设计学概论7

的发展也正好与这种变化相适应。
• 课后回顾
一、名词解释 1.设计的批评对象 2.装饰即罪恶 3.国际式风格 4.机器美学 6.构成主义美学 7.商品美学 5.族群批评
8.先驱设计（软设计）9.女性主义的族群批评
二、思考题 1.试简述设计批评的主体及其主要
特征是什么？
2.试简述设计评价体系的参照标准是怎样的？ 3.试简述设计批评的博览会模式和族群批评模式。 4.试论述设计批评理论的形成与发展对现代设计的影响。 5.试论述设计批评理论的多元化对当代设计发展的深刻意义。
图7.2.1 协和式飞机，1976年开始民航服务，2003年底停飞
对同一设计品的评价，由于批评者立足的差异可能采 取不同的尺度，如设计师强调创意，企业强调生产，商家 强调市场，政府强调管理，然而标准的分离现象最典型的 莫过于设计者与使用者参照标准的反差。
图7.2.2 普鲁依特— 艾戈住宅区于1972 年3月16日被炸毁
第二节
设计批评的标准
一、设计评价体系的参照标准
根据设计的要素和原则，我们可以创立一个评价体系。 中国当今评价设计采用的参考坐标是从设计的科学性、适
用性及艺术性上去进行考察，这三方面包括了技术评价、
功能评价、材质评价、经济评价、安全性评价、美学评价 、 。 创造性评价、人机工程评价等多个系统。当然，不同 和地区沿用的评价标准及其量次是存在一些差异的 国家
计的美应以满足实用需要为目的作了敏锐的分析。
对于1851年“水晶宫”国际工业博览会，影响最深远的批评来自 拉斯金，以及其设计美学思想的追随者、艺术与工艺运动的领袖莫里
斯和阿什比。
《现代设计的先驱者》从建筑家和设计师的设计思想上去追根 溯 源，在例证中对建筑的评论大于设计与工艺。全书的理论核心
在于
。
“现代主义是对19世纪至20世纪逐渐扩大的工业化之反响”
二、设计批评标准的历时性
• 标准本来是设计及批评发展的归纳与表达，然而在某些特 定的历史时期，一个国家可能出于国情的需要提出一套 统 • 一的批评标准，作为一种国家政策加给设计工作者。
设计批评的标准在其自然状态下，随时间的推移、社会的
发展而不断地演化着。
• 功能本来是具有共性、相对稳定的标准，然而，设计品的 功能可能发生转移，同一设计会因时代的不同而满足不
朱迪丝· 威廉逊连载的“广告解码”（Decoding
Advertisement）在广告设计界引起轰动，备受青睐，广告 设计也由此走向成熟老练。
图5.2.7 弗拉米尼奥· 伯 通尼，雪铁龙DS豪华轿 车，1955年
•
在后现代这一不是由生产“指令”控制的时期，对新 的设计美学的探讨，自然属于设计批评理论的课题。 20世纪 70年代，“商品美学”的命题成为设计界的 热 门话题，批评家宣称它应取代过去的“生产美学
图7.4.1 皮金《对比》中的插图 “《对比》为穷人设计的住宅”
20世纪早期的设计批评理论影响最大的是构成主义美学和新造型 美学。构成主义美学宣扬打破传统，赋予艺术和设计更大的民主性而
非精英文化；强调人类经验的“广泛性”，认为人类在自然的象征主
义和抽象的象征主义方面有着共同的语汇。这一理论对荷兰“风格派 ” 的设计批评造成显著的影响。风格派以《风格》杂志为喉舌，在
举办，每一次在不同城市，由该国政府出面承办。展览主要是在几个
工业国家举行，展品却是全球性的，包括非洲、远东国家的工艺品、 家具等。
图7.3.1 帕克斯顿，“水晶宫”，英国伦敦，1851年
图7.3.2 勒柯布西耶，“新精神馆”内景，1925年
二、族群批评
另一种较为特殊的设计批评方式是我们所说的族群批评，其 中 包括审查批评与族群购买。
高的，是一个时代的理想，而整个看来，标准又是运动的
， 表现出明显的历时性和相对性。
第三节
设计批评的特殊方式
设计批评有两种特殊方式 —— 国际博览会（ Great International Exhibition ， or World’s Fair ）和族群批评 （Minority Criticism）。
同 的功能要求。
图7.2.3 里索姆，666WSP型椅， 1942年，诺尔家具公司生产
图7.2.4 凡· 德· 维尔德，银餐具（约1902年）和瓷盘（约1904年）
图7.2.5 密斯，玻璃摩天楼方案， 1922年
图7.2.6 孟菲斯设计小组， 伦敦展览宣传单，1982年
正如艺术批评被称为运动着的美学一样，设计批评也 随着时代的变化、社会的发展而更换着标准。标准总是很
新柏
间概念
拉图主义和格式塔心理学基础上提出重组空间的概念，即把空
缩减成并列系统，不论是设计一把椅子还是设计一幢大厦， 内部结构与外部结构的区别减到最小限度，这便是风格派
都应该使
提出的新造
现代主义设计
型主义。这种追求“纯粹和谐设计”的思想一直贯穿于
批评。
图7.4.2 《风格》杂志
图7.4.3 勒柯布西耶《走向新建筑》书影
设计学
慧仪 武鹏飞 泯雯雯 徐艳秋 廖呢喃 编著
尹走邦 邵 宏 主编
第七章
设计批评
美术方面，设计常指拟定计划的过程，又特指记在心 中或者制成草图或模式的具体计划。产品的设计首先指准
备制成成品的部件之间的相互关系，这种设计通常要受四
种因素的限制：材料的性能，材料加工方法所起的作用，
整体上各部件的紧密结合，整体对观赏者、使用者或受其
图7.3.4 跷跷板浴缸
第四节
设计批评的理论
设计批评的理论包括两层含义：其一是指当时的人所 提出的关于设计的批评思想；其二是后人对这些批评思想 所作的分析与理论研究。后一种情况带有史学的意味。
一、设计批评理论的出现与发展
最早出现的设计批评理论是关于设计功能的探讨，我们可以追 溯到18世纪的威廉 · 荷加斯的著作《美的分析》。在该书中，他对设
图7.4.5 拉夫格罗夫，“太阳能 种子”概念性建筑，1999年
从诸多的理论中我们可以看出，与当代设计的多元
化相呼应，设计批评理论的发展也趋于多元化。然而， 各种各样的理论都有一个共同的特点，那就是迅速地吸 收社会科学以及自然科学的新成就，使设计批评在观念 上和研究方法上有所突破。传统科学的根本原则，即秩 序、简单、稳定，已被新的科学世界观所抛弃，取而代 之的是新的准则，即混乱、复杂、变化。设计批评理论
诉诸文辞的设计批评者有着广泛的背景，包括设计理
论家、教育家、设计师、工程师、报纸杂志的设计评论
员 份、 次性。 和编辑、企业家、政府官员等，他们以不同的社会身 不同的立足点去评价设计，表现出设计批评的多层 这里层次所指的不是高下差别，而是相对于不同 的批评取向。
目的需求
图7.1.3 勒柯布西耶，波尔多郊区佩萨克现代住宅方案，1924年
•
设计与艺术不同，它不可能孤芳自赏，也不能留到 后 世待价而沽，设计必须当时被接受，被社会消费
。
• • 设计品绝对地依赖它的批评者。 设计批评的主体具有族群性。
图7.1.1 塑料休闲椅
图7.1.2 罗德琴柯，苏维埃工人俱乐部， 1925年展出于法国巴黎的“现代工业和装饰艺术博览会”
二、批评主体的多元身份
影响者所产生的结果。
——《简明不列颠百科全书》
第一节
•
•
设计的批评对象及其主体
一、两者的范围与特征
设计批评的对象既可以是设计现象又可以是具体的设计品。
作为批评对象的设计品，往往是指狭义上的，即现代设计 创作的一切形式，包括产品设计、视觉传达设计和环境
设 计。
• 设计批评的主体是指设计的欣赏者和使用者。设计批评的 主体除了以消费方式进行批评外，还有以文字、言论发 表 字、 批评意见的一类。。批评主体的批评活动可以诉诸文 语言，也可以体现为购买行为。
二、设计批评理论的多元化
• 法国后现代主义最著名的理论家鲍德里亚曾用解构方式探
索了广告与消费文化对当代社会的影响，尤其对原创性 提 出挑战。
•
“产品符号学”（Product Semantics）这一概念在20世纪80
年代才被工业设计师广泛使用，然而符号学的设计批评在 20世纪70年代已十分盛行。
•
审查批评指的是设计方案的审查小组以消费者代表的身份对设计
方案进行审查与评估，以及设计的投资方与设计方进行谈判磋商的过 程。 族群购买是消费者直接参与的设计批评。所谓族群购买，是指消 费者表现为不同的购买群体，而每个群体都有其特定的行为、语言、
时尚和传统，都有各自不同的消费需求。
图7.3.3 西尔斯 — 罗布克公司产 品目录《消费者指南》第110期 封面，1900年
一、博览会ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ式
以检阅世界最新的设计成就，广泛引发社会各界的批评和购买
为目的的国际博览会，其来历应追溯到 1851 年在英国伦敦海德公园 举行的“水晶宫”国际工业博览会。这个博览会在设计史上具有重要
意义，它暴露了新时代设计中的重大问题，引起激烈的争论，在致力
于设计改革的人士中兴起了分析新的美学原则的活动，起到了指导设 计的作用。而且从此以后，国际博览会这一形式就被固定下来，频频
”。
• 20世纪80年代的欧洲出现了一种设计批评的潮流，它 有两个不同说法，叫“先驱设计”或“软”设计。 • “绿色设计”作为一个广泛的设计概念始于 20世纪 80 年代，但有关绿色革命的思想运动与设计批评理论却
早在20世纪50年代和60年代就出现了。
图7.4.4 Roberto Pezzetta & Zanussi工业设计中心，Oz冰箱模 型（软设计代表作），1994年