秦汉时期艺术设计特色
[专业课]第四章秦汉时期的艺术设计
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第四章秦汉时期的艺术设计汉代铜镜特点：体薄平边圆钮装饰表现与程式化特征。
长信宫灯：1968年河北城西汉墓出土灯通体镏金，形态生动别致，其造型为宫女跪坐，双手执灯状高48厘米灯盘可拆卸清洗，屏板可开合，以调整灯的亮度和方向。
宫女右臂胸腹设置为烟道膏烛燃烧时产生的烟尘可顺烟道沉积以保持内清洁充分体现了古代工匠的聪明才智。
马踏飞燕：铜奔马，虽然马的三足腾空，一只踏飞燕，但重心稳固，昂首阔步嘶鸣，表现出一往无前的气势，是中国青铜艺术史上脍炙人口的佳作。
现为中国旅游的标志。
汉代纺织工艺：水平高超质地坚硬有“铅砖”之美称汉代是我国古代建筑史上的第一个高潮如长安西郊的建章宫，宫内有太液池，池内起蓬莱，方丈，瀛洲三岛。
这种“一池三岛”的设计对后世的园林布局有深远影响。
古代设计理论的出现与形成：1 汉代“罢黜百家，独尊儒术”因而在美学乃至工艺美学理论中贯穿的主要是儒家的礼教观点，这一思想对于后世关于建筑设计的理论形成有着深远影响。
其核心是和与适。
和固然是要求符合天地阴阳之和。
符合儒家礼教之和。
适是指建筑的大小，高低应适合人的居住要求，建筑物过大过小阴阳失调，人就会感到不适，因而不利于人的身心健康。
2 汉代思想家，美学家，继承孔子“文质彬彬”的观点，在谈到之于质关系时，总是强调两方面的适中（使用装饰两方面相得当，还要与人的社会地位身份相一致，才做到了文质兼备）3由于儒学的影响，当时普遍的审美理想就是只有符合礼教达到“中庸”才算是实用，因此我国古代工艺设计思想也不例外。
4 西汉时，淮南子刘安召集宾客方术之士数千人集体编撰了恢宏巨著《淮南鸿烈》即《淮南子》书中有关于营造设计范畴的论述事理兼备。
精粹隽永是我国古代设计思想史上难得珍贵著述。
作者在这里首先讲述了上古时代帝王对于住房的设计崇尚自然，不事过分的装饰，与民居无异如此才能安定民心，统治天下的道理。
这就发展了墨翟和管仲倡导的朴素，质真的设计审美原则。
汉代的工艺美术特点，装饰特点：1 汉代儒学的宗教化神学的厚葬之风的流行反映在工艺美术的装饰题材上。
中外设计史考试重点
中外设计史考试重点秦汉时期的艺术设计（一）青铜工艺1、汉代铜镜（1）汉代铜镜在战国铜镜基础上继续发展，铜镜的作用不仅是照面梳妆，还用于辟邪驱鬼，也是占卜工具和舞具。
此时多数铜镜的特点体现为体薄、平边、圆钮、装饰程式化，另较多铜镜铸有铭文。
（2）汉代铜镜各时期的装饰纹样①西汉西汉前期的铜镜纹样继承战国铜镜的传统，云雷纹地的蟠螭纹镜继续流行：镜铭产生，多为〝长相思，勿相忘，常富贵，乐未央〞等吉语。
西汉中期，主要流行简化蟠螭纹镜、边缘有连弧纹的草叶纹镜及星云镜等。
西汉后期，铭文作为主要装饰，出现有日光镜、昭明镜等。
②玉莽前后王莽前后，流行规矩四神纹镜。
此镜因背面图案有规则的“T”“L”"V”形，还有青龙、白虎、朱雀、玄武四神图案作装饰，故而得名，外国学者称为TLV镜，但所谓的字母形状实际是古代六博的棋格，故又称“四神博局镜〞。
③东汉东汉出现连弧云雷纹镜，最流行的是蝙蝠纹镜、夔凤镜、兽首镜以及直行铭文双曾镜等，铭文如“长宜高官、位至三公”等。
2、汉代铜灯汉代灯的使用已十分普遍，也是铜灯制作的鼎盛时期。
从各地汉墓中出士的灯具来看，这时的铜灯形式多样，主要类型有盘灯、虹管灯、行灯、筒灯、吊灯等。
（1）盘灯盘灯是指有灯盘的铜灯，样式各异，有豆形灯、多枝灯、雁足灯、龟雀灯、朱雀灯、铜羊灯、羽人灯等。
（2）虹管灯A、虹管灯又称釭[gāng]灯，其特征是灯体有一根较长的虹管，把燃灯产生的黑烟吸入装水的灯体，使之溶解在水中，可以减少空气污染，环保且对健康有利。
B、长信宫灯是西汉虹管灯的代表，其灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。
长信宫灯体现了实用、审美、工巧的完美统一。
C、虹管灯还有其他多种样式，如铜牛灯、凤鸟灯、雁鱼灯等。
（二）秦汉漆器1、秦汉漆器的种类与造型：（1）种类：秦汉漆器品种更多，几乎应有尽有。
饮食器有杯、盘、碗、鼎、盒、孟、勺、壶、钟、樽、彷等；出行用的有车伞、杖等：居室使用或陈设的有几、案、枕等；其他还有占卜的式盘，盛化妆品的奁，丧葬用的棺、椁、镇墓兽以及兵器等。
秦汉时期甘肃漆器艺术的装饰风格与特色
土 如 甘 肃 武 威 磨 件 漆樽上 的人 物纹 饰 ，在漆 工艺史和绘画史上 ，占有重要地
嘴 子 四 号 汉 墓 的 位 ，对人物 的表 现 ，不论在 构图技法上还是在 人物刻画上 ，
； ”形 曲线 ，充 分 流 露 出 形象 的动 态 与 气势 ，处 处 表 现 出 整 钵 口部位 以流云纹为装 饰纹样 ，用 以衬托 主体纹饰 ，骨架呈
｝度量 感 、线形 的速 度 ，以及变化 的力量 ，其纹样雄 伟而 斜十字 ，以二 方连续将 云纹 组成带状 ，整体 云纹 图案奔放 豪 勺 虽悍 ，强调一种 富于 流变的形式言语 ，使纹样具有 了凤鸣 迈 ，灵 活 又不 失 规 矩 ，形 成 了华 美 庄 严 的 艺 术效 果 。
为 装 饰 ，此 器 物 样 中十分 常见 ，多 装饰在 较大型 漆器看 面之上 ” 。适 合纹
便 是 几 何 纹 为 装 样常 以动物类装饰题材 为主 ，随着秦 汉时期各种动物 类形象
饰 的典 型范 例 。
漆器器皿造型的剧减 ， 适合纹样 的装饰手法的应用就更为少见
７ ９
了 。秦汉 时期甘肃漆 器 中也有 少许适合纹 样的 出土 ，如 甘肃 汉 时 期 甘 肃 的 漆器 中 ， 红 色 被 大 量 应 用 ，这 些 漆 器 充 分 利 用
成 县 尖 川 墓 地 出 土 的 漆 盘 上 的 卷 云 纹 ，其 纹 样 组 织 就 是 严 格 纹饰 的粗细 、疏密 以及 线条的错综搭 配和形 式的组合 变化 ， 按 照 器 皿 的造 型 而 设 计 的 。 使红 色与黑色 呈现 出丰富的色彩层 次和绚丽 的视觉效 果 ，充
秦汉与魏晋南北朝时期的纹样装饰的特点-艺术设计论文-艺术论文
秦汉与魏晋南北朝时期的纹样装饰的特点-艺术设计论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——装饰纹样是历史的一面镜子，绝不仅仅是对自然界的简单描摹，它不仅具有审美意义，也同时反映着艺术发展的规律，体现着人们的精神取向，还可以从中探寻不同时代、不同民族、不同文化之间的联系与交流。
它在流传过程中不可避免地受到了各个时期、各民族以及地域文化等的影响，造成了不同时期装饰风格纹样特征的迥异。
秦汉时期是中国封建社会的上升期，装饰纹样题材非常广泛，装饰形式由写实向写意抽象发展；魏晋南北朝时期是一个动荡的时代、一个宗教的时代、一个民族大融合的时代，在这一时期，由于受中亚艺术及佛教艺术对中国本土传统装饰纹样的冲击，佛教题材与植物系纹样空前发展，纹样造型由动趋静，建筑、石窟、壁画、工艺品等装饰纹样充满着宗教气氛。
下面笔者就对秦汉与魏晋南北朝时期的纹样特征进行具体分析。
一、秦汉装饰纹样特征1.秦汉纹样具有承上启下的作用。
一方面，秦代装饰纹样对前代艺术有着直接、间接的继承关系，纹样的色彩运用、构图形式、类型方面与战国时期并没有较大的变化。
战国时期流行的方形、圆形等、回纹、菱格纹、涡纹、云气纹等几何纹样依然是秦汉时期的纹饰主流，只是各种纹饰演变得更加精美、规范有序了。
另一方面，秦代装饰艺术也有了明显的发展，并对后代纹样的发展产生了深远影响的。
云气纹、动物图案最有代表性，为后期传入的异域纹样的中国化奠定了基础。
2.装饰风格由写实描摹向抽象写意发展。
新的艺术形式文字瓦当的出现，使得纹样的含义更加明确。
中国的文字本身便是图画的抽象化，说明了图案中的抽象意境得到了进一步加强。
如蟠螭纹，就是由具体蛇形抽象演变而来。
而汉代的动物形象概括简练，注重动态气势的夸张，省略了细节的描绘，形态更具抽象化。
3.装饰纹样带有叙述性的故事情节。
汉代画像石、画像砖、瓦当纹样的题材直接反映了人类生活、生产、战争的场面，每一个图案都是一幅生活情节、故事情节的描述，真实地反映了当时当地的社会风尚。
秦汉工艺美术的艺术特色
秦汉工艺美术的艺术特色秦汉工艺美术是中国古代艺术中独具特色的一支，其艺术风格犹如一道独特的风景线，展现出了中国古代文明的瑰丽和魅力。
在这两个伟大的朝代中，工艺美术逐渐走向成熟和发展，形成了独特而卓越的艺术特色。
秦汉工艺美术的首要特点是注重实用性。
这一时期，中国正处于农耕社会向农业和手工业相结合的农商社会过渡的时期，因此工艺美术的主要目标是满足人们的实际需求。
它的作品往往具有强烈的实用性，注重功能性的设计和制作。
例如，陶器、青铜器等日常生活器物在此时期得到高度发展，体现了人们对实用性的追求。
其次，秦汉工艺美术在艺术造型上追求简约而大气。
在秦汉时期，工艺美术的造型风格逐渐从千篇一律的古典主义过渡到以自然为原型的写实主义。
艺术家们以自然景观、人物形态为灵感，将之赋予器物，使其具有生动的艺术形态。
这种写实主义的艺术风格让作品更加具有观赏性和审美价值。
此外，秦汉工艺美术也注重装饰与细节的处理。
艺术家们在设计和制作过程中，精益求精地在器物上进行装饰，通过雕刻、彩绘等技法增添美感。
装饰主题涵盖了丰富多样的内容，如人物故事、神话传说、自然风景等，充分展现了当时人们的思想和审美追求。
细节处理方面，艺术家们娴熟地运用比例和线条的组合，使作品更加精致和完美。
最后，秦汉工艺美术融合了多种不同的文化元素。
秦汉时期，中国的疆域扩大，与外部文化交流频繁。
这些外来文化对于中国工艺美术的发展起到了积极的推动作用。
例如，西域文化的影响使得丝绸在这个时期得到广泛应用，并成为世界闻名的名片。
这种跨文化交流不仅丰富了工艺美术的内涵，也为后世的发展提供了源源不断的灵感。
总的来说，秦汉工艺美术以实用性、简约而大气的造型、注重装饰与细节处理以及融合多元文化元素等特点，展示了中国古代艺术的独特魅力。
它既满足了人们的实际需求，又具备了艺术的观赏性和审美价值。
今天，秦汉工艺美术仍然给我们带来了无尽的启示和欣赏的乐趣，也为我们了解和传承中国古代文明提供了宝贵的资料和参考。
第04章秦汉时期的艺术设计
尤其值得注意的是，画像砖和瓦当的生产制作具有很高的艺术 价值。 画像砖内容有纺织、耕作、冶铸、煮盐、宴乐、歌舞、狩猎、杂技等 ，借此可以了解当时的社会生产生活情况，其很高的历史价值，成为 重要的典籍资料。
砖的种类：长方形砌墙砖、正方形铺地砖、空心砖和小条砖等； 瓦的种类：筒瓦和板瓦，各种纹饰和文字的圆瓦当十分流行。
秦地陵发掘的两组大型铜制 御车马，可以确认是秦代青铜制 器之冠。这两组铜车马各由三千 多个部件构成。据考证，这两组 铜车马，是秦始皇生前出巡时所 乘车马的复制品，比原来的车马 缩小二分之一，总重量为1200多 公斤。
铜车马安车结构
叁
铜器的分类型设计
第四章 秦汉时期的艺术设计
汉镜
汉代铜器崇尚实用，趋向朴
《中国设计史》课件
云南艺术学院设计学院
第四章
秦汉时期的艺术设计
主讲教师：万凡
秦
(公元前221年—公元前210年)
秦汉时期 约441年
汉
西汉（公元前206年—公元8年）
东汉（公元25年—公元220年）
秦汉两朝，历时四百余年，是我国封建
经济与文化发展的重要时期，不仅各地区之
间经济文化交流有了很大的发展，而且各族 人民ห้องสมุดไป่ตู้间经过长久的交流和融合，开始汇成
美化的手段，更是妇女们表达情感的最佳方式之一。
汉代织锦仍为经线显花，图案有云气纹、鸟兽纹、文字、几何形纹、人 物骑猎纹等。
西汉时期的纺织 品除麻布外，绝 大多数为丝织品， 其中绢的颜色就 有10余种，色彩 丰富。
从马王堆出土的丝织品可以看出当时纺织的技艺高超，
其中素纱蝉衣仅重49克，真所谓冰纨吹絮。
英国历史学家李约瑟在《中国古代科技史》一书中提到，西方的提花 机是从中国传去的，采用时代比中国晚四个世纪。
秦汉时期的青铜器设计
秦汉时期的青铜器设计中国的青铜器时代大致上是跟夏、商、周三个朝代相始终的。
中国著名学者郭沫若先生就把中国青铜器的发展分成四个期。
第一为萌生期，新石器时代晚期至夏代，基本上一夏代终止为分界线；第二是发展期，夏至商早期，至多到商中期；鼎盛期是商中晚期至西周晚期；衰落期是西周晚期以后。
而秦汉时期的青铜器则是在走向衰落的时期，此时的青铜器艺术的辉煌时代已经成为过去。
但尽管如此，在秦汉时期的工艺美术中，青铜器仍然占有比较重要的位置。
一、秦汉青铜器设计概况秦朝青铜器设计以实用功能见长，纹饰较少，这种设计风格与秦朝崇尚纯朴自然的美学观有关，也与秦朝新政权倡导“实用”、“简朴”的政策有关。
自公元前221年秦始皇统一中国建立中央集权制的封建帝国之后，本来比较明显的地区特征逐渐消失了，青铜器的形式与规格日趋一致。
汉代青铜器大幅度向生活日用器皿发展，造型设计出了新品种，但装饰不如商周。
两汉时期（西汉，公元前206至公元8年；东汉，公元25年至220年）的统治者推行了一系列的措施来恢复和发展经济，正是在这样的时代背景下，日常生活用器得到了进一步的发展，朴素实用成为当时包括青铜器在内的工艺美术品设计所追求的目标，只有少数上层贵族所用的产品才显得豪华繁杂。
二、秦汉青铜器设计分类秦汉时期青铜器的设计制造出现了古代史上的又一个高潮，设计制造科学含量高，技术进步，规模大，品种多。
秦汉时期青铜器主要有礼器、日用器、科学仪器三大类，其设计与先秦相比有了新的发展和创新。
秦汉的青铜礼器包括：鼎、盒、壶、匜、蒜头壶等，汉代铜壶（又叫钫、钟）在设计上有了创新：一、壶除了作礼器，还作为量器（十斛为钟）；二、汉代铜壶整体性状设计已成定式；三、讲究壶身的装饰设计。
图1图2汉代是我国铜镜发展的重要时期。
汉镜出土的数量最多，使用普遍，汉镜不仅在数量上比战国时期多，而且在制作形式和艺术表现手法上也有了很大发展。
汉代铜镜按照设计特色分为三个时期：西汉初期到西汉末期；西汉末期到王莽时期；东汉时期。
秦汉时期的陶瓷与设计工艺
秦汉时期的陶瓷与设计工艺秦汉时期是中国历史上的重要时期，也是中国陶瓷与设计工艺发展的关键时期。
在这个时期，陶瓷技术不断创新，设计工艺不断提升，产生了许多具有独特风格和文化内涵的作品。
首先，秦汉时期的陶瓷工艺在技术上有了长足的发展。
在秦汉时期，陶瓷的制作过程经历了从手工制作到辅以器具的发展。
早期的陶器主要采用手工制作，泥胚制作粗糙，装饰简单。
而到了汉代，陶器的制作开始使用轮盘，使陶器的形状更加规整。
同时，陶器的烧制技术也得到了改进。
在秦汉时期，人们开始使用大型窑炉进行烧制，使陶器的烧制温度更加均匀，质地更加坚硬。
这些技术的创新，为后来的陶瓷制作奠定了基础。
其次，秦汉时期的陶瓷设计呈现出独特的艺术风格。
秦汉时期的陶瓷作品主要以器皿为主，包括陶罐、陶壶、陶盘等。
这些器皿的设计不仅注重实用功能，还注重审美效果。
在装饰方面，秦汉陶瓷常以线刻和浮雕的方式进行装饰，图案多样，包括人物、动物、花卉等。
其中，人物形象的描绘成为了汉代陶瓷的特色之一，人物形象栩栩如生，根据服饰、发型等细节可以窥见当时的时尚和风俗。
此外，受到西域文化的影响，秦汉时期的陶瓷中还出现了一些外来元素，如佛教和波斯风格。
这些独特的设计风格使得秦汉陶瓷成为了一种独特的艺术表现形式。
秦汉时期的陶瓷不仅在技术和设计上取得了进步，还反映了当时社会和文化的发展变化。
首先，陶瓷的产量大幅增加，成为了当时的主要生产之一。
这不仅证明了当时农耕生产的繁荣，也说明了陶瓷在社会经济中的重要地位。
其次，陶瓷的使用范围扩大，不仅用于日常生活，还用于葬礼、宗教仪式等场合。
这表明陶瓷不仅具备实用性，还具有一定的仪式和象征意义。
此外，陶瓷的多样性和艺术性也反映了当时文化的多元和繁荣。
秦汉时期正是中原文化与西域文化交融的时期，陶瓷作为文化交流的载体，吸收了多种文化元素，呈现出了独特的艺术风格。
总之，秦汉时期的陶瓷与设计工艺在技术、设计和文化方面都取得了长足的发展。
这些创新和进步为后来中国陶瓷的发展起到了重要的推动作用。
中国设计艺术史四秦汉设计艺术
中国设计艺术史四秦汉设计艺术秦汉时期是中国历史上一个重要的时期，其设计艺术也有着独特的特点。
在秦汉设计艺术中，展现了强烈的政治意味和宏大的气势。
1.帝国的设计风格秦始皇统一六国后，建立了中国历史上第一个大一统帝国，他的设计风格主要体现在陵墓和宫殿建筑上。
秦始皇陵是中国历史上规模最大、建筑最宏伟的陵墓之一，以其严谨的结构和庞大的规模而闻名于世。
陵墓内设有众多壁画、彩石和铜马铜车，展示了秦代的富丽堂皇风格。
在宫殿建筑方面，秦代采用了借景致远的设计手法，通过布局的巧妙安排和建筑物的规模来营造气势磅礴的效果。
秦宫是四合院式建筑，分为前殿、后殿和中庭，整个宫殿在空间上呈现出进退有序、层次分明的特点。
2.郎官之风在陶瓷艺术方面，郎官们提倡绘制博雅图案，内容涉及自然景观、人物风俗、神仙传说等，给人以深厚的文化内涵。
另外，在盛行一时的郎官墓上，也可见到精美的石刻、铭文和陶质器皿。
3.立体雕塑艺术秦汉时期对于立体雕塑的表现也有一定贡献。
兵马俑是秦代陵墓中最有名的雕塑，其中的士兵和战马栩栩如生，展现了兵马的队形和军容。
这些雕塑不仅具有艺术价值，更具有历史和考古意义。
此外，汉代还出现了佛教的传入，带来了雕塑艺术的革新。
佛教造像呈现出丰满的身体曲线和温雅的神态，注重表达人物的内心世界。
通过雕塑艺术的表现，人们对佛教信仰有更深入的理解和体会。
4.绘画艺术秦汉时期的绘画艺术主要以壁画和书画为主。
墓葬壁画是最具代表性的艺术形式，以描绘各类人物、动物和神话传说为主题。
这些壁画绘制精细，形象生动，给人以栩栩如生的感觉。
书画艺术在秦汉时期得到了很大的发展。
秦代的书法以篆书为主，汉朝则出现了草书和隶书。
在绘画方面，主要流派有宫廷绘画、风俗绘画和山水绘画，其中山水画更加注重自然景色的描绘和意境的营造。
总的来说，秦汉设计艺术在整个中国设计艺术史中占有重要地位。
它不仅展现了丰富的审美观念和艺术技巧，还体现了当时社会政治的发展和文化融合的方向。
秦汉风格线条设计理念
秦汉风格线条设计理念
秦汉风格是中国历史上的两个重要朝代，其风格独特而又具有浓厚的中国文化特色。
秦汉风格线条设计理念主要体现在建筑、器物和文化艺术等方面，以下将从几个方面来介绍秦汉风格线条设计的理念。
首先，在建筑方面，秦汉风格线条设计注重简洁、精细和富有力量感。
秦始皇陵是典型的秦风建筑，其规模庞大而庄严，建筑线条简洁流畅，没有繁复的装饰，强调整体的稳定感和力量感。
而汉代建筑则更注重精细和细致的雕刻，线条柔和、典雅，强调和谐的比例和宏伟的气势。
这些建筑线条设计的理念体现了秦汉时代的力量和秩序感。
其次，在器物方面，秦汉风格线条设计同样注重简洁、精致和富有力量感。
例如，秦汉时期的青铜器大都线条流畅，线条间距匀称，体现了勃勃生机和力量感。
同时，秦汉时期的陶瓷器物也以线条简洁、造型精致而闻名。
这些器物的线条设计理念强调了秦汉时代物质文明的繁荣和文化的灵动。
最后，在文化艺术方面，秦汉风格线条设计也同样独具特色。
秦汉时期的壁画和书法作品线条简洁而有力量感，并强调整体的均衡和和谐。
这些艺术作品中的线条设计理念体现了秦汉时代的审美追求和文化传统。
总之，秦汉风格线条设计理念注重简洁、精致和富有力量感。
这种设计理念在建筑、器物和文化艺术等方面得到了广泛应用，并体现了秦汉时代的独特魅力和文化特色。
秦汉风格线条设计
的理念不仅具有艺术美感，更体现了中国古代文化的底蕴和智慧。
秦汉的工艺美术
秦汉工 艺美术 -漆器 工艺
秦代漆器品种据考古发掘可知有漆盒、漆盂、漆奁、 漆壶、漆卮、漆樽、漆耳环、漆勺、漆匕、漆木梳等 器物，均为木质胎，大都里红外黑，在黑漆上绘有红 色或赭色花纹，纹饰有人物和动物等。人物纹有音乐 歌舞和相扑摔跤等场面，生动自然。漆器上大都书写 或用针刻、烙印上的字铭，如“咸亨”、“陂里”、 “朱工”、“许市”等名称，有的是其产地名，有的 为机构名，也有的是工匠姓名。其漆器以湖北省云梦 县睡虎地和江陵县凤凰山秦墓出土最多、最精。 汉代漆器又有了很大发展，达到了鼎盛时期。当时中 央政府设有专门的管理机构，地方上也设有工官负责 具体的生产管理。其器物设计制作多从实用出发，分 工很细，有上工、漆工、画工、雕工等；漆胎多为木 质，也有夹□和竹胎，其品种较前代有所增加，有盒、 盘、匣、案、耳环、碟、碗、奁、箱、梳、尺、唾壶、 面罩、棋盘、虎子等；色彩以红黑为主，造型丰富， 变化多端，纹饰清新华美，有云气纹、动物纹、人物 纹、植物纹、几何纹等；装饰手法有彩绘、针刻、铜 扣、贴金片、堆漆等，产地遍布全国。
秦汉工 艺美术 -陶瓷 工艺
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
秦汉工艺美术-陶瓷工艺 秦汉时期茧形壶 秦代的陶器制作更为普遍，在都城咸阳及其他地区均有许多官营或私 营的制陶作坊。所制器物品种繁多，许多是仿自铜器造型，如陶鼎、 陶豆、陶盆、陶蒜头壶等；也有一部分器物具有陶器本身的特征，如 陶簋、陶盂、陶壶等。其中陶壶尤以双耳夸张、形式多样、造型优美 著称。而陶塑更是十分发达，具有极高的水平。1974年发现的陕西 临潼秦始皇陵兵马俑，以其硕大的形体和精良的塑制技艺，表明了秦 代制陶工艺和雕塑艺术已取得空前成就。 进入汉代，陶瓷工艺又有进一步提高。随着陶瓷进入生活领域的进一 步扩大，使陶瓷的品种、产量也随之增加，工艺技术也日趋提高，逐 渐成为汉代工艺美术中的一个重要领域。此时北方出现了釉陶，这是 一种涂有黄绿色低温铝釉的陶器，其品种有壶、奁、盒、博山炉等。 其中以釉陶壶最具特色，其造型为鼓腹、长颈、盘口，并饰浮雕狩猎 纹或兽面纹等纹样，非常精美。在南方则有青釉陶，此种釉陶，火度 高，釉度较硬，又称硬釉陶。彩绘陶在汉代也获很大发展，品种有壶、 盒、碗、炉、奁等，主要用作明器，色彩丰富，常绘以几何纹及人物、 动物等。汉代的瓷器以青瓷为主，亦有黑瓷等，产地多在南方，是在 与陶器共烧的基础上发展起来的。其产品多为日用器皿，纹饰简朴， 且往往挂釉不到底。此时陶塑亦有所发展，题材极广，有人物、百兽、 建筑、舟车等，均富有重大成就。 秦汉的砖瓦
秦汉时期艺术设计特色
组员：刘家磊、魏昌森、陈杰
秦汉时期艺术设计特色
公元前221年秦王赢政灭了六国， 建立了中国历史上第一个统一的多 民族的中央集权制封建国家。到公 元前206年，秦朝灭亡，其统治时 间虽只有短暂的十几年，但由于国 家的统一，人力、物力、财力的集 中，社会生产力的提高，统治者拥 有了极大的物质财富和极高的权利。 为宣扬统一的丰功伟业、显示王权 威严至高无上的政治目的服务，追 求奢豪的生活享受，并希望死后仍 然能同生前一样的安富尊荣，统治 阶级更是高度重视造型艺术。“生 不极养，死乃崇丧”的厚葬陋习， 逐使壁画墓、画像石及画像砖墓广 泛流行。于是大兴土木，不惜伤财 劳民营建宫苑、陵墓，这些建筑成 为集中体现这一时期美术发展的重 要场合。这种集权政治制度化的运 作，反映在美术上则呈现出它的统 一性和巨大性的面貌。同样，美术 反映现实生活的广度与深度因之显 著增强。
西汉帛画
两汉墓室壁画
汉代墓室壁画是一种装饰壁画，兴起于西汉早 期，流行于东汉。墓主多为高官显贵或地方豪强。 汉墓壁画对于了解汉代社会的经济和文化及审美思 想和绘画的发展，具有重要意义。 汉墓壁画之所以盛行，主要是统治者提倡孝道 和厚葬，产生“事死如事生”的思想。特别是东汉 时期实行察举孝廉的制度，是人们踏上宦途的必经 之路。因此，所谓“崇饰丧祀以言孝，盛饷宾客以 求名”的风气四处弥漫，厚葬之风越演越烈。很多 人竭家所有，为父母或自己修建坟墓，在模拟生人 居住的地下墓室壁面上，大量绘制表现生前权势、 威仪和财富的生活及历史神异形象，以期获得“孝” 的声誉，有利于仕宦之途，这就是汉墓壁画盛行的 社会根源所在。
西汉大型石刻造像艺 术
马踏匈奴是陕西省兴平市境内，是汉朝骠骑将军霍去病 墓石刻，是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品。 突出表现在大型纪念性石刻和园林的装饰性雕刻上。 这件石马，表现的是和霍去病生死相依的马。霍在生前 就是骑着这匹马征战厮杀，立下战功的。石马实际上是霍去 病的象征。石马高1.68米，长1.9米，形态轩昂，英姿勃发， 一只前蹄把一个匈奴士兵踏倒在地，手执弓箭的士兵仰面朝 天，露出死难临头的神情。艺术家的动静结合，形象地表现 了汉帝国的强盛而不可撼。艺术家用一人一马，高度地概括 了霍去病戎马征战的丰功伟绩。战马骠悍、雄壮、镇定自如， 巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极恶的匈奴此时仰首朝 天，蜷缩在马腹之下，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，面目 狰狞，手持弓箭，企图垂死挣扎。作品通过简要、准确地雕 琢，尤其是在马的腿、股、头和颈部凿刻了较深的阴线，使 勇敢而忠实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持重圆浑。 这一作品把圆雕、浮雕、线雕等传统手法结合一体，既自由 又凝练，既保持了岩石的自然美，又富于雕刻艺术美。[2]
中国设计史2 秦汉-魏晋时期
第三节秦汉时期的艺术设计秦始皇兵马俑是迄今为止全世界所罕见的规模庞大的雕塑工艺杰作。
汉代陶塑主要作明器，四川成都天回山汉墓出土的说唱俑，最为传神。
一、青铜工艺青铜器时代在汉代结束。
1、一般生活用器汉代铜器已向生活日用器皿方面发展。
以素器最为流行。
汉代铜器主要有：铜灯、铜炉、铜奁、铜洗、铜壶、铜镜、铜鼓。
铜奁（lián）又称酒樽，仿自漆奁，是盛酒和温酒的器皿。
汉代铜壶已成定式。
2、汉镜汉代铜镜已不只是满足上层少数人的需要，而在平民中普遍流行起来，同时还在国际交往中进行交易。
规矩镜：主纹区出现TLV形格式而得名（博局镜）画像镜：阶段式镜：透光镜：汉代铜镜花纹的图案组织有以下几种方式：1）四方式2）放射式3）旋转式4）同心圆式5）对称式6）阶段式3、汉代铜灯长信宫灯， (河北满城出土)，属虹管灯，器形为一少女，跽坐+左手执灯，右手杖灯罩，右手的衣袖很自然地与灯罩连成虹管，灯体成圆形，中间为两块瓦状罩板，盖与底板上都有滑槽，可以任意调节光照的方向和角度，整器鎏金，富丽堂皇，人物的形体结构把握得很准确，少女神情自若，姿态优美。
4、薰炉形式：中空，放置香料。
功用：a香薰衣服、被褥；b调节室内气味。
铜炉是汉代一个具有特色的品种，有熏炉（又统称博山炉）、温手炉、温酒炉。
错金铜博山炉5、带钩6、塑造艺术马踏飞燕(东汉)：马踏飞燕铜塑，也称铜奔马，体态优美，富于浪漫主义设计意匠，是一件极其珍贵的青铜工艺品。
7、装饰工艺方面有刻划、镶嵌，错金银、鎏金、镂空等多种技法。
金银错：是战国时期兴起的一种装饰工艺，用金银丝或金银片在铜器上镶嵌成各种图案，用错石(厝石)磨错平滑，金银错是在刻纹装饰基础上发展起来的，它弥补了刻纹装饰纤细难辨的不足。
金银错也称错金银。
鎏金：鎏金是将金箔碎片加热后，加人7倍的水银，混合成液体再涂在铜器上，经低温烘烤，使水银挥发，金泥则固着于铜器上，具有辉煌的效果，鎏金与金银错是使用最多的两种工艺。
中国秦汉时期室内装饰艺术的特点
中国秦汉时期室内装饰艺术的特点摘要：秦汉时期是我国早期“大统一”的，社会格局。
室内装饰艺术在不同的历史时期，室内装饰艺术都表现出鲜明的时代特征。
秦汉时期室内设计追求“立象尽意，境生象外”的装饰手法，在这一时期宫室。
殿堂、祠堂等主要建筑界面及构件的装饰主要是壁画。
特别注重壁画在室内空间设计中的运用，是中国秦汉时期室内空间装饰的一个重要方法。
对现代室内装饰艺术产生了深远的影响。
因而，壁画艺术作品在现代室内装饰中的运用，既有利于营造空间氛围，又有利于弘扬中国优秀的文化传统。
关键词：秦汉时期；室内空间；装饰艺术一、秦汉时期室内装饰艺术的概述秦汉时期是我国封建社会时期，也是我国艺术发展史上的重要阶段。
室内设计不仅是建筑文化方向的重要组成部分，也是组成社会文化的一个有机因子。
随着中央集权政治格局的形成，以儒学为主导的多元化文化为秦汉文化的形成和发展奠定了基础。
商业、手工业、建筑技术由弱转强快速发展。
在这一时期历史背景下，高度重视装饰材料，形成这一时期独特的装饰艺术风格。
书画陈设是中国传统室内装饰的重要方法。
秦汉时期在宫殿、祠堂的室内界面装饰及构件主要运用壁画进行装饰。
陵墓室内界面则以壁画、画像石、画像砖等进行装饰。
秦汉时期室内设计装饰艺术受到人们的高度重视。
二、以多为美、以大为美、以满为美“以多为美”从图像和文献资料看出，秦汉时期的建筑室内构件的造型“以多为美”的审美体现在建筑室内的造型和室内的陈设上。
汉代的斗拱的造型上，就有画像石线摹图作为例证。
如江苏铜山檀山集画像石中出现一根柱上四重拱组合，说明当时人们追求斗拱造型以多重为美意愿。
从何晏的《景福殿赋》中记述了“来拱夭蠕而交结”，以及《西京赋》曾记载了这类重拱“结重架以相承。
”的情景来看，这种多重拱的设计在大型的建筑中也可能己经实现。
以大为美秦皇汉武以大体量的建筑形态来彰显皇威。
通过建筑技术进步来实现室内空间的最大化。
1.大力发展木结构建筑技术，可以根据需要来任意增减在进深方向也出现多开间殿堂、辟雍等建筑。
秦汉建筑艺术的特点分析
秦汉建筑艺术的特点分析秦汉时期是中国建筑史上一个值得称赞的时代，因为这个时期的建筑艺术呈现出了独特的个性和鲜明的特点，这是其他历史时期所没有的。
秦汉建筑艺术的特点，不仅仅包括建筑材料和建筑形式，还突显了时代精神和文化内涵。
本文将分别从建筑形式和文化内涵两个方面来探究秦汉建筑艺术的特点。
一、建筑形式的特点1. 扼要简练秦汉的建筑比较简练，讲求一言以蔽之，不繁琐复杂。
例如秦始皇兵马俑的雕塑风格就很简洁，削减掉一切没必要的细节，突出主体雕塑的形象。
2. 讲究实用性秦汉时期的建筑作品强调实用性，尤其是军事筑地。
在设计上注重使用功能和技术，不借助华丽的装饰手法去掩盖其实用本质，体现出对工作效率和生产力的珍视。
3. 象征性建筑材料秦汉时期最著名的建筑材料是涂漆砖，这种材料使秦汉建筑风格形成了自己独特的特色。
经过涂漆处理之后，砖的表面光滑，富有装饰性和象征性。
4. 应用结构新技术秦汉建筑采用了新技术，如木结构屋顶的榫卯结构和斗拱结构，这些结构在以前建筑中是很少见的。
这些新技术的应用使得秦汉建筑的结构体系更加稳定、强固，保证了建筑的持久性和安全性。
二、文化内涵的特点1. 强调实用主义秦汉的建筑文化强调“百工仁心，百巧隐神”，即讲求务实性，强调实用和技术，同时将其与道德和文化价值联系起来。
建筑工匠们在工作中把工匠精神贯穿其中，将其作为一种高尚的职业，赋予了建筑文化更深刻的人文内涵和美学价值。
2. 体现天人合一秦汉建筑不仅仅是一种实用的工程，也是一种文化符号和思想体系的表现。
通过对建筑材料和造型的选择，建筑艺术家们在建筑中表现了天地万物的形态、色彩和节律，体现了天人合一的思想。
秦汉的建筑艺术不仅仅是艺术本身，它同时也是一种思想、文化和哲学的体现。
3. 表现尊严和权威秦汉的建筑文化还具有一种强烈的表现尊严和权威的特质。
例如，秦始皇陵被认为是中国历史上最宏伟的建筑之一，它体现了秦始皇为君主而拥有的必要的尊严和权威。
秦汉的建筑通过形式和结构来表现尊严和权威，同时也是一种文化的表现。
秦汉帝国的建筑艺术与风格
秦汉帝国的建筑艺术与风格秦汉时期是中国历史上的一个重要时期，不仅是中国统一的开端，也是文化艺术的繁荣时期。
其中，建筑艺术更是表现得淋漓尽致。
秦汉时期的建筑设计及其风格特点，一直受到人们的关注和追捧。
本文将详细介绍秦汉帝国的建筑艺术与风格。
建筑设计秦汉时期的建筑设计，大致可以分为两大类：宫殿和寺庙。
宫殿是帝王生活和行政活动的场所，寺庙更是宗教信仰和文化教育的场所。
1.宫殿秦汉时期的宫殿建筑，以宫墙、宫祠、宫门、殿堂、阁楼等各种建筑元素组合而成。
从结构上看，秦汉宫殿的特色在于“四合院”的形式，即多个建筑楼房围合一块，构成一个庭院，便于帝王们行走。
从文化和艺术方面来看，秦汉时期的宫殿建筑亦有很强的文化内涵。
比如，在秦朝时期，秦始皇在宫殿中设置了“九龙池”，寓意君主的权威和威严，宫殿建筑本身也成为了一种文化象征。
2.寺庙在秦汉时期，寺庙被视为文化教育和宗教信仰的圣地，它们的建筑设计也十分注重宗教意义和文化内涵。
其中，代表性的建筑就是大雁塔。
大雁塔是秦汉时期设计的一座佛塔，其规模宏大，造型优美，内部装饰丰富，又有明显的印度风格，是中国佛教和建筑艺术的珍品之一。
它的建筑设计受到了北印度佛教建筑的影响，呈现出高大的塔楼形式和轮廓分明的九层石梯台。
风格特点秦汉时期的建筑风格独具一格，呈现出封闭、壮丽和浓重的气氛。
以下是秦汉建筑的几个特点：1.对称性秦汉时期的建筑设计，注重建筑的对称性。
很多建筑楼房都具备东西南北四面对称，内部不仅格局整齐，装饰比例也很合理。
2.坚固性秦汉时期的建筑设计十分坚固耐用，在主体结构中加入了大量石块和青石板，这使得建筑物不仅更加耐久，而且更加坚固。
同时，使用石料也能增强建筑物的雕刻工艺，使整个风格更加美观。
3.丰富的装饰秦汉时期的建筑装饰十分丰富。
在宫殿、寺庙等建筑中，经常看到大量的浮雕和雕刻，这些装饰物象征着政治和文化方面的内涵，也为建筑艺术添加了一些新的元素。
4.高大宏伟秦汉时期的建筑风格以高大宏伟见长。
第三章 秦汉时期的工艺美术
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
第三节 漆器工艺
汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发 展，达到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。汉 代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很 细。据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。 秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有 如博具、乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家 具。在造型设计上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦 能生出多种变体。 在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
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第二节 陶瓷工艺
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车马俑
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兵车俑
立射俑
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跪射俑 武士俑
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骑兵俑
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秦汉时期的工艺美术
银扣贴金箔云纹漆奁
羽人、鸟兽穿行于云气之中，形象颇生动。盒盖、 盒身各包银片三周，他们既是装饰，又在加固夹纻的 胎体。
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秦汉时期的工艺美术
第四节 青铜工艺
秦汉时期的青铜工艺向轻便、精巧、实用的生活用 具发展，如灯、炉、镜、带钩、鐎斗等。汉代的青铜器 已经生活化，其制作特点是以“素”为主，不再注重 （商、周、战国时期）繁缛的花纹。汉代青铜器较有特 色的是铜灯与铜镜。造型与装饰具有很高的艺术价值。
秦汉设计艺术
汉代其他建筑
汉 代 佛 教 建 汉 筑 代 祠 庙
江苏连云港市郊的孔望山摩 崖佛像，始刻于东汉。图为 立佛与门庭长造像
汉长安南郊礼制建筑及 其中心建筑复原图
汉 崖墓、空心砖墓、小砖拱券墓、石墓数种。大型土圹木椁墓除帝 宣 王外，诸侯王及达官显贵亦多采用。小型的用一穴一棺，民间也 帝 甚为流行。 杜 陵
马家窟遗址 甘肃
阿房宫
阿房宫是秦朝的宫殿，据史书记载，始建于 公元前212年。遗址在今陕西省西安市西郊15千 米的阿房村一带，为全国重点文物保护单位。
阿房宫的铺地砖 上有 “海内皆臣，岁登成熟，道毋饥 人” 的模印字样
由于咸阳人众而宫小，秦始皇于三十五 年（公元前212年）建朝宫于渭河南岸 之上林苑中，先作阿房宫前殿。根据实 地调查，尚存东西广1400米、南北长 450米、后部残高7～8米之大夯土台。 前殿为阿房宫之主要殿堂，与修建骊山 陵同属最重大工程，所动员的人力物力 之多，其规模之宏巨，当可想象。
未央宫
汉代住宅
经考古发掘得知，汉代的民居规模均不 甚大。如洛阳西部之西汉早期住房，平 面方形，每面长13.3米，围以厚1.15米 之土墙。南墙西及西墙北端各开一扇宽2 米的门。室内西墙下有一土坑。发现于 新疆民丰县尼雅遗址之住房平面呈曲尺 形，内部划为南北二室。入口在北室西 墙南端，北室南墙东端有一内门，均宽 1.25米。北室建一小炕，南室有一“凵” 形大炕，应系主要居室所在。然由出土 建筑明器显示之民居，形式颇多，其平 面有矩形、工字形、口字形、曲尺形、 日字形等，内部围合成一至二个院落。 房屋层数自一层至三层不等。结构有穿 斗、抬梁和干阑数种。屋顶大多为单坡、 两坡、四坡形式，如广州及河南灵宝东 汉墓出土所示者。
4：秦汉时期的艺术设计
楚霸王项羽率军入关后，移恨于物，阿房宫及所有附属建筑被纵火焚 烧，化为灰烬。
第四章：天人合一-------秦汉设计艺术的民族 味
• 秦始皇陵，西安市临潼区城东5公里处的骊山北麓，是中国历史上第 一个规模庞大，设计完善的帝王陵园。冢高76米，底边周长2000余米。 秦始皇陵筑有内外两重夯土城垣，象征着都城的皇城和宫城。位于内 城南部，呈覆斗形，据史料记载，秦陵中还建有各式宫殿，陈列着许 多奇异珍宝。四周分布着大量形制不同、内涵各异的陪葬坑和墓葬， 秦始皇陵是世界上规模最大、结构最奇特、内涵最丰富的帝王陵墓。
第四章：天人合一-------秦汉设计艺术的民族 味
• 第一节 青铜器 （礼器告别，实用的生活器具成为主体、分化出青铜纪念性艺术）
• 一、青铜纪念性图像艺术设计 （图像与设计分化，图像进一步发展，表现主题、讲诉复杂的故事）
第四章：天人合一-------秦汉设计艺术的民族 味
马踏飞燕（铜奔马）、1969年出土于甘肃省武威市雷台汉墓。东汉时 期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中出土，现藏甘肃省博物馆。
第四章：天人合一-------秦汉设计艺术的民族 味
• 一、宫室与陵墓设计
• 秦始皇在渭水南建上林苑-----内筑阿房宫。“做长池，引渭水筑土为
蓬莱山”-----汉武帝修复------离宫70座
园囿-------园林
• 秦始皇在统一中国的过程中，每征服一国，就绘制该国宫室图，在秦 国都城咸阳的渭水南岸仿造宫殿，称“六国宫殿”。相传当时共有宫 室145种，著名的有信宫、甘泉宫、兴乐宫、长杨宫等宫殿。渭水南 岸可谓殿宇林立，楼阁相属，曲廊幽径，花香景深。 (公元前212年)，
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两汉墓室壁画
画像石、砖艺术
画像石、画像砖因其内容庞杂，记录丰富，而 被许多学者视为一部先秦文化和汉代社会的图像的 百科全书。其中比较常见的题材大致可划分为三类： 一类与墓主有关的各种活动，包括表现墓主庄园各 类经济活动的农耕、放牧、狩猎、纺织等；还有与 墓主人经历或身份有关的题材，如车马出行、随从 属吏、谒见、幕府等；以及有关墓主生活的内容， 如燕居、庖厨、宴饮和乐舞百戏等。另外两类，一 类是宣扬忠孝节义的历史故事，主要为忠臣孝子、 节妇烈女和古代圣贤；另一类是神话故事，主要有 东王公、西王母、伏羲、女娲、四神、奇禽异兽等， 还有被天人合一思想和谶纬之术认定为吉祥的事物， 如神鼎、祥云等；象征天空的日月星辰和云气也多 有表现。
西汉帛画
两汉墓室壁画
汉代墓室壁画是一种装饰壁画，兴起于西汉早 期，流行于东汉。墓主多为高官显贵或地方豪强。 汉墓壁画对于了解汉代社会的经济和文化及审美思 想和绘画的发展，具有重要意义。 汉墓壁画之所以盛行，主要是统治者提倡孝道 和厚葬，产生“事死如事生”的思想。特别是东汉 时期实行察举孝廉的制度，是人们踏上宦途的必经 之路。因此，所谓“崇饰丧祀以言孝，盛饷宾客以 求名”的风气四处弥漫，厚葬之风越演越烈。很多 人竭家所有，为父母或自己修建坟墓，在模拟生人 居住的地下墓室壁面上，大量绘制表现生前权势、 威仪和财富的生活及历史神异形象，以期获得“孝” 的声誉，有利于仕宦之途，这就是汉墓壁画盛行的 社会根源所在。
秦汉时期艺术设计特色
组员：刘家磊、魏昌森、陈杰
秦汉时期艺术设计特色
公元前221年秦王赢政灭了六国， 建立了中国历史上第一个统一的多 民族的中央集权制封建国家。到公 元前206年，秦朝灭亡，其统治时 间虽只有短暂的十几年，但由于国 家的统一，人力、物力、财力的集 中，社会生产力的提高，统治者拥 有了极大的物质财富和极高的权利。 为宣扬统一的丰功伟业、显示王权 威严至高无上的政治目的服务，追 求奢豪的生活享受，并希望死后仍 然能同生前一样的安富尊荣，统治 阶级更是高度重视造型艺术。“生 不极养，死乃崇丧”的厚葬陋习， 逐使壁画墓、画像石及画像砖墓广 泛流行。于是大兴土木，不惜伤财 劳民营建宫苑、陵墓，这些建筑成 为集中体现这一时期美术发展的重 要场合。这种集权政治制度化的运 作，反映在美术上则呈现出它的统 一性和巨大性的面貌。同样，美术 反映现实生活的广度与深度因之显 著增强。
画像石、砖艺术
秦汉时期艺术设计特色
在美术各类形式完全独立的初始阶段，可以看到一个普遍现象，正如人类文化发展必然要带有脱胎而 出的那个社会文化的痕迹一样，在美术开始独立的历史阶段中美术形式却不可避免地带有多多少少强 调装饰的特点。由书法篆刻、绘画、建筑和雕塑表明，秦汉造型艺术中表现了广阔无垠的宇宙意识， 体现了浪漫主义和现实主义相结合的精神，它那深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目的光彩。
秦始皇兵马俑
长信宫灯
西汉长信宫灯，中国汉代青铜器， 1968年于河北省满城县（今河北省 保定市满城县西南约1.5公里的山崖 上）中山靖王刘胜妻窦绾[wǎn]墓中 出土。2010年作为中国2010年上海 世界博览会展品展出。宫灯灯体为 一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女， 神态恬静优雅。灯体通高48厘米， 重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧 妙，宫女一手执灯，另一手袖似在 挡风，实为虹管，用以吸收油烟， 既防止了空气污染，又有审美价值。 此宫灯因曾放置于窦太后（刘胜祖 母）的长信宫内而得名，
这一历史时期展现在美术上沉雄博大的泱泱大国气度，铺张华丽的艺术风格，彰显国力物力雄厚的社
会基础。美术品所流露的气魄宏大，风格瑰丽气息，反映了创作者丰富的想像力和卓越的技巧及神与 物游的审美境界。可以说，在秦汉广泛的文化艺术尤其美术里透射着的这种恢的特点，对中国美术史 的发展起到了极其深远的影响，它的艺术价值无可估量。
西汉帛画
两汉帛画作品极多，据唐人张彦远 的《历代名画记》所记：“汉武创置秘 阁，以聚图书；汉明雅好丹青，别开画 室；又创鸿都门以集奇艺，天下之艺云 集。及董卓之乱，山阳西迁；..图书缣 帛，军人皆取为帷囊，所收而西七十余 乘，遇雨道艰，半皆遗弃。”可以想见 当时汉代帛画数量的浩大，经天灾人祸， 毁坏极为严重。现在能见到的汉代帛画 作品是出自汉墓的“非衣”、“铭旌” （旌幡）等随葬品。构图上克服了先奏 时期人物上下平列的手法，用俯视的角 度来描绘车马仪仗行列的全貌，这是时 下所见最早的记录现实生活的大型绘画 作品。
THANK YOU
西汉大型石刻造像艺 术
马踏匈奴是陕西省兴平市境内，是汉朝骠骑将军霍去病 墓石刻，是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品。 突出表现在大型纪念性石刻和园林的装饰性雕刻上。 这件石马，表现的是和霍去病生死相依的马。霍在生前 就是骑着这匹马征战厮杀，立下战功的。石马实际上是霍去 病的象征。石马高1.68米，长1.9米，形态轩昂，英姿勃发， 一只前蹄把一个匈奴士兵踏倒在地，手执弓箭的士兵仰面朝 天，露出死难临头的神情。艺术家的动静结合，形象地表现 了汉帝国的强盛而不可撼。艺术家用一人一马，高度地概括 了霍去病戎马征战的丰功伟绩。战马骠悍、雄壮、镇定自如， 巍然挺立。与之对比的是，昔日穷凶极恶的匈奴此时仰首朝 天，蜷缩在马腹之下，虽已狼狈不堪，仍然凶相毕露，面目 狰狞，手持弓箭，企图垂死挣扎。作品通过简要、准确地雕 琢，尤其是在马的腿、股、头和颈部凿刻了较深的阴线，使 勇敢而忠实的战马跃然而出，又好像纪念碑一般持重圆浑。 这一作品把圆雕、浮雕、线雕等传统手法结合一体，既自由 又凝练，既保持了岩石的自然美，又富于雕刻艺术美。[2]
秦汉时期艺术设计特色
艺术成就： 1，秦始皇兵马俑 2，以宫女执灯造形的"长信宫灯" 3，西汉大型石刻造像艺术 4，西汉帛画
5，两汉墓室壁画始皇就开始给自己修陵墓。陵墓选在 骊山脚下，因为这里是秦的都城。秦始皇陵墓从公元前247 年开始修建，到公元前208年秦末农民起义，秦王朝危在旦 夕时，才由他的儿子秦二世草草完工，前后修了39年。秦始 皇陵整个陵园占地面积为56.25平方公里。封土原高50丈， 合今天的115米。封土下面就是地宫。地宫呈方形，秦始皇 陵的一切建筑都是以地宫为中心，地宫墙外便是陵园的内外 城垣。内城附近有赔葬墓，西侧还有一处地下建筑，即珍禽 坑。北内城以内，是皇帝的寝陵。秦始皇陵外城东，除了名 扬四海的秦始皇兵马俑以及马厩坑外，还有一些赔葬墓。 1980年，考古工作者在秦始皇帝陵封土西侧约20米的一座 赔葬坑内，发掘出土了两乘大型彩绘铜车马，是20世纪考古 史上发现的结构最复杂、形体最大的古代青铜器，它重现了 秦始皇铜车马銮驾出巡的真实面貌。关于秦始皇陵的情况， 司马迁曾在《史记》中有较详细的描述，其中的奢华宏伟令 人叹为观止。也许正因为如此，秦始皇陵在建成2100多年 多次受到破坏。1961年被中华人民共和国列为全国重点文 物保护单位，1987被联合国列入世界文化遗产保护清单。