古代文学期末复习资料

古代文学期末复习

一、绪论

唐宋诗文比较

宋代散文文体出现了多样化趋势，注意吸收骈文在辞采、声调等方面的长处，以构筑古文的节奏韵律之美。同时，借鉴古文手法，对骈文进行改造，创造出参用散体单行的四六和文赋。还出现了笔记体，文体长短不拘，轻松活泼，是古文文体解放的重要标志。

散文的议论、抒情、叙事功能更加完善，使散文的实用价值和审美价值更好地结合起来。

风格趋于平易畅达、简洁明快，主要是朝着更加自然、更加贴近生活的方向发展；就美学价值而言，宋文与唐文并无高下之分。

从整个诗歌史来看，宋诗正是唐诗发展的必然结果。自唐开始，诗歌在题材和语言上趋于通俗化，描写平凡、琐细的日常生活，入宋以后则发展成为诗坛的普遍风气。宋诗在题材方面较为成功的开拓，便是向日常生活倾斜。这种特征使宋诗具有平易近人的优点，但缺乏唐诗那种源于浪漫精神的奇情壮采。唐诗的美学风范是以丰润华美为特征，宋诗以平淡为美学追求。

宋诗中的情感内蕴经过理性的节制，比较温和、内敛，不如唐诗那样热烈、外扬；宋诗的艺术外貌平淡瘦劲，不如唐诗那样色泽丰美；宋诗的长处，不在情韵而在于思理。

白体

宋初效法白居易作诗。代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。“白体”诗的特征是“顺熟”、“容易”、“浅切”。王禹偁更重视白居易的讽喻诗，总体风格平易流畅，简雅古淡。

晚唐体

西昆体

是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，是以杨亿为首的17位宋初馆阁文臣互相唱和、点缀升平的诗歌总集，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。它是晚唐五代诗风的沿续，艺术上大多师法李商隐，片面发展了李商隐追求形式美的倾向，其诗雕润密丽、音调铿锵、辞藻华丽、声律和谐、对仗工整，呈现出整饬、典丽的艺术特征。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，诗歌思想内容贫乏空虚，脱离社会现实，缺乏真情实感。

二、晏殊词及其艺术特征

（一）晏殊的富贵人生及其文学中对“富贵态”的追求

1、“太平宰相”与雍容典雅的审美情趣；

2、诗歌追求“富贵态”，反对“乞儿相”（表现在对富贵气象的追求，反对诗词中堆砌华

丽的词藻）；

3、对“情”的认同及“情中有思”的词学观。

（二）晏殊词的艺术特征

1、对气象的追求和词境的拓展（艳情词）

晏殊词的题材多为男女相思与离愁别恨，形式多为小令，情趣多为柔软婉约一路，表现出对五代词风因袭的一面；但略去容貌色相的描写，侧重对主人公内在恋情的表现，过滤了词的艳冶妖丽的杂质，追求整体的富贵气象和神韵雅致，提升了词的审美品位，扩大了词的艺术境界，表现出对五代词风革新求变的一面。

2、对人生的体悟与理性思考（闲情词）

晏殊词侧重对生活本身的表现与思考，既有反思与体悟人生的无限忧思（即王国维所说的“忧生之叹”），充满了生命意识和现实理性精神，又有对富贵生活的陶赏、高雅情趣的炫耀及人生“富贵态”的雍容表现，从而把五代词表现“闲情”的内容深入掘发并提升到一个理性的层次，形成晏殊词“情中有思”（即浓情中渗透理性沉思的特质）的独特审美表征。

3、清丽淡雅、温润秀界的语言与蕴藉含蓄、珠圆玉润的风格特点

（1）晏殊词的语言一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅、温润秀界，这和晏殊的词学观和艺术追求有关。

（2）晏殊词的词境深、语言精，外在景象与词人的内在情感妙合无垠。绝少雕琢之作，含义丰富、字眼精警，情景交融而精工美妙。锻炼之极而复归自然，即虽极炉锤之工而不留毫发迹痕，形成了蕴藉含蓄、珠圆玉润的风格。

三、欧阳修词及其艺术特征

（一）注重情感的开发与情韵的抒写

一方面，欧阳修词对于情感世界的开拓更深、更为细腻、更富有情感色彩，更注重歌颂爱情的永恒以及对情的专注。另一方面，欧阳修词情感浓烈而芬芳，但香而不腻。语言缠绵而艳丽，却艳而不淫。如：

（二）主体风格深婉疏隽、中正和雅

和晏殊词相比，欧阳修词深婉之中含有疏隽之气，风格中正和雅、疏宕婉曲。品味高雅，有诗歌的韵味和意境，但又不失词的本体色彩。后人有所谓“疏隽开子瞻，深婉开少游”（冯煦语）的评价，“深婉”、“疏隽”是对欧词的准确定位。欧词又有向诗歌技法和韵味靠拢的一面，后人又以“中正和雅”评其词的风格。如《踏莎行》：

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。（欧阳修《踏莎行》）（1）虚实相生，以虚明实。透过一层、从对面而写的抒情手法，使词曲折有致，别有深情。（2）以乐写愁，欲抑先扬。由春光之美转出离恨之愁，以景与情的对比、反衬，婉曲缠绵，情思深远。

（3）注重情感的开发与抒写，偏重于情韵的勾画以及清纯形象的描写。

（4）写情不过分专注于对色彩感官刺激美的渲染，而注重对情的外在情韵的描摹。

（三）对题材的开拓及豪放词的构建

平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。（欧阳修《朝中措》）

点评：

欧词新变成分的体现之一，主要表现在扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受，开后世豪放词的先河。后人所谓“疏隽开子瞻（苏轼）”

（冯煦语）的说法，也是指这一点而言。

（四）“雅”、“俗”兼容的创作特点

四、柳永

一、审美内涵和趣味变“雅”为“俗”

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现时俗化的市民生活情调。（一）表现世俗女性大胆而泼辣的爱情意识

（二）表现被遗弃或失恋平民女子的痛苦心声

（三）表现下层妓女的不幸和从良愿望

1、柳永词多以平等的身份和相知的态度，对待那些被抛弃、欺侮的青楼女子，欣赏她们的天然风韵和高超技艺（《少年游》《木兰花》），关心同情她们的不幸和痛苦（《少年游》），表白她们独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望（《迷仙引》）。

2、柳永歌妓词与唐五代以来的同类词相比，不仅有内容风格的不同，更体现出一种人格观念的变化。

3、作为一个特殊社会群体的歌妓，与市民的生活内容、消费方式密不可分，因而，柳永词真切表现她们的命运，也非常贴近市民大众的日常生活和欣赏趣味。

二、多方面展示北宋繁华都市生活和市井风情

柳永词多方面展示北宋繁华都市生活和丰富多彩的市井风情，如《迎新春》写汴京，《瑞鹧鸪》写苏州，其他如写洛阳、

益州、扬州、会稽、杭州等，对当时城市繁荣景象和市民的游乐生活作了精彩的描绘。这也是传统词所没有的，是柳永词的第三个贡献。其中代表作就是《望海潮》

三、柳永对慢词发展的贡献

（一）大力创作慢词，从根本上改变了小令一统天下的格局

唐五代词体以小令为主，柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋色，齐头并进。

（二）篇幅体制的扩大，扩充了词的含量，增强了词的表现能力

柳永填制了大量的慢词，或变旧声作新声，或衍小令为长调，或自创新调，慢词篇幅体制的扩大，扩充了词的含量，增强了词的表现能力。

（三）形式体制的完备，为宋词内容的开拓提供了前提条件

词至柳永，体制始备。令引近慢，单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

四、慢词语言与表现方法的革新

（一）柳永在词语言表达方式上，进行了大胆的革新。不像唐五代以来的文人词从书面语汇中提炼高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语、俚语，如“怎”、“争”、“恁”、“消得”、“都来”等。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，亲切有味，又易于理解接受。

（二）词的体式和内容的变化，要求表现方法也要作相应的变革。柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。

1、铺叙手法的创造性使用

小令由于篇幅短小，只用传统比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“赋法”的移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界，或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空