镜头组接与组接原则
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2、创造效果， 创造新的时空关系和逻辑关系。
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15
二、镜头组接原则
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16
电视传达的艺术含义有两个因素：
叙事因素 造型因素
视觉因素（屏幕造型） —— 构图、色彩、运动、节奏、剪辑…
非视觉因素 —— 语言、音响、音乐
表现为视听一体化的综合，创造着屏幕的世界
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17
镜头组接必须合乎逻辑
第六节 镜头组接与组接原则
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1
一、镜头组接及其美学功能
镜头组接： 把一个片子的每一个镜头按照一定的顺序和
手法连接起来，成为一个具有条理性和逻辑性的 整体，这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。
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2
• 镜头组接的目的： ❖ 建立系统Fra Baidu bibliotek❖ 增强作品的艺术感染力
使作品成为一个呈现现实、交流思想、 表达感情的整体。
—— 适应人们日常心理体验。
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25
镜头组接时考虑的主要因素
匹配原则（两幅画面在连接时要具有一种和谐、 对应的关系。）
位置的匹配 方向的匹配 运动的匹配 其它视觉因素的合理过渡（景别、主体运动速度、 镜头运动速度、镜头运动技巧、色调与亮度等）
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26
位置的匹配：
主要指两幅画面中的主体在组接到一起时， 要相互协调，处于一种和谐的关系之中。
•符合生活的逻辑
依事件发展的时间顺序、空间关系和事物之间的相关性 去结构镜头。
表现为： 1、时间的连贯 2、空间的统一
同一空间统一，相似空间统一 3、事物之间的相关性
因果关系、对应精关选p系pt 、对比关系、平行关1系8
• 符合观众观看作品时的心理逻辑 • 符合艺术逻辑
逻辑连贯是视觉流畅的前提，但逻辑 连贯并不能保证视觉流畅，因为逻辑推理 与形式上的视觉感受不是对应关系。
其主要空间功能包括： （1）连接镜头到镜头间的活动 （2）跟踪或建立物体或事件的续列 （3）改变视点或场所 （4）揭示事件细节
其主要时间功能包括：
（1）指示时间的流逝或过去、现在和未来的变化
（2）指示同时发生的事件
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5
X淡变（mix）/叠化（dissolve）
是从镜头到镜头逐渐的转接，两个画面在转 接中暂时的重叠。与“切”不同，叠化有自己的 屏幕时间和空间。
（特殊情况除外）
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23
视觉因素的变化幅度大小与视觉感受的 强弱是一个量的正比关系。
创作时，应根据不同的目的去控制变化的幅度
流畅平缓：控制视觉因素的变化幅度
（有机地、和谐地变化，形成视觉的连续感）
震惊、突变：扩大视觉因素的变化幅度
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24
在剪接中， （需要）利用一定的造型特点
及画面造型之间的关系。
要的联结。转接策略和镜头长度决定基本节拍并
作用于各个续列的节奏和节目的整体步调。它们
引导观众的注意力和感受并提供结构整体感。
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10
电视画面编辑基本内容：
一、视听语言的衔接
1、状态的一致性 2、形状的一致性 3、声音的相似性 4、按主观镜头组接 5、运动感觉的一致性 6、快慢节奏的形成
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相连接的两个镜头画面的主体，处于：
相同区域（视觉重心重合）
相反区域（建立逻辑关系）
—— 冲突关系、对应关系、
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7
划变（wipe）
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8
特殊转接效果 数码影像效果（DVE） Digital video effect
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9
如何处理镜头的组接技巧？
• 表现内容的需要 • 表现目的
各种转接策略在电视节目或电影的整体发展
中都是重要的建构元素，而他们本身并不吸引太
多注意。它们基本的目的是提供由镜头到镜头必
进行叠化时，要考虑“前景-背景的组织”。
叠化的美学功能是：提供流畅的连续性，影响我
们对屏幕时间和节奏的感知，以及暗示两个事件之
间主题或结构的关系。
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6
淡出淡入（fade）
强化续列的开始或结束 （它定义单个事件续列或事件本身的持续长度）
如果你不是想要指示一个事件的结束 和另一个事件的开始，要尽量注意避免在 镜头间使用淡出淡入。
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3
镜头组接技巧：
无技巧组接（cut） 有技巧组接（技巧组接）
X淡变（mix） V淡变（fade ） 划变（wipe） 数码影像效果（DVE） … …
镜头转接技巧的美学功能
通过镜头的改变，我们感知到视觉运动的发展
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4
切（cut）
“切”是操控屏幕时间、空间和事件密度的最 简单方式，当处理好时，也是最稳妥的方式。
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19
一般来说，在创作中人们容易注意的是叙事 表意因素；而造型因素是叙事基础。
事件的发展 人物的活动 作者要表达的观念和思想
都以造型因素作为承载体 —— 以画面为主，提供视觉感知与美学价值。
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20
• 电视编导的屏幕意识 • 电视屏幕的视觉感受
通过屏幕， （1）让观众了解画面内容 （2）了解事件环境与进程 （3）引起观众感情上的共鸣
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13
6、推拉镜头的表意功能 7、常用的转场方式（*） 8、一段优秀的影片，就意味着每个镜头都能传达出
一定的信息量 9、编辑一组镜头时，应根据表达的需要，确定一种
合理的程序，以产生一种很好的视听效果 10、一般，应把内容相关、色调一致的镜头编成一组
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14
镜头组接需要解决的问题：
1、转换镜头，并使之连贯流畅； （1）逻辑上连贯 （2）视觉上流畅
观众只能从屏幕上了解过程的真相，并与 之发生情感关系。
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21
比较人们的两种观察状态： 人们在日常生活中的观察 从屏幕中的观察
如：运动的方向性 物体的相对位置 视觉注意中心 视线的方向 ……
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22
镜头转换的最基本要求，就是要在转换过程中， 使人的注意力感到自然、流畅，使人的注意力从 这一镜头自然地转到下一镜头，也就是说，不要 产生视觉的间断感和跳跃感。
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二、动作的衔接
1、消失剪接 2、出画、入画 3、封挡切换 4、镜头的切换与动作的切换一致 5、同一场景或不同场景带有呼应关系的镜 头可直接切换 6、在运动的开始点或结束点切换 7、在两个主体位置不一致或运动不连续的 镜头之间，放入插入镜头可以补救
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12
编辑原则：
1、镜头要成组地编，声音要成段地用 2、用同一组镜头连续表现一个主体时，镜头编辑 应遵循景别渐变的原则 3、编辑应有效地控制固定镜头与运动镜头的比例 4、编辑应对每段影片的声音进行选择和强化 5、长镜头与分切镜头
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二、镜头组接原则
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电视传达的艺术含义有两个因素：
叙事因素 造型因素
视觉因素（屏幕造型） —— 构图、色彩、运动、节奏、剪辑…
非视觉因素 —— 语言、音响、音乐
表现为视听一体化的综合，创造着屏幕的世界
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镜头组接必须合乎逻辑
第六节 镜头组接与组接原则
精选ppt
1
一、镜头组接及其美学功能
镜头组接： 把一个片子的每一个镜头按照一定的顺序和
手法连接起来，成为一个具有条理性和逻辑性的 整体，这种构成的方法和技巧叫做镜头组接。
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• 镜头组接的目的： ❖ 建立系统Fra Baidu bibliotek❖ 增强作品的艺术感染力
使作品成为一个呈现现实、交流思想、 表达感情的整体。
—— 适应人们日常心理体验。
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镜头组接时考虑的主要因素
匹配原则（两幅画面在连接时要具有一种和谐、 对应的关系。）
位置的匹配 方向的匹配 运动的匹配 其它视觉因素的合理过渡（景别、主体运动速度、 镜头运动速度、镜头运动技巧、色调与亮度等）
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位置的匹配：
主要指两幅画面中的主体在组接到一起时， 要相互协调，处于一种和谐的关系之中。
•符合生活的逻辑
依事件发展的时间顺序、空间关系和事物之间的相关性 去结构镜头。
表现为： 1、时间的连贯 2、空间的统一
同一空间统一，相似空间统一 3、事物之间的相关性
因果关系、对应精关选p系pt 、对比关系、平行关1系8
• 符合观众观看作品时的心理逻辑 • 符合艺术逻辑
逻辑连贯是视觉流畅的前提，但逻辑 连贯并不能保证视觉流畅，因为逻辑推理 与形式上的视觉感受不是对应关系。
其主要空间功能包括： （1）连接镜头到镜头间的活动 （2）跟踪或建立物体或事件的续列 （3）改变视点或场所 （4）揭示事件细节
其主要时间功能包括：
（1）指示时间的流逝或过去、现在和未来的变化
（2）指示同时发生的事件
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X淡变（mix）/叠化（dissolve）
是从镜头到镜头逐渐的转接，两个画面在转 接中暂时的重叠。与“切”不同，叠化有自己的 屏幕时间和空间。
（特殊情况除外）
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23
视觉因素的变化幅度大小与视觉感受的 强弱是一个量的正比关系。
创作时，应根据不同的目的去控制变化的幅度
流畅平缓：控制视觉因素的变化幅度
（有机地、和谐地变化，形成视觉的连续感）
震惊、突变：扩大视觉因素的变化幅度
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在剪接中， （需要）利用一定的造型特点
及画面造型之间的关系。
要的联结。转接策略和镜头长度决定基本节拍并
作用于各个续列的节奏和节目的整体步调。它们
引导观众的注意力和感受并提供结构整体感。
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电视画面编辑基本内容：
一、视听语言的衔接
1、状态的一致性 2、形状的一致性 3、声音的相似性 4、按主观镜头组接 5、运动感觉的一致性 6、快慢节奏的形成
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相连接的两个镜头画面的主体，处于：
相同区域（视觉重心重合）
相反区域（建立逻辑关系）
—— 冲突关系、对应关系、
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划变（wipe）
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特殊转接效果 数码影像效果（DVE） Digital video effect
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如何处理镜头的组接技巧？
• 表现内容的需要 • 表现目的
各种转接策略在电视节目或电影的整体发展
中都是重要的建构元素，而他们本身并不吸引太
多注意。它们基本的目的是提供由镜头到镜头必
进行叠化时，要考虑“前景-背景的组织”。
叠化的美学功能是：提供流畅的连续性，影响我
们对屏幕时间和节奏的感知，以及暗示两个事件之
间主题或结构的关系。
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淡出淡入（fade）
强化续列的开始或结束 （它定义单个事件续列或事件本身的持续长度）
如果你不是想要指示一个事件的结束 和另一个事件的开始，要尽量注意避免在 镜头间使用淡出淡入。
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镜头组接技巧：
无技巧组接（cut） 有技巧组接（技巧组接）
X淡变（mix） V淡变（fade ） 划变（wipe） 数码影像效果（DVE） … …
镜头转接技巧的美学功能
通过镜头的改变，我们感知到视觉运动的发展
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切（cut）
“切”是操控屏幕时间、空间和事件密度的最 简单方式，当处理好时，也是最稳妥的方式。
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一般来说，在创作中人们容易注意的是叙事 表意因素；而造型因素是叙事基础。
事件的发展 人物的活动 作者要表达的观念和思想
都以造型因素作为承载体 —— 以画面为主，提供视觉感知与美学价值。
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• 电视编导的屏幕意识 • 电视屏幕的视觉感受
通过屏幕， （1）让观众了解画面内容 （2）了解事件环境与进程 （3）引起观众感情上的共鸣
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6、推拉镜头的表意功能 7、常用的转场方式（*） 8、一段优秀的影片，就意味着每个镜头都能传达出
一定的信息量 9、编辑一组镜头时，应根据表达的需要，确定一种
合理的程序，以产生一种很好的视听效果 10、一般，应把内容相关、色调一致的镜头编成一组
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镜头组接需要解决的问题：
1、转换镜头，并使之连贯流畅； （1）逻辑上连贯 （2）视觉上流畅
观众只能从屏幕上了解过程的真相，并与 之发生情感关系。
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21
比较人们的两种观察状态： 人们在日常生活中的观察 从屏幕中的观察
如：运动的方向性 物体的相对位置 视觉注意中心 视线的方向 ……
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镜头转换的最基本要求，就是要在转换过程中， 使人的注意力感到自然、流畅，使人的注意力从 这一镜头自然地转到下一镜头，也就是说，不要 产生视觉的间断感和跳跃感。
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二、动作的衔接
1、消失剪接 2、出画、入画 3、封挡切换 4、镜头的切换与动作的切换一致 5、同一场景或不同场景带有呼应关系的镜 头可直接切换 6、在运动的开始点或结束点切换 7、在两个主体位置不一致或运动不连续的 镜头之间，放入插入镜头可以补救
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编辑原则：
1、镜头要成组地编，声音要成段地用 2、用同一组镜头连续表现一个主体时，镜头编辑 应遵循景别渐变的原则 3、编辑应有效地控制固定镜头与运动镜头的比例 4、编辑应对每段影片的声音进行选择和强化 5、长镜头与分切镜头