中国古代音乐史PPT课件
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乐对当时的影响 十一、失而复得的晋侯苏钟 1、西周编钟2、西周乐器 十二、大司乐长成均之法 1、周朝的礼乐制度2、音乐在周朝所起的作用
2020年9月28日
3
十三、 八音
周朝的乐器分类法种类
十四、将子无死，尚能复来
周穆王西游传播音乐文化
十五、王子朝奔楚
西周末年，奴隶制衰退
十六、八益舞于庭
2020年9月28日
9
四十五、千变万化，旷古莫俦 汉唐时期的“百戏”“散乐”各自的区别和
特点 四十六、忽复学参军，安生唤苍鹘 汉唐时期的歌舞种类和歌舞表演形式有哪些 四十七、一均之中，闻有七声 “五旦七声”“八十四调”的内容、特点 四十八、是时竞为异议，各立朋党 隋朝皇帝对雅乐制定的过程 四十九、乐籍制度下悲苦人生 乐籍的等级制度的消极影响
周朝为了维护统治阶级，实行宗法制
十七、声淫及商，何也？
周王朝失去了上层建筑的权利
十八、恶郑声之乱雅乐也
1、郑卫之音2、郑卫之音受到儒家排斥
十九、中国言六艺者折中于夫子
1、孔子对古代音乐的贡献2、对音乐的局限性
2020年9月28日
4
二十、诗言志，歌咏 我国最早的诗歌总集--《诗经》 二十一、宫商角徵羽的由来 1、中国五声音阶的由来2、对中国音乐产生的影响 二十二、音乐与数学的结晶 1、三分损益法的算法2、什么是十二律 二十三、春秋时期的宫廷音乐家 1、宫廷音乐的特点2、音乐家对当时音乐文化的贡献 二十四、其民无不吹竽鼓瑟、弹琴击筑 1、战国时期音乐繁荣的原因2、音乐繁荣的景象 二十五、震撼世界的地下音乐宝库 1、 曾侯乙墓的发现2、曾侯乙墓中的乐器 二十六、邻有丧，舂不相 1、我国说唱音乐的远祖2、说唱音乐的作品
2020年9月28日
5
二十七、元湘之间，其俗信鬼而好祀 战国时期民间音乐的体裁和特点 二十八、洋洋乎，赢耳哉 古代歌曲中高潮的处理方式 二十九、战国时期的民间音乐家 战国时期的音乐家对当时做出了哪些贡献 三十、诸子峰起，百家争鸣 关于音乐当时的思想派别有那些 三十一、乐者，天地之和也 儒家音乐美学论著《乐记》
的影响 三十八、纷披灿烂，戈矛纵横 琴曲《广陵散》的特点 三十九、感乱商离，追怀悲愤
2020年9月28日
8
四十、魏晋时期的文人音乐家 古代音乐文人家共有的特点 四十一、论乐者七十八家 从京房六十律到何成天心律的发展过程 四十二、我国现存最古老的曲谱 《幽兰》每一段的主题 四十三、风靡南北的西域音乐 西域音乐的特点和产生的影响。 四十四、南北朝时期的西域音乐家 西域音乐家做出巨大贡献
我国最早出土的乐器的种类
五、予击石拊石，百兽率舞
我国最早的音乐家2、著名音乐家的地位和在历史上的影响
六、音乐文化的阶级烙印
夏代音乐的由来
七、甲骨文字
商朝的乐舞种类
2020年9月28日
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八、以钜为美，以众为观 商朝乐器种类 九、恒舞于宫，酣歌于室 商代的“巫乐”和“淫乐”的特点和区别 十、喤喤厥声，肃雍和鸣 1、 西周雅乐登峰造极的原因和过程2、西周雅
2020年9月28日
6
中篇 中古音乐
三十二、“秦声”与“楚歌” 这两种音乐的区别和特点 三十三、先秦钟琴文化的“断层”与“转
型” 洛庄汉墓出土的编钟对当时社会的启示和对
之后中国音乐的影响 三十四、一条横贯亚洲的“音乐之路” 丝绸之路带来的巨大影响
2020年9月28日
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三十五、采歌谣，被声乐 汉代乐府的重要内容组成 三十六、每为新声变曲，闻者莫不感动 李延年对当时音乐做出的贡献 三十七、感于哀乐，缘事而发 乐府歌曲的种类以及对后来音乐的发展产生
廷 唐代说唱音乐的“变文”的特点 六十、乐工不识长安道，尽是书中寄曲来 唐代的减字谱和燕乐半字谱的内容和特点 六十一、唐代的声音人 唐代声乐艺术非常发达，有许多著名的诗人 2020年9月28君日 看白发送君者，半1是3 宫中歌舞人
六十二、君看白发送君者，半是宫中歌舞 人
唐代歌伎、乐工的命运非常悲惨 六十三、幸存于世的唐代音乐专著 唐代音乐著述《教坊记》、《乐府杂录》 六十四、从浊至清，迭更其声 唐燕乐二十八调的各种调名和之后的变化
2020年9月28日
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七十二、教坊十三部，唯以杂剧为正色 宋代的“杂剧”和“南戏”的区别和特点 七十三、满村听说“蔡中郎” 宋代说唱音乐的发展过程和内容特点 七十四、每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽 唐代琴曲有着高度的思想性和艺术性
中国古代音乐史
2020年9月28日ຫໍສະໝຸດ Baidu
1
上篇
上古音乐
一、中国音乐文明的曙光
贾湖骨笛地下沉睡九千年复苏，这是一种原始文化现象，标志中国音乐 文明的历史开端。
二、“野蛮人”与原始乐舞
歌、舞、乐三位一体的乐舞形式是野蛮时代人类所共有的文化现象。
三、予击石拊石，百兽率舞
古文献中的原始舞乐
四、三人操牛尾，投足以歌八阙
2020年9月28日
11
五十五、声有误者，帝必觉而正之 唐玄宗对音乐所做出的贡献 五十六、断肠声里唱“阳关 《阳关三叠》的由来 五十七、文章合为时而著，诗歌合为事而
作 白居易是唐代著名诗人和音乐评论家
2020年9月28日
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五十八、七条弦上五音寒，此艺知音自古 难
琴曲《梅花三弄》和《离骚》的区别和特点 五十九、街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫
2020年9月28日
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六十五、传统音乐中的唐宋遗音 《舞春风》、《菩萨蛮》等乐曲的特点 六十六、海内存知己，天涯若比邻 隋唐时期中国和日本、高丽音乐文化的交流
产生的影响 六十七、一千多年前的“宫廷歌舞”内容 王建墓中的歌舞伎
2020年9月28日
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下緶
近古音乐
六十八、万家竞奏新歌声 宋代“曲子”的发展过程和特点 六十九、自作新词韵最娇 姜夔个人简介和其作品的内容 七十、此歌自我宋建炎年间 民歌《月儿弯弯照几州》的曲调，特点 七十一、耍闹去处，通宵不绝 宋代的“瓦舍”与“勾栏”内容和特点以及区别
2020年9月28日
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五十、其声音节奏及舞，悉宜依旧 隋代“七部乐”“九部乐”的区别和特点 五十一、享宴因隋旧制，用九部之乐 唐代“九部乐”“十部乐”的作用、特点、区别 五十二、太常部伎有等级，堂上者坐堂下立 唐代的“立部伎”坐部伎’的区别和特点 五十三、月闻仙曲调，霓作舞衣裳 唐代大曲和法曲的内容和区别 五十四、得南曲五十以上任供奉者为业成 唐代音乐机构的种类以及特点
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十三、 八音
周朝的乐器分类法种类
十四、将子无死，尚能复来
周穆王西游传播音乐文化
十五、王子朝奔楚
西周末年，奴隶制衰退
十六、八益舞于庭
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四十五、千变万化，旷古莫俦 汉唐时期的“百戏”“散乐”各自的区别和
特点 四十六、忽复学参军，安生唤苍鹘 汉唐时期的歌舞种类和歌舞表演形式有哪些 四十七、一均之中，闻有七声 “五旦七声”“八十四调”的内容、特点 四十八、是时竞为异议，各立朋党 隋朝皇帝对雅乐制定的过程 四十九、乐籍制度下悲苦人生 乐籍的等级制度的消极影响
周朝为了维护统治阶级，实行宗法制
十七、声淫及商，何也？
周王朝失去了上层建筑的权利
十八、恶郑声之乱雅乐也
1、郑卫之音2、郑卫之音受到儒家排斥
十九、中国言六艺者折中于夫子
1、孔子对古代音乐的贡献2、对音乐的局限性
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二十、诗言志，歌咏 我国最早的诗歌总集--《诗经》 二十一、宫商角徵羽的由来 1、中国五声音阶的由来2、对中国音乐产生的影响 二十二、音乐与数学的结晶 1、三分损益法的算法2、什么是十二律 二十三、春秋时期的宫廷音乐家 1、宫廷音乐的特点2、音乐家对当时音乐文化的贡献 二十四、其民无不吹竽鼓瑟、弹琴击筑 1、战国时期音乐繁荣的原因2、音乐繁荣的景象 二十五、震撼世界的地下音乐宝库 1、 曾侯乙墓的发现2、曾侯乙墓中的乐器 二十六、邻有丧，舂不相 1、我国说唱音乐的远祖2、说唱音乐的作品
2020年9月28日
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二十七、元湘之间，其俗信鬼而好祀 战国时期民间音乐的体裁和特点 二十八、洋洋乎，赢耳哉 古代歌曲中高潮的处理方式 二十九、战国时期的民间音乐家 战国时期的音乐家对当时做出了哪些贡献 三十、诸子峰起，百家争鸣 关于音乐当时的思想派别有那些 三十一、乐者，天地之和也 儒家音乐美学论著《乐记》
的影响 三十八、纷披灿烂，戈矛纵横 琴曲《广陵散》的特点 三十九、感乱商离，追怀悲愤
2020年9月28日
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四十、魏晋时期的文人音乐家 古代音乐文人家共有的特点 四十一、论乐者七十八家 从京房六十律到何成天心律的发展过程 四十二、我国现存最古老的曲谱 《幽兰》每一段的主题 四十三、风靡南北的西域音乐 西域音乐的特点和产生的影响。 四十四、南北朝时期的西域音乐家 西域音乐家做出巨大贡献
我国最早出土的乐器的种类
五、予击石拊石，百兽率舞
我国最早的音乐家2、著名音乐家的地位和在历史上的影响
六、音乐文化的阶级烙印
夏代音乐的由来
七、甲骨文字
商朝的乐舞种类
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八、以钜为美，以众为观 商朝乐器种类 九、恒舞于宫，酣歌于室 商代的“巫乐”和“淫乐”的特点和区别 十、喤喤厥声，肃雍和鸣 1、 西周雅乐登峰造极的原因和过程2、西周雅
2020年9月28日
6
中篇 中古音乐
三十二、“秦声”与“楚歌” 这两种音乐的区别和特点 三十三、先秦钟琴文化的“断层”与“转
型” 洛庄汉墓出土的编钟对当时社会的启示和对
之后中国音乐的影响 三十四、一条横贯亚洲的“音乐之路” 丝绸之路带来的巨大影响
2020年9月28日
7
三十五、采歌谣，被声乐 汉代乐府的重要内容组成 三十六、每为新声变曲，闻者莫不感动 李延年对当时音乐做出的贡献 三十七、感于哀乐，缘事而发 乐府歌曲的种类以及对后来音乐的发展产生
廷 唐代说唱音乐的“变文”的特点 六十、乐工不识长安道，尽是书中寄曲来 唐代的减字谱和燕乐半字谱的内容和特点 六十一、唐代的声音人 唐代声乐艺术非常发达，有许多著名的诗人 2020年9月28君日 看白发送君者，半1是3 宫中歌舞人
六十二、君看白发送君者，半是宫中歌舞 人
唐代歌伎、乐工的命运非常悲惨 六十三、幸存于世的唐代音乐专著 唐代音乐著述《教坊记》、《乐府杂录》 六十四、从浊至清，迭更其声 唐燕乐二十八调的各种调名和之后的变化
2020年9月28日
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七十二、教坊十三部，唯以杂剧为正色 宋代的“杂剧”和“南戏”的区别和特点 七十三、满村听说“蔡中郎” 宋代说唱音乐的发展过程和内容特点 七十四、每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽 唐代琴曲有着高度的思想性和艺术性
中国古代音乐史
2020年9月28日ຫໍສະໝຸດ Baidu
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上篇
上古音乐
一、中国音乐文明的曙光
贾湖骨笛地下沉睡九千年复苏，这是一种原始文化现象，标志中国音乐 文明的历史开端。
二、“野蛮人”与原始乐舞
歌、舞、乐三位一体的乐舞形式是野蛮时代人类所共有的文化现象。
三、予击石拊石，百兽率舞
古文献中的原始舞乐
四、三人操牛尾，投足以歌八阙
2020年9月28日
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五十五、声有误者，帝必觉而正之 唐玄宗对音乐所做出的贡献 五十六、断肠声里唱“阳关 《阳关三叠》的由来 五十七、文章合为时而著，诗歌合为事而
作 白居易是唐代著名诗人和音乐评论家
2020年9月28日
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五十八、七条弦上五音寒，此艺知音自古 难
琴曲《梅花三弄》和《离骚》的区别和特点 五十九、街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫
2020年9月28日
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六十五、传统音乐中的唐宋遗音 《舞春风》、《菩萨蛮》等乐曲的特点 六十六、海内存知己，天涯若比邻 隋唐时期中国和日本、高丽音乐文化的交流
产生的影响 六十七、一千多年前的“宫廷歌舞”内容 王建墓中的歌舞伎
2020年9月28日
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下緶
近古音乐
六十八、万家竞奏新歌声 宋代“曲子”的发展过程和特点 六十九、自作新词韵最娇 姜夔个人简介和其作品的内容 七十、此歌自我宋建炎年间 民歌《月儿弯弯照几州》的曲调，特点 七十一、耍闹去处，通宵不绝 宋代的“瓦舍”与“勾栏”内容和特点以及区别
2020年9月28日
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五十、其声音节奏及舞，悉宜依旧 隋代“七部乐”“九部乐”的区别和特点 五十一、享宴因隋旧制，用九部之乐 唐代“九部乐”“十部乐”的作用、特点、区别 五十二、太常部伎有等级，堂上者坐堂下立 唐代的“立部伎”坐部伎’的区别和特点 五十三、月闻仙曲调，霓作舞衣裳 唐代大曲和法曲的内容和区别 五十四、得南曲五十以上任供奉者为业成 唐代音乐机构的种类以及特点