基于非物质文化遗产的温州旅游纪念品设计研究
非遗视野下的旅游文创产品数字化设计方法研究——以杭州岳王庙岳
科技与创新┃Science and Technology&Innovation2019年第24期文章编号：2095－6835（2019）24－0090－02非遗视野下的旅游文创产品数字化设计方法研究——以杭州岳王庙岳飞黄杨木雕刻文创产品设计为例王冠（浙江旅游职业学院，浙江杭州310000）摘要：乐清黄杨木雕是国家级非物质文化遗产项目，要使这一技艺得以更好传承与创新，需拓宽市场，将非遗技艺与旅游文创产品相互融，挖掘旅游景区的特色文化，设计出兼具造型艺术和实用功能的文创产品。
数字化的设计制作方法能够优化非遗手工艺的制作，使旅游文创产品既具有量化生产的标准性，又含有手工技艺制作的温度。
通过旅游文创产品将非遗更好地传承、创新、传播。
关键词：非遗文创产品；数字化设计；岳庙；木雕雕刻中图分类号：G124文献标识码：A DOI：10.15913/ki.kjycx.2019.24.038非遗技艺的传承与创新是实现文化自信的重要途径，手工技艺的世代相传亟需能够广泛传播的载体，旅游文创产品作为景区售卖的实物，能够较好地承载非遗文化的传递。
旅游文创产品一般是以文化、创意理念为核心，既满足实用功能的需求，又能够融入所属区域的旅游文化，其与信息技术、传播技术和自动化技术等的广泛应用密切相关。
所以，不能简单地将其与旅游纪念品等同。
但在旅游景区中，仍可见大量同质化的产品，将深厚的文化根植于文创产品的设计中，使旅游文创产品具有IP，需从其产品设计源头抓起，运用数字化的方法结合非遗技艺展现旅游景区文创产品的主题性。
1非遗旅游文创产品的发展现状及问题1.1量产化水平低基于非遗技艺制作的旅游文创产品因其手工制作，需要逐道工艺过滤，所以产量小。
以木雕雕刻的旅游文创工艺品为例，整个雕刻过程是不可逆的，如果出错，则只有重新开料，所以，在制作过程中为减少损耗，雕刻必须细致，这就使得非遗手工制作周期较长，大批量量产时耗时耗力。
1.2同质化严重现有旅游文创产品设计、功能均同质化程度高，缺乏依托旅游景区的文化而具有针对性的设计，产品的研发缺少创新力，手工艺水平欠精致。
《2024年文旅融合视角下传统戏剧类非物质文化遗产的旅游活化研究》范文
《文旅融合视角下传统戏剧类非物质文化遗产的旅游活化研究》篇一一、引言随着文旅融合的深入发展，传统戏剧类非物质文化遗产的旅游活化已成为文化传承与旅游发展的重要课题。
本文旨在从文旅融合的视角出发，研究传统戏剧类非物质文化遗产的旅游活化，探索其在保护传承与创新发展中的价值与作用。
二、传统戏剧类非物质文化遗产的概述传统戏剧类非物质文化遗产是中华文化瑰宝，承载着民族的历史记忆和情感认同。
这些戏剧形式多样，各具特色，如京剧、昆曲、豫剧等，具有深厚的文化底蕴和艺术价值。
然而，随着时代的发展，传统戏剧面临着传承困境和市场萎缩的挑战。
三、文旅融合与旅游活化文旅融合是指将文化与旅游相结合，以文化为灵魂，以旅游为载体，实现文化传承与旅游发展的双赢。
旅游活化是指通过旅游手段，将文化遗产、自然景观等资源进行价值挖掘、传承与传播，实现资源的有效利用和价值的最大化。
在文旅融合的背景下，传统戏剧类非物质文化遗产的旅游活化成为可能。
四、传统戏剧类非物质文化遗产的旅游活化策略（一）资源整合与产品开发通过整合传统戏剧类非物质文化遗产资源，开发具有地方特色的旅游产品。
例如，可以设计戏剧主题的旅游线路，让游客在观赏戏剧表演的同时，了解戏剧的历史背景和文化内涵。
此外，还可以开发戏剧文创产品，如戏剧主题的纪念品、书籍、影视作品等，丰富旅游产品的种类和内涵。
（二）演员培养与技艺传承通过专业培训和技艺传承，提高演员的艺术水平和表演能力。
同时，培养年轻一代对传统戏剧的兴趣和热爱，为传统戏剧的传承与发展注入新的活力。
此外，可以开展演员交流活动，促进不同剧种之间的交流与合作，推动传统戏剧的创新发展。
（三）线上线下宣传推广利用互联网等新媒体平台，进行线上线下的宣传推广活动。
线上可以通过社交媒体、短视频平台等途径，扩大传统戏剧的知名度和影响力；线下可以通过举办戏剧节、演出活动等方式，吸引游客参观和体验。
此外，可以与旅游企业合作，共同开发市场，实现资源共享和互利共赢。
基于非遗文创的品牌建构研究以彝族漆器为例
基于非遗文创的品牌建构研究以彝族漆器为例一、本文概述本文以《基于非遗文创的品牌建构研究以彝族漆器为例》为题，旨在探讨在非物质文化遗产（非遗）保护与创新背景下，彝族漆器如何作为一种独特的文创产品，进行品牌建构与推广。
文章首先概述了非遗文创的重要性及其在当前社会经济发展中的价值，随后以彝族漆器为例，深入分析了其历史渊源、文化内涵、技艺特点以及市场现状。
在此基础上，文章提出了基于彝族漆器的品牌建构策略，包括品牌定位、品牌形象设计、品牌传播等方面，以期通过理论与实践相结合的方法，为非遗文创的品牌化发展提供有益的参考和启示。
彝族漆器作为一种具有悠久历史和独特技艺的非遗项目，承载着丰富的文化内涵和艺术价值。
然而，在现代社会快速发展的背景下，彝族漆器面临着传承与创新、保护与发展等多重挑战。
因此，通过对其品牌建构的研究，不仅可以推动彝族漆器的传承与发展，还可以为其他非遗文创项目提供借鉴和参考。
本文的研究方法和数据来源主要包括文献综述、实地考察、访谈调研等，以确保研究的科学性和准确性。
二、非遗文创与品牌建构概述在全球化与现代化的冲击下，非物质文化遗产（非遗）的传承与保护日益受到社会各界的关注。
非遗文创作为一种创新的文化传播方式，旨在将非遗元素与现代设计理念相结合，创造出具有独特文化魅力和市场价值的产品。
这种结合不仅有助于非遗的传承，还能促进文化产业的发展，实现文化与经济的双赢。
品牌建构是指通过一系列策略和方法，塑造和提升品牌形象，使其在目标市场中获得认知和认可。
在非遗文创的背景下，品牌建构显得尤为重要。
通过深入挖掘非遗的文化内涵，结合现代设计理念和市场需求，可以打造出具有独特个性和吸引力的非遗文创品牌。
这样的品牌不仅能够吸引消费者的关注，还能提升非遗的知名度和影响力，进一步推动非遗的传承与发展。
彝族漆器作为非遗的一种，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
其独特的制作工艺、精美的造型和丰富的文化内涵使其成为非遗文创的优质资源。
运河剪纸——旅游纪念品研究与开发
热爱祖 国、 热爱生活的思想 族、 民情、 民风 、 民俗 文化 等角度 分析剪 纸 俱 进 。剪纸作 为 一种古老 的民间艺术 ， 其 他 们热爱家 乡、 同时也极 大地提 高 了他 们 的个 人素 艺术 的传承 与创新 ， 收集 、 整理 与再 现枣庄 功 能长期 以来都是 用于墙 面 、 窗户 以及 门 情感 ， 增 强 了他们未 来步入 社会 、 适应 社会 、 市 的民 间艺术 ， 并对 其进行 探 索研 究 与开 的装饰 ， 而现在 因审美需求 和生 活方 式的 质 ，
极 富有装饰 效果 。但是 由于 文化 。在运 河剪纸 背后 ， 是 历史悠 久的 民 题材 为主题的剪纸 已经 不能满足旅游市场 条简 单 明 了， 在 内容和 形式上 过于 趋于 同质 ， 且功 能单 间文化 ， 是 中华 民族集体记 忆的沉淀 ， 更表 的实际需要。旅游 的本质就是 追求别样化
① 唐任伍 ， 赵 莉． 文 化产 业——２ １世纪 的潜 当然 ， 在运 河剪纸 的推广 和销 售方 面 育作用 能产业． 贵州人 民出版社 ， ２ ０ ０ ４ ． 可 以采取 灵活 的制作和 销售 方式 ， 让游 客 任何 一个 以旅游 为主 业的地 区， 其 文
设 计 出既具有 民族特 色又 有文化 开发 与创作。 独特 的 民俗 文化和特 殊 的审美 情趣 ， 更为 区特色 ， 重要 的是传 承 民族 大义 ， 即不屈 不挠 的抗 创新的旅 游纪念 品。 争精神和热爱生活、 热爱祖 国的思想情感。
三、 运 河 剪纸 中 的民族 认 同和 教 注 释 ：
的体 验 ， 这 就要求 旅游地 不仅 要有 与众不
一
，
运 河剪纸 并不太 受旅 游者 的青 睐。要 现 出中华 民族 自强不息、 坚决斗 争、 抗争到
温州市非物质文化遗产旅游活化研究
温州市非物质文化遗产旅游活化研究温州市是一个历史悠久、文化丰富的地方，拥有众多非物质文化遗产资源。
为了更好地保护和传承这些传统文化，温州市需要进行非物质文化遗产旅游活化研究。
本文将详细探讨温州市非物质文化遗产旅游活化的方法与措施。
首先，温州市可以通过建立非物质文化遗产旅游基地来保护和传承非物质文化遗产。
基地可以融合文化、旅游、商业等元素，为游客提供各种体验式的活动，例如手工制作、传统技艺展示、非遗演出等。
这样，游客不仅仅是被动地观摩，更能够参与其中，亲身体验非物质文化遗产。
同时，基地还可以承担非物质文化遗产的保护责任，组织专业人员进行非物质文化遗产的传承和培训。
其次，温州市可以通过非物质文化遗产展览来促进旅游活化。
在各类旅游景区、文化场所等地方举办非物质文化遗产展览，将非物质文化遗产与旅游景点结合起来，为游客提供全方位的文化体验。
展览可以包括文物、图片、视频等形式，通过多媒体展示的方式，向游客展示非物质文化遗产的内涵与艺术魅力。
同时，展览还可以安排讲解员，为游客解读非物质文化遗产的历史背景和文化内涵。
此外，温州市可以开展非物质文化遗产培训与交流，提升非物质文化遗产的传承与发展能力。
可以邀请非物质文化遗产传承人、专家学者等来温州开展培训班、学术讲座等活动，为本土非物质文化遗产传承人提供机会学习与交流。
同时，还可以与其他地方的非物质文化遗产保护单位进行合作交流，互相借鉴经验，共同推进非物质文化遗产的传承与保护工作。
最后，温州市还可以加强非物质文化遗产的品牌建设与宣传推广。
可以制作非物质文化遗产的宣传片、微电影等影视作品，通过各种渠道进行广泛传播。
同时，还可以将非物质文化遗产与旅游产品相结合，推出非物质文化遗产主题的旅游路线、纪念品等，吸引更多的游客参与其中。
综上所述，温州市要进行非物质文化遗产旅游活化研究，需要采取多种方法与措施。
通过建立非物质文化遗产旅游基地、举办展览、开展培训与交流、加强宣传推广等方式，可以保护和传承温州市的非物质文化遗产，同时为游客提供更好的旅游体验。
文旅融合背景下温州非遗文创产品数字化设计研究
文旅融合背景下温州非遗文创产品数字化设计研究
郑莉珍
【期刊名称】《天工》
【年(卷),期】2024()2
【摘要】近年来,国家高度重视文旅产业发展与建设,温州作为“百工之乡”,拥有
丰富的地方非遗资源,非遗文创产品设计的文化底蕴深厚。
此外,现代数字技术的发
展为温州非遗文创的数字化设计提供了强有力的技术支撑。
从文旅融合发展大背景、温州非遗文创产品发展现状、数字化设计的应用价值与意义、数字化设计路径探索四个方面进行研究,从行为体验、感官体验、角色体验、平台体验四个维度分析温
州非遗文创产品的数字交互设计、虚拟沉浸设计、角色共融设计、立品牌与建平台的数字化设计具体内容,助推数字化设计,实现新时代温州非遗文创产品的高质量发展。
【总页数】3页(P54-56)
【作者】郑莉珍
【作者单位】浙江工贸职业技术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J50-05
【相关文献】
1.文旅融合背景下非物质文化遗产的创新发展研究——以青阳纸扇文创产品设计为例
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3.文旅
融合背景下的徽州非物质文化遗产文创化设计研究--以徽州樺卯结构文创产品设计为例4.文旅融合背景下乡村非遗文创产品在地化设计策略5.文旅融合背景下区块链赋能非遗文创数字化发展的研究
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传统技艺文化遗产旅游活化路径的模型构建研究
结论
结论
传统技艺文化遗产旅游活化的路径对于保护和传承非物质文化遗产、推动地 方经济发展具有重要意义。本次演示以惠安石雕为例，分析了其旅游活化路径的 优劣，并提出了针对性的建议。通过实证研究，旨在为其他传统技艺文化遗产的 旅游活化提供借鉴和参考。同时，也希望引起相关部门和社会各界对传统技艺文 化遗产的和重视，共同推动其保护和传承工作。
研究方法
研究方法
本研究采用定性和定量相结合的研究方法。首先通过文献分析法，梳理国内 外相关研究，探讨传统技艺文化遗产旅游活化的理论基础。其次，运用案例研究 法，以惠安石雕为例，深入剖析其旅游活化路径及优劣。最后，通过问卷调查法 收集和分析当地居民和游客对惠安石雕旅游活化的看法和建议，为后续研究提供 参考。
4、社区参与：社区是传统技艺 传承的重要场所
4、社区参与：社区是传统技艺传承的重要场所
1、建立陶艺文化博物馆：通过建立专业的陶艺文化博物馆，展示该地区的陶 艺历史、技艺和文化内涵，提高游客对陶艺文化的认知度和兴趣。
4、社区参与：社区是传统技艺传承的重要场所
2、开展陶艺体验活动：在陶艺文化博物馆内或相关景区开展陶艺体验活动， 让游客亲身体验陶艺制作过程，感受陶艺的魅力和文化价值。
内容摘要
传统技艺文化遗产旅游活化路径的相关理论提出，可行的方式包括： 1、传承创新：传统技艺的传承方式往往以师徒相传为主，这种方式限制了技 艺的传播和发展。因此，可以通过引入现代科技和教育手段，创新传承方式，提 高技艺的传播范围和知名度。
内容摘要
2、文化挖掘：传统技艺文化遗产具有重要的历史文化价值，可以通过深入研 究历史文化内涵、挖掘技艺的文化价值，提高游客的文化认同感和参与度。
传统技艺文化遗产旅游活化的路径构建主要包括以下几个方面： 1、深入挖掘文化内涵：传统技艺文化遗产具有丰富的文化内涵，需要通过深 入挖掘和整理，使其成为具有吸引力的旅游资源。例如，可以组织专家学者对传 统技艺文化遗产的历史渊源、文化背景和传承方式进行深入研究，并整理成具有 教育性和科普性的旅游产品。
温州非物质文化遗产名录介绍
温州非物质文化遗产名录介绍温州是中国东部沿海城市，拥有悠久的历史和丰富的非物质文化遗产。
作为一个以手工艺和传统技艺闻名于世的地方，温州拥有许多值得关注的非物质文化遗产项目。
在这篇文章中，我将向您介绍一些温州非物质文化遗产名录的项目，并分享一些对这些遗产的观点和理解。
第一部分：绘画艺术一项在温州非物质文化遗产名录中备受赞誉的项目是绘画艺术。
温州的绘画艺术以其独特的风格和技巧而闻名，经过数百年的发展和传承，形成了独特的温州画派。
温州画派的艺术家擅长以细腻的线条和柔和的色彩表达自然景观、人物和物象。
通过他们的作品，人们可以感受到温州文化的独特魅力和艺术视角。
第二部分：雕刻技艺温州非物质文化遗产名录还包括雕刻技艺，这是另一个有着悠久历史的项目。
温州的雕刻艺术以其精湛的工艺和独特的风格而著称。
雕刻师们使用传统的工具和材料，如木头和石头，创作出各种精美的雕刻作品。
这些作品细致入微，栩栩如生，展示了温州雕刻艺术家的技巧和创造力。
第三部分：民间音乐民间音乐也是温州非物质文化遗产名录中备受关注的一项。
温州的民间音乐以其独特的节奏和旋律而著称。
在农忙时节或传统节日，人们会聚集在一起演奏传统乐器，如二胡、唢呐和锣鼓。
这些音乐表达了对生活和自然的热爱，传递了人们对美好生活的追求。
第四部分：传统工艺在温州，还有许多其他非物质文化遗产项目，如刺绣、剪纸、木工艺等传统工艺。
这些传统工艺在温州历史上扮演了重要的角色，代代相传，至今依然受到人们的喜爱和推崇。
这些工艺作品以其精湛的工艺和华丽的装饰而闻名，同时也体现了温州人民富有创造力和对美的追求。
总结与回顾：通过这篇文章，我们对温州非物质文化遗产名录中的一些项目有了更深入的了解。
温州的非物质文化遗产丰富多样，展示了温州人民对传统艺术和文化的热爱和传承。
绘画艺术、雕刻技艺、民间音乐以及传统工艺都是温州非物质文化遗产中值得关注的项目。
它们通过艺术和技艺的传承，使人们对温州文化保持了持久的兴趣和崇敬。
非物质文化遗产保护性开发与旅游融合发展研究
非物质文化遗产保护性开发与旅游融合发展研究作者：杜长安甘洁月朱一萌余弦来源：《新西部》2024年第07期贵港市作为广西壮族自治区内非遗项目的主要申报地之一，在非物质文化遗产传承上具有得天独厚的条件。
本文以贵港市非物质文化遗产作为研究对象，分析非物质文化遗产类型特征，探讨非物质文化遗产保护性开发过程中存在的问题，并提出针对性的对策和建议，以期为非物质文化遗产保护性开发与旅游融合发展实践提供参考。
非物质文化遗产（简称“非遗”）是一个国家、民族、地域文化的重要表征，记录了人类文明的演进，延续着历史前进的脉络，蕴藏着文化发展的精髓。
[1]随着经济全球化和城市现代化的冲击，非物质文化遗产面临文化断层、解构、衰败等危机。
我国于2004年正式加入《保护非物质文化遗产公约》，非物质文化遗产正式进入中国公众视野。
之后，全国各地开始有序开展非遗申报和保护工作。
广西是一个多民族聚居的自治区，少数民族人口数量居全国第1位，各民族人民在长期共处、交叉融合的过程中，形成了以壮族文化为主体的地方民族文化。
截至2022年，广西拥有自治区级非物质文化遗产代表性项目914个，其中70个项目入选国家级非物质文化遗产代表性项目名录；自治区级非物质文化遗产代表性传承人936名，其中49名为国家级非物质文化遗产代表性传承人。
贵港市是广西壮族自治区内非遗项目的主要申报地之一，拥有一定数量和种类多样的优秀非遗项目。
本研究以贵港市非物质文化遗产作为研究对象，在分析非物质文化遗产类型特征基础上，探究非物质文化遗产保护性开发过程中存在的问题，提出有关对策建议，以期促进非物质文化遗产的保护性开发与旅游融合发展。
贵港市非物质文化遗产资源类型与特点贵港市有苗族、布依族、蒙古族、仫佬族、侗族等少数民族39个，是一个多民族地区。
第七次全国人口普查结果显示，贵港市少数民族人口有69.67万人，占全市人口的16.14％。
贵港人在长期的农耕生活中，形成了多彩的民间文化和精湛的传统制作工艺技法，多民族聚集又为贵港创造了有利的人文条件，多元的非物质文化遗产是当地人民经过世代相传和岁月洗礼的文化瑰宝。
《2024年非物质文化遗产的保护与传承研究》范文
《非物质文化遗产的保护与传承研究》篇一一、引言非物质文化遗产（以下简称“非遗”）是人类文明的重要组成部分，是世代相传的宝贵财富。
这些文化遗产包括口头传统、表演艺术、社会实践、节庆活动、手工艺技能等，是人类创造力的独特体现。
然而，随着全球化的推进和现代化的发展，非遗面临着严重的保护与传承问题。
因此，本文旨在深入探讨非遗的保护与传承策略，为相关研究和实践提供参考。
二、非遗的定义与价值非遗指的是各种传统和民俗文化表现形式的总称，其形式多样，涵盖了人类的创造力和文化智慧。
这些非遗资源不仅是文化传承的重要载体，还是促进地方经济发展的重要资源。
此外，非遗的保存与传承有助于保护生物多样性、促进民族和谐共处，具有无法估量的文化价值和精神价值。
三、非遗面临的挑战当前，非遗保护与传承面临诸多挑战。
首先是环境的变化。
随着社会的发展和现代化进程的加快，传统的生产生活方式发生改变，使得部分非遗难以适应现代社会的需求。
其次是社会变迁的影响。
现代社会的人们越来越重视个人发展和经济利益，对于传统文化的传承缺乏兴趣和热情。
最后是资源匮乏的问题。
一些具有重要价值的非遗因缺乏资金、人力等资源而难以得到有效保护和传承。
四、非遗保护与传承的策略为了有效保护和传承非遗，应采取以下策略：1. 政府层面的政策支持：政府应制定相关政策法规，明确非遗保护的目标和原则，加大资金投入，提供专业的人才支持和技术支持。
2. 教育推广：通过教育机构、社区组织等途径推广非遗知识，培养公众对非遗的认知和尊重，提高人们参与非遗保护的积极性。
3. 创新传承方式：将传统的手工艺技能与现代科技相结合，利用互联网、社交媒体等新兴技术手段扩大非遗的传播范围和影响力。
4. 建立合作机制：通过政府、企业、社会组织和专家等多方合作，共同推进非遗保护和传承工作。
5. 知识产权保护：加强非遗的知识产权保护工作，为传承人提供合法权益的保障，激发他们的创造力和积极性。
五、非遗保护与传承的实践案例为了验证上述策略的有效性，本文选取了几个典型的非遗保护与传承的实践案例进行分析。
非遗文创产品设计研究与实践以滩头年画为例
参考内容二
非物质文化遗产（以下简称非遗）是人类的宝贵财富，如何将其传承和发扬 光大是非遗保护工作的重要内容。非遗文创产品作为传承非遗文化的重要载体， 其设计与制作备受。本次演示以黎锦为例，探讨非遗文创产品设计的研究与实践， 以期为其他非遗文创产品的设计提供借鉴。
未来，我们应进一步深入挖掘合阳面花等非遗文化的潜在价值，通过创新设 计和传播手段，使这些传统文化在现代社会中焕发出新的生机和活力。我们也应 该重视非遗文化的传承和发展，通过教育和培训等方式，培养更多的非遗传承人， 为保护和传承非遗文化做出更大的贡献。
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参考内容三
一、引言
随着社会的发展，人们对传统文化的保护和传承越来越重视。非物质文化遗 产（以下简称“非遗”）作为人类文明的重要组成部分，其独特的文化价值和精 神内涵引起了广泛的。合阳面花，作为陕西省渭南市合阳县的传统非遗项目，以 其精美的造型和丰富的文化内涵，成为了非遗文创产品应用研究的典型案例。
四、结论
以滩头年画为例，我们可以看到非遗文创产品的设计研究与实践具有巨大的 潜力和价值。通过创新性设计、功能拓展和互动体验等手段，可以将非遗文化融 入现代生活，满足人们的精神需求。也能为非遗文化的传承与发展注入新的活力， 推动中国传统文化的传承与创新。
然而，非遗文创产品的设计与实践仍面临诸多挑战，如传统技艺的传承、市 场需求的分析、产品的营销推广等。因此，我们需要政府、企业和社会各界的共 同努力和支持，共同探索出一条适合非遗文创产品发展的道路。
四、结论
通过对合阳面花的非遗文创产品应用研究，我们可以看到非遗文化所具有的 独特魅力和价值。将非遗元素与现代设计相结合，不仅可以为现代产品设计注入 新的灵感和元素，同时也能够保护和传承非遗文化。合阳面花作为一种具有地方 特色的非遗文化，其应用研究不仅有助于推动地方经济的发展，也能够促进文化 多样性的传承和发展。
温州非物质文化遗产名录
温州非物质文化遗产名录温州非物质文化遗产名录温州是一个历史悠久、文化灿烂的城市，拥有丰富的非物质文化遗产。
这些非物质文化遗产是温州人民智慧和劳动的结晶，具有很高的艺术价值和历史价值。
为了保护和传承这些非物质文化遗产，温州市政府在2006年开始编制了《温州市非物质文化遗产名录》，目前已经收录了大量的非物质文化遗产。
一、传统技艺类1. 温州木雕：温州木雕起源于唐代，历经宋、元、明、清等时期的发展而逐步形成。
它以雕刻各种动植物、人物故事为主要内容，具有浓郁的地方特色和民族风格。
2. 温州剪纸：温州剪纸是一种用刀或剪子在纸上剪出各种花鸟虫鱼、人物故事等图案的民间艺术。
它具有色彩鲜艳、形态各异、寓意深刻等特点。
3. 温州绣球：温州绣球是一种具有浓郁地方特色的传统手工艺品，它以花卉、动物、人物等图案为主要内容，色彩鲜艳、线条流畅、工艺精湛。
4. 温州银器：温州银器是一种古老的手工艺品，以其精美的造型和丰富多彩的图案而闻名。
它具有独特的制作工艺和文化内涵，是温州非常重要的文化遗产之一。
二、传统节庆类1. 温州龙舟节：温州龙舟节是温州地区最盛大的传统节日之一，它起源于唐代，历经宋、元、明、清等时期而形成。
每年农历五月初五，在各个水域上都会举行盛大的龙舟竞赛活动。
2. 温州蚶江水灯节：温州蚶江水灯节是一个古老而神秘的传统节日，起源于唐代。
每年农历八月十五晚上，在蚶江河两岸会点燃成千上万盏水灯，形成美丽壮观的景象。
3. 温州春季庙会：温州春季庙会是温州地区最具特色的传统节日之一，它起源于唐代，历经宋、元、明、清等时期而形成。
每年农历正月十五，在各个寺庙和街头都会举行盛大的庙会活动。
三、传统表演类1. 温州梆子戏：温州梆子戏是一种具有浓郁地方特色的传统戏曲，它起源于明代，经过多年的发展而逐渐形成。
它以其独特的唱腔和精湛的表演技巧而受到广大观众的喜爱。
2. 温州民间舞蹈：温州民间舞蹈是一种具有浓郁地方特色的传统艺术形式，它以其优美的舞姿和丰富多彩的音乐而闻名。
基于非物质文化遗产传承的旅游纪念品设计实践研究——以昆曲为例
品正 是产业的重要组成 部分， 它就可以帮助人们了解和记忆寓于其中的
文化信息， 辅助并推 进非物质文化 遗产的发展。
三 基 于非 物质 文化 遗产 传承 的旅 游 纪念 品设计 思路
３ ． １旅游 纪念品设计体现移情 化特 色 移情是精神分析学 的用语 ， 即主体在凝神观照 中， 于不自觉 的心 态 下， 把 自己的情感、 心绪移注于对象 ， 在 主客体高度契合交融中， 由物 我 而旅游 纪念 品的 移情 化特 色指 的是从 迎 合消费者 的情 感需求 出
二 通 过旅 游 纪念 品 的设计 推 动非 物质 文化 遗产 传承 的可 行 性
２ ． １旅游纪 念品的设计将提高 非物质文化 遗产的认知度 身具有一定的狭 隘性和单一性 ； 另一方面， 非物质文化遗 产所 蕴含的传
由于 一方面非 物质 文化 遗产 多为手 口相传 的活态文化 ， 其传 承本 而达 到合一的境界 ， 从而使对象 生命化 、 情感化 、 人格 化 。 统文化 与现 如今的 社会生活 相去甚 远， 使得 非物质 文化 遗产成 为远离
于生 存土壤 、 影 响范 围、 传承 方式等原 因 ， 面 临着前所 未有 的冲击 ， 有 会使 其逐步走 向死胡 同。 因此 ， 对于 非物质 文化遗 产的发展除了在制度 些技 艺甚至 已经 走向消亡 。 而 随着我国２ ０ ０ ４ 年加 入联合 国教科文 组织 层 面上加大扶持力度之外 ， 发展 思路也必须拓展和创 新。 可以将 非物 质
人们视线 的窄众文化。而旅 游纪念品则是一 张承载文化的名片， 通过它
发， 将特定体 验、 独特 感受、 愉 悦想象等感性 信息通过造 型设计语 言的
具 象表达 ， 潜移默化 的转移给消费 者， 从而使消费 者产生一定 的情感认 的传 递， 可以将 蕴含其 中的非物质文化精髓 展现无遗 ， 从而提高 大众对 知和 情感 共鸣。 于非 物质文化遗 产的认 知度和 关注度 ， 继而推 对非物质 文化遗 产的保 因此在旅 游纪念 品的设 计时， 可以从消 费者对于非物 质文化遗 产
非遗类文创产品设计研究
非遗类文创产品设计研究刘妮妮( 青岛科技大学，山东，青岛 266000 )摘要：以非物质文化遗产类文创产品设计研究出发，探索文创产品设计中所应该遵循的设计原则，以及文创产品设计中可以运用到的设计形式，以期能够从中拓展非遗文创产品设计的新思路。
关键词：非物质文化遗产；文创产品；设计原则文化创意产品从属于文化创意产业的范畴，其中在联合国教科文组织中，给予文化创意产业的定义是由文化产品、文化服务与智能产权共同构成的。
文化创意产业的价值是在于通过将文化资源进行整合设计，赋予创意形式，将精神层面的情感进行设计物化后的展现，通过设计增加文化附加值，引导消费者为了文化而进行消费。
一、非遗类文创产品现状随着国家文化保护意识逐渐增强，文化的本土特色和地域价值逐渐被倡导的世界文化体系下，非物质文化遗产所代表的文化性保护、传承也逐渐被重视，非遗类文创产品的设计也成为了学术界研究的热点。
地区通过依托这些珍贵的非遗文化资源打造具有地方特色的文化创意产业之路，不但可以实现非遗文化的传承与保护，也是非遗文化在现代发展新环境中凸显其价值的重要途径。
并希望通过本论文的研究所带来的新的产品设计灵感，创造出一种新的非物质文化的存在形式，从而吸引更多的年轻人对非物质文化的兴趣，挖掘更多非物质文化的传承人，促进非物质文化的发展与传承。
二、非遗类文创产品设计中的运用原则1.文化独特性原则文化是文创产品的核心，承载着一定文化内涵的文创产品区别一般产品具有特殊的精神属性，是文创产品无形的价值所在。
非遗文化中饱含了特有的文化内容，在进行文创产品设计时应当将非遗的文化内容中的精髓和特征表现出来，没有实质文化意涵或不能正确传达文化信息的文创产品设计是失败的。
将文化符号通过提炼融入到文创产品设计中，使消费者达到心灵上的共鸣，以此促进消费。
2.实用性原则非遗类文创产品的核心是文化，但是在作为商品出售给消费者时，实用性也是不可缺少的一项原则。
非遗文创产品不应该单纯成为对非遗文化复制的摆件，只注重观赏性与艺术性，而忽视了其在日常生活中的使用功能。
温州历史悠久的手工艺
温州历史悠久的手工艺
温州作为中国历史文化名城之一，拥有悠久的手工艺传统，其中最有代表性的是温州木雕、温州鞋、温州剪纸等。
1. 温州木雕：温州木雕具有悠久的历史，起源于唐代，发展至今已经有千年的历史。
温州木雕以其精湛的工艺和独特的风格而闻名于世。
主要特点是造型生动、线条流畅、细节精致。
温州木雕作品涵盖了各个领域，如寺庙、宫殿、家具、屏风、雕刻壁画等。
温州木雕是温州重要的非物质文化遗产之一。
2. 温州鞋：温州鞋是中国传统手工艺之一，具有悠久的历史。
温州鞋以其精湛的手工制作和独特的设计而闻名于世。
温州鞋主要以天然麻绳、棉绳和布料为材料制作，经过多道工序，每个鞋子都需要经过手工缝制和装饰。
温州鞋以其轻便、透气、舒适的特点，深受人们的喜爱，被誉为“中国鞋都”。
3. 温州剪纸：温州剪纸是中国传统工艺的代表之一，起源于唐代。
温州剪纸以其精湛的剪刻技术和丰富的创意而闻名。
温州剪纸通常使用黑纸或红纸，通过剪刻和雕刻的方式，将各种生动的图案和形象刻在纸上。
温州剪纸的图案种类繁多，包括动物、花草、人物等，具有浓厚的民俗文化特色。
总的来说，温州的手工艺传统丰富多样，体现了温州悠久的历史和文化底蕴。
这些手工艺品不仅是艺术品，更是人们生活中重要的物质文化遗产。
非遗文化元素运用于旅游文创产品设计方向研究
非遗文化元素运用于旅游文创产品设计方向研究非遗文化元素是指中国传统文化中代代相传的民间技艺和传统工艺，是我国丰富的文化遗产之一。
随着旅游文化产业的发展，非遗文化元素的运用于旅游文创产品设计方向成为了一个备受关注的话题。
本文将探讨非遗文化元素在旅游文创产品设计中的运用方向，并分析其在产品设计中的意义和影响。
1. 传承创新：非遗文化元素在旅游文创产品设计中的运用需要在传统的基础上进行创新，使之符合现代人的审美和需求。
同时要保留其传统的特色和精髓，传承非遗文化的精髓和魅力。
2. 个性化定制：针对不同的旅游地域文化特色，可以将当地的非遗文化元素融入产品设计中，使之具有地域特色和个性化定制的特点，吸引更多的游客。
3. 多元融合：非遗文化元素的运用不局限于某一种形式或传统，可以将不同的非遗文化元素融合在一起，设计出更具创意和趣味性的产品。
4. 体验式设计：将非遗文化元素融入到体验式的产品设计中，使游客在使用产品的同时能够深度体验非遗文化的魅力和魅力。
二、非遗文化元素在旅游文创产品设计中的意义和影响1. 促进非遗文化的传承和发展：非遗文化元素的运用于旅游文创产品设计中，不仅可以将传统文化传承下去，还可以为非遗文化注入新的活力和生机，促进非遗文化的传承和发展。
2. 丰富旅游产品种类：非遗文化元素的运用丰富了旅游产品的种类和选择，使游客在旅途中可以更多地感受到中国传统文化的魅力和魅力。
3. 提升旅游体验：非遗文化元素的运用使旅游产品的设计更加独特和鲜明，能够提升游客的旅游体验，增加游客的满意度和回头率。
4. 促进地方经济发展：非遗文化元素的在旅游文创产品设计中的运用，将使当地的非遗文化得到更好的宣传和推广，促进地方经济的发展，带动当地的旅游产业的繁荣和发展。
1. 品牌文创产品设计：某企业将当地的非遗文化元素融入到品牌文创产品设计中，设计出一系列具有地域特色和文化特色的手工艺品，受到了消费者的欢迎和喜爱。
2. 国际化推广：随着我国旅游业的国际化发展，非遗文化元素在旅游文创产品设计中的国际化推广将是一个重要的发展趋势，吸引更多海外游客。
文化产业化背景下非物质文化遗产保护和传承的困惑与出路——以温州米塑为例
种 民 间工艺 品可供 收藏 、 居家 装饰 等用 途 ， 给人 以美 的性情 陶冶 和高 尚精 神 之享 受 。 总之 ， 塑 本 身 就 米 是 一种 民间的艺术 创作 ， 的色彩 搭配 、 它 造型 等来 源 于生 活 ， 具有 一定 的审 美功 能和艺 术价 值 。 ２ 教育 功能与 文化 价值 。温州 米塑 的创作 题 材 ．
随着文化创 意产业 的发展与成 熟 ， 像温 州米 塑这种属 于 民间传 统手工艺 的 “ 非遗 ” 承与发 展有 了新 的载 传
体和 空间 ， 发出新 的生机 与活力 。 焕
一
全可以借助米塑的内容来弘扬我国博大精深的传统
文 化 ， 人们 进行 历 史 文 化教 育 、 国主 义 教育 等 。 对 爱 因此 ， 米塑具 有 不可 替 代 的教 育功 能 。作 为 一 种 民 间传统 手工 艺 ， 不仅 自身蕴 含很 高 的文化价 值 ， 它 更
遗” 的民间传统手工艺 ， ） 其具有传承ｌ、 生 活态性、 无形
性、 民众性 、 域性 、 地 多元 性 、 弱 性 和文 化 艺术性 等 脆
特征。和其他非物质文化遗产一样 ， 是一笔宝贵的财 富 。进入 ２ 世纪 以来 ， 质文化 遗产 （ 间传 统手 ｌ 非物 民
工艺 ） 到了全世 界 的广泛关 注 ， 受 非物 质文 化遗 产 的
第３ ４卷 第 ３期 ２１ ０ ２年 ５月
宁夏大 学学 报（ 文社会 科 学版 ） 人
Ｊｕ ａ ｏ Ｎｎ ｘ ｎｖｒｉ （ ｕ ｎ ｉ ｏｒ ｌ ｆ ｉｇｉ Ｕ ｉ ｓｙ Ｈ ｍａｉｅ ｎ ａ ｅ ｔ ｔ ｓ＆ Ｓｃａ Ｓ ｉ ｃｓ ｄ ｉ ） ｏｉ ｃｅ ｅ ｉｏ ｌ ｎ Ｅ ｔｎ
来越重视对 非 物质文 化遗 产 的传 承 与保护 。主 要是 两个方 面 ： 是静 态 的保护 ； 是通 过动 态 的开 发使 一 二
蓝染文创产品的比较研究——探究温州蓝夹缬的创新
蓝染文创产品的比较研究——探究温州蓝夹缬的创新摘要：温州蓝夹缬是地方传统文化的特殊载体，但今日的温州蓝夹缬文创产品由于图案繁杂、款式过时等种种原因无法较好的融入现代化潮流。
本文从不同方面对温州、杭州、日本东京三个不同地区的蓝染文创产品进行研究，分析三地蓝染文创产品的特点，并互相比较，从而探究温州蓝夹缬的创新方向。
关键词：温州蓝夹缬蓝染文创产品比较研究一、绪论1.1研究背景“终朝采蓝，不盈一襜。
五日为期，六日不詹。
”温州蓝夹缬作为传统的纺染工艺，是以上下两块雕刻相同阴纹图案的木质夹板为工具，以民间土织棉布为主要面料，以蓝草炼取的靛青为染料，制成的蓝底白花织布。
1夹缬曾经在唐朝盛极一时，以复色的花鸟为主，自宋代起逐渐衰败，于明清时在浙南得以重新发展。
而今日的温州蓝夹缬由于受到现代化学染的冲击、再加之自身图案过于繁杂、产品款式过时等原因而被世人所遗忘，更不为年轻人所了解。
本方案通过将温州蓝夹缬与其他地区的蓝染文创进行比较研究，从而来探究温州蓝夹缬的创新方向。
1.2研究目的及意义通过比较研究温州、杭州、日本东京三地的蓝染文创产品，对比得出三个地区运用蓝染元素的不同之处，思考将要如何更好的运用蓝夹缬的元素，让传统蓝夹缬与现代潮流相适应。
二、正文2.1蓝染概况简析2.1.1蓝染概况中国蓝染文化历史悠久，在《中国工艺美术大辞典》中对“蓝染工艺”解释为“靛蓝染色工艺，典型的东方传统布料染色方法……蓝染工艺的技术风格特征可分为蜡染、夹染、扎染等”中国民间独特的蓝染工艺有扎缬、绞缬、夹缬、染缬。
2.1.2温州、杭州、日本东京三地蓝染特点温州蓝染特点：以蓝夹缬为主，传统的温州蓝夹缬有其地方特色，其图案多以人物、戏剧故事为主题，以此来表达人们的美好愿望。
在过去的温州，人们通常将蓝夹缬用做被面，当作女子出嫁的嫁妆。
但传统的蓝夹缬雕版工匠往往只追求图案装饰的精巧和繁复，人物等主体形象也沿袭前人的造型，并没有做过多的改变与创新，这使得传统的温州蓝夹缬呈现出程式化的特点，给人以呆板、眼花缭乱的感受。
非遗旅游文创设计研究——以赣南客家女红为例
104随着旅游业的成熟和旅游产品的开发，一些商家开始对旅游产品进行一系列的市场细分：游客的年非遗旅游的发展近几年，随着现代经济社会的发展，非遗+乡村旅游成为了赋能乡村振兴和人民群众休闲体验的新方式，同时，非遗与旅游的融合发展，也实现了非遗的系统性保护和生命力激活以及旅游的文化内涵提升和行业高质量发展。
作为一个新兴领域，如何更好地利用非遗这一特殊资源是一个具有挑战性的问题，如何开发非遗旅游文创产品成为旅游和设计学术界的两大核心问题。
Research on Cultural and Creative Design of Intangible Cultural Heritage Tourism ——Taking Gannan Hakka Needlework as an Example非遗旅游文创设计研究文·图 高健婕 （赣南科技学院）——以赣南客家女红为例龄、文化水平、旅游时间、旅游动机等已成为旅游产品开发中必须考虑的重要因素。
从这个角度看，非遗本身已成为一种旅游产品，这为非遗旅游的发展带来了机遇。
非遗是人类文明留下的最大记忆，能够反映不同民族的智慧和文化多样性。
在国际一体化环境的影响下，它已成为游客获取文化认知、确认文化身份的重要途径，也是观看和体验各国生活和文化的重要基础。
一些发达国家已经向我们证明，非遗的保护和旅游开发可以携手并进，互惠互利。
例如，日本一直保护自己的文化传统，通过一些特色鲜明的传统节日吸引了大量国内外游客，不仅将该国的传统文化传播到世界各地，还创造了可观的经济收入。
在意大利，保具有强烈地域文化特色的赣南客家女红纹饰。
赣南客家女红是赣南地区典型的非物质文化遗产项目，具有强烈的地域文化特色。
赣南地区的客家人是经过5次中原人口大迁徙而来的汉民系后裔，无论从生活方式还是审美情趣来看，都与中原地区的汉族相似。
中原汉族移民赣南地区后仍主要以种植业和手工业经营为生。
由于地理位置关系，赣南地区以丘陵为主，地处潮湿温暖的亚热带地区，加上与当地原住民畲族、瑶族等文化的不断融合，也造成了赣南客家人与汉族其他民系的差异。
基于游客视角的非物质文化遗产旅游开发影响机理研究以传统手工艺苏绣为例
基本内容
基本内容
随着旅游业的发展，非物质文化遗产（以下简称“非遗”）旅游逐渐成为一 种独特的旅游形式。非遗旅游开发模式的研究与实践对于保护和传承非遗资源， 促进地方经济发展具有重要意义。本次演示以河北保定市为例，从真实性视角探 讨非遗旅游开发模式的优化与推广。
非遗旅游开发模式研究
非遗旅游开发模式研究
基本内容
传统手工艺苏绣是中国刺绣艺术的杰出代表，具有悠久的历史和文化价值。 然而，随着现代化进程的快速推进，许多传统手工艺品种面临着传承困境。为了 保护和传承这一珍贵的文化遗产，非物质文化遗产旅游开发的重要性日益凸显。
基本内容
本研究采用问卷调查和案例研究相结合的方法，以传统手工艺苏绣为例，对 其在非物质文化遗产旅游开发中的影响机理进行深入探究。问卷调查对象为前来 参观苏绣展馆的游客，通过收集和分析游客的反馈数据，了解游客对苏绣非物质 文化遗产旅游开发的认知、态度和参与情况。案例研究则通过对苏绣传承基地的 实地调查，深入了解苏绣在旅游开发中的实际运作和产生的影响。
基本内容
通过问卷调查和案例研究，我们发现非物质文化遗产旅游开发对传统手工艺 苏绣的影响主要体现在以下几个方面：
基本内容
1、提高知名度：旅游开发有助于传统手工艺苏绣走出博物馆、走进游客的视 野，提升其知名度。
基本内容
2、促进传承：旅游开发为传统手工艺苏绣的传承提供了更多机会和资源，如 资金支持、人才培养等。
基本内容
2、文化认同度维度：苏绣作为中国传统文化的代表之一，游客在参与苏绣旅 游活动时，能够深入了解和感知中国传统文化和技艺。通过安排专业的导游人员 进行详细讲解、开设刺绣技艺体验课程等，让游客更加深入地了解苏绣的文化内 涵和制作过程，从而增强游客的文化认同感和归属感。
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基于非物质文化遗产的温州旅游纪念品设计研究
对温州的旅游纪念品市场和非物质文化遗产进行了研究分析，提出将非物质文化遗产融入到旅游纪念品的设计之中，总结出“立足特色文化、满足市场需求、形成品牌识别”的设计策略，并以温州南戏旅游纪念品为例进行研究分析，以期对其他基于非物质文化遗产的设计创新起到借鉴作用。
标签：旅游纪念品设计；非物质文化遗产；南戏
温州作为浙南的经济、文化、交通中心，兼具自然山水资源和瓯越文化禀赋，商贸繁荣，具有较强的旅游吸引力。
旅游纪念品作为地方文化的载体，它一方面塑造和展示旅游地形象，另一方面也传播和发扬地域特色文化。
而目前，温州市场上的纪念品千篇一律，缺乏美感，品类单一，更不具备地域文化内涵。
这不仅制约旅游纪念品市场的发展，也制约温州城市形象的塑造和提升。
1温州旅游纪念品现状
笔者对温州地区的旅游纪念品市场展开调研，发现温州旅游纪念品面临诸多问题，归纳起来，主要有以下几点。
1.1旅游纪念品以地区土特产为主，缺乏深层文化底蕴
目前温州市面上较为知名和畅销的旅游纪念品均为包装精美、具有一定品牌认可度的土特产，如藤桥熏鸡、初旭鸭舌、香海烤虾、永高鱼饼、强能鱼丸、乌牛早茶、三杯香茶等。
而除去上述土特产，温州很难找到具有一定艺术性和文化性的旅游纪念品。
温州瓯越文化源远流长，其深厚的历史人文底蕴有待挖掘并融入到旅游纪念品的设计中。
1.2旅游纪念品机械化复制，千篇一律，缺乏地域特色
温州的旅游风景区销售的旅游纪念品，多为本地和义乌批量生产的廉价小商品，如木珠手串、贝壳工艺品、塑料玩具、钥匙扣等。
这些商品做工粗糙，造型雷同，缺乏创意，并不具备地域特色，未能体现当地的风土人情。
1.3旅游纪念品缺乏设计感和观赏性
旅游纪念品不仅是实用商品，还需要具有纪念意义和审美价值。
而目前市面上的旅游纪念品款式陈旧，缺乏设计感，未能适应现代人的审美需求。
旅游纪念品的造型图案应更多的展现旅游地的自然风光、人文历史、名胜古迹，同时紧跟时代潮流，具有独特性、时尚性和美观性。
2基于非物质文化遗产设计旅游纪念品的意义
2.1温州非物质文化遗产现状
温州历史悠久，人杰地灵，数千年瓯越文明的积淀，形成了丰富多彩的非物质文化遗产（简称“非遗”）。
全市现有人类非遗项目4项、国家级34项、省级145项、市级747项，内容涵盖民间文学、民间音乐、民间舞蹈、戏剧、曲艺、艺术、手工技艺、传统医药、民俗等类目，品种繁多，极富地方特色。
近年来，温州学者对本土非物质文化遗产保护和发展进行了诸多有益的探索。
鲍铭莹探索文化产业化背景下，温州米塑的保护和传承，指出对民间非物质文化遗产的保护，不能停留在为了保护而保护的层面，而是要进行行之有效的开发，要结合温州的民俗文化对产品的功能和外观进行再设计，创立品牌，走产业化道路。
王春红在对传统手工艺技能类非物质文化遗产的产业化的思考中提出，在保持所生产产品的非遗本真性的前提下，结合时代需求，设计具有时代感的创意产品。
潘晓琼将温州非遗中的瓯塑、黄杨木雕、细纹刻纸、苍南夹缬等几项手工技艺运用到眼镜产品的装饰中，实现传统工艺与现代产业的融合。
由此可见，对非遗产品进行结合本土文化、符合时代审美的再设计，并将之推向市场，是传承和发展非物质文化遗产的必由之路。
在这一背景下，将非物质文化遗产转化为城市旅游纪念品无疑为非遗的传承发展提供了新的思路。
2.2基于非物质文化遗产设计旅游纪念品的意义
2.2.1赋予旅游纪念品文化意蕴，提升城市品味
将非物质文化遗产融入到旅游纪念品的设计，使旅游地的历史文化、民俗风情通过旅游纪念品得到展示，使旅游纪念品更具地域特色，提升旅游纪念品的文化价值、审美价值，满足市场的需求的同时也提升城市品味和城市形象。
2.2.2提高非物质文化遗产的认知度和发展度
将非物质文化遗产再设计为旅游纪念品，使更多的受众认识和了解非遗，提升对非遗的关注度和认知度；同时，对旅游纪念品的消费，将助推非遗产品走向市场，刺激非遗不断创新，迸发出新的活力，更好更快地发展。
3基于非物质文化遗产设计旅游纪念品的策略
3.1立足特色文化
这是基于非物质文化遗产设计的核心原则。
非物质文化遗产所具有的地域性、民族性和独特性等特征使旅游纪念品有了灵魂，使其不同于普通产品。
只有立足本土的特色文化，才能创造出与众不同、具有生命力和吸引力的旅游产品。
3.2满足市场需求
这是设计的基本原则。
只有满足市场的需求，才能获得市场的认可，才能算
是成功的设计。
要满足市场需求，要做到四个方面。
一是具有美观性，被外观漂亮的产品吸引消费者的本能，美观与否是赢得消費者的首要前提。
二是具有实用性，消费者钟爱具有实用价值的产品，成功的旅游纪念品往往兼具实用功能和地域特色。
三是具有时代性，社会不断进步发展，每个时代都有不同的审美情趣和欲望需求，设计只有紧跟时代潮流才能为市场所认可。
四是具有情感性，赋予产品动人的故事、拟人的形象、令人向往的概念从而与消费者建立情感沟通，打动消费者。
3.3形成品牌识别
旅游纪念品作为文化的载体、城市形象的名片，要具有一定的认可度、知名度，就需要具备识别性、系列性，从而形成品牌效应。
要做到识别性和系列性，就需要深挖非物质文化遗产的特点，将某一特定作为设计源点，发散拓展出一系列具有统一视觉特征的产品。
4温州南戏主题旅游纪念品设计实践
南戏起源于北宋时期，产生于温州一代，是中国戏曲史上第一种成熟的戏曲形式，为厚实的中国戏曲奠定了基础，被称为百戏之祖。
2007年南戏被列入第二批浙江省非物质文化遗产名录。
南戏历史悠久，底蕴深厚，具有很大的研究价值，其文化和精神内涵值得今人去仔细体悟品味。
然而随着时代的发展，南戏失去昔日的传唱度和关注度，成为冷门的戏曲形式之一，渐渐为大多数人所陌生。
在这一背景下，将南戏视觉元素融入温州旅游纪念品的设计，从而使更多人了解和关注南戏，不失为一次传承非遗文化的有益尝试。
4.1温州南戏文化特色分析
南戏博大精深，欲进行设计创新，需先分析其文化特色，通过对南戏经典剧目、角色人物、衣着饰品、乐器道具、手势动作等方面的梳理，提炼其特色性的文化符号。
如表1所示，这些南戏的文化特点，都可以作为开发南戏旅游纪念品的设计源点，通过视觉上的凝练设计转化为文化符号，创作出具有南戏特色的系列产品。
4.2南戏主题旅游纪念品设计实践
本套南戏主题旅游纪念品，在品牌logo的设计上，融入了南戏的视觉元素，将南戏中的脸谱和头冠抽象化为“南”字中间的笔画，巧妙灵动，具有文化韵味（如图1所示）。
作品将南戏的主要角色生、旦、净、末、丑，以及服饰、道具、乐器、手势等视觉要素设计成时尚明快的插画图案，应用在海报、扑克牌、年历、笔记本、明信片、杯子、手袋、礼盒、勋章、手机壳等一系列产品中（如图2所示）。
在整套作品中，南戏扑克牌是最大的亮点。
54张扑克牌有不同的南戏视觉元素构成，这些视觉元素经过精心分类和排布，展现南戏特点的各个方面。
例如扑克里的大小王分别为旦角和生角图案；“K”、“Q”、“J”分别为静角、末角和丑角；四张“A”分别为南戏的四种道具；四种“2”分别为南戏的四款服饰图案等。
扑
克牌的插画下方配有小字解释插画的含义，使用者在玩牌中便能学到南戏知识。
南戏扑克牌既具有实用性，又具有文化性和艺术性，是具有较高价值的旅游纪念品。
南戏年历、明信片、笔记本、礼盒等周边产品沿用了南戏扑克牌里的视觉元素，通过不同形式呈现南戏的魅力，使整套作品更具系列感，给消费者更丰富的选择（如图4和图5所示）。
5结语
把非物质文化遗产融入到旅游纪念品的开发中，有助于旅游纪念品文化性、艺术性的提升，也有助于推动地域特色传统文化的传承和发展，是有益且必要的探索。
基于非物质文化遗产的旅游纪念品设计，不是对非遗视觉元素简单的复制、拼凑，而是要深刻领会非遗背后的文化内涵，梳理其中的文化符号，依据市场需求来进行一系列的创新设计。
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