中国现代戏剧史稿笔记

中国现代戏剧史稿笔记

绪论：

一、现代性——历史的使然

基于历史要求的戏剧思潮和戏剧观念的根本转变，或者说戏剧之启蒙理性与现代意识的强化，是中国戏剧脱离古典时期，进入现代时期的基本标志。

1、中国戏剧向现代化的转变主要表现在以下

四个方面：

第一：戏剧价值观念的变化。

第二：戏剧精神内涵的变化。

第三：舞台任务形象体系的变化。

第四：戏剧艺术生态构成上的变化。

二、中国现代戏剧的崛起

变革先是在旧戏营垒的内部进行，这就是从戊戌维新到辛亥革命前后的戏剧改良运动。首先：杂剧和传奇这种古老的戏剧文学体裁，从内容到形式都发生了一系列的变化。

其实：当时在舞台上处于“霸主”地位的京剧，也惊醒了改革的尝试。

三、中国现代戏剧的发展历程

从一九一九年“五四”运动到四十年代，便是现代戏剧发展、成熟和繁荣的时期。

二十年代的话剧，在艺术上较文明新戏时期已有长足的发展。首先：剧本文学的创作打开了新局面。其次：对戏剧演出的完整性和艺术性具有重要意义的导演艺术，对中国话剧艺术的进一步发展与成熟，是有促进作用的。

三十年代的中国话剧在曲折发展中达到成熟的时期。

左翼戏剧运动成为戏剧运动的主力。首先表现为政治上对战斗性的追求明显加强。艺术发展上呈现相当复杂的局面。主题大于形象，思想和艺术处于不平衡状态。

四十年代是中国人名在神圣的民族解放战争中经受血与火的考验的伟大时代，是民族精神和时代精神高扬的伟大时代，也是中国现代戏剧史上的一个黄金时代。

第一：在三十年代已经成熟的基础上，向丰富性、多样性方面开拓了新路。

3、《新村正》具有划时代的意义，是南开新剧的最后一个高峰之作，也标志着我国新兴话剧一个新阶段的开端。

第二章：现代戏剧观念的确立与新兴话剧的发展（一九一八年至一九二九年）

第一节：概述

戏剧新浪潮：代表作《新村正》，主要阵地《新青年》

积极进步的作用：1、批判了没落中的旧剧作为玩物和把戏的弊病，强调了戏剧严肃的社会意义和文学价值。

2、《新青年》所发起、组织的对传统旧戏的批判，促进了戏剧观念的更新，确立了近代现实主义戏剧观念在中国新兴话剧发展中的指导意义。

3、强调了戏剧创作的现实主义精神。

“爱美的”戏剧：民众戏剧社，辛酉学社，上海戏剧协社（柱石）

洪深加入协社，建立严格的排演制和导演制。

经过一九二四年《少奶奶的扇子》的演出成功，新兴话剧经过艰难的探索，终于立足于中国舞

台。一九二三年，新民剧场开创男女合演的新风。“人艺剧专”不仅是我国第一所试用西方戏剧艺术教育方式培养话剧专门人才的学校。

真正为二十年代末期现代戏剧打开一个崭新局面的是田汉创建和领导的南国社。

二、戏剧文学创作。

积极浪漫主义是这一时期话剧创作的主潮。

这一时期戏剧创作弱点：

第一，新兴话剧所代表的戏剧新观念如何与中国传统的戏剧美学相结合，当时还正在摸索当中。

第二，剧作家大多是自由主义和民主主义的知识分子，他们多从自我感受出发表现那个时代，视野不够开阔，选材不够广泛。

第三，剧本大多数还是比较，从艺术上讲，这一时期的剧本大多数还是比较稚嫩和粗糙的。

第二节：欧阳予倩及其剧作

一九二二年《泼妇》和《回家以后》这两部独幕剧，奠定了欧阳予倩在中国现代戏剧史上的重要地位。《泼妇》是欧阳予倩告别文明戏旧风，

摆脱幕表戏编剧方法而创作的第一个完本的剧本。欧阳予倩的历史剧舞台性很强，艺术表现手法丰富多彩，尤其是具有鲜明的名族风格。他熟悉中国传统戏剧的美学特征和观众心理，熟悉舞台艺术实践。

第三节：熊佛西及其剧作

熊佛西是中国现代戏剧的拓荒者之一。

熊佛西的第一批剧作都是站在现代启蒙主义文化立场上批判现实的社会问题剧。

《一片爱国心》是熊佛西剧作中多幕剧的代表作，独幕剧代表作是《王三》。

熊佛西的“农民剧本”，不仅力求其内容扣合农民的生活，而且技巧也是以农民能读能演为原则。表现的是一种改良主义的社会思想。

《袁世凯》标志着熊佛西自我修正了他以前“戏剧应以趣味为中心”的主张，标志着他对戏剧的思想性和美感形式的关系有了新的认识。

故事生动，动作性强，充满生活情趣，是熊佛西剧作的基本风格。

第四节：郭沫若早起历史剧及其他历史剧作家

浪漫主义诗人和剧作家。

《卓文君》完成了郭沫若历史剧创作中他的第一篇翻案文案。有强烈的现实主义倾向。塑造了一个出走的娜拉式的中国妇女形象。标志着他在戏剧创作中大大地向前走了一步。

郭沫若早起的历史剧充满了理想的色彩和主观表现的倾向，具有浪漫主义的鲜明特征。

首先：这些历史剧有一种浩大奔放的气势。

其次，处理历史事件和人物的主观化倾向。

第三，具有很高的文学价值。

第五节丁西林的戏剧创作

丁西林追求趣味，能深入人物的性格和社会生活的底蕴，他以高雅的情趣和机智的幽默开我国现代幽默戏剧的先河。

《一只马蜂》

早期代表作《压迫》

特点：艺术风格独树一帜，自然。

抗日时期的代表作独幕喜剧《三块钱国币》：批判意识更强，讽刺性更强，人物性格最明显。

是抗日时期也是整个现代戏剧史上最优秀的独幕剧之一。

第六节陈大悲、汪仲贤和蒲伯英

通俗戏剧

陈大悲在中国现代戏剧史上的地位的奠定，主要的还在于他积极推行“爱美的”戏剧运动。首先提出“非营业性质”亦即“爱美的”方针的，却是汪仲贤。

流传下来的只有《好儿子》

第七节白薇、袁昌英和濮舜卿

白薇在中国现代女剧作家中成就最大，他的话剧创作上的历史地位与小说创作上的丁玲相比。赢得声誉的是《琳丽》，象征主义与表现主义的色彩。

袁昌英代表作《孔雀东南飞》

第八节余上沅和徐志摩

新月社，国剧运动中，两人起了重要作用。

余上沅代表作：《兵变》《回家》《塑像》，缺点：一方面能够摄取含有社会意义的题材，另一方面