大庆民俗文化在数字插画设计中的应用

大庆民俗文化在数字插画设计中的应用

摘要：在城市旅游文化建设的大背景下，对大庆本地民俗文化进行研究、推广，促进城市旅游文化的发展和完善。本文以大庆民俗文化为例，对大庆民间美术、民间文学、民间舞蹈进行数字插画设计创作，将大庆民俗文化通过数字插画

设计的方式呈现，有利于大庆民俗文化的传播和延续，为大庆市城市文化注入活

力来发展城市文化精神。

关键词:大庆民俗文化、数字插画设计

2021年4月中国文化和旅游部编制印发《“十四五”文化和旅游发展规划》，提出陆续印发艺术创作、非遗保护传承等10部专项规划，推动文化旅游繁荣发展。大庆市作为典型的石油资源型城市，有着深厚的城市精神内涵、丰富的旅游

资源和良好的基础条件,伴随着城市的转型发展，旅游产业成为大庆转型创新的

杠杆产业。2022年,大庆

市将承办第五届黑龙江省旅游产业发展大会。

在艺术设计领域，正处在国潮复兴大背景下，数字技术的出现赋予新的且适

用于年轻人传播和发展的新形势，对文化传播和发展起了良好的推动作用。本文

以大庆民俗文化为研究对象，创新出能够在互联网传播的插画形式，让更多人了

解大庆民俗风情，促进大庆民俗文化的传承和发展，推进大庆文化旅游产业融合

发展，打造大庆旅游目的地城市。

1.大庆民俗文化概述

大庆是石油资源型城市，有着铁人精神、大庆精神的城市名片。同时大庆民

俗文化异彩纷呈，各类节庆、音乐、美术、舞蹈、文学、居住、服饰等构成了大

庆市非物质文化遗产，其国家级名录2项，省级名录25项，市级名录45项。大

庆民俗文化各具特色，在艺术创作中具有较高的研究价值，加强对非物质文化遗

产的研究、保存和传播，使其得以保护、传承和弘扬，提升大庆旅游体验价值。

2.数字插画设计概述

数字插画源自传统插画，以传统插画为基础，新技术为承载，表现出符合时

代潮流的创新插画艺术的形式[1]。传统插画运用笔、墨、纸等绘画工具绘制而成的，具有唯一性，作品以实体呈现。数字插画运用iPad、绘图板、触控笔、鼠标

等硬件工具和系列软件进行创作，具有自由性，可进行拷贝复制。数字插画是在

计算机技术和多媒体共同发展下产生的，有着丰富色彩定位和表现技术优势,其

所具有的便捷性和流行性是传统手绘插画无法比拟的。运用数字插画艺术表现手

法进行创作是对大庆民俗文化进行吸收和再创作的过程，能够较好的体现地域文

化特色，使其打造出更有生命力的兼具艺术性和地域插画艺术，促进大庆民俗文

化的传播与发展。

3.大庆民俗文化在数字插画设计中的应用

3.1大庆民间美术——肇源古建筑彩绘

肇源古建筑彩绘是第⼀批⼀龙江省⼀物质⼀化遗产，在造型、构图、图案、

色调中形成独特风格，经过多年演变和不断创新，形成了代表我国北疆风格的独

特艺术特色。主要分为“金青绿彩绘”和“金五彩彩绘”两类。金青绿彩绘多用

于古建筑的正殿外侧，制作工艺精细、图案繁杂，设计格式绝对相称，有着求庄严、肃穆、典雅、华丽之感。金五彩彩绘多用在里高照和齿间两侧，比较暗处，

彩绘用色热烈奔放，其特点是庄重而明快，典雅而活泼。肇源古建筑彩绘的绘画

原料都是矿物质原料，色泽鲜艳、抗老化，描绘的图案也十分丰富，常用的图案

包括：龙、凤、狮子、麒麟、佛家八宝、博古、烟云等。

创作者从肇源古建筑彩绘中进行元素提取，对彩绘的颜色组合进行系统整理，运用强烈色彩对比。为突出肇源古建筑彩绘传承人的执着和热情，画面（图1）

采用竖式构图，给人一种纵深感，增强画面的张力与视觉冲击力，描绘的主体以

人物、建筑彩绘为主，人物是手中拿着画笔的非遗传承人的形象，搭配跳跃的动作，表达传承人对古建筑彩绘技艺的投入，绘制彩绘表达古建筑的立体感、层次感，使传递的精神内涵更加丰富，使画面更具精致感与设计感。整体画面体现出

浓郁的地方特色，使观赏者加深对肇源古建筑彩绘文化的了解，也保持着肇源古

建筑彩绘的文化特色，使其在数字插画设计中得到延续，从而有利于大庆旅游城

市形象的提升。

图1 肇源古建筑彩绘插画

3.2大庆民间文学——莲花湖传说、鹤鸣湖传说、青马湖传说

《青马湖传说》是第二批⼀龙江省⼀物质⼀化遗产，传说一条蛇精在此兴风

作浪，两匹神马与一青年猎人铲除蛇精后，神马驮着青年猎人腾空而起奔向远方，人们为了感谢青马便将此湖称为“青马湖”。传说反映了人与动物和谐相处的关系，体现出祖先勇敢抗争的性格。《莲花湖的传说》是第四批⼀龙江省⼀物质⼀

化遗产，是流传于肇源县境内的凄美爱情故事。《鹤鸣湖传说》是第五批⼀龙江

省⼀物质⼀化遗产，传说一位村民发现受伤的丹顶鹤，为其疗伤，后又将其放归

自然。不久后，族人们面对自然灾害洪水降临时，丹顶鹤带领村民走到地势平坦、水草茂盛的湖边，村民在此重建家园，后起名村旁的湖泊叫做‘鹤鸣湖’。传说

反映了浓浓的人鹤有情。在数字插画创作中将大庆民间文学中《青马湖传说》、《莲花湖的传说》、《鹤鸣湖传说》中的形象、特点、故事融入到数字插画设计中，通过数字插画的形式呈现，加强民间文学在数字插画设计中的应用，有助于

更多的旅游者了解大庆民俗文化。

民间传说数字插画设计（图2）中画面采用中心构图与环绕形构图的形式，

颜色大多采用以低饱和为主，辅助高饱和颜色，通过色彩营造光感，具有较强的

装饰性，以柔和渐变色背景来提升画面质感，层次丰富，曲线圆滑饱满，尤其在水纹云纹、动物形态、植物形态等方面的刻画明显，重点突出。画面将诸多元素融合成一个整体组合呈现了传说与插画共存的视觉效果,体现传说这一主题，形成独特的视觉表现效果。

图2 青马湖传说插画、莲花湖传说插画、鹤鸣湖传说插画

3.3大庆民间舞蹈——东北高跷秧歌舞

东北高跷秧歌舞是第四批⼀龙江省⼀物质⼀化遗产。东北高跷秧歌舞多由农民身着戏曲人物服装表演，通过传统多样的队列变化、丰富多彩的转场形式、花样翻新的扇子手绢花、独具特色的脚踩木棍等形式呈现，反映东北人民的热情、豪爽，积极向上的人物性格。将其与数字插画设计相结合，既可以丰富插画的形式和内容，也能够创作出具有大庆特色的东北高跷秧歌舞插画作品。

在民间舞蹈东北高跷秧歌舞（图3）插画设计中，创作者将服饰特色与艺术特征运用到数字插画中。整体色调统一，画面以红色调为主，色调提取近似色，少量的绿色和大面积的红色形成对比，使画面更生动。构图采用三角式构图，人物形态是画中最突出的元素，凸显人物动感美与层次感，画面整体通过传统人物形象、图腾图案、传统服饰等元素营造出鼓乐喧天的热闹场面。