中国古代文学史 宋代文学
中国古代文学史唐宋文学 宋代文学概论
儒家：积极入世，建功立业； 道家：清静自然，逍遥无为； 佛教：众生皆苦，世事无常，随缘任运，和光 同尘。
→文化性格：既怀持着强烈的社会责任感，
又追求个性的自由超迈。
2、新型的生活态度——不以物喜，不以己悲。
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！”（李白） 出门即有碍，谁谓天地宽”（孟郊） 霜筠雪竹钟山寺，投老归欤寄此生。（王安石） 落日欹眠何所忆，江湖秋梦橹声中。（王安石）
3、印刷业和教育的发达。
公私刻书业兴盛，书籍大量流通； 学校数量和种类增多。 四大书院：石鼓书院、岳麓书院、应天府书院、 白鹿洞书院。 提高了作者的学术素养，使其能够更深刻地思 考社会、体察人生。宋代文人多集诗人、学者、 政治家多重身份于一身。
4、城市经济繁荣，带来了“词”体的兴盛。
大城市出现，文人聚集，催生新的娱乐方式。 “恩逮于百官者唯恐其不足，财取于万民者不留 其有馀”（赵翼《二十二史札记》卷二五） 士大夫生活优渥：轻歌曼舞，浅斟低唱。 一曲清歌一束绫，美人犹自意嫌轻。不知织女萤 窗下，几度抛梭织得成。（蒨桃《呈寇公》） 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时 回？无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香 径独徘徊。（晏殊《浣溪沙》）
对文学的影响：
1、写现实：很少用文学来歌功颂德。 2、写情志：在表达个人抱负时，也相当拘谨、 收敛。
使寰区大定，海县清一。（李白） 致君尧舜上，再使风俗淳。（杜甫）
材疏命贱不自揣，欲与稷契遐相希。（王安石）
3、文风：严谨、平实、细密、深沉。 4、主题：高扬的爱国主义精神。
三、宋代作家的性格特征和审美情趣
极地著书以弘扬己说，摒斥异己。
——新学与旧学 ——旧学内部：蜀学与洛学；朱熹与叶适、陈亮。
中国古代文学史之宋代文学概说.
第一章宋代文学概说一、宋代社会文化背景1、崇文抑武的国策“杯酒释兵权”；官僚大多出身于文人；文官待遇的优厚；军事力量的孱弱2、城市经济的繁荣手工业和商业的繁荣；士大夫优裕的生活；词的兴盛与传播;3、民族矛盾的激化4、理学的兴盛5、高度成熟的文化天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。
（王国维）华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
（陈寅恪）二、宋代文学成就宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期，一方面传统的诗、文和源于民间的词已经高度成熟、定型，另一方面新兴的话本小说、戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂，为后世元、明、清文学重心的转移奠定了坚实的基础。
宋代文学成就——诗歌1、宋代非常重视诗歌创作。
诗人众多，著作大盛。
而且，宋诗也表现出不同于唐诗的独特风貌。
清吴之振《宋诗钞》说：“宋人之诗，变化于唐，而出其所自得，皮毛落尽，精深独存。
2、与唐诗相比，宋诗呈现出以文字为诗、以议论为诗、以才学为诗的特点。
3、唐诗以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
宋诗内敛温和，平淡瘦劲；唐诗外扬热烈、色泽丰美。
各有千秋，各有所长。
宋代文学成就——散文宋代散文成就超过唐文，表现在：1、文体多样化。
欧苏吸收骈文辞采、声调之长，以构筑古文的节奏韵律之美。
2、融合古文的议论、叙事和抒情三种功能，使古文的实用价值和审美价值更好地结合起来。
如欧苏之文。
3、风格丰富多彩，整体上平易畅达，简洁明快，更切于实用，奠定了以古文为主，骈文为辅的文章局面。
宋代文学成就——词1、流派众多，名家辈出，佳作如林。
2、完成了词体的建设，艺术手段成熟。
词的声律、章法、句法都建立了严格的规范。
3、在题材和风格上，开拓了广阔的领域。
题材应有尽有。
风格上婉约和豪放，清新与秾丽并存。
三、宋词的繁盛和发展宋词的繁盛词是宋代最引人注目，最具代表意义的文学样式。
宋代是词创作的鼎盛时期。
宋词繁盛的原因1、宋代城市经济的高度发展2、宋代社会的阶级特点3、宋代文人的创作心态4、唐五代词的传承与影响宋词的发展北宋前期词坛概况：北宋前期，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏殊、欧阳修等代表着这一时期词坛的最高成就。
宋代文学--《中国古代文学史》复习要点
宋代文学发展概况宋文学基本沿中唐的方向发展：一.古文运动。
道统与文统更紧密结合，形成具很强政治功能又实用宋代古文。
二.诗歌。
重反映现实，题材风格倾向通俗化。
三.词达到巅峰。
四.戏弄、说话等通俗文艺。
形成以话本和诸宫调、杂剧、南戏等戏为代表的通俗叙事文学，改变了古代文学长于抒情短于叙事、重视正统文学轻视通俗文学的局面。
第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响一.崇文抑武的国策，士大夫社会责任感和参政热情空前高涨。
二.理学在元明清是官方意识形态。
（一）理学思想主要是士大夫阶层主体意识的理论表现；（二）宋士大夫较自觉的卫道意识，积极著书弘己斥人。
北宋后期有王安石与司马光、二程等的新、旧学之争，旧学内部有以苏轼为首的蜀学与以二程为首的洛学之争，及朱熹与叶适、陈亮之争。
三.政治上和学术的使命感，重视政治教化功能。
（一）儒家重“文”“道”关系，“道沿圣以垂文，圣因文而明道”《文心•原道》。
（二）韩愈“文以贯道”思想，重视文学社会政治功能。
（三）宋代。
1.宋初柳开、穆修石介等观点矫激偏颇，欧阳修观点平正通达，总体认同“文以贯道”思想；2.理学家：周敦颐率先提出“文所以载道”（《周子通书•文辞》）新命题，强调“道”的第一性，“文”仅被视为负载工具；朱熹反对“文以贯道”说，对“文以载道”说作更深入的理论阐述。
3.苏轼蜀学文道观与“文以载道”接近，但其“道”内容较宽泛。
4.“文以载道”说把文学的社会政治功能置于审美功能之上。
推向极端即是“作文害道”，从根本上否定文学；但宋作家强调“道”，未放松“文”。
四.印刷业和教育事业空前发展。
（一）私人藏书丰富；《郡斋读书志》、《直斋书录解题》等以私人藏书为对象的目录学专书宋首次出现。
（二）学校数量和种类增加：除官办学校外，私立学校兴盛。
如白鹿洞书院等。
（三）宋士人学术水平高度空前。
欧阳修、王安石、苏轼、陆游等是学者型作家，学养提高使作家更善于深刻地思考社会和人生，也更善于细密周详地议论。
中国古代文学史(宋代)复习资料
中国古代文学史（二）第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风北宋初有复古主义文论的：柳开、田锡、穆修田锡：（1）田锡论诗，主“性情”，主“意”，强调自然和有生气，主张熔豪健、雅丽于一炉。
（2）他只是一位过渡性的作家，在文论中发扬了韩、柳求通变的文学精神，这是他在文学以展史上的功绩和贡献。
1、论宋初的复古思潮（1）复古守正、以求出新，是宋初文学发展的一种趋势。
（2）不同的作家对从学韩到弃韩这一宋初时代课题的认识、接受和参与的途径是不一样的。
（3）柳开是最初对北宋复古革新思潮有所觉醒的儒者代表。
在他身上既显示了“文”“道”之间与生俱来的联系，同时也预示了两者本质上的某些对立和最终必然的分裂。
（4）田锡更具备文人气质，他在文学思想上接受韩、柳的影响，代表了五代文气习染较深的文学文士对改革文风的自觉。
（5）穆修在搜求韩、柳文集方面功不可没，于古文传承起到了积极作用。
（6）复古思潮在北宋初期并未成为主潮，仅处于特定社会历史条件下少数几个作家先驱自觉的阶段。
2、宋初“三体诗”：据方回《送罗寿可诗序》所说，主要有“白体”，学习白居易，作诗通俗，代表人王禹偁；“昆体”，学习李商隐，代表人杨亿，影响最大；“晚唐体”，学习贾岛，代表人林逋。
西昆体和晚唐体的繁盛，均在真宗一朝，在它们之前风靡了近半个世纪的诗风则是以当时文坛巨子李昉、徐铉及他们的后起之秀王禹偁为代表的白居易体。
3、王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用（1）王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。
（2）贬官商州之后，学习白居易的讽谕诗，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品。
（3）他进而学习杜甫，所谓“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，他很重视和推崇杜甫的诗歌。
学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响。
（4）他以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体、绝句则不乏平淡清远格调。
中国古代文学史完整笔记-宋代文学-宋诗
中国古代文学史完整笔记-宋代文学-宋诗1、宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
2、苏梅：苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名，人称苏梅。
3、半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。
形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。
后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
4、苏黄：在宋代，黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人，称之为“苏黄”。
5、点铁成金、夺胎换骨：这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。
6、江西诗派：南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。
江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点，讲究用典，生新瘦硬，是宋代影响最大的诗派。
7、南宋四大家（中兴四大家）：南宋四大家，又称“中兴四大家”，指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。
这四大家虽然早期曾受江西诗派影响，但除尤袤外，其他三人均能跳出江西诗派的樊篱，自创面目。
8、永嘉四灵：永嘉四灵。
指的是浙江永嘉（今温州）的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（字灵芝）、翁卷（字灵舒）。
他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。
9、江湖诗派：江湖派是稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。
他们多为落第文人、江湖清客。
诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。
《中国古代文学史》宋代文学完整教学课件
有高度的现实精神；
•
在风格及表现手法上，由此直接导
致了“宋调”的形成：多深沉悲慨之气，
多议论之风，文风多朴实平易。
二、宋代的思想状况及文学影响
思想状况：
1、新儒学即宋学的兴起和繁荣，其 中尤以理学最为发达。
2、佛、道思想的盛行
儒、释、道在宋代都很流行，且较 之前代更呈现合流的趋势。“三教一 理”、“三教本一”的思潮在文人中 广为流行，并构成其思想基础。
沉浮中司空见惯之事。)
• 文学影响：
• 宋代三教合一的思想特点，对宋代文学的影 响也很大。
• （1）佛、道思想对文学的渗透，加深了作品 的思想深度，
• （2）使宋代文学作品普遍充满理趣，给人更 多哲理启迪。
• “宋人遨游于精神领域，习惯于把包括 自己在内的人类主体，置于广袤的宇宙之
间，寻找生存的价值和生命的意义，他们
• 三是文化交流的明显增加。
•
文化的发达、文人素养的提高，势必使文人
的接触更密切。从横向上说，文人在政治上的党
派成见虽深，但私交都很亲密，在文学领域里都
能采取相互宽容的态度。从纵向上说，文人之间
前后传承的关系也很密切。
• 邓广铭：
• “宋代是我国封建社会发展的最高阶段。 两宋期内的物质文明和精神文明所达到的 高度，在中国整个封建社会历史时期之内， 可以说是空前绝后的。”（《谈谈有关宋 史研究的几个问题》）
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的形式和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
5.宋代的文艺散文 历史散文、理学散文 6.宋代的其它文学样式 话本小说：开创了白话小说繁荣的先河，带来中 国小说史的变迁； 戏剧：杂剧、南戏，戏曲的源头 《西厢记诸宫调》
中国古代文学史第二版中册宋代文学知识点
中国古代文学史第二版中册宋代文学知识点宋代是中国文学史上的重要时期之一，这一时期的文学成就璀璨辉煌，涌现出了许多优秀的文学作品和文学家。
下面是《中国古代文学史》第二版中册关于宋代文学的知识点：1.宋代文学特点：宋代文学以唐代文学为基础，融合了五代文学的特点，具有浓厚的实际情感和社会意识。
宋代文学追求细腻的描写和独特的感受，注重对现实生活的真实再现。
2.宋人文学：宋代文学家以文人身份为主，比较重视士人道德修养和文学修养的结合，表达了儒家思想的人文情怀。
3.早期诗歌：宋代早期的诗歌创作在唐代的基础上进行了一些，形成了句式简洁、词藻清新的特点。
著名的诗人有柳宗元、杜牧、黄庭坚等。
4.江西诗派：江西诗派是宋代文学史上的一个重要现象，代表了政治转型下文学的变革。
江西诗派强调对现实生活的关注和对政治的批判，代表作家有周密、唐婉等。
5.宋词：宋词是唐宋文学的重要流派，与唐诗相比，宋词在表达方式和语言上有所创新，更加注重音乐性和抒发感情。
代表作家有苏轼、辛弃疾、李清照等。
6.话本小说：宋代是我国话本小说发展的高峰时期，出现了许多优秀的话本小说作品，如《西华山》、《浣纱令》等。
7.志怪小说：在宋代，志怪小说得到了长足的发展，与话本小说一起成为了当时文学的两个主要流派。
代表作家有香山居士等。
8.唐宋八大家：唐宋八大家指的是唐代的韩愈、柳宗元，宋代的欧阳修、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩。
他们在文学理论、文学创作和文学批评方面都有较大的影响，是中国文学史上的重要人物。
9.士人文化：宋代士人文化是士大夫阶层在文化和艺术领域的表现，包括文学、书画、音乐、文房四宝等方面。
这一文化在宋代达到了高峰，对后世影响深远。
10.浮世绘：浮世绘是日本江户时代发展起来的一种绘画形式，受到宋代的画风影响。
宋代的绘画品种丰富，作品有意境深远，对后世的绘画艺术产生了重要影响。
以上是关于《中国古代文学史》第二版中册关于宋代文学的知识点，这些知识点全面而丰富，可以帮助读者更好地了解宋代文学的历史背景和主要特点。
古代文学史考试重点 宋代文学
绪论严羽、钱钟书、缪钺对宋诗的评价严羽：“以议论为诗，以文字为诗，以才学为诗"，着眼于表现手段，推崇唐诗。
钱钟书：“诗分唐宋。
唐诗多以风神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜”，着眼于美学风格。
缪钺：“唐宋诗人之异点，先粗略论之。
唐诗以韵胜，故浑雅，而贵酝藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。
唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。
”第一章宋初三体及代表诗人方回《送罗寿可诗序》：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体”。
指出了宋初三体。
王禹偁与白体诗人。
A很多人学习白居易的闲适诗。
如徐铉、李昉、王奇等，为应酬而作，内容主要是留连光景，风格平易清雅。
B王禹偁。
英华早露。
五岁能诗，九岁能文。
邵博《邵氏闻见录》：鹦鹉能言难似凤（毕士安），蜘蛛虽巧不如蚕（王禹偁，被称为小友。
）立朝端正，刚直敢言，三贬以死：为徐铉辩解，被贬商州团练副使；因“谤讪”出知滁州；修《太祖实录》，“议论轻重其间”，被贬黄州。
1．白居易从讽喻到闲适，王禹偁从闲适到讽喻。
早期写过一些诗酒酬唱的作品。
后期转向学习白居易的讽喻诗，以诗歌反映民生疾苦，揭露社会弊端，他在诗歌中还常常谴责自己，《对雪》：“自念亦何人，偷安得如此。
深为苍生蠹，仍尸谏官位。
”《感流亡》：“尔为流亡客，我为冗散官。
在官无俸禄，奉亲乏甘鲜。
因思筮仕来，倏忽过十年。
峨官蠹黔首，旅进长素餐。
”表现了一个正直士大夫的良知。
2．不仅如此，王禹偁还从白居易进一步，以杜甫为典范，向杜甫学习，《送丁谓序》：“诗效杜子美”，《日长简仲咸》：“子美集开诗世界。
”《蔡宽夫诗话》：王禹偁《春居杂兴》：“两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。
何事春风容不得，和莺吹折数枝花。
”与杜诗暗合，王禹偁：“本与乐天为后进，敢期子美是前身。
”3．一些借景抒情、托物言志的诗歌很有特点。
如《村行》(详见书本P21)晚唐体。
学习姚合、贾岛的诗风。
和尚：九僧。
偏重苦吟。
《湘山野录》：惠崇与寇准唱和，写《池上鹭》“（惠）崇驰心与杳冥以搜之，自午及晡。
中国古代文学史(二)第五编 宋代文学
第五编宋代文学第一章北宋初期文学一、西昆体：（一）以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
（二）“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
（三）代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
（四）作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
二、晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一个诗派，以清逸隐幽为旨趣。
林逋是颇受后人推崇的一位晚唐体诗人。
第二章欧阳修与北宋诗文革新一、欧阳修散文“六一风神”的美学风格（一）欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
（二）本质是散文的诗化和情感的外显。
（三）文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。
这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
二、欧阳修诗歌的艺术特点（一）以文为诗，具有散文化倾向。
这在古体诗中表现得很明显。
（二）重气格。
欧诗创作追求气格，其风格或曰古建、古硬、气雄、气豪，或曰怪奇、奇壮、奔放。
（三）命意新颖。
他的诗歌创作，于命意上追求深刻创新，透过事物的表象进一步表达他对事物的认识，在叙述中杂以议论，如《和王介甫明妃曲》。
三、梅尧臣诗歌的艺术特点（一）梅尧臣的多数诗歌具有取材个人化、生活化、琐碎化的倾向。
他不断地观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓，寻找前人未曾注意的题材，或在前人写过的题材上翻新，同时以哲理性的人生思考贯穿其中，加深了诗歌的内涵，开宋诗好为新奇、力避陈熟、富于理趣的风气。
（二）梅诗具有平淡的风格。
梅诗之“平淡”实属“古淡”，是一种老树着花的美。
四、苏洵散文的特点苏洵的文章笔锋老辣，纵横博辨，极挥斥之致。
他作文以学养为基础而重气势，文字雄奇坚劲，喜议政议军，带有战国纵横家的色彩。
他的文章以议论为主，具有结构严谨、说理周详、气势磅礴而曲折多变的写作特点，如《上欧阳内翰第一书》。
中国古代文学史 宋代文学(2)
补充：熔炼成独具风貌的完整的人生态度。 1、顺逆不易的人生追求，一生始终贯穿儒家思想。 有着独立不羁，不顾身害的人格操守，真正做到 “贫贱不能移，威武不能屈，富贵不能淫”。不合 时宜。
2、静达圆通的人生观。面对人生苦难，始终以道、 释来关照、平衡。从而做到了蔑视丑恶，消解痛苦。 -------具体：超然通透的时空意识。时间上的变与不 变；空间上，心游物外，“阅世走人间，观身卧云 岭。”
“子瞻谪岭南，时宰欲杀之。饱食惠州饭，细和渊 明诗。”（黄庭坚）
二、创作： 黄州、惠州、儋州 逆境中的创作高峰
（1037年1月8日－1101年8月24日），字子瞻，
一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山 市）人，中国北宋大文豪。其诗，词，赋，散文， 均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术 史上罕见的全才，也是中国数千年历史上被公认 文学艺术造诣最杰出的大家之一。其散文与欧阳 修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄，又与陆游并 称苏陆；词与辛弃疾并称苏辛；书法名列“苏、 黄、米、蔡”北宋四大书法家“宋四家”之一； 其画则开创了湖州画派。有《东坡全集》、《东 坡乐府》。
三、体裁： 1、议论文。表现了非凡的才华。A、史论： 写作上善于随即生发，翻空出奇，论说技巧极 高。早年纵横家气息较浓，又是故作惊人之论 而不合义理。B、政论；早年有类似史论的风格， 后期则剀切沉着，接近贾谊、陆贽。C、杂说、 书札、序跋：更能体现苏轼的文学成就。同样 善于翻新出奇，但形式更为活泼，议论更为生 动，往往是夹叙夹议，兼代抒清，以艺术感染 力来加强逻辑说服力，比史论、政论更具美文 性质。
译文
古时候被人称作豪杰的志士，一 定具有胜人的节操，（有）一般人的 常情所无法忍受的度量。有勇无谋的 人被侮辱，一定会拔起剑，挺身上前 搏斗，这不足够被称为勇士。天下真 正具有豪杰气概的人，遇到突发的情 形毫不惊慌，当无原因受到别人侮辱 时，也不愤怒。这是因为他们胸怀极 大的抱负，志向非常高远。
【考必过】00539中国古代文学史二
第五编宋代文学第一章北宋初期文学1柳开、穆修是宋代古文运动的先驱：柳开（947―1000）大名（今河北大名县）人，字仲涂，著有K河东先生集》。
原名肩愈：古文的传统加字绍先。
意为要继承韩愈柳宗元的事业。
他在宋初在宋初自觉地以恢复韩、柳任反对五代浮艳文风标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
穆修（917-1032）字伯长，郓州（今山东东平）人他是继继柳开之后专力写作古文的作家其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，单句，不务雕琢堆砌不求华靡艳丽，在宋代古文的发展上具有一定的影响。
2宋初诗歌的白体、昆体和晚唐体：宋初诗派林立，主要有所谓白体、昆体和晚唐体三派。
白体学白居易，诗风平易晓畅，主要诗人有李防、徐铉和王禹偁等。
王禹偁早年与一般文人一样喜爱白居易的诗，但侧重于学白居易的闲适唱和诗；贬官商州以后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易＂惟歌生民病＂的讽喻诗，更进而学习杜甫，所谓“本以乐天为后进，敢期子美是前身”。
3《西昆酬唱集》：西昆指玉山。
《西昆酬唱集》共收诗人17位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
杨、刘齐名，当时影响很大，欧阳修（六一诗话》说：“盖自杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之风雅一变，谓之昆体。
”4杨亿的生平：杨亿（974—1020）字大年，建州浦城（今福建浦城县）人，宋初著名文臣，宋真宗景德二年（1005）至大中祥符六年1013），他和王钦若等奉命编撰巨型典籍《册府元龟）与在秘阁里参加编纂工作的同僚吟诗唱和，互相切磋诗律。
作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。
5杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格：西昆体之所以能够形成一个诗歌流派，一个重要的标志就是《西昆酬唱集》的编撰结集。
此集的作者有17人，共收诗250首，杨亿、钱惟演、刘筠三人的作品就有202首，就创作方法而言，杨亿在《西昆酬唱集序》中主张“历览遗编，研味前作，挹其芳润”，这在他们的创作中得到了体现。
中国古代文学史 宋代文学(1)
二、宋代文化对宋代诗文的影响： 文以载道说的盛行，诗文的政治功能 与议论成分加强。反映现实，干预政治， 具有鲜明的时代气息和刚健的骨力。
但严肃有余，灵动不足。
第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬
一、什么宋代文人的忧患意识非常强烈？
1、国家主人公意识十分强烈； 传统：孔子云：“士志于道。”、“任重而 道远”（《论语》）孟子云：“天下无道， 以身殉道。”、“穷不失义，达不离道 “（《孟子》）---“士之仕也，犹农夫之耕 也。”（《孟子· 滕文公下》） ----读书、修 身，然后治国、平天下
一、天姿国色
二、溪边月下梅花图
（神清骨秀，咏梅千古绝唱） 三、梅之“诱惑” 四、轻歌微吟
(不配俗人的唱歌、饮酒)
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 视觉 梅枝之清 水清浅 疏枝 神清骨秀
嗅觉 梅香之幽 月黄昏 暗香 朦胧清幽
深得梅花之魂
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，
二、王禹偁 更重视白居易的讽喻诗，如《对雪》 （P151）； 晚年以杜甫为典范，对杜诗艺术境 界的借鉴导致了对浅俗平易的白体诗风 的超越。如《村行》(P153) 。 总体来说，王禹偁的诗平易流畅， 简雅古淡，初步表现出对平淡美的追求。
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！
革：1、宋诗在题材方面较成功地开拓，是向 日常生活倾斜，选材角度去向世俗化，平易 近人。但缺乏浪漫精神，奇情壮采。 2、美学追求以平淡为美。平淡，实为一种 超越了雕润绚烂的老成风格，是一种炉火纯 青的美学境界。 3、创建了唐诗之外又以美学范式。“唐诗 以韵胜，故浑雅，而贵蕴籍空灵；宋诗以意 胜，过精能，而贵深折透辟。唐诗之美在情 辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。” “唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思 理见胜。”
中国古代文学史 宋代文学
中国古代文学史宋代文学名词解释北宋诗文革新运动：该运动在北宋初年即已开始，但在理论上和创作上未能取得明显成就。
欧阳修的参与并领导，使该运动迅速走向成功，这一运动主要是针对晚唐五代和北宋初年的不良文风而展开的，提倡唐代韩愈、柳宗元的古文风格。
其复古与革新都有很深的现实背景。
宋诗的特点主要是在这一时期得以确立，宋代散文也在这一时期确立其正宗的地位。
豪放词派：中国宋代词源的流派，内容题材广泛，艺术表现手法丰富，突破格律的束缚，创造词自由的形式，意境开拓，豪迈奔放，风格独特，恢弘雄放不受羁束，审美上具有阳刚之美。
苏、辛二人是宋词史上的两座丰碑。
婉约词派：婉约词多用传统题材，范围小一些，其内容主要侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。
风格委婉含蓄细腻，曲折。
李清照《一剪梅》《声声慢》柳永，周邦彦。
江西诗派：北宋时期的诗歌最大流派，由于黄庭坚的诗歌在当时形成了很大的影响，许多诗人都追随他的诗风，逐渐形成了“江西诗派”。
南宋初年，吕本中作《江西诗派宗社图》，首列黄庭坚、陈师道、陈与义三人，下附诗人20余人，江西诗派的名称由此而来。
观点：点铁成金与夺胎换骨。
一祖三宗：是指江西派标榜和效法的诗歌作家，一祖指杜甫，江西诗派标榜要向杜甫学习，特别是杜诗高度的艺术技巧，学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式，但却忽略杜诗的情感特征。
三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义，其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键，在作诗时强调“无一字无来处”，“点铁成金”，“夺胎换骨”。
因宋朝诗风能复兴，振兴，所以称为中兴四大诗人。
创作与江西诗派有影响，自己创作，有一定特色，杨万里的作品被称为“成斋体”苏辛并称：苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称,二人同为豪放词派的代表，到了苏轼，才以豪健纵放之笔，创豪放一派，扩大了词的题材范围，开拓了词的表现领域，打破了词为艳科的藩篱，使词体获得了解放。
完整word版,中国古代文学史--宋代讲义01
第五编宋代文学概说宋代（960——1279）是中国历史上颇具特色的时代，其特色不仅表现在政治、军事、经济、文化等方面，文学创作也是如此。
与唐代相比，宋代的疆域要狭小得多。
尽管它是以一个统一的封建王朝面貌出现的，但是，北方的辽、夏以及后来的金、元始终没有被纳入宋朝的疆域之内。
不仅如此，辽、夏、金、元始终像挥之不去的梦魇，压迫和威胁着宋朝的生存。
由于军事实力不足，宋朝人在外交上也表现得特别软弱。
宋朝政治上有两个突出的特点：一是权力的高度集中，二是以文官治国。
宋朝统治者不仅削弱了地方的权力，也削弱和分散了宰相的权力，使各种主要权力集中到皇帝一人手中。
皇帝在集中控制政治权力的同时，当然更不会放过对军权的控制。
为了达到这一目的，除了在体制上加以改革，以利于皇帝控制之外，在对军队的管理上，采取重用文官治军的办法，以防武将分权或暴乱。
在这样的政治体制之下，文官的地位得到了空前的加强，客观上为文学的发展提供了温床；但同时又带来了不可避免的负面影响，那就是军事上的软弱，以致战事来临时，多是欲战不敢，每战必败。
宋代的文学就是在这种特殊的背景下发展起来的，它是继唐代之后我国文学史上又一个文学创作的繁荣时期。
从形式上说，宋代文学主要有词、诗歌、散文、小说等，这些文学具有三个突出的特点：娱乐性、学者化和爱国主义。
宋代文学将文学的娱乐功能发挥得淋漓尽致，文学创作的目的不再主要是为了教化，而是为了娱乐，在客观上淡化了文学的政治色彩，这在词、诗、小说中表现得尤其明显。
与前代的文学相比，宋代文学的学者化色彩也表现得非常突出，主要表现为大量用典，强调学问修养，并且在诗中大量发议论说理等。
与宋代军事上的软弱、国家始终处于外族威胁之下的形势相联系，宋代文学表现出强烈的爱国主义倾向，它的光辉足以光照千秋，以致我们在谈到中国古代文学的爱国主义时，会不由自主地想到陆游、辛弃疾、文天祥这些著名的诗人、词人。
<<<top第一章宋代的词宋词在整个宋代文学中占有十分重要的地位，在一般人的观念中，它是足以与唐诗媲美，并且代表着宋代文学最高成就的“一代之文学”。
中国古代文学史宋元文学
选择填空：1.辛派词人：张孝祥、陈亮、刘过（既是辛派词人，又是江湖诗人）。
2.元杂剧体制：一本四折一楔子。
3.说话四家：小说、讲史、说经、合声。
4.陆游诗歌风格：沉郁悲壮。
5.辞达：用言辞表达微妙的心灵，即用准确精炼的语言表达人物复杂的内心。
苏东坡6.晚唐体：诗人是指宋初模仿贾岛姚合诗风的一群诗人。
7.林逋：梅妻鹤子8．白体诗：宋初模仿唐代白居易的一批诗人创作的诗歌体裁，代表诗人有李昉、徐铉等，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
9.晚唐体:宋初模仿唐代贾岛姚合诗风的一批诗人创作的诗歌体裁，因贾岛、姚合晚唐诗人故名，代表“九僧”，潘阆、魏野、林逋。
10.西昆体：宋初诗坛上声势最旺影响最大的一种诗歌体裁，因馆阁名臣编的《西昆酬唱集》而得名，代表人物有杨亿、刘筠、钱惟寅。
诗歌体裁，怀古咏史咏物，描写流连光景的生活内容等，其风格雕润密丽，音调铿锵。
11.林逋《山园小梅》：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
12.宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体。
13.晏殊《浣溪沙》：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
14．张三影即张先。
15.柳永是宋初第一位专业词人。
16柳永《望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。
17.在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖是欧阳修，也称其为宋代文学之父。
18.王荆公体又称半仙体，王荆公晚年诗律尤精严，选语用字，间不容发。
故人们称其为王荆公体。
如《雪干》和书湖阴先生壁》。
19《念奴娇.赤壁怀古》背诵20.宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之”宗”,提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
21. “活法”说是指吕本中所倡导的诗学理论。
是在有意识地“以苏济黄”，实现两者的辩证统一。
比较全面地反映了以苏、黄为代表的宋代诗学的精神，能消除江西诗派末流的生硬造作之弊，为宋诗发展开拓出“流转圆荚”的新途径。
22.秦观的诗称“女郎诗”，词称“感伤词”。
《中国古代文学史》宋代文学复习要点
《中国古代文学史》宋代文学复习要点宋代文学是中国古代文学史上的重要时期，盛产了许多优秀的文学作品和杰出的文学家。
以下是宋代文学复习的要点：1.文学背景：宋代是中国封建社会中的一个重要时期，其文学呈现出特定的社会背景和时代特征。
宋代是文人士大夫阶层主导的时期，文人士大夫众多，文化水平较高，经济发展和社会秩序相对稳定，这为文学的繁荣提供了良好的环境和条件。
2.诗词创作：宋代的诗词创作是中国古代文学史上的一个高峰期。
诗人以李白、杜牧等为榜样，继承唐代诗歌传统，追求形式美和情感表达的完美结合。
宋诗崇尚婉约、秀丽的风格，注重细致的描绘和情感的表达，善于运用音韵、韵律和修辞手法，打破了唐代诗歌“格律约束”的限制，形成了自己独特的风貌。
3.词牌与曲调：宋代的文人不仅注重诗歌的写作，还特别重视词的创作和曲调的配搭。
他们以词牌为基础，发展了一种独特的词体文学创作形式。
宋词常常表达个人的感情和情绪，细腻而真挚，具有浓郁的时代气息和个人风貌。
同时，他们也注重曲调的选择和调和，使词曲合一，形成了华丽的韵律和旋律效果。
4.散文创作：宋代的散文创作也十分繁荣，涌现出许多著名的散文家。
宋代散文以唐宋八大家为代表，他们的作品风格各异，形式多样，内容涉及政治、历史、社会、文化等各个领域。
这些作家注重对事物的描写和观察，具有鲜活的生活感和独特的思考深度，对后世影响深远。
5.戏曲文学：宋代戏曲文学也是文学史上的重要组成部分。
南宋时期兴起了一种新的戏曲形式，元曲，曲艺发展达到巅峰。
元曲以其生动活泼的表演形式、丰富多样的音乐和舞蹈、优美动人的词曲而广受欢迎。
元曲内容丰富多样，包括历史剧、传奇剧、生活剧等，真实地反映了当时社会的各个面貌。
大学中国古代文学史--宋代
大学中国古代文学史--宋代宋代文学第一章宋代文学概论一．时代背景1．北宋王朝的建立——陈桥兵变，崇文抑武（杯酒释兵权，解除部分兵权，封节度使）重用文臣，优礼读书人2．政治特点（1）儒臣治军中央集权空前集中（2）内部稳定以弄为本，追逐工商贸结合，商业繁荣（3）宋代文人环境、心境言路宽松、待遇优厚强化知识分子对君权的依赖、思想束缚二、宋代文学的特点1、文人与政治的关系密切2、学者化与娱乐性3、强烈的爱国主义倾向4、宋代文学承前代而革新（宋文、宋诗：爱发议论、富于理趣、呈现出与唐诗完全不一样的风貌、宋词、批评理论）第二章宋词第一节宋词概论在唐五代时，词用于宴作，成为伶工之词，南宋转为士大夫之词一、分期（1）北宋：初中期承袭唐五代的创作，以小令为主，内容单薄，以离愁别恨、男女情爱为主，艺术上以白描为主，代表人物：欧阳修、范仲淹。
北宋后期以词的诗化为主，代表人物：柳永、苏轼南宋：前期—爱国主义，李清照后期：爱国主义，离愁别恨：辛派词人艺术上更侧重精雕细琢二、风格：（1）吟风弄月、儿女情怀（二晏：晏殊、晏几道、秦观）恪守词的传统，精益求精，意境委婉、风格细腻——体现出词的本色特点、精美合律（2）打破诗词界限不被音律拘束，内容丰富、形式多变，打破了雅俗的界限，使词失去了原本精致的特色（如苏轼）词的发展：a 保持传统精致细腻 b 不断突破传统第二节北宋初中期的词一、范仲淹（穷塞主之词）《渔家傲》边塞词的首创视野开阔内容和风格影响深远二、晏殊（江西抚州）词纯净雅致略去对女性容貌的描写，着重表现抒发主人公的恋情，情调雍容和缓，其中带点淡淡的忧愁，洗去了五代词的脂粉气，语言变得温润秀洁，清丽淡雅，但内容狭隘。
诗中有对生命哲理的反思，构成了晏殊词词中有诗，情中有思的特点。
三、欧阳修：字永叔醉翁六一居士肩负革新文风的领导责任主编《新唐文》《新五代史》词他有两个版本：欧阳文忠公近体乐府、醉翁琴趣外篇前者风格较为温柔宽厚，后者靡靡词的创作特点：（一）内容上的开拓：公开讴歌男女爱情《踏莎行》《蝶恋花》（二）多种题材随意入词（1）抒发仕途失意的感慨、时光流逝的哀伤或旷达爽朗的胸襟（2）描写山川景物的小词，在景物中表现乐观心态（3）咏史（是北宋较早将咏史写入词的词人）（4）描写歌舞升平的都市繁华生活（三）个性张扬的艺术特征（敢于将自己的个性在恋词中呈现）（1）对女子愁肠的描写更深刻，情感更细腻，擅长描写人物的心境，深化抒情议论效果（2）改变词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，以对话为主题，大胆运用白话语言上的谐音双关，通俗而富有生活气息疏俊开子瞻，深婉开少游（苏轼、陆游）北宋词如晏殊、欧阳修都据有安宁、雍容，心态舒缓、语言深婉含蓄的共同特点，视野开拓多种题材接受南唐词人的影响第三节柳永的词风与历史地位一、蹉跎困顿的一生初名三变字景庄后改名永后当屯田小官世称柳屯用二、求新求变的创作（创作方向由雅传俗，迎合满足市民大众）李清照的《词论》评价他“变旧声作新声”1、形式上的新创造词调最多的词人现存213首诗，用133个调a民间词b教坊曲c变旧声作新声d自创新声最长慢词达212字《戚氏》词至柳永体制完备为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件，有其对慢词的探索创造才有《水调歌头》等辉煌的慢词2、内容上的开拓（1）轻视功名，牢骚不满《鹤冲天》（2）世俗女性的生活情态，反映他的追求稳定生活的愿望《定风波》《倾杯》借女人这个意象来表现他对功名的积极之心（3）大胆泼辣的女性爱情意识（4）羁旅行愁（与恋情相交织在一起）（5）行役都市风光《望海潮》《东京梦华录》（6）谀圣词歌功颂德为博得皇帝欢心却适得其反。
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第五篇宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风名词解释:西昆体1、以杨亿等人为代表的西昆体,就是宋初影响极大的重要文学流派。
2、“西昆”因创始人唱与的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
3、代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
4、作诗宗主李义山,讲究辞采,以偶丽为工,好用事,以表现才学与工力。
昆体功夫昆体功夫就是西昆体在艺术上的表现。
一.以杨亿为代表的西昆体作家在艺术上讲究藻饰、多用故事。
二.作诗注意修辞,重格律与借代,颇具李商隐的“沉愽绝丽”之风。
三.大量用典第二章欧阳修与北宋诗文革新简述欧阳修散文“六一风神”的美学风格1.欧阳修的散文措辞平易,用词造句精练而有变化,自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着她的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
2.本质就是散文的诗化与情感的外显。
3.文章结构层次清楚而转折,语言层次平易自然。
这些都就是“六一风神”的构成要素,这种特点偏于阴柔之美。
简述王安石的“王荆公体”诗有何特点1.王安石《题张司业诗》说:“瞧似寻常最奇崛,成如容易却艰辛。
”中的“奇崛”,似瘦劲刚健为特征,就是王安石追求的一种艺术境界,但进入老年后,却视奇崛为平常了。
即寓悲壮于闲淡,既有清新闲适,又有沉郁悲壮,被称为“半山诗”。
半山,就是王安石晚年在江宁居住的地方,她这个时期的诗歌被编諚为《半山集》亦称“半山诗”,主要体裁就是绝句。
2.“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”,指王安石晚年的诗歌创作而言。
特点就是重炼意,如《登飞来峰》通过写登临山塔远眺,反映出诗人高瞻远瞩、不畏艰险的胸襟气魄。
又重修辞,如《泊船瓜州》,还有用事、造语、炼字等。
主要载体就是其晚年雅丽精绝的绝句。
“王荆公体”的长处就是下字工、用事切、对偶精,既有深婉不迫处,也有生硬奇崛处,为江西派的先驱。
第三章苏轼试述苏轼散文的艺术成就宋代古文家苏轼各体散文众多,大致可分为议论文、记叙文与小品文等,这些散文的出现标志着宋代古文运动的最高成就与完全胜利。
一.议论文,以政论、史论为突出。
她的议论文多雄辩滔滔气势纵横,议论与文采交融,感情与理智并注,语言明快畅达,长于形象的说理,颇具文学价值。
二.记叙文包括碑传文、记体文及文赋等,而以其中的山水游记与亭台楼阁记为代表。
凭借议论为文章辟出新的境界,善于表现对自然景物的赏会与人生哲理领悟之间的融合。
山水游记,如前、后《赤壁赋》,表现出借景立论的特点。
亭台记,如《喜雨亭记》先叙为亭作序之由,次则记雨,再渲染人之喜乐,文章如水波层层荡开去,文理自然。
记叙文多数就是文学性散文,将叙述、描写、抒情错杂并用,随意挥洒。
三.小品文,篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记与随笔为主要文体样式,最能反映作者的真性情、真思想。
杂记与随笔、记述作者在日常生活中的各种见闻与感受,如《记承天寺夜游》。
这类小品文,不拘格套,独抒性灵,写作特点就是信手拈来,漫笔写成。
苏轼散文总的艺术特色就是:一.“辞达”、“通脱”,有圆活流转、错综变化与自然真率之美。
二.善于用比喻,多形象思维。
如《前赤壁赋》三.有诗化倾向,以情感与才气为文,富于想象。
苏轼诗歌的内容:按题材内容,苏诗大体可分为:1.社会政事诗:反映民生疾苦与时政得失的诗篇,如《荔枝叹》。
2.山水景物诗:将人生感悟融入山水写景中的抒怀遣兴之作,写流动景色的《江上瞧山》;写奇幻烟云的《登州海市》;写景寄怀升华的人生感悟日哲理高度,或寓有浓厚的身世之感,如《题西林壁》“不识庐山真面目”。
3.与陶诗:寄情山水,以自适为趣的意味更浓,如《与陶归园田居六首》平浅而有深味,在艺术上把握了陶诗豪华落尽见真淳的特色,能够将亲身经历的生活场景予以真切、平淡自然的描写,达到了“神似”陶诗的地步。
4.题画诗:把画景转化为诗境,善于写出画面的动态,并就画意进行艺术联想,揭示画外之韵味,如《惠崇春江小景》。
试叙苏轼诗歌的艺术特色1.“以文为诗”就是苏诗的显著特色之一,多用散文的句法而以气格贯穿,如《石鼓歌》。
“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。
2.丰富的比喻,也称“博喻”,如《百步洪》。
3.敏锐细致的观察力与出色的文字表现力,平凡事物,一经其手写出,给人以触处生春之感,如《汲江煎茶》。
4.以才学为诗,体现为好议论、善于使事用典。
有意识地以议论入诗,将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。
如《题西林壁》“不识庐山真面目,只缘身在此山中。
”5.苏诗兼备各体而以七言为擅长,而且风格多样,七绝清丽精美,如“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
”6.苏诗的基本风格有二,一刚健的清丽雄健,二就是豪放加平淡的清旷闲逸。
高风绝尘才就是其诗风的主导倾向,即一种超越世俗的审美境界。
试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位与贡献一.简述苏轼词对词境的开拓1.苏轼以前的词为应歌之曲子词,多写男女相思,写花间酒下的伤别。
苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀,摆脱花间词婉转之态,为激越、豪放充分表现作者的人格个性。
如《赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
”2.苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我,并从现实生活中撷取创作题材,故苏词多为感事之作,有的还采用词题小序的形式确定表现的内容,交代创作动机。
如《水调歌头•明月几时有》《定风波》。
用记实手法写自己的人生感受,使词的抒情贴近现实生活,词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。
使词的创作走向正视现实、面向社会与真实人生的大道,极大地拓宽了词的取材范围。
3.苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境,把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来,词品与人品得到了高度的统一与融合。
二.简述苏轼的“以诗为词”1.首先指的就是词所反映的生活内容的扩大,突破了“词为艳科”的传统体制,向“士大夫化”发展。
2.在苏轼之前的“曲子词”的曲子,基本上就是“轻音乐”“软性文学”。
到苏轼将词题小序发展起来,做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故,突破音乐对词体的约束,如《临江仙》。
苏词充分体现了文人的审美情趣,就是典型的士大夫词。
苏轼以诗为词的积极意义,在于改变了词的旧传统,增加了词的内容,丰富了词的体式,促使词发展成为独立的抒情诗样式。
三.简述苏轼词的风格苏词的风格就是豪放,苏轼乃宋词中豪放派的代表,但也有许多极清空幽秀的作品,风格就是多样化的。
1.豪放,如《赤壁怀古》“大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
”2.婉约,如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量,自难忘。
”此词为悼亡之作,对亡妻的思念之情,置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。
3.清旷,如《水调歌头•明月几时有》“明月几时有,把酒问青天。
”第四章黄庭坚与江西诗派名词解释:江西诗派1.江西诗派就是宋代影响最大的一个诗歌流派,江西诗派有一祖三宗之说,一祖为杜甫,三宗就是黄庭坚、陈师道与陈与义。
2.得名于吕本中的《江西诗社宗派图》。
3.领袖就是黄庭坚,其它主要人物有:黄庭坚、陈师道、陈与义、韩驹等。
4.江西诗派的特色有三:一就是诗派为观念性的社集;二就是以风格与师承为判断的根据,非地域之划分,入诗派的并非都就是江西人;三江西诗派就是元佑学术的一部分,就是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的,其盛衰与政局有密切的联系。
5.创作主张及特色有:重视句法、喜用拗句;用典以故为新、变俗为雅;风格生新瘦硬,但兼有浏亮芊绵。
简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点黄庭坚的山谷体诗歌就是元佑时期宋诗发展到高峰期的产物,严羽在《沧浪诗话》将黄庭坚的诗列为“山谷体”,其主要艺术特点有:1.喜欢用拗句,所谓“拗句”,主要就是将律诗中的句式与平仄加以改变,有意造成一种打破平衡与谐的效果,给人以奇峭倔强的感觉。
这种刻意求奇而造拗句、作硬语的做法,就是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。
2.“用典”也就是山谷体求创新的重要方面,就是“点铁成金”与“夺胎换骨”落实于具体的诗歌创作。
所谓“夺胎换骨”,就是“点铁成金”的具体化,就是一种使古人的意象与用语产生质的变化、化平凡为奇趣的语言炼金术,对前人用典法的一个发展,目的在于“以故为新”——援用前人之语而另立新意。
如,《登快阁》“朱弦”、“青眼“一联,活用伯牙、子期与阮籍的历史典故。
简述黄庭坚“山谷体”的风格特征黄庭坚“山谷体”的总风格特征就是“生新瘦硬”1.以字句的奇崛造成一种陌生感,追求诗境的生新美、诗语的峭拔美与诗韵的兀拗美。
“生新”刻意求奇而造拗句、作硬语,“用典”也就是山谷体求创新的重要方面。
“瘦”洗净铅华;“硬”刚健挺拔。
工于炼字就是山谷体的特征之一,以善用动词、形容词与语助虚词的炼字法著称。
2.也有浏亮芊绵的自然晓畅之作,如《雨中登岳阳楼望君山二首》表现作者晚年历经磨难而不屈服的坚强性格,虽不乏劲峭气格,但运笔自然流畅,语句浅易。
第五章北宋词与南渡词简述晏殊《珠玉词》的艺术特色晏殊的《珠玉词》往往就是晚会宴游之余的消遣之作,吟咏春花秋月的闲愁。
这类词的主要艺术特色有:1.词中极少出现感情色彩强烈的字眼,圆融平静,没有激情的烈响,营造一种情中有思的意境,一份闲雅的无可奈何情调。
如《浣溪沙》“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”。
2.明净雅致的语言。
3. 曲折精巧的构思,表现了对多彩人生的眷恋之情与与之相伴的伤感。
试叙北宋词的发展,至柳永出而为一大变(即柳咏词在宋词发展中的重要地位) 北宋词至柳永出现了大的变化,主要表现在以下几个方面:一.创制与推动慢词艺术的发展就是柳永对词特殊的贡献。
1.因柳永大量地创作慢词,宋词乃始由小令阶段渐进入慢词时期。
为长调慢曲作词,柳永属第一人,她就是慢词体制的开创者。
2.柳永慢词多用新调,小令就是为旧声(清乐)而写的,慢词就是为新声(俗乐)而写的。
柳永的创体之功就是基于她的创调,宋词中有100多个调就是柳永首创或首次使用。
二.对题材的开拓1.她写了许多描写都市繁华生活的词,写都市风貌,都市生活风俗与反映尽享太平的市民思想为主。
如《望海潮》歌咏杭州的山水风物,反映了宋代社会太平时期城市经济的繁荣景象,及中下层市民的生活面貌,这在词的题材方面就是一大开拓。
2.歌妓词,写与歌妓来往,这些词虽不乏秦楼楚馆的放荡与情欲的赤裸裸宣泄,更多带有才子佳人恋爱的情调而求灵与肉的统一。
柳永的笔下充分表现对歌女们的温柔多情的理解与大胆表现她们的情感,这种写法,开了市民文学的先声。
三.以赋为词:柳永把赋体笔法引进词里来,增加了词的叙事因素,将铺排式的叙事与白描式的写景结合起来。
如《雨霖铃》创造了情景递近的铺叙模式,在铺叙中,将叙事、写景、抒情适当安排,传达作者复杂的内心情感。
四. 雅俗并存:1.“俗”的方面:柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名,她能将有趣的白话加到词中,构成一种很平民化的表述风格。
如《佳人》“恐旁人笑我,谈何容易。
”言情道爱,表现的很浅尽,如《小镇西》“意中有个人,芳颜二八。