第五章：文学创作风格

风格的审美特性

风格是作品的内容和形式经创作个性的有 机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调， 创作个性是风格的灵魂。
风格的审美特性

文学风格的特征：独创性、稳定性和多样 性。
风格的审美特性

独创性：对每一个已形成个人文学风格的 作家而言，他作品的风格必然是独特的， 这些作品深深地打上自己的印记。风格是 通过作家一系列作品反映出来的作品内容 与形式统一的独特性，是作家创作个性打 在作品上的印记。
民族文化和民族风格

民族语言：不同民族有各自的语言表达方 式，各自的语法、词汇、语气、语态和语 感，因而呈现出不同的语言风格。
民族文化和民族风格

意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入 到意大利作家的资质中去。在我看来，词 藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通 常标志着西班牙作家的特点。对于英国人 来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄 浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人 则具有明彻、严密和优雅的风格。 ----伏尔泰
风格的审美特性

生活环境：一方面是作家的后天教育与生 活经历；一方面是时代的政治、经济、哲 学等思潮。
风格的审美特性

创作活动：作家的创作个性需要在不断的 创作活动中得以强化。
风格的审美特性
风格的内容因素 1、题材：不同生活经历、不同创作个性的作 家都有自己善于且偏爱的题材，因而题材 的选择就能反映出作家的个性特征，从而 成为构成作品风格的第一个基础。
风格的审美特性
3、综合论：从作家内在个性与表现对象结合 以及内容与形式统一的观点来解释风格。
风格的审美特性



综合论的代表观点： 歌德：强调真正有风格的作品既不是单纯 的自然的模仿，又不是随心所欲的主观表 现，而是主体个性和客观实际的统一。 威克纳格：“风格总意味着通过特有标志 在外部表现中显出自身的内在特性”。
风格的审美特性

通过对自然的模仿，通过竭力赋予它以共同 语言，通过对于对象的正确而深入的研究， 艺术终于达到了一个目的地，在这里，它以 一种与日俱增的精密性领会了事物的性质及 其存在方式；最后，它以对于依次呈现的形 象的一览无遗的观察，就能够把各种具有不 同特点的形体结合起来加以融贯通的模仿。 于是，这样一来，就产生了风格 。 ----歌德
风格的文化形态

风格的文化形态是指在流派、地域、民族 和时代的特定文化因素影响下，文学创作 呈现出的独特的文化风貌。 文学流派与流派风格 地域文化与地域风格 民族文化与民族风格 时代风貌和时代风格
文学流派和流派风格

文学流派：在文学史上，一些思想倾向、 艺术见解和创作原则等相同或相近的作家 自觉或不自觉地集中在一体，这种集合体 就称之为流派。
民族文化和民族风格

民族文化一般由民族的语言文字、民族的 神话、宗教、习俗、性格、思维、审美理 想、历史、艺术、科学等特点融合而成的 。风格总是这样那样的反映民族文化的特 点，从而形成文学的民族风格。
民族文化和民族风格

从写作的风格来认出一个意在利人、一个 法国人、一个英国人或一个西班牙人，就 像从他面孔的轮廓，他的发音和他的行动 举止来认出他的国籍一样容易。 ----伏尔泰
民族文化和民族风格

鲁迅的作品即使是形式上最和外国小说接 近的，也依然有他自己的民族形式。这就 是他的文学语言。也就是这个民族形式构 成了鲁迅作品的个人风格。 ----茅盾
民族文化和民族风格

民族生活：生活是文学的源泉，民族生活 内容不同，使得各民族的文学所叙述的题 材、人物迥然有别。
民族文化和民族风格
风格的审美特性

人人知道一个艺术家的许多不同的作品都 是亲属，好像一父所生的几个儿女，彼此 有显著的想像之处。你们也知道每个艺术 家都有他的风格，见之于他所有的作品。 ----法国理论家丹纳
风格的审美特性

多样性：对于每个成熟的作家而言，都有 其独特的文学风格，各种独特的风格便展 现了文学风格的多样性；对一个作家而言， 随着时代环境的变化会发展，在创作上也 呈现出多样的风格。
地域文化和地域风格


蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一 方。 遡洄从之，道阻且长。遡游从之，宛在水 中央。 ----《诗经〃 蒹葭》
地域文化和地域风格


若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。 既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。 乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。 被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。 余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。 表独立兮山之上，云容容兮而在下。 ----屈原《山鬼》

风格的审美特性
风格的内容因素 2、思想情感：除了题材因素外，文学作品的 风格还有更内部、更深蕴、需要经过思维 才能把握到的东西，这就是从作品中所体 现出来的作家对于生活独特的发现、见解 和态度。

风格的审美特性
风格的形式因素 1、语言基调：每个作家在创作过程中会形成 各自特有的语言风格。 2、表达方式：不同作家有不同的表达方式的 偏好，如描写、叙述、议论等。 3、体裁选择：不同的作家会选择适合自己创 作个性和题材的体裁创作出成功的作品。
地域文化和地域风格


作家总是生活在一定的地域中，不能不感 受到地域文化的气息。 土壤、气候等自然环境不但影响着一个民 族的生存，还规约着民族的风俗习惯和审 美情趣等人文环境，从而影响着不同地域 作家的创作风格。
地域文化和地域风格

“江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞 刚，重乎气质。” ----魏征《隋书〃文学传序》
民族文化和民族风格

文艺趣味的偏向在大体上先天已被决定。 最显著的是民族性，拉丁民族最喜欢明晰 ，条顿民族最喜欢力量，希伯来民族最喜 欢严肃，他们所产生的文艺就各具有一种 风格，恰好表现他们的国民性。 ----朱光潜
时代风貌和时代风格

时代文化一般是由时代的语言的新变化、 时代的新风尚、时代的新信息、时代独特 的心理、时代崇尚的艺术趣味、ห้องสมุดไป่ตู้美理想 等特点融合而成的。

民族精神：具有民族风格的作家总是以民 族的意识和灵魂去感知生活，表现人性的 ，所以，他们的作品中，总是显现着民族 性格和民族精神。
民族文化和民族风格

真正的民族性不在于描写农妇的无袖长衣 ，而在于民族的精神，诗人甚至在描写异 邦的世界时，也可能有民族性，只要他是 以自己民族气质的眼睛，以全民族的眼睛 去观察它，只要他的感觉和他所说的话使 他的同胞都觉得，仿佛正是他们自己这么 感觉和这么说似的。 ----果戈里
文学流派和流派风格

文学流派的类型： 自觉组合的文学流派 半自觉的文学流派 不自觉的文学流派
文学流派和流派风格

流派风格：是指一些在思想感情、文学观 念、审美趣味、创作主张、取材范围、表 现方法、语言格调方面相近的作家在创作 上所形成的共同特色。
文学流派和流派风格


流派风格的一致性主要表现在： 语言风格 题材 体裁 形象塑造方式和描绘手段 创作原则
时代风貌和时代风格



西京乱无象，豺虎方遘患。 复弃中国去，委身适荆蛮。 亲戚对我悲，朋友相追攀。 出门无所见，白骨蔽平原。
时代风貌和时代风格




路有饥妇人，抱子弃草间。 顾闻号泣声，挥涕独不还。 未知身死处，何能两相完？ 驱马弃之去，不忍听此言。 南登霸陵岸，回首望长安。 悟彼下泉人，喟然伤心肝。 ----王粲《七哀诗》
风格的审美特性

作家个性≠创作个性 创作个性：指作家在创作中所表现出来的 个人的才能特征。即他如何从生活中找到 自己喜欢的题材，并以自己特有的感受方 式、思考方式、加工方式和传达方式把它 表达出来。
风格的审美特性

作家个性≠创作个性 日常个性不能直接形成文学风格，必须通 过审美创造的升华上升为创作个性，才可 能在作品中形成独特的艺术风格。
风格的审美特性

创作个性：指作家在创作中所表现出来的 个人的才能特征。创作才能包括三个方面： 作家的观察力、感受力、想像力；作家谋 篇布局、遣词造句、塑造形象的习惯；作 家的世界观、艺术观。
风格的审美特性
影响创作个性的因素： 1、作家个性 2、生活环境 3、创作活动

风格的审美特性

作家个性≠创作个性 作家个性：是指在一定生理素质的基础上 和一定社会条件的影响下，通过社会实践 形成并发展起来的个人比较稳定的心理特 征的总和，如兴趣、爱好、气质、能力等。 它是形成作家创作个性的基础。
时代风貌和时代风格

时代风格：作家作品在总体特色上所具有 的特定时代的特征，它是该时代的精神特 点、审美要求和审美理想在作品中的集中 表现。
时代风貌和时代风格

文学的时代风格变化首先与时代的生活内 容相关 魏晋时期“建安风骨” 五代时期“花间时派”
时代风貌和时代风格



对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧？唯有杜康。 ----曹操《短歌行》
司马迁 曹丕 刘勰 布封
风格的审美特性

一个诗人的全部作品，不管其内容和形式 上如何多种多样，却都是有着共有的面貌， 带着仅仅为它们所有的特点，因为它们都 是从一个个性，从一个独特的不可分割的 “我”引申出来的。
----别林斯基
风格的审美特性

创作个性≠作品风格 创作个性是一个小于文学风格的概念，他 属于文学风格的主观方面，它潜在于作家 的内心，表现为独特的个性气质、人格精 神、艺术情绪、审美追求和文学才能，作 为文学风格的内在根据而存在，同时也构 成了文学风格的一部分。
第四章： 文学创作风格
文学创作风格


风格的审美特性 风格的审美形态 风格的文化形态
风格的审美特性
风格的诸种理论： 1、从作品外在形式方面看，认为风格是一种 独特的言语形式。即把文学风格理解为语 言风格。 亚里士多德 丹纳 20世纪形式主义

风格的审美特性
2、从风格形成的内在根据来理解，认为风格 是作家的创作个性在作品中的自然流露。
地域文化和地域风格

凡曲：北字多而调促，促处见筋；南字少 而调缓，缓处见眼。北则辞情多而声情少 ，南则辞情少而声情多。北力在弦，南力 在板；北宜和歌，南宜独奏；北气易粗， 南气易弱。 ----王世贞《曲藻》
民族文化和民族风格

不同的民族有不同的文化传统。作家必然 摆脱不了本民族文化传统的规约，在作品 风貌上留下深刻的民族的烙印。

风格的审美特性

风格的读者因素 群众的审美趣味和艺术追求，一定程度上 决定了艺术家的创作风貌。
风格的审美形态

风格的审美构成： 文学风格在作品中是一种有机整体的存在。 文学风格的审美构成是那些从情绪上给人 以鲜明印象的要素的融合，显现为给人以 美感的整体风貌。
课外作业

自学叙事作品风格的形态一节，总结中国 抒情作品风格基本形态类型的特点。并在 每一类型中例举一两个作品。
风格的审美特性

“自然的单纯模仿偏重于单纯的客观性，这 就是在审美主客关系上以物为主，以心服从 于物，亦即以作为客体的自然对象为主，以 作为主体的作家思想感情服从于客体。
风格的审美特性

作风则相反而偏重于单纯的主观性，这在审 美主客关系上是以心为主，用心去支配物， 亦即以作为主体的作家思想感情去支配、驾 驭、左右作为客体的自然对象。至于风格则 是主客观的和谐一致，从而达到情境交融、 物我双会之境。因此，歌德认为它是艺术所 能企及的最高境界。” －－王元化
风格的审美特性

开元、天宝间，则有李翰林之飘逸，杜工 部之沈郁，孟襄阳之清雅，王右丞之精致， 储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岺 参之悲壮，李颀、常建之超凡，此盛唐之 盛也。
风格的审美特性

文学风格的形成：文学风格的形成受主客 体、个人与社会、现实与传统的诸多影响。 主要有：创作个性、表现内容、表现形式 和读者群体。
风格的审美特性


人的使命是：发现自己！发现自己对生活、 对人们、对特定的事实的主观态度，并把 这种态度用自己的形式和自己的语言表达 出来。 ----高尔基 诗中无我不如删，万卷堆床亦等闲。 ----清〃张问陶
风格的审美特性

稳定性：文学风格是作家创作成熟的标志， 它一旦形成后，就往往表现出相对的稳定 性。
地域文化和地域风格

大抵北方之地，土厚水深，民生其间，多 尚实际。南方之地，水势汪洋，民生其际 ，多尚虚无。民尚实际，故所作之文，不 外记事、析理二端。民尚虚无，故所作之 文，或为言志，抒情之体。 ----刘师培
地域文化和地域风格


南北创作风格的差异经典例子： 《诗经》和《楚辞》 南朝民歌与北朝民歌