古代文学期末复习资料

古代文学期末复习一、绪论唐宋诗文比较宋代散文文体出现了多样化趋势，注意吸收骈文在辞采、声调等方面的长处，以构筑古文的节奏韵律之美。

同时，借鉴古文手法，对骈文进行改造，创造出参用散体单行的四六和文赋。

还出现了笔记体，文体长短不拘，轻松活泼，是古文文体解放的重要标志。

散文的议论、抒情、叙事功能更加完善，使散文的实用价值和审美价值更好地结合起来。

风格趋于平易畅达、简洁明快，主要是朝着更加自然、更加贴近生活的方向发展；就美学价值而言，宋文与唐文并无高下之分。

从整个诗歌史来看，宋诗正是唐诗发展的必然结果。

自唐开始，诗歌在题材和语言上趋于通俗化，描写平凡、琐细的日常生活，入宋以后则发展成为诗坛的普遍风气。

宋诗在题材方面较为成功的开拓，便是向日常生活倾斜。

这种特征使宋诗具有平易近人的优点，但缺乏唐诗那种源于浪漫精神的奇情壮采。

唐诗的美学风范是以丰润华美为特征，宋诗以平淡为美学追求。

宋诗中的情感内蕴经过理性的节制，比较温和、内敛，不如唐诗那样热烈、外扬；宋诗的艺术外貌平淡瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美；宋诗的长处，不在情韵而在于思理。

白体宋初效法白居易作诗。

代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。

“白体”诗的特征是“顺熟”、“容易”、“浅切”。

王禹偁更重视白居易的讽喻诗，总体风格平易流畅，简雅古淡。

晚唐体西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，是以杨亿为首的17位宋初馆阁文臣互相唱和、点缀升平的诗歌总集，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。

它是晚唐五代诗风的沿续，艺术上大多师法李商隐，片面发展了李商隐追求形式美的倾向，其诗雕润密丽、音调铿锵、辞藻华丽、声律和谐、对仗工整，呈现出整饬、典丽的艺术特征。

但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，诗歌思想内容贫乏空虚，脱离社会现实，缺乏真情实感。

二、晏殊词及其艺术特征（一）晏殊的富贵人生及其文学中对“富贵态”的追求1、“太平宰相”与雍容典雅的审美情趣；2、诗歌追求“富贵态”，反对“乞儿相”（表现在对富贵气象的追求，反对诗词中堆砌华丽的词藻）；3、对“情”的认同及“情中有思”的词学观。

（二）晏殊词的艺术特征1、对气象的追求和词境的拓展（艳情词）晏殊词的题材多为男女相思与离愁别恨，形式多为小令，情趣多为柔软婉约一路，表现出对五代词风因袭的一面；但略去容貌色相的描写，侧重对主人公内在恋情的表现，过滤了词的艳冶妖丽的杂质，追求整体的富贵气象和神韵雅致，提升了词的审美品位，扩大了词的艺术境界，表现出对五代词风革新求变的一面。

2、对人生的体悟与理性思考（闲情词）晏殊词侧重对生活本身的表现与思考，既有反思与体悟人生的无限忧思（即王国维所说的“忧生之叹”），充满了生命意识和现实理性精神，又有对富贵生活的陶赏、高雅情趣的炫耀及人生“富贵态”的雍容表现，从而把五代词表现“闲情”的内容深入掘发并提升到一个理性的层次，形成晏殊词“情中有思”（即浓情中渗透理性沉思的特质）的独特审美表征。

3、清丽淡雅、温润秀界的语言与蕴藉含蓄、珠圆玉润的风格特点（1）晏殊词的语言一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅、温润秀界，这和晏殊的词学观和艺术追求有关。

（2）晏殊词的词境深、语言精，外在景象与词人的内在情感妙合无垠。

绝少雕琢之作，含义丰富、字眼精警，情景交融而精工美妙。

锻炼之极而复归自然，即虽极炉锤之工而不留毫发迹痕，形成了蕴藉含蓄、珠圆玉润的风格。

三、欧阳修词及其艺术特征（一）注重情感的开发与情韵的抒写一方面，欧阳修词对于情感世界的开拓更深、更为细腻、更富有情感色彩，更注重歌颂爱情的永恒以及对情的专注。

另一方面，欧阳修词情感浓烈而芬芳，但香而不腻。

语言缠绵而艳丽，却艳而不淫。

如：（二）主体风格深婉疏隽、中正和雅和晏殊词相比，欧阳修词深婉之中含有疏隽之气，风格中正和雅、疏宕婉曲。

品味高雅，有诗歌的韵味和意境，但又不失词的本体色彩。

后人有所谓“疏隽开子瞻，深婉开少游”（冯煦语）的评价，“深婉”、“疏隽”是对欧词的准确定位。

欧词又有向诗歌技法和韵味靠拢的一面，后人又以“中正和雅”评其词的风格。

如《踏莎行》：候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。

楼高莫近危栏倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。

（欧阳修《踏莎行》）（1）虚实相生，以虚明实。

透过一层、从对面而写的抒情手法，使词曲折有致，别有深情。

（2）以乐写愁，欲抑先扬。

由春光之美转出离恨之愁，以景与情的对比、反衬，婉曲缠绵，情思深远。

（3）注重情感的开发与抒写，偏重于情韵的勾画以及清纯形象的描写。

（4）写情不过分专注于对色彩感官刺激美的渲染，而注重对情的外在情韵的描摹。

（三）对题材的开拓及豪放词的构建平山阑槛倚晴空。

山色有无中。

手种堂前垂柳，别来几度春风。

文章太守，挥毫万字，一饮千钟。

行乐直须年少，尊前看取衰翁。

（欧阳修《朝中措》）点评：欧词新变成分的体现之一，主要表现在扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受，开后世豪放词的先河。

后人所谓“疏隽开子瞻（苏轼）”（冯煦语）的说法，也是指这一点而言。

（四）“雅”、“俗”兼容的创作特点四、柳永一、审美内涵和趣味变“雅”为“俗”柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现时俗化的市民生活情调。

（一）表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识（二）表现被遗弃或失恋平民女子的痛苦心声（三）表现下层妓女的不幸和从良愿望1、柳永词多以平等的身份和相知的态度，对待那些被抛弃、欺侮的青楼女子，欣赏她们的天然风韵和高超技艺（《少年游》《木兰花》），关心同情她们的不幸和痛苦（《少年游》），表白她们独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望（《迷仙引》）。

2、柳永歌妓词与唐五代以来的同类词相比，不仅有内容风格的不同，更体现出一种人格观念的变化。

3、作为一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内容、消费方式密不可分，因而，柳永词真切表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。

二、多方面展示北宋繁华都市生活和市井风情柳永词多方面展示北宋繁华都市生活和丰富多彩的市井风情，如《迎新春》写汴京，《瑞鹧鸪》写苏州，其他如写洛阳、益州、扬州、会稽、杭州等，对当时城市繁荣景象和市民的游乐生活作了精彩的描绘。

这也是传统词所没有的，是柳永词的第三个贡献。

其中代表作就是《望海潮》三、柳永对慢词发展的贡献（一）大力创作慢词，从根本上改变了小令一统天下的格局唐五代词体以小令为主，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋色，齐头并进。

（二）篇幅体制的扩大，扩充了词的含量，增强了词的表现能力柳永填制了大量的慢词，或变旧声作新声，或衍小令为长调，或自创新调，慢词篇幅体制的扩大，扩充了词的含量，增强了词的表现能力。

（三）形式体制的完备，为宋词内容的开拓提供了前提条件词至柳永，体制始备。

令引近慢，单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。

形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

四、慢词语言与表现方法的革新（一）柳永在词语言表达方式上，进行了大胆的革新。

不像唐五代以来的文人词从书面语汇中提炼高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语、俚语，如“怎”、“争”、“恁”、“消得”、“都来”等。

用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，亲切有味，又易于理解接受。

（二）词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。

柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。

1、铺叙手法的创造性使用小令由于篇幅短小，只用传统比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。

而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“赋法”的移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物心态的变化。

2、因铺叙而成的独特结构方式（1）柳词长于铺叙，多数词采用平铺直叙的章法，一般是“时空序列性结构”，即按情事发生、发展的时空顺序来组织词的结构。

如《雨霖铃》用铺叙衍情法，整个送别的场景、过程，别前、别时、别后的环境氛围及人物的动作、情态、心绪，都有细致的描绘和具体的刻画。

结构方式表现在直线贯穿，即时空关系上的一次性转换或无转换，意象组合上的多连贯、递进而少杂陈、错综关系。

（2）善于巧妙地利用时空转换来叙事、布景、言情，自创出独特的结构方式。

词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构（如《雨霖铃》），柳永又扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现出“回环往复式”的多重时间结构（如《驻马听》《浪淘沙慢》《慢卷绸》等）。

（3）在空间结构方式上，柳永也将一般的人我双方互写和双重结构，发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构。

3、白描手法的使用（1）与铺叙相配合，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆（如《忆帝京》）。

（2）柳永词抒情则即事言情、直抒胸臆，都为白描手法。

不仅细致生动、明白晓畅，而且极有层次、景中含情，寄寓着深沉的感慨。

五、题材取向上朝着自我化的方向拓展柳永不仅创造和发展了词调、词法，而且在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，还在题材取向上朝着自我化的方向拓展。

1、晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态。

如《鹤冲天》（详见教材），尽情地抒发了名落孙山的愤懑不平，也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性。

2、羁旅行役词抒发宦游浮沉、浪迹江湖的切身感受，如《安公子》《六么令》《定风波》《夜半乐》等，“尤工于羁旅行役”，比较全面地展现了柳永一生中追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态，体现出抒情自我化的特点。

3、柳永把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，冲决了此前词中普泛化、类型化的情感世界的藩篱，给词的情感增添了个体化、自我化的色彩，使词的抒情取向朝着创作主体的内心世界回归、贴近。

六、柳永对后世词人的影响1、柳永对曹组等词人的影响2、柳永词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓对苏轼等词人的影响3、柳永“俗词”对黄庭坚、秦观等词人的影响4、柳永慢词铺叙点染法对秦观、周邦彦等词人的影响五、欧阳修的诗歌创作（一）欧诗的内容特征1、关注社会现实生活，同情人民疾苦的诗篇2、深刻表现个人的生活经历和内心感受的作品3、酬唱题赠诗（二）欧诗的艺术特征1、散文手法和以议论为诗——欧诗的表现手法。