[理论]秦腔打击乐最有收藏价值的作品

[理论]秦腔打击乐最有收藏价值的作品《戏曲知识·音乐》秦腔打击乐一、打击乐概述秦腔打击音乐以它那鲜明多采的音响，灵活多变的节奏，丰富的牌子和实用自如的曲牌联套演奏形式，成为整个秦腔音乐的重要组成部分。

除担负伴奏职能外，更重要的是指挥着间奏音乐和唱腔板式的各种变化，掌握着整个剧情发展过程，在表演、道白、渲染气氛、制造戏剧效果、幕前、幕后和各种情绪的变化中，发挥着启承转合、上接下联的作用，贯穿了演出始终。

秦腔打击乐最基本的组合单元是各个击乐牌子。

击乐牌子是经历代从事秦腔音乐工作的艺人们在演出实践过程中，不断创编、不断完善、逐渐发展而形成的。

其中也有一部分是吸收、借鉴、融汇了民间社火、跑竹马、耍狮子、闹龙灯、吹鼓乐、宫庭音乐和僧道音乐，以及其它剧种、特别是京剧的很多击乐牌子和锣鼓点法，形成了秦腔打击音乐的基本概貌。

秦腔打击乐现有各类曲目近五十种。

这各类曲目又有大、小、全、半、单、双、紧、慢、软、硬等区分和变体，共有二百多首击乐牌子。

还有许多形式完整的大、中、小型［开场锣鼓和整套表演动作锣鼓］以及［板头锣鼓］、［曲牌锣鼓］。

二、打击乐演奏形式演奏形式分［鼓板］、［大铜器］、［小铜器］、［小三件］、［模仿］五类。

区分的关键在于所用乐器不同，用途不同。

［大铜器］和［小铜器］均有了表现各自个性特征的牌子。

就是在同一牌子演奏中，既可分别使用大、小铜器，或交替使用大、小铜器奏形式。

1、鼓板是由司鼓一人操持干鼓、暴鼓、牙子，（还兼堂鼓、战鼓）的一种演奏形式。

司鼓通过两支鼓锤，或单或双敲击干鼓或暴鼓或带牙子，指挥着唱腔、音乐，配合着表演的进行。

特别是在唱腔伴奏中，它和唱腔、文场伴奏，形成了既能各自独立地发挥它们本身所具有的艺术功能，又是三位一体、互相配合的一个整体。

2、大铜器所用乐器主要指钩锣、铙钹、铰子、小锣（亦常增加其它打击乐器渲染气氛，如加用梆子、马号、唢呐等）。

多用暴鼓指挥。

有些板头锣鼓常用干鼓指挥。

一般的开幕、落幕；开场锣鼓；大部分唢呐曲牌伴奏；热烈紧张、慷慨激昂的情绪和气派大的表演动作及大部分唱腔的起板、间奏、尾奏均多用［大铜器］演奏。

3、小铜器所用乐器主要指铰子、小锣，（有时也用钩锣或其它打击乐器），多用干鼓指挥。

剧中小生、小旦、小丑的表演；变化幅度比较小的表演动作和一些唱腔起板常用［小铜器］演奏。

4、小三件所用乐器主要指铰子、小锣、干鼓，梆子也包括在内。

和小铜器所用乐器基本相同。

不同之处在于：小铜器是在武场五人击乐组编制范围内所特有的一种演奏形式；而［小三件］则是属三人组成的编制范围（司鼓、铰子各一人，梆子、小锣由一人兼奏）。

小铜器是一种为舞台演出伴奏的演奏形式；而［小三件］组成的目的则是为日常小型乐队练唱、小型排练、小型清唱伴奏。

小铜器有自己的专用牌子和锣鼓点法；而［小三件］虽无专用牌子，但在代替大铜器和小铜器演奏牌子时，则多用铰子兼奏铙钹点法，小锣兼奏钩锣点法，基本上可以体现出各类牌子的整体结构轮廓，但在演奏效果上则完全不同。

5、模仿主要指用钩锣、铙钹、堂鼓的音色特点模仿风、雨、雷等，手锣模仿敲门等特殊音响效果，发挥着乐器本身所具有的个性特征和多方面的功能。

除以上几种演奏形式所用乐器外，其它乐器如：堂鼓、战鼓、马锣、云锣、疙瘩锣、粗铙钹、吊叉、小京钗、碰铃、三角铁、马号等乐器，根据需要，多分别用在大铜器和小铜器的演奏形式中，借以渲染气氛，加强效果。

40年代，在有些武打戏的打击乐伴奏中，西安易俗社首先借鉴使用了全套京剧打击乐器：京叉、京锣、京小锣，并吸收演奏了京剧击乐牌子［四击头］、［马腿］等，增加了秦腔打击乐的色彩。

以后以至近期内，西安市秦腔一团（原尚友社）、西安市秦腔二团（原三意社）、西安市五一剧团和其它剧团，也都在一些武打戏中，程度不同的使用了京剧的击乐。

三、打击乐用途分类打击乐在秦腔音乐中的功能和用途，按其性能可分为［开场锣鼓］、［动作锣鼓］、［板头锣鼓］、［曲牌锣鼓］四类。

这四类性能不同的结构，基本上都是以单一的击乐牌子为基础的，每首击乐牌子既具有本身的完整性和独特的个性，能够独立演奏发挥作用，又能相互有机地连接，组成多功能的系列联套演奏形式。

1、开场锣鼓也称：开场、开场铜器。

是一种比较完整地、有规律的、程式化地、由各种击乐牌子组合起来的大型击乐套曲或吹打乐套曲。

形象生动，气氛热烈，疾徐有致，效果独殊。

演奏时间比较自由，短的可演奏三十分钟左右，长的可演奏六十分钟左右。

是在开演前渲染气氛、招徕观众的一种特有形式，也可单独作为击乐演奏曲目欣赏，和演出剧目的剧情没有直接连系。

随着戏曲音乐的不断发展、革新，和观众看戏习惯的不断变化，现在基本上已不用了，开幕已由演出剧目的主题音乐或和剧情有紧密相连气氛的击乐曲牌、或短小的击乐牌子（如：［拥棰子］等）所代替。

开场套曲有：（1）［湖广锣开场］。

（2）［四棰开场］它和［湖广锣开场］大同小异，主要区分在于：［四棰开场］用［慢四棰］开始，用［双豹子头］结束。

（3）［暴落棰开场］因马锣音响很突出，也有叫［马锣开场］的。

（4）［十翻开场］也叫［十样景开场］，是大型吹打乐套曲。

（5）［南瓜蔓开场］因铰子很突出，也有叫［铰子开场］的。

（6）［串子开场］（7）［闹元霄开场］以上七种开场联套牌子的基本结构在整体上没有大的变化。

但在个别段落中的个别牌子可以变换，可自由增减，也可多次重复。

开始和结束所用牌子也不尽相同。

其中［湖广锣开场］主要包含下列击乐牌子：［拥棰子］、［慢剁棰］、［七棰］、［两棰］、［四棰］、［大列棰］、［钩棰子］、［滚头子］、［加官帽］、［双豹子头］、［浪头］、［倒脱靴］、［慢五棰］、［第一道窝子］、［第二道窝子］、［第三道窝子］、［第四道窝子］。

所谓“窝子”，就是一种小段落牌子联套，每种开场中的每套“窝子”所用牌子不尽相同，而且可以灵活变化，可增可减。

如［湖广锣开场］中的每道“窝子”，开始是由［钩棰子］起奏，其后接其它牌子。

2、表演动作锣鼓也称：动作铜器、身段铜器。

用于剧中人物出场、亮相、行路、下场、呼叫和各种情绪表演、舞蹈、武打场面、抖马、起霸以及说诗、道白等动作的伴奏。

主要结构有：表演动作锣鼓、整套表演动作锣鼓、板壳锣鼓三类。

（l）表演动作锣鼓——每首牌子可独立使用，也可两首、三首或更多地串联在一起使用。

包括有：［一串铃］类：其中包括大一串铃、小一串铃、一串铃小打，还有吸收京剧的牌子：京一串铃。

分别用于不同人物上、下场，进、出门和思考问题等情节。

谱例：（略，以下均略）［一棰］属比较简单的一类牌子，起法多种多样，大部分由擂棰带起。

用途很广。

常用的有：亮相一棰、冷棰、压棰、一棰小锣、擂棰带一棰等。

［二棰］大致有两类，一类用于人物道白、吟诗、散板唱腔、滚板间奏；一类用于人物亮相或动作伴奏。

有多种起法和多种演奏形式。

［三棰］类包括：慢三棰（也称：大三棰）、小三棰（又名：三小锣）、踏三棰。

用于人物观看山、水、人、物、景，思考问题和极度激动而摩拳擦掌、坐卧不宁、捶胸顿足等表演动作。

［四棰］类包括：慢四棰、硬四棰、大四棰、小四棰、倒四棰、四击头。

分别用于剧中人物亮相、入坐、出门、下场、说诗、吟白。

四击头是吸收京剧的击乐点法，主要用于武打戏。

［五棰］类包括：慢五棰、紧五棰、硬五棰、小五棰、半截五棰。

用于人物道白、上下场、过场等。

［倒八棰］也称［三翻腰］。

点法基本相同，不同的是起法有别。

再者［倒八棰］节奏稍慢，［三翻腰］节奏快。

用于搜门、换衣和其它动作。

［倒脱靴］类有紧、慢、繁、简几种演奏法。

用于过场和亮相等。

［菜碟子］有紧、慢、大、小之分。

用途很广，特别多用于人物道白、说诗等。

［滚头子］有大、小之别。

大滚头子用大铜器演奏，小滚头子用小铜器演奏。

用于人物上、下场，进、出门等。

［叫头子］有双环叫头子和单环叫头子两种，敲法有多种变化。

用于人物激动时的互相呼唤。

［剁头子］是吸收京剧的击乐牌子。

分紧慢两种，敲法多种。

多用于武打戏。

［摩棰子］分紧、慢两种。

一般用于人物情绪激动、双手颤抖、浑身疼痛、临死挣扎时的表演动作。

［钩棰子］有用大铜器演奏的钩棰子、用小铜器演奏的小钩棰子及吸收京剧的牌子反列锤三种。

人物行路、走边、说板歌子、打拳舞棒和开场锣鼓及武打戏多用。

［拥棰子］结构比较简单，起法有多种。

如：紧起拥棰、软起拥棰、破棰拥棰，还有：抢棰子、小拥棰（用小三件演奏）。

速度、节奏比较自由，用途广泛。

［擂棰子］奏法简单，但有大、小、长、短、快、慢、强、弱、慢起渐快、弱起渐强，强起渐弱等多种演奏法。

可根据需要灵活运用。

［列棰子］有大列棰子、慢列棰子、硬列棰、紧顶棰、慢顶棰、单棰顶、单棰列等多种。

用途广泛，节奏变化大，演奏点法比较多。

［豹子头］有双豹子头（又名：大豹子头）、单豹子头、小豹子头等多种。

多用于有身份的人物出场、说诗、亮相、坐帐点将等。

［毛子头］主要分大毛子头和小毛子头两种，小毛子头又有五锣、六锣、七锣小毛子头之别。

多用于文官、天官、小生、小旦、小丑上场。

［慢磨］有直接起奏（硬起）、三翻腰起奏、倒八棰起奏三种。

多在思考、忧虑、取物及换衣时用。

［慢傲］也叫［傲棰子］，是一首能够无限反复、节奏比较慢的牌子，基本点法结构比较简单，变化不大。

主要有带牙子和双棰两种演奏法。

一般用于比较缓慢的动作。

［长棰］点法比较简单，可视需要而反复，分单棰带牙子和双棰两种演秦法。

用于人物上、下场、行路。

［慌场］分大慌场、小慌场两种。

有紧、慢、单环、双环之别。

用于人物问话、狂笑、呼叫等。

［乱砸］分紧、慢两种，还有吸收京剧的七棰乱砸，均可无限反复。

用于紧张、激动、惊慌、痛苦情绪。

［亮钹］俗称［亮铙钹］。

节奏自由，但有规律、可反复。

有弱起、慢起、强起等起奏形式和捂音奏法多种。

既可奏出很有气魄、庄重的气氛；也可渲染出阴森、恐怖的效果。

［望家乡］原是用于唢呐曲牌［地溜］后半部分的伴奏锣鼓点法。

有全、半之分。

可单独配合人物上场、行路时用。

［脚底风］基本点法变化不大，有快、慢之分，起法有别。

用于人物抖马、跌跤、甩帽子等动作。

［金钱花］类：包括全金钱花、半截金钱花两种，有多种起法。

多用于人物偷盗时上场、下场或伴奏杀人、放火、搜索、行凶等动作。

［水底鱼］是吸收京剧的击乐牌子，结构严谨、节奏紧凑，点法流畅明快，用秦腔锣鼓演奏别具效果，分大、小铜器两种演奏形式。

用于人物上场、过场、走圆场等动作。

［急急风］有紧、慢之分，起法多种。

多用于人物上场、下场、追击、行兵等气氛紧张、热烈的场面。

是吸收京剧的击乐牌子。

［望门］分单、双两种。

多在人物张望时用。

［马腿］用途很广，有多种演素法。

［夹钹］主要用于武打戏和操军、练马。

演奏时所有乐器都捂住音重奏。

［加官小锣］主要用于人物“跳加官”时的表演。

有全、半之分。

［出场锣锣］也叫［下场锣锣］。

多用于文官、小生、小丑、小旦进、出门，上、下场等表演。