电扩声系统的配接和调音方法 06

④ 调整频率均衡器上的输入电平——将输入调到峰 值指示灯点亮，然后再将输出电平控制钮开到最大位 置，或放在0dB处。 ⑤ 调整功率放大器音量钮——先将功放音量控制钮， 调到所需最大扩声音量的位置上，然后再调大6dB左右。 如果此时功放系统已进入削波状态，但扬声器系统仍 感响度不足，则应考虑更换或增加功放。 ⑥ 调整辅助（AUX）旋钮——调音台上的通道辅助旋 钮，放在旋钮调整范围的1/2处，将总辅助旋钮开到最 大位置。然后调整接入辅助口的效果器等周边设备。 ⑦ 调整效果器等周边设备——将周边设备的输入电 平控制钮调到峰值指示灯刚好点亮时为止，将输出电 平控制钮开至最大，或放在0dB处，然后再调整返送旋 钮，直调到所需最大响度为止。 按上述步骤调好后，整个系统便可进入工作状态。
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第一节：电扩声系统的配接

一、常见的典型配接：

电扩声系统一般由传声器、信号源设备、 调音台、声音信号处理设备、功率放大 器、扬声器等配接而成（如下图）。


二、系统配接的注意事项：
1．机架设备的安装：一般按照信号的流向自上而下安 装。信号源设备在最上面，然后是声音处理设备，最 下边是功率放大器。安装要求牢固，确保通风散热， 输出输入插口正确。 2．连线的使用： ① 话筒线——必须是屏蔽电缆，金属屏蔽层紧密，防 止外界电磁干扰，质地柔软，有较高的抗拉强度。 ② 标准电平传输线——用于各设备之间的连接，尽量 选用无氧铜线，以便改善音质。 ③ 喇叭线——从功放送往扬声器的信号电压高、电 流大、无须采用屏蔽措施，但电阻要低、尽量选粗一 些、短一些的专用线。

四、音量的调整原则和方法

对节目信号进行音量调整有两个目的：一是控制节目 信号的动态范围。二是调整各路信号的比例关系。

1． 对节目信号动态范围的控制： 首先要了解节目源的动态范围及动态变化。交响乐的 动态范围可达到100分贝，语言声约有40分贝，任何剧 场都有30—40分贝的噪声，扩声的最小音量必须超过 噪声，否则观众不易听到。因此最低信号必须控制在 50分贝。观众听觉能承受的声压级约在80分贝，最大 信号需控制在80分贝。交响乐的强信号可控制在音量 表的0dB处，歌唱节目控制在-2dB,独白耳语控制在30dB。

四、扬声器的摆放方式： 1．集中式——(如图) 集中布置方式就是把扬声器系统，集中安放 在舞台两侧和舞台的上方。 这种方式优点很多，一是它有足够的功率， 可以保证各席位有一定的声音响度；二是声 源的自然声与扬声器的重放声方位一致，视 听统一；三是没有多只扬声器相互干涉现象， 因而声音清晰。集中方式适 合于一般剧场和会堂，但对扬声器的指向特 性、功率容量和灵敏度要求较高。
第六章
电扩声系统的配接和调音方法
第六章电扩声系统的配接和调音方法

电扩声系统的配接和调音，是舞台扩声 技术的基础，也是舞台音响效果的根本 保证。实际工作中要根据各种不同的声 场条件和扩声目的，选配相应的电声设 备，并按着各电声设备的技术特性及配 接关系相辅相成地合理配接，方能取得 扩声系统的整体音响效果。

3. 集中与分散相结合布置方式（如图） 大型剧场或大会堂通常是把声柱系统分 别放置在舞台两侧，把恒指向扬声器安 放在舞台的前上，观众席两侧装上辅助 扬声器，以覆盖响度不足的席位。

第二节

舞台调音的原则和方法
舞台调音是音响师的主要创作手段，运 用调音技巧，来实现舞台扩声的艺术效 果。她既是技术操作过程于是音响创作 过程，舞台扩声的音响效果好坏很大程 度上取决于音响师的调音。

三、 音质补偿的原则和方法 调音台上的音质补偿与电声设备的频率 补偿意义不同，其补偿方法也不同。频 率补偿是为了获得某种频率特性，而音 质补偿是对来自拾取的声源信号，进行 音质补偿和音色加工，既是技术性的也 是艺术性的，而且还要同听众的听觉心 理结合起来，以达到最佳的音响效果。 音质补偿的方法是运用均衡器与滤波器， 变化各声音频谱的中心频率或单频的增 益，从而改变声音的音色。

一、 工作电平和增益的调控

传声器或声源设备的信号，经过调音台 与处理设备，进入到功率放大器，然后 由扬声器放声。系统中这些设备均有输 入和输出端，在输入和输出端通常都设 电平控制单元，以控制其输入、输出电 平。调整时要掌握下述原则：
① 当信号出现最大峰值时，本级电路工作正好处 于不过载状态，输出电平应控制在最大不失真状态。 调整时应以信号流程的最前级开始，逐级向下调整。 ② 对于输入、输出电路配有峰值指示单元的设备， 一般将其调整在最大不失真状态即可，凭听感试听 放音的效果。将输入电平调整在刚好失真时，再调 回6dB，即为音量控制钮最佳位置。输出电路如果没 有峰值表或音量表时，输出电平控制钮就可以开到 最大位置。 ③ 对于设备上的中间电平控制，例如调音台上的 通道音量控制、各种插入设备的电平控制。在进行 初步调试时，通常放在0dB位置，以便各级信号电平 保持一致，这样也便于相互切换和调整。

1， 音乐调音的音质补偿： ① 16—60Hz频段，从音乐来讲为最低音。这一频段能给 音乐带来强有力的感觉，当然这样低的频率人耳是听不到 的，但身体可以感觉到，这一频段不能提升过多，否则会 使声音浑浊不清，对语言或歌声还要通过滤波器切除。 ② 60—250Hz的频段为低音区。它包含着音乐中节奏声部 的基础音，对这段频率补偿可改变音乐平衡状态，使其趋 向丰满或单薄，但过多地提升会引发“隆隆”声。为了加 强乐器的丰满度，对单个乐器如吉它，古琴、竖笛等提升 这一频段是有益的，但不要超过6—8dB。对于歌声要在 60Hz低频衰减6—8dB。 ③ 250—2KHz的频段为中低音器，它包含着大多数乐器的 低次谐波，如果在800Hz—2KHz范围内进行较宽的提升，可 以使声音更加突出。若对500Hz提升过多会产生坚硬纸盆扬 声器声。对1—2KHz提升过多时，会产生铁皮声的音色，但 对小鼓来说可增加韵味，但不能提升过多。



2，语言调音的音质补偿： （1）低声调的音质补偿—对100Hz以下的频段要衰减6— 10分贝，以解决话筒的近讲效应并减少低频噪声，从而提 高声音的清晰度。对2KHz—3KHz中频段略加提升，以增强 声音的亮度。对于6KHz以上的高频段要加以衰减，以减少 咝音和高频噪音。 （2）中声调的音质补偿—主持人报幕、会议发言、戏剧 中的独白等一般都用中声调，语音清晰明亮且有一定得力 度。中声调的音区不宽、动态范围也不大，一般不需要补 偿。低音重时可对100Hz频段略加衰减。 （3）高声调的音质补偿—戏剧中的高声叫喊、音乐中的 歌唱等一般多为高声调。音色明亮、力度大有共鸣。语言 中的高声叫喊，频带范围宽、多集中于中高频段，所以声 音坚硬刺耳，对于此类喊声要适当衰减中高音提升中低音。 而戏剧或歌唱中的高声则是演员用语调语气或演唱技巧， 一般不需要音质补偿。

5．要充分考虑传声器和扬声器的角度和距 离，抑制声反馈，提高扬声效益。 6．当扬声器和观众距离超过17米时（时间 差在50毫秒以上时），应考虑使用延时器 加以补偿，以免出现回声。 7．扬声器的安放位置应尽量与舞台声源的 视觉位置保持一致，以保持视听方位统一。 8．根据场内容积、观众人数和节目需要正 确估算扬声器功率和功放功率（正常情况 下扬声器功率为每座位0、4瓦，功放功率 为扬声器功率的1、5——4倍）。



3，音质补偿中应注意的问题： （1）补偿过程中注意高电平信号，以免造成瞬态失 真。 （2）避免竞争中心频率—在调音过程中不能对几种乐 器同时提升同一频率。这种竞争中心频率的调法，实 际上是互相抵消乐器的音色特征，从而影响音乐整体 频响宽度和丰满度，破坏了音乐的整体感和层次感。 （3）不能利用音质补偿来解决拾音中的问题—对待声 场不足、音源缺陷、话筒布置不合理等问题不能靠音 质补偿来补救。 （4）进行音质补偿时要反复试听。
2． 调整各信号的比例关系： 对于解说与背景音乐的平衡、歌声与伴 奏的处理、音量前后的平衡等等，都要 时刻注意比例关系。掌握淡进淡出、渐 强渐弱的技巧。

3． 音量调整要考虑放音响度： 响度与频率有着密切关系，声压级相同 而频率不同的声音，人耳听到的响度是 不同的。中频段声音响度大而高低频段 则响度小。

4． 掌握声源信号的频普特性和持续时 间： 不同的声源信号有不同的频普特性。如 打击乐器频谱波形幅度很大，但实际音 量却不大；而手风琴频谱波形很小但实 际音量却很大。另外还要注意信号的持 续时间，如背景音乐持续时间很长、但 信号很弱；喊叫声持续时间很短但音量 却很大。



二、
各级电平与增益的调整方法
① 调整声源设备的电平控制钮——先从音源 设备开始调，把音量钮开到最大不失真状态， 然后放音听一下有无失真，专业用音源设备即 使开到最大也不会产生失真，所以一般可以开 到最大位置。 ② 调整预放器的增益——调音台的话筒信号 输入口连接着预放器，预放器设有多档增益衰 减。调整时先将调音台分路音量推子放在0dB 处，然后调整预放器的增益旋钮，调整到峰值 指示灯发亮为止。 ③ 调整总音量推子——将总音量推子调整到 0dB，使音量表指针在0dB处摆动，这时调音台 的输出电平为0dB。

2． 分散布置方式(如图) 分散布置方式就是把扬声器分区安放在观众席的四 壁或顶棚上，按观众席前排、中央、后排覆盖各观 众席位，使每个席位都能获得相同的响度。分散布 置方式的特点是每个扬声器输出声功率小，但可以 使观众席的声压级均匀，每个席位的声音清晰，而 且不容易出现声反馈。缺点：若使用多只扬声器则 过于分散，极易产生扬声器之间相互干涉，反而影 响声音的清晰。由于声源来自舞台方向，每排席位 缺乏应有的时间延迟，若用于舞台演出需使用延时 器作相应地补偿。分散布置多用于大型会堂，或场 馆，作为集会或文艺演出扩声，用于音乐或戏剧演 出扩声则效果不好。




④ 2—4KHz的频段为中高音区。这一频段的音色对语 言或音乐的清晰度和明亮度有重要贡献，如果声音浑 浊、音色太暗可提升这一频段，若声音过硬可以适当 衰减使它柔软。在语言或歌声中常补偿这一频段，但 不能提升过多以免刺耳。 ⑤ 4—8KHz的频段为高音区。对音乐节目来说，保持 平线特性声音的自然度好，根据乐曲内容和乐器特性 也可进行适当提升或衰减，但不能提升过多，否则会 出现金属声或咝音。提升4KHz音色清晰明亮，提升 5KHz则具有穿透性并可增加音乐的层次感和临场感。 ⑥ 8—16KHz为最高音区。对乐器来说提升这一频段， 可使声音纤细、透明并富有品味，对语言或乐器则要 适当衰减或切除，以免声音浑浊影响清晰度或产生咝 音。

3．系统设备的供电：系统中各设备受电磁干扰引起噪 声，主要来自供电电源，尤其是灯光系统的可控硅调 光设备产生的电磁干扰。一般采用以下方法解决。 （1）双路供电——既音响设备和灯光设备各使用一 个变压器进行供电。 （2）线路隔离——既灯光线路远离音频线路，尤其 要远离话筒线，两者相交时必须采取隔离措施。 4．接地：除系统（机壳、调音台）正确接地外，各设 备还应有独立接地。

三、扬声器的选用 1．布置扬声器时首先要考虑辐射到每个席位的声压级， 使每个席位达到应有的响度。 2．放在不同位置的扬声器越少越好，否则会因为扬声 器的距离差而影响声音的清晰度，并可能产生声音的 相互干涉和抵消现象。 3．为了保证远席位的声音质量，扬声器的直达声要超 过混响声10分贝以上。否则会因为混响声太大而影响 声音的清晰度。 4．为了保证各席位的声压级均匀，应使用具有一定覆 盖角度的扬声器。如使用恒指向扬声器，使高频声波 向远距离恒向辐射；使用组合音箱和高音号筒时，可 以控制中高音指向角度向远距离辐射。低频声音可依 靠场内墙面来扩散和反射。