No.5威尼斯商人--梁实秋与朱生豪译本的批评鉴赏

文学思想
• 1：文学根基于人性。 • 2：文学家必须保持自由的人格。 • 3：提倡文学的节制与理性。
朱生豪
• 浙江省嘉兴人，曾就读于杭州之江大学中国文学 系和英文系。1933年大学毕业后，在上海世界书 局任英文编辑，参加《英汉四用辞典》的编纂工
作，并创作诗歌。写有诗集多种，均毁于战火。 同时还在报刊上发表散文、小品文。1936年春着 手翻译《莎士比亚戏剧全集》。为便于中国读者
• GREGORY The heads of the maids? • SAMPSON Ay, the heads of the maids, or their
maidenheads; take it in what sense thou wilt. • GREGORY They must take it in sense that feel it. • SAMPSON Me they shall while I am able to
《威》翻译的难点及不同的处理手 法
• 原作中有大量的无韵诗，部分是散文，还 有少部分的诗歌。
• 无韵诗——
两位译者采取的处理方法
• 梁实秋——“凡原文为无韵诗体，则 亦译为散文，因为无韵诗中文根本无 此体裁； 莎士比亚之运用无韵诗体亦 甚自由，实已接近散文，不过节奏较 散文稍为齐整；莎士比亚戏剧在舞台 上，演员并不咿呀吟诵，无韵诗亦读 若散文一般。所以译文以散文为主， 求其能达原意。”
《威尼斯商人》简介
• 《威尼斯商人》 它是一部著名喜剧。它是 莎士比亚早期的重要作品，大约作于15961597年。剧本的主题是歌颂仁爱、友谊和 爱情，同时也反映了资本主义早期商业资 产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作 者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等 问题的人文主义思想。这部剧作的一个重 要文学成就，就是塑造了夏洛克这一唯利 是图、冷酷无情的高利贷者的典型形象。
• 雅——梁作虽有局部押韵，但字数参差不齐。朱 作意译的方法，借助“五言诗”的模式表情达 意，其中“长”、“床”、“光”、“旁”一 韵到底，读起来琅琅上口，更符合中国读者的 阅读习惯。舞台效果上，也更推荐朱作。
例2——诗歌
• SONG
• Who is Silvia? What is she? // That all our swains commend her?// Holy, fair, and wise is she;// The heaven such grace did lend her, // That she might admire be. // Is she kind as she is fair? For beauty lives with kindness: // Love doth to her eyes repair,// To help him of his blindness;// And, being help’d, inhabits there.// Then to Silvia let us sing,//That Silvia is excelling;// She excels each mortal thing// upon the dull earth dwelling;// To her let us garlands
•朱
• 西尔维娅伊何人，乃 能颠倒众生心？ // 神圣娇丽且聪明，天 赋诸美萃一身，俾令 举世诵其名。//伊人 颜色如花浓，伊人宅 心如春柔；盈盈妙目 启鼓矇，创平痍复相 思廖， 寸心永驻眼 梢头。//弹琴为伊歌 一曲，伊人美好世无 伦；尘世萧条苦寂寞， 唯伊灿耀如星辰；穿
小评
• 信——朱作为了实现七言诗，对原文的处理采 取了增词、变通的手段。如，“ That all our swains commend her”变成了“乃能颠倒众生 心”，还有增加了“如花浓”、“如春柔”、 “弹琴”等原文所没有的。
stand: and ‘tis known I am a pretty piece of flesh.
• 梁实秋译文：
• 朱生豪译文：
• 萨 全是一样，我要像凶 神一般：我和他家的男 人打过之后，对他们的 女人也不留情；我要切
• 山普孙 那我不管，我要做 一个杀人不眨眼的魔王；一 面跟男人们打架，一面对娘 儿们也不留情面，我要她们 的命。
人物简介
• 夏洛克——土豪，犹太人（异教徒），安 东尼奥的死对头
• 安东尼奥——商人，巴萨尼奥的好朋友。 • 巴萨尼奥——安东尼奥的好朋友，鲍西娅
的未婚夫。
• 鲍西娅——土豪的女儿 • 杰西卡——夏洛克的女儿 • 罗佐伦——杰西卡的爱人，安东尼奥与巴
萨尼奥的好朋友。
梁实秋
• 中国著名的散文家、学者、文学批评家、 翻译家，国内第一个研究莎士比亚的权威。 一生给中国文坛留下了两千多万字的著作， 其散文集创造了中国现代散文著作出版的 最高纪录。代表作《莎士比亚全集》（译 作）等。
• 1923年8月赴美留学，在科罗拉多学院学习。 1926年回国后，先后任教于国立东南大学、 国立青岛大学。1949年到台湾，任台湾师 范学院英语系教授。1987年11月3日病逝于 台北。
梁实秋翻译莎士比亚作品的时代背景
• 1930年，在胡适的提议下，梁实秋开始翻译 莎士比亚作品。
• 抗战爆发前梁实秋完成了八部莎翁剧作的 翻译工作，四部悲剧，四部喜剧。“七七 事变”后，为了躲避日寇的通缉，梁实秋 不得不逃离北京，抗战八年间他几乎中断 了莎翁剧作的翻译。抗战胜利后梁实秋回 到北京，在北京师范大学任教，课余之暇， 他又把荒废多年的莎翁剧作翻译工作重新 开始。
阅读，打破了英国牛津版按写作年代编排的次序， 而分为喜剧、悲剧、史剧、杂剧4类编排，自成 体系。1941年日军进攻上海，辗转流徒，贫病交 加，仍坚持翻译，先后译有莎剧31种，新中国成 立前出版27种，部分散失，后因劳累过度患肺病
文学思想
• 以“求于最大可能 之范围内，保 持原作之神韵”为宗旨。
共同点
她们的头。
• 葛莱古里 要娘儿们的性命？
• 格 处女的头？
• 山普孙 对了，娘儿们的性
• 萨 对，处女头，或处女 膜；随便你怎样解释。
命，或是她们视同性命的童 贞，你爱怎么说就怎么说。
•
格 她们一定会感觉到的。•
葛莱古里 那就要看对方怎 样感觉了。
• 萨 只要我能硬起来，她 • 山普孙 只要我下手， 她们
• 达——梁所译完全不像诗歌，依然只是散文。 因为“他认为形式是指‘意’的形式，不是 指‘词’的形式，音乐在诗里只是一种附饰， 不能牺牲诗的内涵而只求声调，否则会造成 类型的混乱。”
• 雅——梁在形式和音韵方面不如朱，梁作语 言古雅流畅，不仅使读者感到“音美”，还
例3——雅俗
• SAMPSON ‘Tis all one, I will show myself a tyrant: when I have fought with the men, I will becruel with the maids; I will cut off their heads.
• 朱生豪——以诗译诗。
• （具备深厚的中国古典文学修养和古典诗 词的创作才能，从四言、五言到六言、七 言等，他都理解透彻并且能有意识地运用 到翻译莎剧当中。）
例1——无韵诗
• GRATIANO Let it be so: the first inner’ gatory // That my Nerissa shall be sworn on is,//Whe’r till the next night she had rather stay, // Or go to bed now, being two hours to day: // But were the day come, I should wish it dark. // That I were couching with the doctor’s clerk. //Well, while I live I’ll fear no other thing// So sore（疼痛的，痛心的） as
• 梁实秋译文：
• 朱生豪译文：
• 格拉西安诺 就这样办：
第一个问题要我的拿 萨莉回答的就是——— //还有两个钟头就要到 天亮//等到明晚，还是 立刻入洞房//如果天亮， 我愿天快点黑// 我好 同博士的书记去睡。//
好，我一身什么也不 担忧，//只好把拿萨莉 的戒指丢。
• 很好，我要我的尼莉 莎宣誓答复的第一个
问题，是现在离白昼
只有两小时了，还是 等明天晚上再睡？ 正
是———//不惧黄昏近， 但愁白日长；//翩翩书 记俊，今夕喜同床。// 金环束指间，灿烂自 生光，//唯恐娇妻骂， 莫将弃道旁。
小评
• 信——两者都做到了信息的忠实传达。
• 达——梁作对无韵诗的处理与原文基本对应，但 最后一句的直译，“只好把……丢”易引起歧 义。朱作采用五言绝句诗，富节奏感；最后一 句的处理，“唯恐……莫……”更加顺畅地传 达了原意。
们就会感觉到我；大家 都知道我有一块很坚实
就会尝到我的辣手：我是有 名的一身横肉呢。
的肉哩。
小评
• 信、雅——朱为雅化原文，改动较大，“我 是有名的一身横肉”完全背离了原文，虽 雅，但彻底抛弃了原文“俗”的特点策略为主译莎， 朱生豪以归化策略为主译莎，各自基本实 现了自己的翻译目的。
• 1、翻译时间较早，时间跨度长，经历了抗 战；
• 2、第一批翻译莎翁作品的中国作家； • 3、译作获得普遍认可，影响深远； • 4、皆以散文译无韵诗。
两者译文的主要不同之处
• 风格迥异，主要体现在音美效果、语体风 格以及雅俗倾向等方面。
• 梁 实秋的译文在节奏、韵律方面欠佳，书 面语味道浓重，但是他如实翻译了原文中 的粗言俗语；朱生豪的译文诗意感较强， 音调悦耳，口语化的表达通俗流畅，他对 原文中的不雅语言进行了“净化”处理。 梁实秋译莎更加注重戏剧的文学功能，而 朱生豪译莎更加注重戏剧的表演功能。