场和会堂半圆形平面，放射看台，依山而建，逐排升高。

代表酒神剧场、麦迦洛里斯剧场及会堂新形制的宗教建筑祭坛帕迦玛的宙斯祭坛集中式纪念性建筑奖杯亭、莫索列姆陵墓奖杯亭集中式向上发展多层构图，半圆壁柱，方平面，圆亭子。

市场敞廊采用叠柱式代表阿索斯中心广场叠柱式下层用比较粗壮质朴的多立克柱式，上层采用比较修长华丽的爱奥尼柱式。

上层的柱子底径等于或稍小于下层柱子的上径。

上下层的柱式都具备完整的三部分。

住宅天井内院明厅住房提洛斯岛住宅希腊城市广场城市广场规划设计，为规则几何形，敞廊为主要构成要素，使用叠柱式为立面构图手段。

古罗马古罗马券拱技术的成就券：块状材料砌成的，依靠材料侧向压力建成的承重结构。

拱:由券发展而来的屋顶形式。

1采用天然混凝土技术，制作筒拱和穹顶，发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

2为摆脱承重墙的限制，开始使用十字拱3设计了拱顶体系，发明了肋架拱。

艺术成就1券拱的发展，使罗马的宏伟壮观的建筑有了实现的可能，使罗马建筑那种大胆前卫的创造精神有了物质根据2券拱与希腊建筑遗产的结合，改变了建筑的形式、形制和风格3券拱和之时结合，扩充了它的手法，拓宽了适用性4保证罗马不之时简单的模仿者筒形拱覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱十字拱用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，使空间开放，结构重量减轻。

罗马柱式的发展罗马五柱式塔斯干多立克爱奥尼科林斯混合柱式券柱式在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口一一具备。

把券洞套在柱式的开间里。

券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格，柱子和檐部保持原有比例，但开间放大，柱子凸出墙面大约3/4个柱径。

柱子逐渐失去结构意义。

连续券：把券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部，只适用于很轻的结构叠柱式的推进底层用塔斯干或多立克，二层用爱奥尼，三层用科林斯，四层用科林斯的壁柱。

水平划分构图，显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。

巨柱式：一个柱式贯穿二层或三层，立面重点突出，但尺度夸大解决柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚《建筑十书》公元前33年，由维特鲁威所著，现存欧洲最完备的建筑专著。

“坚固、适用、美观”/奠基了欧洲建筑科学的基本体系。

成就：①奠定了欧洲建筑科学的基本体系②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经③全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理④按照古希腊的系统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理局限性：①为迎合奥古斯都皇帝的复合政策，有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就，贬低它们的质量②对柱式和一般的比例规则，作了过于苛求的量的规定③文字有点晦涩，有些地方语焉不详，以致后来有人钻空子随意加以解释古罗马广场的演变从共和时期的自由布局和开放式广场变为帝国时期封闭的，以一个庙宇为主体，轴线对称，呈多层纵深布局的广场。

从共和到帝国，广场演变表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。

共和时期广场——罗曼努姆广场。

帝国时期广场——奥古斯都广场图拉真广场广场的建设成就从罗曼努姆广场到图拉真广场，形制的演变发展了轴线对称的多层次布局，同时也掌握了建筑和室外院落空间统一构图的技巧。

凯旋门典型形制：方方立面，高高基座和女儿墙，1或3开间的券柱式，中间一间采用通常比例，券洞高大宽阔，两侧开间较小，券洞矮，上设浮雕，女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸马车，门洞立面侧墙上主题性浮雕。

实例：第度斯凯旋门—1开间；塞维鲁斯凯旋门—3开间；君士坦丁凯旋门—3开间。

古罗马万神庙特点：采用穹顶覆盖的集中式形制，是单一空间、集中式构图的建筑物代表，是罗马穹顶技术的最高代表。

形制：平面圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开直径8.9m 的圆洞。

古罗马大角斗场：结构、功能、形式的统一。

平面形势：长圆形，是现代体育建筑的原型。

下部三层采用了不同的柱式构图，由下向上依次塔司干、爱奥尼、科林斯，第四层科林斯壁柱罗马的公共浴场：综合运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店、浴场等多用途的建筑群。

内部空间流转贯通，丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。

代表卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场最早的大型公共浴场是罗马城里的阿格里巴浴场剧场代表马采鲁斯剧场巴西利卡一种建筑形式，平面长方形，外侧一圈柱廊，两端或一端半圆形龛。

纵向柱子划分中厅和侧廊，容纳量大，以条形拱券或者木构架为屋顶，常作法庭或市场，后世基督教堂的原型。

拜占庭帆拱在方形平面四个柱墩上沿四边发券，在四个券上砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶。

在四个券的顶点高程上作水平切口，在水平切口和四个发券之间所余下的四个角的球面三角部分被称为帆拱。

希腊十字式为平衡穹顶各项的侧推力，中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂。

代表圣索菲亚大教堂圣马可教堂圣索菲亚大教堂拜占廷建筑最辉煌的代表，东正教的中心教堂。

为集中式教堂，成就有三：结构体系，内部空间，灿烂色彩。

拉丁十字式纵横两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长的多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。

罗马风建筑平面为拉丁十字，西面有一、二个钟楼，为减轻建筑体型封闭沉重感，采用古罗马建筑的一些传统券拱技术,如半圆拱、十字拱或简化的柱式和装饰，墙体巨大而厚实，窗口窄小、朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比，中厅与侧廊较大的空间变化，内部空间阴暗，有神秘气氛。

实例：比萨主教堂群哥特式教堂11世纪下半叶起源于法国，以结构方式为标志。

第一座哥特式教堂——圣德尼教堂早期哥特式教堂——夏尔特主教堂成熟的代表——巴黎圣母院最繁华的作品——韩斯主教堂、亚眠主教堂哥特式教堂结构特点1采用两圆心尖券，可调券跨，空间流畅，侧推力小于圆拱券；2飞扶壁，形式--半尖券，使侧廊解放；3骨架券，区分承重和维护部分，将拱顶转为框架结构飞扶壁：哥特建筑在结构上的一个创举。

由扶壁和飞劵组成。

扶壁和飞劵共同来产生向内的推力，抵消中厅拱顶的推力。

骨架券作为拱顶承重构件，将十字拱做成框架式，减轻结构重量，节省材料尖券和尖拱侧推力比较下，有利于减轻结构，且不同跨度的两圆心券和拱的顶部可以一样高。

哥特式主教堂的形制基本是拉丁式。

法国东端的小礼拜堂比较多，布局复杂，外轮廓是半圆的，西端有一对大塔，横厅的两个尽端都开门，有小塔作装饰。

内部特点①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。

②划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。

③由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。

基本特征1骨架券飞扶壁十字拱广泛使用于结构2固定西立面构图，垂直三分，上部塔设尖顶3扶壁墙垣越向上划分越细，装饰越多，垂直线条统一全身。

4细节部分都是尖的，立面强烈向上冲趋势。

5中厅高耸，大量竖柱6彩色玻璃广泛使用风格特点完全摆脱了古罗马的影响。

内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾感。

巴黎圣母院哥特建筑，三段式构图立面，底层开三个大门，门上设国王长廊，中央为玫瑰窗，上设两个钟塔。

威尼斯总督府——哥特式（意大利中世纪建筑）立面极富创造性。

欧洲最美的建筑物之一。

文艺复兴报春花标志着意大利文艺复兴建筑史的开始，是佛罗伦萨主教堂的穹顶—伯鲁乃列斯基，第一个完全的集中式穹顶。

代表建筑师及其作品早期伯鲁乃列斯基佛罗伦萨主教堂穹顶育婴院巴齐礼拜堂弥开罗卓美狄奇府邸盛期伯拉孟特坦比哀多小桑迦罗法尔尼斯府邸米开朗基罗劳伦其阿图书馆龙巴都文特拉米尼府邸珊索维诺圣马可图书馆末期帕拉第奥维晋寨的巴西利卡圆厅别墅奥林匹克剧维尼奥拉尤利亚三世别墅帕鲁齐麦西米府邸建筑理论：《论建筑》阿尔伯蒂意大利文艺复兴时期最重要的理论著作《建筑四书》——帕拉迪奥《五种柱式规范》维尼奥拉城市广场追求建筑群的完整性。