新写实小说

二、女性小说中的女性意识

强烈的无处 （一）女人也是人（五四至80年代） 不在的性别 意识
忽视性别差异， 女性人物雄化

（二）女人就是女人（90年代）
以女性性别身份为荣成为写作时尚

（三）女人和个人相互支撑（世纪之交）
女人比男人更具有个人性
三、“新女性小说”两种不同的创作倾向：


（教材第 181—183 页）
法国埃莱娜· 西苏：女性写作——身体写作
3、90年代个人化写作或边缘化写作的促动。
（三）概念


是新时期女性作家描写女性独特的社 会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的 小说。对女性的自我认同与男权话语的抗 拒是其中心价值取向。 代表作家有林白、陈染、海男、徐坤、 其中林白和 陈染又以 徐小斌、池莉、毕淑敏、铁凝、卫慧、棉 “当代中国 棉、王安忆等女性作家群体。 大陆最激进
（一）以陈染、林白为代表的具有典型女性主义 特征的私语化倾向。
“私人小 说” ，或 “私人写 作” 、 “个人化 写作”

（二）以徐坤、斯妤为代表的解构性女性写作
倾向。
四、个案分析
（一） 《与往事干杯》 《无处告别》 《私人生活》
在书中与自己相遇
陈染女性小说的话语模式：
1、女性成长与性萌动。 ２、回归女性之爱的“精神家园”。 ３、对异性爱与同性爱的双重失望。


三者的不同之处： 一、不同的叙事特征。 二、不同的表现对象。 三、不同的叙事风格。

（二）林白
《一个人的战争》 《守望空心岁月》 《玻璃虫》


林白女性小说的艺术特点：
1、自叙性。 2、“回忆”——对女性自身经历的“重读” 模式。
3、诗性语言。



参考文献：
1、谢玉娥:《女性文学研究教学参考资料 》， 河南大学出版社，1990年版。 ２、谢玉娥：《女性文学研究与批评论著目 录总汇（1978-2004）》大型工具书，河 南大学出版社，2007年3月。 3、两性视野：http://www.alleyeshot.com/
《冷也好热也好活着就好》
《太阳出世》
《单位》 《官场》 《一地鸡毛》
《狗日的粮食》 《伏羲伏羲》 《贫嘴张大民的幸福生活》
二、个案解读
（一）日常生活的诗性消解：
《一地鸡毛》

“生活是严峻的，那严峻不是要你去 上刀山下火海，上刀山下火海并不是严峻。 严峻的是那个日复一日，年复一年的日常 生活琐事。”
陈染、林白、徐小斌的女性小说异同

三者的相同之处在于都体现了坚决的女权主 义的自觉观念：反传统叙事，反男性经验写作， 彻底走出了八十年代无视女性性别的中性化写作 和宏大叙事，拆解既成的文化模式，肯定女性作 为一个有性别特征的社会群体和文化群体的独特 性，并以此试图建立起属于自己的私人话语空间， 她们更多地运用一种感性化的诗性写作，作品具 有弥散性、意绪性和私语性的特征。



3、底层的关注： 作家以平民意识书写了小人物的 生存状态和悲剧，对他们的奋斗、挣 扎与痛苦，寄予宽容、理解和同情， 使得具有同样生存体验的读者读到这 些作品也获得了心灵的抚慰。
（二）局限
１、缺乏想像力 和艺术上 的高远境界
２、缺乏理想主 义和对平庸现实的 批判能力
参考资料：
1、丁帆主编 ：《中国新时期小说主
世俗性凡俗性体验， 普通小人物的生存 体验
（二）命名
1989年南京《钟山》第3期开辟“新写实小 说大联展”专栏，文学界开始接受这一称谓。
卷首语： （见课本第 178页）
新 写 实 小 说 之 “ 新 ”
1、叙事话语： 2、叙事立场： 3、叙事风格： 4、叙事法则：
由宏大叙 事回到日 常生活叙 事
（三）叙述上讲究完整的故事形态。

五、新生代小说的局限性：
成长中的叛逆者




林多米——《一个人的战争》 倪拗拗——《私人生活》 羽——《羽蛇》 她——《女人传》 六六——《饥饿的女人》 心理自传 精神独白
文化散文：

上世纪八十到九十年代，散文创作领域出现了一种新的 创作现象，开拓了散文创作的新疆界。这些散文的作者 大都是一些从事人文科学或社会科学研究的学者，他们 在专业研究之外，创作了一些融会了学者的理性思考和 个人的感性表达的文章。如以张中行，金克木为代表的 学者散文，他们主要以平实的笔调回忆故人旧事，融进 了丰富的知识和人生智慧，透出一种世事洞明的通达与 平和。而以余秋雨为代表的“行走散文”在记述自己对 胜古迹的游历和感受时，力图将“人、历史、自然”混 沌地交融在一起传达出对于民族文化的思考，因而具有 很强的文化反省意识和个体意识。这类散文后来被称为 “文化散文”。
启示
新写实小说的出现，是现代商业社会 里，文学创作与期刊杂志联合操作的结果， 在这方面，新写实小说开了新中国文学的 一个先河。
定义

新写实小说就是以较为客观、冷静的 叙述笔调，着重展现普通人的日常生活和 生存环境，力图揭示普通人的生存本相的 作品。
代表作家作品
《风景》 《桃花灿烂》
《烦恼人生》
思考题（考研题）：
1、名词：个人化写作 （人大2003）


2、90年代晚生代女作家个性化写作的 主要特征。（南大2000） 3、谈谈你对九十年代小说“个人化” 的看法。（人大2000）
第三节


新生代小说
一、新生代小说： 又称新状态小说，晚生代小说，是基于90年代社会文化 背景而产生的一种创作现象，既是边缘化文学语境的必 然产物，又是对先锋小说和新写实小说的自然接续。创 作共性为在边缘处叙述，偏重于对生活本真状态的表象 化和欲望化叙述，写作立场由历史主体向个体经验位移， 文学面向现在写作，对生活片段的捕捉中含有寓言色彩。 风格上存在差异，有偏于文体实验的哲学型，如鲁羊、 毕飞宇、东西等；偏于私人体验的陈染、林白等私语型； 偏于当下生活的韩东、朱文、邱华栋、何顿等写实型多 种类型。但局限性也很明显，如美感的缺乏、叙述的粗 鄙化、及格局狭窄、自我重复等倾向。
三、新生代小说的写作类型



其一是哲学型 其二是私语型 其三是写意型 其四是写实型
四、新生代作家的整体创作特点：


（一）题材上迫近当下商业社会的生活。 （二）主题上呈现金钱叙事或欲望叙事。 １、金钱或欲望的合目的性； ２、金钱至上、欲望至上——为了金钱可 以不择手段、可以出卖肉体与尊严

这天晚上吃饭，老婆用微波炉烤了半只鸡，又让 小林喝了一瓶啤酒。啤酒喝下小林头有些发晕满 身变大。这时小林对老婆说，其实这世界上的事 情也很简单，只要弄明白一个道理，按道理办事， 生活就像流水，一天天过下去，也蛮舒服。这天 夜里，他睡得很死，半夜做了一个梦，梦见自己 睡觉，上边盖着一堆鸡毛，下边铺着许多人掉下 的皮屑，柔软舒服，度年如日。又梦见黑压压无 边无际人群向前涌动，又变成一队队祈雨的蚂蚁。
理想的蚕食 人格的蚕食 价值的蚕食
（二）当代生存意识的经典文本：
《风景》
一部微型 的武汉 “市民史”
“在浩漫的生存 “生命如同树叶，来去匆匆。春日里 布景后面，在 的萌芽就是为了秋天里的飘落。殊途却同 深渊最黑暗的 “世界上有一些真正 所在，我清楚 归，又何必在乎是不是抢了别人的营养而 美丽的风景，但风 地看见那些奇 景中的人类形象丑 让自己变得肥绿肥绿的呢？” 异世界……” 陋不堪，还是别看
由启蒙叙事 回到平民化 叙事
由意识形态叙事回到 原生态叙事
由传统叙事 走向现代叙事。
（三）发展
1989年10月31日《钟山》与《文学自 由谈》编辑部在南京召开“新写实小说讨
论会”。
文坛热门话题

（四）高潮
池莉《太阳出世》
方方《祖父在父亲心中》
刘震云《一地鸡毛》
刘恒《苍河白日梦》
进入90年代， 引起广泛影响， 受到进一步关 注。
陈思和：《写在子夜》，上海人民出版社1996年 出版，第28页。 王宏图：《私人经验与公共话语——陈染、林白 小说论略》，《上海文学》1997年第5期。 陈晓明：《假想的胜利：个人化与多元化——关 于90年代中国文学主导倾向的思考》，《南方文 坛》1999年第6期。 王干戴锦华：《女性文学与个人化写作》，《大 家》1996年第6期。
叙述者的功能弱化。
四、意义与局限（难点）
（一）意义 1、现代性的来自百度文库担：
贫困生活的叙事与生存窘况的情感体 验，烦恼根源寻找，经济对人的生活的影 响，呼应改革发展的现代性主题。


2、话语的转型：
使文学主题从社会政治性转型到 本体意义上的人的生存状态，给当代 文学提供了一种崭新的认识世界的观 照方式，一种新的透视人的方式和角 度。


二、新生代作家的代表人物与代表作品： 何顿：《生活无罪》、《只要你过得比我 好》、《我们像葵花》、《物欲动物》； 张欣：《爱又如何》、《仅有情爱是不能 结婚的》；荒水：《血红玛丽》；唐颖： 《丽人公寓》；朱文：《我爱美元》；邱 华栋：《环境戏剧人》、《手上的星光》、 《眼睛的盛宴》；其他：毕飞宇、鲁羊、 韩东、刘继明等。
的女性主义 文本”成为 90年代女性
（四）女性文学的三层含义：
1 、女作家的文学创作 2、女性风格：细腻、温柔、清新、娟秀…… 3、女性主义 ：女性立场、意识、话语
（五）女性文学的三个阶段：
1 、五四时期：庐隐、淦女士、冰心、丁玲、萧红、 张爱玲
2、 新时期：茹志鹃、 张洁、谌容、王安忆、铁凝、 张抗抗 3 、90年代：林白、陈染、徐坤、徐小斌、海男
潮》，人民文学出版社，2002年。 2、《新写实小说选》浙江文艺出版社，
1993年。
思考题（考研试题） ：
1、名词解释： 新写实小说 （武大98、01、02，华中师大01、人 大02、华师大03） 《烦恼人生》 （首师05、陕西师大06） 2、结合具体作品，分析池莉小说的艺术特点。（北 师2000） 3、结合作品谈谈新写实小说与传统现实主义小说的 区别。（陕西师大05） 4、以池莉、方方、刘震云、刘恒为例,简述“新写 实”小说派的创作特色,并谈谈他们审美上的缺 陷及原因。（南大2005）
第三十四章 ９０年代小说述评
第一节 “新写实”小说
刘香 主讲：
主要内容：
一、出现与命名
二、个案解读 三、艺术特征（重点） 四、意义与局限（难点）
一、新写实小说的出现、命名
（一）出现
池莉《烦恼人生》 （发表于1987年第 8期的《上海文学》），方方《风景》（发 表于1987年第5期《当代作家》）。
第二节



女性小说
主要内容
一、什么是女性小说？ 二、女性文学中的女性意识 三、“新女性”小说的创作倾向 四、个案分析
一、什么是女性小说？
（一）女性写作空间的开拓
（二）生成背景
1、80年代准女性小说的准备。
张洁《方舟》、王安忆“三恋 ”、铁凝的“三 垛”
2、90年代初期国外女性主义思潮的传入。
以写实为主要特征，但不再努力 去反映能展示生活的必然趋向，而试 图用生活的“平常性”、“庸常性” 和“平凡性”来呈现生活的原生状态， 从而写出当代人的生命体验。
衣食住行、娶妻生 子、婆媳口角、邻 里纠纷等等。
（二）叙事的零度情感
采用“零度介入”的叙事策略， 叙述人较少介入故事，一般看不 到叙述人的议论和直接的情感评 价。
他们吧！”
三、艺术特征（重点）
创作特征概括：
陈晓明 观点， 教材第 178页
陈骏涛： 生活原生 态，人物 深层意识， 叙述态度 变化。
王干：还原 生活本相 ， 从情感的零 度开始写作， 作家与读者 的共同作业。
季红真：个体人 生现实境域视角， 注重人性深度， 回归故事，消解 性格。
（一）关注人类生存本相


王纪人：《个人化、私人化、时尚化——简论90 年代的文学写作》，《文艺理论研究》2001年第 2期。 陈顺馨：《中国当代文学的叙事与性别》，北 京大学出版社1995年出版。 戴锦华：《奇遇与突围——九十年代的女性写 作》，《文学评论》1996年第5期。 戴锦华：《犹在镜中》，知识出版社1999年出版。 徐坤：《重重帘幕密遮灯——九十年代的中国 女性文学写作》，《作家》1997年第8期。 陈晓明：《无限的女性心理学：陈染论略》， 《小说评论》1996年第3期。

新写实小说的代表作品,它还原生活本原,以
“生活流”的叙事为我们展现了小林的琐
碎家庭生活。买豆腐、换单位、辞保姆、
买“爱国菜”、卖板鸭、上班、入托、偷
水等等等等,一件件鸡毛蒜皮的事情反映出
社会普遍的混世哲学。

《一地鸡毛》所论的混世哲学,其实是一种 吃人哲学。反复阅读,我们就会发现现代都 市生活给人们带来的无奈。人们像蚂蚁一 样,过着庸常的生活,在庸常的生活中堕落麻 木。“哀莫大于心死”,可是,文本在无奈中 却没有透露出悲哀。这样的生存状态和心 死有什么两样。小说的混世哲学是怎样蚕 食人的精神的呢?