三 音级标记与功能标记对照一览
中音3级乐理知识点
音乐术语音域一般分为高音、中音、低音三个音区。
中音区在钢琴键的划分上包括哪些音（）A . 小字组、小字一组、小字二组不写va 也行速度记号Largo 广板，非常慢Lento 慢板，每分钟52拍 Adagio 柔板，56 Andante 行板，72Moderato 中板 96 的速度范围是有节制的快板、中庸的快板 Allegretto 小快板，108 Allegro 快板，132 Presto 急板，184常用的表示速度变化的记号Accelerando 略写accel. 渐快 Ritardando rit. 渐慢 A tempo 恢复原速度力度记号Piano 略写p 弱Pianissimo pp 很弱Mezzo piano mp 次弱（中弱）pp＜p＜mpForte f 强Fortissmo ff 很强Mezzo forte mf 次强（中强）mf＜f＜ff由弱到强pp＜p＜mp＜mf＜f＜ff力度变化的记号Crescendo 略写cresc.或＜渐强Diminuendo dim. 或＞渐弱Decresc 也是渐弱Crescendo poi diminuendo ＜＞渐强后又渐弱表情术语Cantabile 如歌的Dolce 柔和、甜美的Con espressione 有表情地Misterioso 神秘的演奏法术语Solo 独奏独唱Glissando 滑奏刮奏Staccato 顿音、小跳断奏R.(M.d) 用右手L.(M.g) 用左手概念题在音乐语言中，节奏指的是（）音乐进行中音的长短与强弱由一件或多件独奏乐器与管弦乐队协同演奏，显示独奏乐器个性及技巧的大型器乐套曲的演奏形式叫做（）A . 协奏调式判断五声调式宫商角徵羽宫之间的音程关系：宫商之间大二度，商角大二度，小三，大二，小三C宫系统五声调式（注意没有升降号）宫商角徵羽宫CDEGAC 没有IV VII级音即偏音47G宫系统五声调式（注意没有升降号）宫商角徵羽宫GABDEG 没有IV VII级音即偏音14判断调式一、听辨大小调式的旋律1.调式色彩大调式明朗开阔，小调式柔和暗淡2.音阶结构大全全半全全全半小全半全全半全全3.主音大调式的主音多为1（C自然大调，无升降）5（G自然大调，#F）I IV V VII 级音：主音下属音属音导音小调式的主音多为6（a自然小调，无升降号）3（e自然小调，#F）平行大小调，也叫关系大小调，C大调与a小调（1与6），G大调与e小调（5与3），调式主音差小三度，大调在上，小调在下4.调内和弦大调式主和弦为大三和弦，如C大调的135，小调式为小三和弦，如a小调的6135.看结束音，结束在哪个音上，就是什么调式二、小调1.自然小调，无任何升降号2.和声小调，将自然小调式的VII级音升高半音。
音乐常用记号
力度记号音乐中音的强弱称为力度。
音乐的力度与音乐中其他要素一样，是塑造音乐形象和表达音乐内容的重要手段。
用来标记力度强弱的记号称为力度记号。
中文意大利文缩写中文意文缩中文意文中文意文最弱 ppp (较少用) 很弱pp 弱 p 中弱(稍弱) mp中强(稍强) mf 强 f 很强 ff 最强fff(较少用)渐强＜Cresc. 渐弱＞ dim.或decresc. 强后即弱 fp用来记录声音长短的符号叫做音符，主要包括：附点音符5. 、连音符⌒、休止符0、顿音▼（断音）、重音>、切分音5 5 5、上波音、连音线、延音线-、圆滑线、换气记号∨、延长记号、反复记号||: :||、力度记号、速度记号、变音记号升﹟降b记号、升记号#表示将基本音级升高半音。
降记号b 表示将基本音级降低半音。
还原记号ヰ表示将已经升高或降低的音还原。
强弱记号、全休止符0000、二分休止符00、四分休止符0、八分休止符0、小节线▏、终止线||、全音符5----、二分音符5-、四分音符5、八分音符5、十六分音符5、其他记号1．连线记号连线记号用弧线标记。
连线记号通常有两种用法：(1)连线(又称延音线)。
连接两个或两个以上相同音高的音符，唱(奏)成一个音，其时值与拍数为几个音符之和。
(2)圆滑线。
连接两个或两个以上不同音高的音符，使其唱(奏)得连贯、圆滑。
在歌曲中，一字多音的旋律分句常用连线；在管弦乐曲中，则表示连奏或一弓奏完。
2．延长记号延长记号用标记。
延长记号通常有三种用法：(1)记在音符和休止符的上面，如：或，表示该音符或休止符可根据作品表现的要求而自由延长时值(一般可延长一倍的时值)。
(2)记在小节线上，表示两小节之间要休止片刻。
(3)记在双纵线上，表示乐曲到此结束。
因为这种记号通常标记在乐曲的中间部分，因此也称“中途终止记号”。
如3．断音记号断音记号也称顿音或跳音记号，在简谱中用或标记。
记有断音记号的音符都应唱(奏)得短促而富有弹性。
乐理知识--记号
乐理知识--记号在音乐中单靠音符来记录音乐是远远不够的，还要用许多的记号来加以补充。
常用的记号可以分为演奏法记号、省略记号、变音记号、装饰音记号、速度记号、力度记号、表情记号……等等。
下面就分别来讲解各类记号。
第一节变音记号变音记号是为了将基本音级升高、降低或恢复原状而使用的一种记号。
一共有五种：升号、降号、重升号、重降号、还原号。
变音记号的用法分为两种：一种用法是调号，是将变音记号集中记写在谱表的前方，以表示出该旋律的准确音高(调高)，这种用法我们将在以后“调及调式”的单元详细讲解。
另一种用法，是临时的升降记号，指将变音记号记写在音符的前方，以表示该音临时升高或降低。
需要注意的是：临时变音记号只对该声部中这个变音记号之后的、本小节内的、同音高的音符有效。
这句话的意思包括四个方面：1、变音记号只管束着它之后的音，在这个变音记号之前的音是不受该变音记号的约束;2、不在本小节之内的音是不受该变音记号的约束，但延音线之内的音不在此例;3、这个变音记号只对相同音高的音有作用，而对高八度、低八度的同名音不起作用;4、在多声部音乐中，变音记号只对本声部有用，并不对其它的声部的音起作用。
野蜂飞舞天鹅另外，如果变音记号与调号有所冲突，则要视具体情况来进行处理，这部分内容将在以后的章节讲解(简谱中是不存在这个问题的)。
下面就分别对升号、降号、重升号、重降号、还原号这五种变音记号进行详细介绍：4.1.1 升号将基本音级升高半音所使用的记号叫做“升号”，用“#”记号写在基本音级的左上方来表示该音升高半音。
如 # C，读作“升C”。
在五线谱中，升号要写在音符的左方，并且要与音符在同一线间位置，不能记在其它的位置，否则就会引起不必要的误会。
4.1.2 降号将基本音级降低半音所使用的记号叫做“降号”，用“b”记号写在基本音级的左上方来表示该音降低半音。
如bD, 读作“降D”。
在五线谱中，降号像升号一样，要写在音符的左方，并且要与音符在同一线间位置，不能记在其它的位置，否则就会引起不必要的误会。
简谱中常用的音乐记号档
简谱中常用的音乐记号傻子哥整理do re mi fa so la si哆来米发梭拉西C D E F G A B高音点: 记在音符上方的小圆点表示高音低音点记在音符下方的小圆点表示高音噪音记号：X二、音的长短增时线：记录在音符后面的短横线，表示延长音的时值5—减时线：记录在音符下面的短横线，表示减少音的时值附点：记录在音符后面的小圆点，表示延长原音符时值的一半 5.音符名称写法时值全音符5———四拍二分音符5—二拍四分音符 5 一拍八分音符半拍十六分音符四分之一拍三十二分音符八分之一拍变化音：升记号♯降记号♭还原记号延音线：︵连音符：三、音的强弱音的标准高度：1=C切分音：休止符号：0四、简谱的书写调号：1=D拍号：2/4小节线： |（用竖线将每一小节划分开线叫小节线）终止线：‖连谱号：五、各种记号：1.力度记号f 强p 弱mf 中强mp 中弱渐强渐弱重音记号：<2.反复记号‖：：‖，表示记号内的曲调反复唱（奏）。
如果从头反复，前面的可省略。
例如：反复跳跃记号：记在曲调的结尾，表示这段曲调的两次结束不相同：实际唱（奏）： A B C A B D（3）D.C.记在乐曲的复纵线下。
表示从头反复，然后到记在Fine 或处结束。
注：“Fine”是结束。
“”是无限延长号，如果放在复纵线上则表示终止。
3.装饰音记号（1）倚音：指一个或数个依附于主要音符的音，椅音时值短暂。
有前倚音、后倚音之分。
例如：（2）颤音：由主要音和它相邻的音快速均匀地交替演奏，颤音的标记用tr或tr~~~~~(3)波音:由主要音和它上方或下方相邻的音快速一次或两次交替而成.波音唱(奏)时一般占主要音的时间.波音分上波音(顺波音)和下波音(逆波音)两种.例如:(4)滑音:主要音向上或向下滑向某个音.欢音分上滑音下滑音两种.滑音除声乐能演唱这一技巧外.一切弦乐器都可演奏.但钢琴等键盘乐器是无法演奏这一技巧的。
(5)回音：∽4、其他记号自由延长记号：换气记号：v顿音：▼保持音：-连线：︵︹二0一二年三月整理。
常见简谱符号一览表（简谱基础音符图解）
常见简谱符号一览表（简谱基础音符图解）音乐简谱的基本知识;表示音的高低的基本符号，用七个阿拉拍数字标记。
它们的写法和读法如下：写法： 1 2 3 4 5 6 7 i读法： Do Re Mi Fa Sol La Si Do以上各音其相对关系都是固定的，除了3—4、7—i 是半音外，其它相邻两个音都是全音。
为了标记更高或更低的音，则在基本符号的上面或下面加上小圆点。
在简谱中，不带点的基本符号叫做中音；在基本符号上面加上一个点叫高音；加两个点叫倍高音；加三个点叫超高音；在基本符号下面加一个点叫低音；加两个点叫倍低音；加三个点叫超低音。
增时线和减时线：简谱中，音的长短是在基本音符的基础上加短横线、附点、延音线和连音符号表示的。
※）短横线的用法有两种：写在基本音符右边的短横线叫增时线。
增时线越多，音的时值就越长。
不带增时线的基本音符叫四分音符，每增加一条增时线，表示延长一个四分音符的时间。
写在基本音符下面的短横线叫减时线。
减时线越多，音就越短，每增加一条减时线，就表示缩短为原音符音长的一半。
※）写在音符右边的小圆点叫做附点，表示延长前面音符时值的一半。
附点往往用于四分音符和少于四分音符的各种音符。
带附点的音符叫附点音符。
临时改变音的高低的符号叫临时变音记号，主要有升号、降号、还原记号等。
升号写在音符左上方，表示该音要升高半音，如#1表示将1升高半音，在吉他上的奏法就是向高品位方向进一格。
降号写在音符左上方，表示该音要降低半音，如 b3 表示将3降低半音，在吉他上的奏法就是向低品位方向退一格，空弦音降半音就要退到低一弦上去。
还原号是将一小节内“#”或“b”过的某个音回到原来的位置。
以上临时变音记号都是一小节内才起作用，过了这小节就不起作用了，一小节也就是|XXXX|。
调号：按照一定的次序和位置记在谱号的后面的，这些记号叫做调号。
调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号。
简谱的调号一般是用1等于A、B、C、D、E、F、G来表示，如1=C则表示该简谱是C调来记谱，如果要表示升级号的调，则在字母前加#号或者b（降）号，可以参考一些简谱图片示例。
装饰音,各种记号,音乐术语
力度
• • • • • pp→p → mp → mf → f → ff（弱→ 强） 很弱、弱、中弱、中强、强、很强 极弱（ppp,pppp），极强（fff,ffff） 弱后变强fp，个别音加强（特强） sf,sfz 减弱cresc，渐强dim
常用音乐术语
• ---速度记号--• largo 广板 larghetto 小广板 adagio 慢板 andante 行板 moderato 中板 allegro 快板 vivace甚快板（活泼的） presto急板
2013-2-4 2
变音记号: a.常用: 升记号（#）表示将基本音级升高半音。 降记号（b）表示将基本音级降低半音。 还原记号(ヰ)表示将已经升高或降低的音还原。 b.不常用: 重升记号（×）表示将基本音级升高两个半音（一个 全音）。 重降记号（bb）表示将基本音级降低两个半音（一个 全音）。 临时变音记号只对同小节、同音高的音有效．
• 八度记号也是略写记号，分移动八度记号 和八度同奏记号两种 • 八度同奏记号（Con8、8）
移动八度记号
连音（Legato）
• 又称圆滑线、连音线，以连线标记，表示 连线内部分唱奏连贯流畅（器乐曲中可用 于断句，声乐曲可表示一字多音）
顿音（Staccato）
• 又称跳音、断音，表示各音断续唱奏，要 相互分离 • 五线谱以音符上方的黑点（顿音，演奏原 时值的一半），或实心倒三角标记（短顿 音，演奏原时值的四分之一），及带连线 的黑点（次顿音，演奏原时值的四分之三） 来表示，简谱则以空心倒三角代替黑点， 以免跟高音点混淆
波音
• 波音：由主要音上下方二度邻音迅速均匀 交替又回到主要音； • 波音分为上波音、下波音、单波音、复波 音； • 波音记号的上下方可加升降号，表示主要 音上下方二度邻音要升高或降低半音。
副三和弦综述1
2020/2/2
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三、副三和弦的重复音
由于副三和弦的三音多数是调式的骨 干音，故一般重复三音，也可重复根音或 五音
2020/2/2
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四、副三和弦的用途
1、替代正三和弦
T-D-T 正格
T-Ⅲ-T T-Ⅶ-T
T-S-T 变格
T-Ⅵ-T T-Ⅱ-T
S-D-T 完全
Ⅱ-D-T Ⅱ-Ⅲ-T
Ⅵ-D-T Ⅵ-Ⅶ-Ta:t– s– d- t2020/2/2
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课后练习：
在不同的调性上弹奏下列和弦连接
T-Ⅱ6-D-T T-S-Ⅱ-D7-T T-T6-Ⅱ-K 64-D2-T6 T-S-Ⅱ-Ⅱ6-K 64-D7-T
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2、伴随正三和弦，作为主要功能之间的过渡、或功能延
伸
T-D-Ⅲ-T
T-Ⅵ-S-T
T-D-T
T-S-T
T-Ⅵ-D-T
T-S-Ⅱ-T
T-S-D-T
T-Ⅵ-S-Ⅱ-D-Ⅲ-T
2020/2/2
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3、构成交替功能
在一个调式中，短暂地引进平行调式的典型功能进行。
C: T-Ⅵ-Ⅱ-Ⅲ-Ⅵ-D-D7-T
副三和弦综述
一、副三和弦种类、标记
种类
Ⅱ级三和弦 Ⅲ级三和弦 Ⅵ级三和弦 Ⅶ级三和弦
主功能组T 下属功能组S
属功能组D
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1
标记
2020/2/2
音级标记：Ⅱ Ⅲ Ⅵ Ⅶ
功能标记：SⅡ DⅢ SⅥ DⅦ
DTⅢ
TSⅥ
2
二、和弦关系的力度性质
四、五度关系
乐理知识第二讲：音的高低！
乐理知识第二讲：音的高低！在简谱中，音的高低是用数字来表示的，1234567作为符号，把7个数字排列，把“1”作第一阶，“7”作第七阶，再把23456依次排上，一个音比一个音高，组成阶梯式图样，就构成了音阶。
把1 2 3 4 5 6 7这7 个数字分别用拼音字母唱成音节就叫唱名，用7个英文字母代表每个固定音高的叫音名。
基本音级在简谱中是用七个阿拉伯数字1、2、3、4、5、6、7来标记的。
它们是意大利语do、re、mi、fa、sol、la、si来演唱，称之为唱名。
把基本音级像阶梯一样按照从低到高的顺序排列起来，这就叫音阶。
基本音级与唱名的对照表音符 1 2 3 4 5 6 7唱名do re mi fa sol la si一、半音和全音、音名钢琴键盘上，do、re、mi、fa、sol、la、si七个基本音级所对应的音名分别是Ｃ、D、E、F、G、A、B。
不过每个字母都可以作为do，这样就形成了各种调。
唱名： do re mi fa sol la si do音名： C D E F G A B C在钢琴键盘上，无论白建和黑键，相邻的两个琴键之间构成半音。
隔开一个琴键的两个键之间，构成全音。
钢琴的琴键，左边的音低，又边的音高，从左到又右按半音依次排列。
所谓“全音”，是指两个音之间的高低关系，不应与单独的某个音相混。
比如说某个音是半音，某个音是全音，这都是不对的。
必须说某个音到某个音是全音或者是半音关系。
基本音阶mi与fa、si与do是半音关系，其余相邻的音都是全音关系。
二、高音、中音、低音在音乐演奏中，用七个基本音级表现音乐感情是远远不够的，我们还要使用一些跟低或更高的音，这些音是在基本音级上分别加上“高音点”或“低音点”来表示的。
基本音级即中音，在基本音级下面加点的叫低音；在基本音级上面加点的叫高音。
中国好音乐说明：（这篇日志相对比较理论化，觉得难以理解的同学可以订购全套的唱歌视频教程学习，视频教程是针对零基础人群制定的，通俗易懂，目前在线可售的有光盘版、移动硬盘版（U盘）和电子版（在线学习或下载学习）等三种形式）。
基本乐理：音程的名称及其标记
基本乐理：音程的名称及其标记一. 什么是音程在乐音体系中，两个音之间的高低关系，叫做音程。
音程音程中的两个音，高的音叫做上方音（冠音），低的音叫做下方音（根音）。
和声音程与旋律音程音程中的两个音先后发声，叫做旋律音程。
旋律音程依照其进行方向分为：上行，下行和同音进行。
音程中的两个音同时发声，叫做和声音程。
二. 音程的写法与读法音程的写法：旋律音程根据发声的先后次序依次记写，两个音要前后分开；和声音程书写时，一定要上下对齐。
但一度音程要前后紧挨着，二度音程要稍微错开一点，下方音在左边，上方音在右边。
音程的读法：上行的（旋律音程，和声音程，同音进行的）旋律音程，读时由低到高，由前到后，不加任何说明；下行的旋律音程和上行旋律音程的八度，读时一定要说明方向。
三. 音程的名称与标记音程的名称是由音程的度数和音数决定的。
度数就是音程中两个音在五线谱上所占的线与间的数目。
每条线，每个间就叫做一度。
同一条线上的两个音或同一间上的两个音，都叫做一度音程。
相邻的线与间，叫做二度。
在相邻的线与间上的两个音，就叫二度音程。
相邻的两条线或间，叫做三度。
在相邻的两条线或间上的两个音，就叫做三度音程，依次类推。
钢琴键盘上的全音和半音关系图知识回顾：C D E F G A B 对应 1 2 3 4 5 6 7，即 do re mi fa sol la si。
音数，就是音程中的两个音所包含的全音，半音的数目。
如：C-D包含全音，E-F包含半音，E-G包含一个全音和一个半音。
音数用整数，分数和代分数标记。
全音用数字1标记，半音用1/2标记，全音加半音用1又1/2标记。
纯一度音数为0的一度，叫纯一度。
基本音级[乐音体系中的各音叫做音级]间所构成的一度都是纯一度，如：C-C，D-D，E-E，F-F，G-G，A-A，B-B。
音数为1/2的二度，叫小二度。
基本音级间有两个小二度，如：E-F，B-C。
大二度音数为1的二度，叫大二度。
基本音级间共有五个大二度，如：C-D，D-E，F-G，G-A，A-B。
“级数”与“功能”
“级数”与“功能”作者：何兴华来源：《北方音乐》2019年第17期【摘要】在调性和声理论中，和弦分析与标记的方法一般采用级数标记与功能标记，笔者认为两种符号体系的使用，凸显出两种不同看待音乐的思维模式。
简要讨论两种标记体系的前提条件、符号逻辑原则，试图厘清两种不同标记体系的不同理论意涵，从而为正确使用两种标记符号体系提供较为全面的理论思考。
【关键词】调性和声;和声标记法;阶级理论;功能理论【中图分类号】J61 【文献标识码】A不同的和声标记符号有不同的意义，常见的和声分析标记主要有两种，一般称为“级数标记”与“功能标记”;不明就里的分析者常使用混合标记分析作品，分析的有效性、准确性与适应性便或多或少打了折扣，甚至出现难以察觉的谬误。
以下笔者将在不同和声理论传统的梳理中，考察两种标记体系的意涵，并进一步比较其特质，厘清和声标记的理论前提，为规范和声教学与实践提供相关参考。
一、和声标记体系的理论依据在一篇名为《十九世纪的和声理论：奥-德遗产》的文章中学者伯恩斯坦指出：“十九世纪的和声演变……有三条独立的传统……阶级理论、基础低音理论与功能理论”。
其中，基础低音理论（Fundamental Bass Theory）在很大程度上与今天我们熟知的和声分析思维已非常不同，而阶级理论（Scale-degree Theory）与功能理论（Function Theory）则分别以级数标记体系与功能标记体系表现在分析文本中。
（一）级数标记体系级数标记体系，即是以罗马数字（I—VII）为标记符号，辅以阿拉伯字母、升降记号等对和弦进行标记的方法，罗马数字表示某和弦根音在某调音阶中的阶位，阿拉伯字母表示和弦的转位形式或附加和弦音等。
调性以主音音名标注，调式常以大小写进行区分。
级数标记体系，对应的是和声学理论中的“阶级理论”传统，该传统来自于英国与德国，运用罗马字母对和弦进行标记的学者包括韦伯（Gottfried Weber）、普劳特（Ebenezer Prout）以及勋伯格（Arnold Schönberg）等。
和弦和和弦字母标记
和弦和和弦字母标记和弦标记2010-06-05 19:34:34| 分类：乐学堂 | 标签：无|字号订阅采用字母和弦标记法来表示和弦这是流行音乐中通用的标记法，把它和级数标记法结合使用会感到很方便，能使你很透彻地领悟到不同调的和弦的相互微妙的关系，好象你的脑子里就有一张和弦表。
下面我们就来熟悉这个标记法：1.大三和弦：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示:如 DO，MI，SOL和弦用C表示FA，LA，DO和弦用F表示降MI，SOL，降SI就用Eb表示升FA，升LA，升DOL用F#表示。
2.小三和弦：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示:如 RE，FA，LA和弦用Dm表示MI，SOL，SI和弦用Em表示降MI，降SOL，降SI用Ebm表示3.增三和弦：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”:如 DO，MI，升SOL和弦表示为Caug或C+FA，LA，升DO和弦表示为Faug或F+4.减三和弦：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“-”:如 RE，FA，降LA，表示为Ddim或D-升DO，MI，SOL表示为#Cdim或#C-5.大小七和弦：在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可:如 SOL，SI，RE，FA和弦用G7表示LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示6.大大七和弦：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示:如 DO，MI，SOL，SI和弦表示为Cmaj7降SI，RE，FA，LA和弦表示为Bbmaj77.小小七和弦：在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示:如 LA，DO，MI，SOL和弦表示为Am7RE，FA，LA，DO和弦表示为Dm78.小大七和弦：在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示:如 DO，降MI，SOL，SI和弦表示为CmM7LA，DO，MI，升SOL表示为AmM79.减七和弦：在减三和弦的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7表示:如 SI，RE，FA，降LA和弦表示为Bdim7LA，DO，降MI，降SOL表示为Adim710.半减七和弦：在减三和弦的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m7-5表示：如 SI，RE，FA，LA和弦表示为Bm7-5升FA，LA，DO，ME和弦表示为#Fm7-511.加音和弦：它是指在一个以三度关系为基础的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，标记法为将这个加音的度数写于原和弦的右边：如 DO，MI，SOL，LA和弦可标为C6（LA是基于C和弦的加音）FA，LA，DO，SOL和弦可标为F9但要注意的是，加四音和弦的写法有规定，要写sus4，并且要省去原和弦的三音，否则三音和四度音一起响会很尖锐。
和声小调三级和弦功能标记
和声小调三级和弦功能标记引言和声是音乐中一个重要的概念，它指的是音乐中不同音符之间的关系。
和声小调三级和弦功能标记是一种常见的音乐理论方法，用于分析和描述小调音乐中的和声关系。
本文将详细介绍和声小调三级和弦功能标记的概念、原理以及应用。
概念和声在音乐中，和声是指不同音符在同时演奏或连续演奏时产生的音响效果。
它包括了音符之间的关系、旋律与伴奏之间的关系以及各个声部之间的关系。
和声是构成音乐作品的基础，能够给人以美妙、动人、丰富多变的感受。
小调小调是一种基本的调式，在西方古典音乐中占有重要地位。
它相对于大调而言，具有较为悲愁、深沉、内敛等特点。
小调通常由自然小调、旋律小调和和声小调组成，其中自然小调是最基本也最常见的形式。
三级和弦三级和弦指由一个根音、一个三度音和一个五度音构成的和弦。
在西方音乐中，常见的三级和弦有七种，分别对应于七个调式中的各个音阶。
在小调中，常见的三级和弦有i、ii°、III、iv、V、VI和VII。
功能标记功能标记是一种用符号或字母来表示和声关系的方法。
它能够清晰地表示不同和弦在音乐中的功能作用，以及它们之间的关系。
功能标记通常使用罗马数字表示，大写字母表示大调，小写字母表示小调。
原理小调音阶小调音阶是由8个音符组成的音阶，它具有特定的半音和全音关系。
在自然小调中，小调音阶的结构为：1 2 b3 4 5 b6 b7 1。
其中1代表根音，b3代表降三度，b6代表降六度，b7代表降七度。
和弦构建在小调中构建三级和弦时，需要利用小调音阶中的各个音符。
以C小调为例，在C 自然小调上构建三级和弦时得到以下结果：•i（Cm）：C Eb G•ii°（Ddim）：D F Ab•III（Eb）：Eb G Bb•iv（Fm）：F Ab C•V（G）：G B D•VI（Ab）：Ab C Eb•VII（Bb）：Bb D F功能分析根据三级和弦的构建，可以对小调音乐中的和声关系进行功能分析。
和弦音的名称
和弦音的名称：构成和弦的诸音，叫做该和弦的和弦音。
在和弦的基本形态中，最下端的一音，叫做“根音”。
其余各音均按它们与根音构成的音程关系来命名（下面以C 大调作讲解）大三和弦：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如DO，MI，SOL和弦用C表示，FA，LA，DO和弦用F表示，降MI，SOL，降SI就用bE表示，升FA，升LA，升DOL用#F表示。
小三和弦：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示，如RE，FA，LA和弦用Dm表示，MI，SOL，SI和弦用Em 表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm表示。
增三和弦：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”。
如DO，MI，升SOL和弦表示为Caug或C+，FA，LA，升D O和弦表示为Faug或F+。
减三和弦：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“-”。
如RE，FA，降LA，表示为Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示为#Cdim或#C-。
大小七和弦：在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，FA和弦用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。
大大七和弦：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上M aj7表示，如DO，MI，SOL，SI和弦表示为Cmaj7,降SI，RE，FA，LA和弦表示为Bbmaj7。
小小七和弦：在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m 7”表示。
如LA，DO，MI，SOL和弦表示为Am7,RE，FA，LA，DO和弦表示为Dm 7.bA5和弦小大七和弦：在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m M7表示，如DO，降MI，SOL，SI和弦表示为CmM7,LA，DO，MI，升SOL表示为AmM7.构成“和弦”的协和性要素：音程：两个“半音”构成一个“全音”即“大二度”一个“全音”加上一个“半音”叫做“小三度”两个“全音”即构成“大三度”这些…度‟…全音‟…半音‟都表示音调间不同的距离，就是“音程”。
和声基础知识
和声基础知识和声基础知识和声是多声部音乐的音高组织形态，是音乐的基本表现手段之一。
就作曲理论的一般观念而论，和声是与对位(即通常所说的“复调”)相对应的技术范畴。
在十九世纪末以前一百多年的音乐实践中，和声一直被看成是对位的基础。
和声具有色彩功能与结构功能两种基本属性。
色彩功能即和声的音响作用。
在音乐中，和声凭借这种功能，或独立地或同其他因素协同地参与音乐表现。
结构功能是指和声对音乐形式构成方面的意义。
这主要表现在：(1)音高纵向结合的组织作用;(2)确立或瓦解调性、调式的作用;(3)发展或终止某一结构的作用两种功能的对立统一，是和声内部矛盾的集中表现，它决定着和声风格的历史演变以至每一和声现象的面貌特征。
大小调和声大小调和声，是建立在自然大调与和声小调基础之上的一种和声体系。
大小调音阶各音之间的关系，决定着这个体系基本语汇的构成以及应用的逻辑。
大小调和声使用的和弦，是按三度叠置的原则结合起来的。
这个原则已被音乐物理学证明与泛音列枣反映发声物体振动规律的音高系列有直接联系。
作为一种历史风格，大小调和声曾盛行于欧洲巴罗克至浪漫主义阶段的音乐实践，是为巴赫、莫扎特、贝多芬、瓦格纳等音乐家共同运用并为之不断创新发展的和声体系。
到了十九世纪和声又分自然音体系与半音体系。
这既是同一体系不同历史阶段风格特征的表现，也是和声学由浅入深两个阶段的标志。
瓦格纳之后，大小调和声在音乐中的统治地位，虽然因为德彪西为代表的和声革新浪潮的冲击而让位于其他的写作风格;但作为一种高度成熟的体系、一种客观存在于大部分已有音乐文献之中的创作原则，它仍然在相当广泛的领域中继续发挥作用。
一般的音乐教育都把它作为基础课程之一;对于作曲家、指挥家和音乐学家的培养，这更是一个不可逾越的阶段;为数不少的一批作曲家，仍然部分地、甚至全部地采用大小调和声技法进行创作。
四部和声写作一般的和声教学，都愿意以四部合唱作为写作训练的基本形式。
这样做，不仅是因为这种形式简单、明晰、易于掌握，而且也是由于它恰好与大小调和声早期实践的常见形式一脉相承。
主音上主音中音下属音属音下中音导音的英文标记
主音上主音中音下属音属音下中音导音的英文标记在音乐理论中，我们经常会遇到各种各样的音符和音程。
为了更好地理解和演奏音乐，我们需要学会使用英文标记来表示不同的音高。
本文将介绍主音上主音中音下属音属音下中音导音的英文标记。
首先，我们来看主音的英文标记。
主音是一个音符的基准音，其他音符都以主音为参照。
在英文标记中，主音用大写字母表示，例如C代表中央C。
主音上方的音符称为上主音，用大写字母后加一个小写字母“#”表示，例如C#代表中央C的上一个音。
主音下方的音符称为下主音，用大写字母后加一个小写字母“b”表示，例如Cb代表中央C的下一个音。
接下来是中音的英文标记。
中音是主音的一个八度音，音高介于主音和上主音之间。
在英文标记中，中音用小写字母表示，例如c代表中央C的中音。
中音上方的音符称为上中音，用小写字母后加一个小写字母“#”表示，例如c#代表中央C的中音的上一个音。
中音下方的音符称为下中音，用小写字母后加一个小写字母“b”表示，例如cb代表中央C的中音的下一个音。
然后是属音的英文标记。
属音是主音的一个五度音，音高介于主音和上主音之间。
在英文标记中，属音用大写字母后加一个数字“5”表示，例如G5代表中央C的属音。
属音上方的音符称为上属音，用大写字母后加一个小写字母“#”表示，例如G#5代表中央C的属音的上一个音。
属音下方的音符称为下属音，用大写字母后加一个小写字母“b”表示，例如Gb5代表中央C的属音的下一个音。
最后是导音的英文标记。
导音是主音的一个四度音，音高介于主音和上主音之间。
在英文标记中，导音用大写字母后加一个数字“4”表示，例如F4代表中央C的导音。
导音上方的音符称为上导音，用大写字母后加一个小写字母“#”表示，例如F#4代表中央C的导音的上一个音。
导音下方的音符称为下导音，用大写字母后加一个小写字母“b”表示，例如Fb4代表中央C的导音的下一个音。
通过学习和掌握这些英文标记，我们可以更准确地理解和演奏音乐。
附录三 音级标记与功能标记对照一览
附录三音级标记与功能标记对照一览本书采用的和声标记以勋伯格和兴德米特的音级标记方式为基础，并以易于与斯波索宾和声学中的功能标记互换为原则作了相应的变更。
现将本书的和声音级标记与斯波索宾和声学中的功能标记对照如下：一、自然和弦的标记在自然和弦的标记中，音级体系标记在大调中采用大写罗马数字，小调则用小写，和弦结构的类型不作区别；功能体系标记的正三和弦采用单一的功能标记，副三和弦采用功能标记加罗马数字的标记方式，大三和弦采用大写的功能标记，小三和弦采用小写的功能标记，罗马数字的使用不因和弦结构的类型作区别。
在本图表中，功能标记用来标记和声小调的各级和弦，所以第ⅴ级和它代表的属功能采用了大写字母的方式。
在这两种和声标记体系中，三和弦与七和弦的原位、转位标记方式相同，在此不作标示。
二、和声大调特性和弦的标记在这两种标记体系中，和声大调第Ⅵ级音的变化在三和弦中一目了然，导七和弦的减七和弦结构不用特殊的标记，可以上述图表的自然和弦进行比较。
三、副属和弦的标记在音级标记中，标记符号只表示它由原调的哪一级变化而来，在功能标记中却要表示它是哪一音级的属功能和弦。
在勋伯格的音级标记中，副属导七和弦如：Ⅵ。
7是作Ⅵ。
9的标记，以表示减七和弦是省略了属九和弦根音而来的含义。
本书为了减少音级标记与功能标记的差别，凡属此种情况一律作七和弦的标记。
四、增六组副属和弦的标记在增六组副属和弦的标记中，可以看出前述和弦标记的方便之处了。
五、同主音大小调式交替和弦的标记在同主音自然大小调的交替中，小调式的ⅲ、ⅵ、ⅶ级和弦与同主音大调的交替很少见，此处略去。
旋律小调的离调形式可参照P.166副属和弦以及P.200小调的特殊标记标记方式。
六、属功能组和下属功能组的变和弦。
乐理知识：音的分组与标记
乐理知识：音的分组与标记
在乐音体系中包含有八十多个音，仅用七个基本音级是很难区分的。
为了区分不同的音，于是便产生了音的分组，这就是“音组”。
在钢琴正中央的一组音级（包括基本音级和变化音级的十二个音级--从C到B）叫做“小字一组”。
用小写字母c、d、e、f、g、a、b来表示，并在其右上方标记出阿拉伯数字1。
如：c1、d1、e1、f1、g1、a1、b1。
同样的办法，为其它音组定名。
比小字一组高的音组由低到高分别定名为“小字二组”、“小字二组” 、“小字三组” 、“小字四组”、“小字五组”、“小字六组”等等。
并在其右下方用阿拉伯数字1或2、3、4。
如小字三组的D就标记为d 3，小字二组的bE就标记为b E 2等等；
比小字一组低的音组由高到低分别定名为“小字组”，“大字组”、“大字一组”、“大字二组”、“大字三组”、“大字四组”等等。
其中大字组的音用大写字母C、D、E、F、G、A、B来表示，并在其右下方用阿拉伯数字1或2、3、4。
如大字二组的D就标记为D 2，大字三组的bA就标记为bA 3等等。
每个音组内的音都有十二个，在写的时候要注意区分大小写以及阿拉伯数字的位置。
认清每个音组内的音十分重要，请将下面的钢琴键盘与乐谱以及音组的对照认真记好，这对于今后的学习是很有必要的。
大调式中各音级的名称与标识
大调式的第Ⅰ级音称主音，顾名思义，此音是该调式中主要的音，也就是调式的中心音。
好像行星围绕着恒星运转一样，调式中的其他音级围绕着这个主音运动。
大调式的第Ⅰ级、第Ⅲ级与第Ⅴ级是稳定音级，其余、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ音级均为不稳定音级。
在大调中，三个稳定音级构成大三和弦，它是确定大调的主要标志。
要注意的是，这三个音级的稳定性，只有当它们中的任何一个音与主三和弦共响时，才能充分体现出来，否则，有可能会随着其他和弦的非稳定功能而减弱乃至消失其稳定性。
调式中其他各音级与主音之间，有的呈纯五度关系，有的呈三度关系：
呈纯五度关系的有属音与下属音：第Ⅴ级称属音，第Ⅳ级称下属音，属音与下属音分别从上方五度与下方五度支持主音。
主音、属音与下属音是调式的支柱，三者均为调式骨干音，因之，也称正音级（其余各音均称副音级）。
呈三度关系的（或五度加三度关系的）有中音、下中音与导音：第Ⅲ级称中音，它是主音的上方三度音，也是介于主音与属音中间的音（又称上中音）；第Ⅵ级称下中音，它是主音的下方三度音，也是介于主音与下属音中间的音。
此外，第Ⅱ级称上主音，它是属音的上方五度音，因此也称重属音。
第Ⅶ级称导音，它是主音的下方小二度音，并具有导向主音的强烈倾向，也是介于属音与重属音中间的音（亦称属中音）。
归纳起来，大调式的调式音级的名称与标记如下：
音级名称：主音上主音中音下属音属音下中音导音
音级标记：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ
其中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，这三个音级能够组成稳定的主和弦。
Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级是正音级，在这三个音级上可以构成三个正三和弦。
Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级是副音级，在这四个音级上可以构成四个副三和弦。
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附录三音级标记与功能标记对照一览
本书采用的和声标记以勋伯格和兴德米特的音级标记方式为基础，并以易于与斯波索宾和声学中的功能标记互换为原则作了相应的变更。
现将本书的和声音级标记与斯波索宾和声学中的功能标记对照如下：
一、自然和弦的标记
在自然和弦的标记中，音级体系标记在大调中采用大写罗马数字，小调则用小写，和弦结构的类型不作区别；功能体系标记的正三和弦采用单一的功能标记，副三和弦采用功能标记加罗马数字的标记方式，大三和弦采用大写的功能标记，小三和弦采用小写的功能标记，罗马数字的使用不因和弦结构的类型作区别。
在本图表中，功能标记用来标记和声小调的各级和弦，所以第ⅴ级和它代表的属功能采用了大写字母的方式。
在这两种和声标记体系中，三和弦与七和弦的原位、转位标记方式相同，在此不作标示。
二、和声大调特性和弦的标记
在这两种标记体系中，和声大调第Ⅵ级音的变化在三和弦中一目了然，导七和弦的减七和弦结构不用特殊的标记，可以上述图表的自然和弦进行比较。
三、副属和弦的标记
在音级标记中，标记符号只表示它由原调的哪一级变化而来，在功能标记中却要表示它是哪一音级的属功能和弦。
在勋伯格的音级标记中，副属导七和弦如：Ⅵ。
7是作Ⅵ。
9的标记，以表示减七和弦是省略了属九和弦根音而来的含义。
本书为了减少音级标记与功能标记的差别，凡属此种情况一律作七和弦的标记。
增六组副属和弦的标记
四、
五、同主音大小调式交替和弦的标记
在同主音自然大小调的交替中，小调式的ⅲ、ⅵ、ⅶ级和弦与同主音大调的交替很少见，此处略去。
旋律小调的离调形式可参照副属和弦以及小调的特殊标记标记方式。
六、属功能组和下属功能组的变和弦。