中国美术史——秦汉美术ppt课件

Hale Waihona Puke Baidu
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第二节 秦汉画像石与画像砖
年代：画像石产生于西汉、盛行 于东汉，故又称汉画像石；画像砖一 般认为是始于战国，盛于两汉，三国 两晋南北朝继续流行。二者鼎盛均在 东汉。
制作：画像石以减地平雕阴刻为 主，即在平整的石面上凿去形象轮廓 之外的部分，使轮廓以内部分以平面 形式高出底子，再用阴线刻出轮廓内 的细部；画像砖用刻有图案内容的印 模印制，辅以利器刻画。
在艺术形式上它上承战国绘
画古朴之风，下开魏晋风度艺术
之先河，奠定了中国画的基本法
规和规范。汉画像石同商周的青
铜器、南北朝的石窟艺术一样，
各领风骚数百年，成为我国文化
艺术中的杰出代表。
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河南南阳画像石
南阳地区的画像石多用质坚而脆的石灰石，雕镌手法洗练、粗犷；大
部分作品是一个画面表现一个故事或一组物象，较少堆砌；造型动感极
部；善于抓住戏剧性冲突场面加以表现，古拙而富于激情，气魄
阔达沉雄。
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陕西绥德画像石
由于处在通往西方的贸易通道上，绥德出土画像石反映农耕和畜
牧内容较多，历史故事和人物、墓主生活很少，体现了屯垦戍边
地区的特色；使用硬而分层的片页岩，不宜作多层雕刻；风格洗
练明快；由蔓草、卷云、禽兽组成的复杂图案在外围形成边饰，
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秦为巩固其统治，将民间金属几乎收罗一空，铸造十二金人，并对金属器皿严格
控制，客观上造成了原来以金属作材料的雕塑艺术转向砖雕、陶塑，并取得了巨大
成功。其最杰出者，莫过于号称“世界第八大奇迹”的——秦始皇兵马俑。
为强烈，乐舞百戏中的人物体态多变，生机勃勃；技法以减地平雕阴线
刻最有特色，占总数的三分之二；楚风明显，是楚文化和中原艺术融合
结果。
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山东嘉祥画像石
山东画像石多采用质坚而细的青石，可作精细的多层雕刻，技
法多样。嘉祥武氏祠以历史故事和历史人物为多，并有榜文及赞
语；雕刻手法为在凸起的类似剪影的平面形象上，以阴线刻画细
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秦汉美术内容、风格的几点变化：
❖ 秦代以兵马俑为代表，写实逼真，法度谨严，或与关陇地域平朴之 风，统治思想法度严谨有关。
❖ 汉画多承楚风，更具浪漫、夸张成分；强调动势，以夸张的动态弥 补面部表情和细节刻画之不足。或与楚哲学发展而来的黄老之术、 刘邦集团的楚文化背景有关。
❖ 汉画初多神仙传说和飞升题材，东汉以后渐多现实生活内容。原因 一是社会生产力发展，人们的关注点发生变化；二是儒家取代黄老 ，绘画用来宣传教化。前提是人物画已发展到一定水平，足以表现 复杂的人物活动。
壁画人物的下方描绘 祥瑞禽兽，用笔疏放。此外 ，墓室、甬道的顶部还绘有 云气灵兽图案，这是东汉时 期极为流行的题材。
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四、工艺装饰画 秦代，以湖北云梦睡虎地秦墓双鱼单凤
纹漆盂、江陵凤凰山秦墓人物纹漆梳篦为代 表；
西汉漆画也施于铜器装饰，如河北定州 西汉墓出土的错金银瑞兽流云纹铜管，图案 内容丰富，物象生动活泼，代表西汉装饰性 绘图构图饱满、格调富丽的特点。
贤愚成败，靡不载叙。恶以诫世，善以示後。
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二、汉代帛画
1972～1974年先后出土于湖南省长沙市马王堆1、3 号汉墓。帛画共5幅，创作时间为汉文帝时期，是迄今 发现的汉代最早的独幅绘画作品，这幅帛画是本时期绘 画中最重要的杰作之一。
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三、墓室壁画
安平逯家庄东汉墓 壁画
安平逯家庄东汉墓壁画描绘了车 马出行的场面，分上下四层构图，现 存各种马车82乘、骑吏约70人、步行 仪仗约88人，场面异常壮观，极尽渲 染了整个墓葬壁画的主题——复原生 前生活，把生前富贵荣华带入地下。
用途：画像石既用于地下墓室， 也用于地上祠堂和石阙；画像砖用于 墓室，具有批量制作、成本低廉的特 点，适合更广泛社会阶层使用。它们 在墓室和享堂中起的作用与壁画相似， 可视为以特殊材料和技法绘制的壁画， 题材也与墓室壁画相同。
分布：全国现存的汉画像石在万
方以上，主要发布在四大区域：1、 豫南鄂北；2、山东和苏北、皖北； 3、陕北和晋西北；4、四川；画像 砖盛行于中原、西南和江南，尤以河 南、四川两省出土最多。
耳之盖之让但能，故，耳方艺超，化之
探邓
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外 有 所 捉 摹
不 能 于 动 作
状 以 出 之 ，
、 射 御 驰 驱
多 以 周 旋 揖
刻 画 入 微 ，
动 作 之 态 虽
其 禽 兽 人 物
汉 人 未 到 。
。 生 动 以 外
式 唯 在 生 动
术 ， 其 形 之
过 也 。 汉 代
后 世 永 不 能
， 逸 荡 风 流
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望都二号东汉墓壁画，
着重描绘墓主生前属吏的形 象，期望将生前群僚簇拥、 一呼百应的官宦生活带到冥 界。画中人物都作半侧面， 高近80厘米，线条简练流 畅，有细笔也有阔笔，描绘 出人物的生动形象，不同身 份的人物各有不同的神情意 态，上方还多有榜题标明各 自的职衔，对于汉代职官制 度研究很有意义。
也是此区特色。
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四川画像砖
浅浮雕与阳线结合的效果，面貌近 于绘画；历史故事和祥瑞物较少，生 产劳动和车骑出行等题材较多；下图 反映的是富有地方特色的井盐业生产 。
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第三节 秦汉雕塑艺术
秦重写实，汉求生动。总体上看，秦汉 雕塑的风格特点是浑厚雄健，朴实厚重，庞 大强壮，气魄宏大，体现出封建社会上升期 的积极向上、朝气蓬勃的精神风貌，具有崇 高的力和数的巨大、超常的审美特征。
秦汉美术
秦皇岛职业技术学院
马一
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由于社会风俗习惯的改变，战国时绘画 中占据主导地位的青铜器、漆器上的装饰性 绘画，让位于宫殿壁画、寺观壁画、墓室壁 画及与此相关的画像石、画像砖等。帛画和 漆器上的绘画也进一步发展提高。
秦汉美术融合战国时代不同地域的绘画 风格，形成雄厚博大、昂然向上的总的时代 风格，成为中国绘画史上的一个发展高潮。
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第一节 秦汉绘画艺术
一、宫殿寺观壁画
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王延寿《鲁灵光殿赋》记载了西汉诸侯鲁恭王刘 余宫殿里壁画的盛况：
图画天地，品类群生。杂物奇怪，山神海灵。写载其 状，托之丹青。千变万化，事各缪形。随色象类，曲得 其情。
上纪开辟，遂古之初。五龙比翼，人皇九头。伏 羲鳞身，女娲蛇躯。鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观， 黄帝唐虞。轩冕以庸，衣裳有殊。下及三后，淫妃乱主 。忠臣孝子，烈士贞女。