《再别康桥》三美及特色共39页文档

《再别康桥》三美

《再别康桥》三美
《再别康桥》三美
导语：《再别康桥》是徐志摩的代表作，也是中国现代诗歌史上的名作，意境优美，音韵悠扬，堪称经典。

那么这首诗到底美哪里呢?今天小编就给大家分析一下《再别康桥》的优美之处!
《再别康桥》让人感到美,美在( 诗意美、人情美、音乐美，绘画美、建筑美，美在意境.作者用梦幻般写意手法描绘出一幅让人回味流连、充满诗情画意的告别场景。

)
《再别康桥》让人感到美,美在：
一、音乐美：富有节奏感，旋律回荡。

音韵美：
节奏轻快，韵律柔和，抑扬顿挫，朗朗上口。

第一节的前三句采用复沓的修辞手法，通过连续使用“轻轻的”这个状语，为诗歌开篇奠定了一种反复演唱般的音乐效果，最后一节的两个“悄悄的”也是一样的效果，并且“轻”和“悄”声母一样，从发音上讲，首尾形成呼应，从内容上讲，都突出道别时动作的轻柔，表现对康桥的珍爱和不忍惊动，意思上也构成了回环。

这便是首尾两节令人印象深刻的原因。

我们再来看看整首诗的音乐特点。

第一二三六七节中，各自的偶数句韵脚是一致的，各节诗在押韵方面既有内部的统一，又有整体上的关联，同时各节还有区别，读起来既能令人感受到舒畅爽朗的音乐美，不会觉察到其间有刻意的押韵讲究，藏高超的作诗技巧于不动声色中，确实证明了闻一多所说的`“越有魄力的作家，越是要戴着脚镣跳舞才跳得痛快，跳得好”。

《再别康桥》音节抑扬合度，全诗构成一阕完整的乐曲，在艺术上达到了炉火纯青的境地，是对闻一多三美诗论中音乐美的最好实践。

浅谈《再别康桥》中的“三美”

浅谈《再别康桥》中的“三美”摘要：现代诗人徐志摩，是新月诗派的开创者，他的诗歌《再别康桥》展现出“音乐美、建筑美、绘画美”的特点，散发出诗人独特的写作魅力，表达出诗人对爱、美、自由的执着追求，下面将笔者将从“三美”角度来赏析这首诗歌的艺术特点。

关键词：再别康桥；探寻音乐美；研究建筑美；探索绘画美一、作家徐志摩徐志摩，是我国现代诗人，他风流倜傥、才华横溢，生于1896年，1916年进入北大，后出国留学，受西方教育的影响和熏陶，为之后的浪漫主义诗风打下基础，先后创作诗词、散文等优秀作品[1]。

其中代表作品之一《再别康桥》是现代文学浪漫题材的巅峰作品。

徐志摩的作品字句清新，其韵律唯美，比喻协和新奇，想象力天马行空，境界上婉转优美，在艺术的整体形式上别具一格。

被称为新月派的盟主，是新月派代表作家。

而徐志摩是作为那个时代的名人，在追求自身幸福生活的同时做到了普通知识分子能做到的一切，对民族的命运问题也有着深刻见解。

二、再别康桥徐志摩的代表作品《再别康桥》，以诗人离别康桥的感情起伏为线索，抒发了作者对康桥依依惜别的深情。

全诗语言柔美，描绘出一幅幅生动美妙的画面，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁，隽永，是徐志摩诗作中的绝唱。

而康桥时期也是作为徐志摩一生中重要的转折点。

徐志摩曾经讲到“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。

”《再别康桥》在全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，其形势不拘一格，韵式上二四押韵。

优美的节奏形式涟漪起伏，表达诗人的感情起起落落。

徐志摩是一位优秀的诗人，独秀的诗风使不少人对他的作品赞叹有加。

诗人突出对康桥的热爱，正是徐志摩毕生所追求的自由浪漫、明静的生活极为向往。

三、“三美”的分析（一）绘画美自古以来我国文学就作为重要的文化传承，很多文人对写诗绘画水平也是颇高，所以很多文人把绘画和书法合为一体，在一幅画下写上一段诗文，不仅提高了作品的文化价值，也是对作品的含义更好的表达[2]。

品味《再别康桥》的“三美”

品味《再别康桥》的“三美”2019-06-07《再别康桥》是⼀⾸缠绵悱恻、艳丽动⼈的抒情诗。

不必说那哀⽽不伤的离情别绪，令⼈荡⽓回肠;也不必说那起伏跌宕的韵律节奏，使⼈琅琅上⼝;单就那清新明艳的康河晚景，也⾜以使⼈⼼驰神往。

其中尤其在形式上具有三美：⾳乐美、绘画美、建筑美，更是令⼈回味⽆穷。

⼀、⾳乐美所谓⾳乐美，是对诗歌的⾳节⽽⾔，指⾳节朗朗上⼝，错落有致，具有诉诸听觉的那种⾳节美和旋律美。

《再别康桥》每⼀诗⾏基本上都由三个⾳组组成，其中⼀个⾳组再由两⾄三个⾳节构成，⾳节抑扬合度，声调回环反复，既严谨⽽⼜不拘⼀格，既有强烈的节奏感、韵律感，⼜有着诗⾏语流的灵活变化，构成了⼀⽀完整的乐曲。

全诗的韵脚有i（来、彩）、ng（娘、漾）、o（摇、草）、ng（虹、梦）、u（溯、歌）、io（箫、桥）等，每节内部⽤韵基本相同，这样错落有致，诵读时，也就⾃然有⼀种旋律感。

再有“轻轻”“悄悄”等叠⾳词的反复使⽤，如诗歌的第⼀节便三次⽤了“轻轻的”这个形容词，显得节奏轻快、旋律柔和，带着细微的弹跳性，仿佛是诗⼈⽤脚尖着地⾛路的声⾳;⾳节和谐，增加了诗的节奏感。

另外，全诗回环复沓。

该诗开头和结尾采⽤重叠、复沓的⼿法，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式，加强了诗的节奏感和旋律美，增强了诗的⾳乐性，给⼈⼀种梦幻般的感觉。

诗歌开头写道“轻轻的我⾛了，正如我轻轻的来;我轻轻的招⼿，作别西天的云彩”，结尾写道：“悄悄的我⾛了，正如我悄悄的来;我挥⼀挥⾐袖，不带⾛⼀⽚云彩。

”全诗回环复沓，⾸节和末节，语意相似，节奏相同，构成⼀种回环呼应，读来意蕴悠长，给⼈以美的享受。

⼆、绘画美所谓绘画美，是指诉诸视觉的“词藻”的选择和使⽤，能充分体现我国象形⽂字在状形绘⾊上的特点，富于⾊彩感。

《再别康桥》这⼀⾸诗歌，描绘了⼀系列令⼈难以忘怀的景物，⼏乎每节都是诗中有画。

语⾔上多采⽤⾊彩明丽的词语，如⼣阳映照的“⾦柳”，波光⾥荡漾的“艳影”，⽔底软泥上的“青荇”，潭中倒影的“彩虹”，以及“云彩”“⼣阳”“青草更青处”“星辉斑斓”等具有⾊彩的词语，在读者眼前展现了⼀幅幅⾊彩斑斓的画⾯，描绘了⼀幅幅清新明快的画⾯，使每⼀幅画都富有流动的画⾯美，给⼈以⽴体感。

再别康桥诗歌的三美

再别康桥诗歌的三美【原创版】目录1.引言2.再别康桥诗歌的结构美3.再别康桥诗歌的语言美4.再别康桥诗歌的意境美5.结论正文【引言】《再别康桥》是我国著名诗人徐志摩创作的一首脍炙人口的现代诗。

自问世以来，该诗以其优美的诗句、独特的意境和深刻的情感，吸引了无数读者。

本文将从结构美、语言美和意境美三个方面，探讨再别康桥诗歌的魅力所在。

【再别康桥诗歌的结构美】首先，从诗歌的结构上来看，《再别康桥》具有显著的美感。

全诗共分为三部分，每部分都有明确的主题和情感表达。

第一部分，诗人描述了康桥的美景，表达了对康桥的依恋之情；第二部分，诗人通过金柳、青荇等自然景物的比喻，抒发了对美好时光的留恋；第三部分，诗人以“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”收尾，表达了离别的无奈和对康桥的感激。

整首诗结构紧凑，层次分明，给人以强烈的美感。

【再别康桥诗歌的语言美】其次，《再别康桥》在语言运用上也具有独特的美感。

诗人运用了大量的比喻、拟人等修辞手法，使得诗句更加生动形象。

如“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾”，通过生动的比喻，将康桥的美景跃然纸上。

此外，诗人还巧妙地运用了排比、对仗等手法，使得诗句更加和谐优美。

这些都充分体现了《再别康桥》的语言美。

【再别康桥诗歌的意境美】最后，从诗歌的意境来看，《再别康桥》同样具有极高的美学价值。

诗人以康桥为背景，描绘了一幅美丽的自然画卷。

在这个意境中，康桥的美景与诗人的情感交织在一起，给人一种深邃、悠远的感觉。

特别是诗中的“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”，更是将离别的意境推向了极致，令人回味无穷。

【结论】总之，《再别康桥》作为一首现代诗歌，无论是在结构、语言还是意境上，都表现出了极高的美学价值。

这首诗不仅展示了诗人徐志摩的才华，同时也为我们呈现了一幅美丽的康桥画卷。

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《再别康桥》的诗意美

《再别康桥》的诗意美《再别康桥》是中国现代诗歌史上的经典之作，由徐志摩所作。

它是徐志摩在离开剑桥前对康桥的告别之作。

这首诗以洒脱自然的笔触写下了诗人对康桥的深情缅怀，表达了失去爱情后的无限思念与痛苦，从而呈现出了一种诗意美，以下将从这三个方面展开分析。

一、自然而然的笔触徐志摩的《再别康桥》是一首自然洒脱的诗，写景、抒情、议论自然融为一体。

徐志摩以饱满的情感和自然的调子，借助自然的意象和自由的艺术理念，将描绘康桥的自然风光和抒发情感融入于同一个构架上，恰到好处地表达了诗人对康桥的深情缅怀。

首先是诗歌中的自然意象。

徐志摩通过自然意象的运用，使诗歌充满了少年时的奔放和自由。

如“狂风卷起层层浪”，“牵牛花会挂满枝”，“横楣十里”的描写，皆富于生活气息，有朝气、有活力。

每一个意象都洋溢着大自然的生命力和活力，诗歌配合自然条件随意流畅的节奏，具有浓郁的自然情感，和诗歌自由灵动的风格完美贴合，共同构成了这首优美的诗歌。

其次是诗歌中自由的艺术理念。

徐志摩极力追求自由的艺术语言，在诗歌中尽显了自己的风采。

他舍弃了俗套的文学语言，以一种自然又深情的语言表达自己的思想和感情，用朴实的语言写下伟大的情感。

在这种音乐般的悠扬流畅的诗句中，看似没有修辞，实则各种艺术手法巧妙地应用其中，诗人的自由语言其实是雅俗共赏的，没有孤立，又不失真切，与读者的心理反应达成了一致。

二、深情而痛苦的思念《再别康桥》的主题是“离别”，这是因为徐志摩即将背井离乡，离开康桥回国，这样离别的感触深深地植根于诗歌之中。

因此，这首诗充满了深情和痛苦的思念。

徐志摩将思念和痛苦嵌入到康桥之中，一次又一次地唤起自己对康桥的牵挂，从而表达出了失去爱情后的无限思念与痛苦之情。

诗歌中“泪眼”、“相逢”、“多情”等词语，表达了徐志摩对康桥的深情厚爱，同时也出现了离别的感触。

这样的抒情表现使人产生一种深情的感受，在情感层面上，我们仿佛也能感触到徐志摩的伤感之情。

三、独特的诗意美《再别康桥》在表现自然、情感和思念痛苦的同时，还有一种独特的诗意美。

再别康桥诗歌三美分析

软泥上的青荇，软泥上的青荇，上的青荇油油的在水底招摇；油油的在水底招摇；招摇在康河的柔波里，在康河的柔波里，我甘心作一棵水草。甘心作一棵水草。作一棵水草
写榆树下的清潭，清泉倒映着那榆阴下的一潭，那榆阴下的一潭，（“ 天上的彩虹”），五彩斑斓，浮藻间不是清泉，是天上虹；不是清泉，是天上虹；好像沉淀着（）彩虹做的梦境。这里融揉碎在浮藻里，揉碎在浮藻里，情入景，将人带进沉淀着彩虹似的梦。沉淀着彩虹似的梦。梦一般的意境中。
作品简析4 作品简析
♦
诗人缅怀起昔日畅游康河的情景：诗人缅怀起昔日畅游康河的情景：“撑一支长篙，向青草更青处漫溯” 支长篙，向青草更青处漫溯”，“满载一星在星空中“放歌” 是回忆，辉”，在星空中“放歌”，是回忆，也是憧诗人不能自已，感情达到了沸点……然憬，诗人不能自已，感情达到了沸点然而毕竟是梦，星辉终究不能长存于天际，而毕竟是梦，星辉终究不能长存于天际，离别是注定了的。别是注定了的。 ♦ 从上节的寻梦，回到离别的现实中，（从上节的寻梦，回到离别的现实中，一个但字表现出心绪的转折与起伏，个但字表现出心绪的转折与起伏，在缓缓的总体情调中又造成一种变化的跌宕感。第四、总体情调中又造成一种变化的跌宕感。第四、六段的首句和尾句之间暗用顶真手法，五、六段的首句和尾句之间暗用顶真手法，使之诗意上有一气呵成的效果。）使之诗意上有一气呵成的效果。）
教学目标
通过分析赏析，学会从诗歌意通过分析赏析，象及形式等方面入手赏析诗歌体会诗人独具特色的意象选择
概括每节诗的内容 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 实写只身悄悄来到和离别康桥时的情景。实写只身悄悄来到和离别康桥时的情景。写岸边柳树倒映康河的情景。写岸边柳树倒映康河的情景。写康河的水草。写康河的水草。写榆树下的清潭。写榆树下的清潭。诗人流连忘返，泛舟放歌的情形。诗人流连忘返，泛舟放歌的情形。诗人由幻想回到现实。诗人由幻想回到现实。呼应开头。呼应开头。

《再别康桥》的美

《再别康桥》的美《再别康桥》的美《再别康桥》在静谧清幽中给人以流动感，既表达了诗人对康桥的一片深情，也给读者带来了无尽的美感享受。

下面是《再别康桥》的美，希望能对你有所帮助。

《再别康桥》这首诗将淡淡忧愁的离情别绪化作缕缕情思，融会在所抒写的康桥美丽的景色里，也驰骋在诗人的想象之中，吟成了宛如优雅动听的轻音乐般的抒情诗，从而形成了独特的意境美。

1、动静相衬中见深情美：“多情自古伤离别”，自古以来，离别总是免不了一种沉重愁绪，诗人离开无限眷恋的康桥，内心同样是沉重而压抑的，但这首诗总体上诗情的表述是含蓄的，有节制的，用词遣句尽力轻巧，只着色绘景而不摹声，以“轻轻的”、“悄悄的”、“沉默”造成一种寂然无声的寂静环境，排除了离别中因伤别而产生的沉重感。

不仅如此，诗人使用了绚丽多彩的语言，如“云彩、金柳、夕阳、青荇、彩虹、星辉斑斓”等，使诗在轻盈飘逸中浸染了诗人的缕缕情思。

诗人还通过一系列动作性很强的词语，如“招手”、“荡漾”、“招摇”、“揉碎”、“漫溯”、“挥一挥”等，使每一幅静态的画面变成了动态的画面，如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿，康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……静谧清幽中给人以流动感，既表达了诗人对康桥的一片深情，也给读者带来了无尽的美感享受。

2、虚实结合间见离情美：诗人实写离开康桥时的情景，柳树倒映在康河里，绿油油的水草在柔波里招摇，榆树浓阴覆盖着的清泉倒映着天上的彩虹，康河如此美丽，怎不让诗人无限欢喜和眷恋?怎不让诗人“心头荡漾”，纵情想像?于是“在康河的柔波里”，“我甘心做一条水草”，对康桥的依恋何等强烈，又何等缠绵。

美梦“揉碎在浮藻间”，散发出一缕淡淡的哀伤，诗人追忆往昔美好的“理想”，到晚上泛舟归来，水波与星光交相辉映，诗人情不自禁地要“在星辉斑斓里放歌”。

然而却不能放歌，因为彩虹似的梦幻已经揉碎，斑斓璀璨的星辉早已流逝。

如今诗人不想惊动这眼前的宁静清幽，轻轻地来，悄悄地走，充溢其间的只是诗人交织着依恋、无奈、惆怅的种种复杂情感。

再别康桥诗歌的三美

《再别康桥》是一首具有三美特色的诗歌，这三美包括绘画美、音乐美和建筑美。

绘画美：《再别康桥》通过运用一系列色彩明亮、富有视觉冲击力的词语，如“金柳”、“柔波”、“星辉”、“青荇”等，为读者描绘了一幅幅美丽的画卷，仿佛置身于康桥的美景之中。

这些形象具有色彩，而且有动态感和柔美感，让人感受到作者对康桥的深深眷恋。

音乐美：《再别康桥》在音节、音尺和压韵方面表现出音乐美。

诗歌的音节朗朗上口，错落有致。

每句诗换韵，因为感情是变化的，所以不是一韵到底的。

再者音尺，“轻轻的我走了”，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活泼好动的性格。

此外，还有压韵的运用，例如“轻轻的我走了”和“正如我轻轻的来”，词与词之间形成和谐的音韵。

建筑美：《再别康桥》在排列和字数上也展现出建筑美。

无论从排列上还是从字数上看，诗歌都整齐划一，给人以美感。

一、三句诗排在前面，二、四句诗低格排列，空一格错落有致，建筑有变化；再者一三句短一点，二四句长一点，显出视觉美，音乐是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读起来才会感觉好。

意境美：《再别康桥》的意境之美体现在其情感与景物的完美融合。

诗歌通过对康桥美景的描绘，营造出一种唯美、梦幻的氛围，这既是作者对康桥的怀念，也是他对逝去时光的追忆。

这种意境之美让读者在欣赏诗歌的同时，也能感受到作者内心的情感世界。

语言美：《再别康桥》的语言之美体现在其清新自然、流畅优美的表达。

诗人运用了丰富的修辞手法，如比喻、拟人、排比等，使得诗歌既具有生动的形象感，又富有强烈的艺术感染力。

此外，诗歌中的用词也十分考究，既贴切自然，又富有表现力，使得整首诗的语言都充满了美感。

结构美：《再别康桥》的结构之美体现在其紧凑有序、层次分明的布局。

整首诗由离别康桥的惜别之情引出对康桥美好回忆的抒发，再通过描绘康桥夜色和金柳倒影等意象来展现康桥的独特魅力。

这种结构安排使得诗歌的主题突出，层次分明，给人以美的享受。

综上所述，《再别康桥》不仅在绘画美、音乐美和建筑美方面表现出色，还在意境美、语言美和结构美等方面展现出了其独特的魅力。

再别康桥诗歌的三美

再别康桥诗歌的三美
【实用版】
目录
1.引言
2.再别康桥诗歌的形式美
3.再别康桥诗歌的音韵美
4.再别康桥诗歌的意蕴美
5.结论
正文
诗歌是文学的皇冠，它以独特的形式和优美的语言，传递着诗人的情感和思想。

徐志摩的《再别康桥》是一首广为人知的现代诗歌，它以细腻的笔触和深刻的情感，展现了康桥的美丽和诗人的离愁。

在这首诗中，我们可以看到三种美：形式美、音韵美和意蕴美。

首先，再别康桥诗歌的形式美体现在它的结构和布局上。

徐志摩在这首诗中巧妙地运用了排比和对仗的手法，使得整首诗的结构严谨，而又富有变化。

例如，“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩”，这里的排比手法，使得诗句更加生动，更加形象地描绘了诗人的离别之情。

其次，再别康桥诗歌的音韵美体现在它的语言和音节上。

徐志摩在这首诗中巧妙地运用了音韵的变化，使得整首诗的节奏和谐，而又富有韵律感。

例如，“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩”，这里的音韵变化，使得诗句更加优美，更加生动地描绘了诗人的离别之情。

最后，再别康桥诗歌的意蕴美体现在它的主题和情感上。

徐志摩在这首诗中巧妙地运用了象征和隐喻的手法，使得整首诗的主题深刻，而又富
有哲理。

例如，“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩”，这里的象征和隐喻手法，使得诗句更加深刻，更加生动地描绘了诗人的离别之情。

总的来说，再别康桥诗歌的三美，即形式美、音韵美和意蕴美，使得这首诗成为了中国现代诗歌的经典之作。

《再别康桥》中的“三美”

《再别康桥》中的“三美”《再别康桥》在形式上具有三美：绘画美，音乐美，建筑美。

1、形式：四行一节错落排列字数相近回环呼应——建筑美明确：首句连用三个“轻轻的”，使我们仿佛感受到诗人踮着足尖，象一股清风一样来了，又悄无声息地荡去；而那至深的情丝，竟在招手之间，幻成了“西天的云彩。

”最后一节以三个“悄悄的”与首阙回环对应。

潇洒地来，又潇洒地走。

挥一挥衣袖，抖落的是什么？已毋须赘言。

既然在康桥涅槃过一次，又何必带走一片云彩呢？——首尾回环呼应、结构严谨，给人以整体之美。

2、语言：节奏感旋律美弹跳性——音乐美明确：这首诗像一首肖邦的小夜曲。

四行一节，每一节诗行的排列两两错落有致，每句的字数基本上是6．7字（间有八字句），于参差变化中见整齐；每节押韵，逐节换韵，追求音节的波动和旋律感。

此外，“轻轻”“悄悄”等叠字的反复运用，增强了诗歌轻盈的节奏。

诗的第一旋律上带着细微的弹跳性，仿佛是诗人用脚尖着地走路的声音；诗的第2节在音乐上像是用小提琴拉满弓奏出的欢乐的曲子；诗的尾节与首节句式相似，遥相呼应，给人一种梦幻般的感觉。

如诗歌的第一节，便三次用了“轻轻的”，这个形容词，显得节奏轻快、旋律柔和，带着细微的弹跳性，仿佛是诗人用脚尖着地走路的声音；诗的第2节在音乐上像是用小提琴拉满弓奏出的欢乐的曲子；韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。

这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。

七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。

可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。

3、意境：金柳新娘招摇彩虹似的梦——绘画美明确：八节诗，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给人视觉上美的享受。

画面表现之一是，诗人使用了色彩较为绚丽的词语，创造了一系列鲜明生动的意境，披着夕照的金柳，软泥上的青荇，树荫下的水潭，一一映入眼底。

两个暗喻用得颇为精到：第一个将“河畔的金柳”大胆地想象为“夕阳中的新娘”，使无生命的景语，化作有生命的活物，温润可人；第二个是将清澈的潭水疑作“天上虹”，被浮藻揉碎之后，竟变了“彩虹似的梦”。

浅析徐志摩《再别康桥》的艺术特色

把水草的可爱俏皮的情态刻画得惟妙惟肖徐志摩的笙箫：我从遥远的思绪回到了现实中来．我唯有沉
又是大自然的崇拜者，他主张人类接近自然．回归默、沉默 … … 我沉默．康桥也沉默，连夏天最热闹的
己的快乐而歌唱
的依恋也是在他的心头荡来荡去．魂牵梦绕
第五节可以说是本诗的一个高潮点．也是这种
第三节：软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在快乐也达到了极点．而接下来第六节可以说是一个
河水本来由于夕阳的斜照泛着金色波纹．而微风吹还要划着一叶小舟向更深．更远．更美的地方去探
过来使得整个河面像撤满了片片的碎金．金柳的艳索．我就是要探索那个神秘．把那个神秘揭开。我载
影也随着波流荡来荡去，荡去荡来．诗人明是写 “柳 ” 着满船的星辉，但还是不尽兴，还要放声歌唱，为自
水 ”。徐志摩眼中的康河又是怎样的一番风情？那绿去的美好已经不能再延续了
油油的长长水草随着水流的波动轻轻地来回飘动
不但不能回转．而此时在康桥停留一会儿的机
大家来看 “招摇 ”本来是一个贬义词．而用在这里却会也没有了。为什么呢？悄悄已为我吹奏起了离别

《再别康桥》“三美”特色浅述

《再别康桥》“三美”特色浅述《再别康桥》以诗人的感情起伏为线索，抒发了诗人对康桥的不舍之情。

读者通过对全诗的阅读，不仅要感受诗人的依依惜别之情，还要仔细分析这首诗的音乐美、绘画美以及建筑美，提高自身的诗歌鉴赏水平。

一、“三美”概述以及《再别康桥》赏析（一）“三美”概述三美包括音乐美、绘画美、建筑美，它是新月派对于诗歌的主张。

在五四白话运动后，新诗松散、随意，诗人闻一多针对这一情况，提出了“三美”的主张。

诗歌的音乐美要求诗歌要有平仄，要有韵脚；诗歌的绘画美要求诗人要注重词语的选用，选择明丽的、具有色彩感的辞藻；诗歌的建筑美强调诗句的匀称与均齐。

诗歌的“三美”除了要求诗歌的内容以外，也重视诗歌的格式、节奏以及视觉画面。

（二）《再别康桥》赏析《再别康桥》全诗一共七小节，每一节四行，每行停顿不一，长度不等，表面看全诗结构随意，但是，每一句都遵守一定的规则。

全诗的押韵在每一小节的二、四句上，这种工整的押韵方式，使全诗读起来朗朗上口。

这首诗属于一首借景抒情诗，诗人看到剑桥的一景一物，想起自己马上就要离开，心中充满了留恋、惜别和感伤之情。

诗人在第一小节写到“轻轻地我走了，正如我轻轻地来；我轻轻的挥手，作别西天的云彩。

”诗人在夕阳西下之时，与西天的云彩告别，从这儿可见作者的缠绵、留恋之情。

接着诗人又描写了“金柳”“青荇”“清泉”，表面写的是康桥的美，实则表达的是诗人对这里一景一物的留恋与牵挂。

第五节表现了诗人对往昔生活的怀念。

第六节是全诗的高潮，“悄悄是离别的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！”这一小节将诗人的惆怅之情作了充分的抒发。

一个“沉默”不是康桥的沉默，而是诗人的心情低落，诗人离别之前的惆怅。

最后一节与第一小节前后呼应，第一节诗人告别天边的云彩，最后一小节，又写不带走一片云彩。

这里云彩代表着诗人“彩虹似的梦”，因此，再别康桥不仅仅是与母校的告别，更是与康桥文化的告别，与自己康桥理想的告别。

二、《再别康桥》“三美”的特色浅述闻一多先生是新格律诗派理论的奠基人，而徐志摩先生通过自身的实践，将这一理论发展到了新的高度。

浅谈《再别康桥》中的“三美

浅谈《再别康桥》中的“三美”四川民族学院汉语言文学语文教育梁豪时间:2010-9-23 二十世纪二十年代中后期，闻一多与“新月诗派”同仁一起致力于新诗形式的建设，这也是中国新诗史上第一次有意识的、有理论的探索，其中最具纲领性的是闻一多的“三美”理论。

闻一多以其深厚的中国古典文学修养和广博的艺术素养，在对新诗作了深入研究的基础上，提出了建立新格律诗体的理论主张，在他的《诗的格律》中强调了诗歌要“形质兼美”、“精神和形式调和”，并具体阐明了新格律诗体的具体要求是：“音乐的美”、“绘画的美”和“建筑的美”。

徐志摩是“新月诗社”的主要组织者和主持人，也是“新月社”诗派的代表诗人。

他在进一步实践闻一多先生提出的“三美”格律诗体中，又主要强调了诗的音乐美，并创造了多种多样的诗体形式，为中国现代诗歌的发展作出了独特的贡献。

从形式上来说，《再别康桥》是体现并发展了闻一多所倡导的“三美”格律诗论特点的代表诗作。

一、绘画的美。

所谓绘画的美，是指诉诸视觉形象的“词藻”的选择和使用，能充分体现我国象形文字在状形绘色上的特点，富于色彩感。

《再别康桥》一诗语言运用上注意了词藻的色彩感，多选用色彩明丽的词语，如夕阳映照的“金柳”，波光里荡漾的“艳影”，水底软泥上的“青荇”，潭中倒影的“彩虹”，以及“云彩”、“夕阳”、“青草更青处”、“星辉斑斓”等词语，创造了一系列鲜明生动的意境，全诗七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画面，给读者以视觉上的色彩想象和油画般的感受。

同时，诗人通过一系列动作性很强的词语，如“招手”、“荡漾”、“招摇”、“揉碎”、“漫溯”、“挥一挥”等，使每一幅静态的画面变成了动态的画面，如向西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿，康河水底的水草在招摇着似乎有话对诗人说……给人以立体的感觉。

这样，全诗意境鲜明，富有流动的画面美。

光艳的色泽，美丽的构图，让人赏心悦目，陶醉流连，似乎也想同诗人一起进入这康河夕照、黄昏泛舟的诗意美的境界中去。

再别康桥诗歌三美

3 回环复沓.
诗歌之美
本诗在结构上有什么特点？
<<再别康桥>>之建筑美
一共七节,四行一节,每节两句, 错落排列, 字数相近,整齐划一。给人以美感. 整齐而不呆板。音节的匀称和句的整齐.
诗歌之美
通过诗歌的意象、意境，你能想像出怎样的美景？
<<再别康桥>>之绘画美
诗的语言多采用有色彩的词语.如金柳夕阳波光艳影彩虹星辉斑斓
意象是诗人借以寄托感情的具体物象。
意象是体现意境会诗歌的韵律美
诵读欣赏，范读正音：青荇（xì ng）长篙（gāo）漫溯（sù ）笙（shēng）箫在韵律上有什么特点（押韵、韵
律）？
<<再别康桥>>之音乐美
1 节节押韵.一节一韵，逐节换韵
2 一节四拍，音节和谐,节奏感强.
像“金柳”一样寄托了作者美好情感，无限留恋饱含诗人情丝的具体的物象，就是诗歌的“意象”
意
象
金柳软泥青荇柔波光影榆阴潭水浮藻夏虫
意境
描幽静宁谧之景状依恋不舍之情
意境
与
意象
意境指诗歌中描写某种事物所达到的艺术境界。它是作家的思想感情和生活图景的和谐统一的结果。
色彩、意境鲜明、流动，充满视觉上的享受。
诗中每一节都包含了可以画得出的画面，每一幅画都富有流动的画面美。
小结：
徐志摩的文学常识
意象与意境
诗歌的三美
音乐美、建筑美、绘画美
作业：
背诵《再别康桥》了解意象与意境
领悟诗歌三美
谢谢！
康桥的景物
朋友（人）

【精品】浅析再别康桥的语言特色(可编辑

浅析再别康桥的语言特色------------------------------------------作者------------------------------------------日期浅析《再别康桥》的文本语言特色摘要：作为新月派的代表诗人，徐志摩在其诗歌创作中遵循音乐美、建筑美、形象美的三美理论，《再别康桥》是徐志摩的代表作之一，也是三美理论成功体现的典型代表。

本文从《再别康桥》的文本语言进行简要分析，从语音和语义两方面分析评论再别康桥的语言之美的艺术特色。

关键词：再别康桥语言特色《再别康桥》的语言分析《再别康桥》作为徐志摩的代表作，典型的体现了徐志摩的为文风格，诗的语言清新华丽，节奏轻柔委婉，和谐自然，随情而动。

外在形式之美与内在感情之美和谐统一，让读者的心弦随之波动。

诗歌语言从语音和语义两方面成功全面的体现了诗歌音乐美、建筑美、和形象美。

从语音方面看，《再别康桥》极具音乐之美。

这首诗在长短、高低、轻重上都有规律的起伏，有节奏感。

全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，各句长短不一，整散结合，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口，也体现出诗歌一种建筑的结构之美。

全诗十分讲究押韵，且用韵细密精巧，产生了和谐回环之美。

全诗的韵，是双线交织或勾连的。

节内双行各自都押韵，基本上每节换一韵。

如第一节两句”来”和“彩”押“ai”韵，第二节换韵，押”ang”韵。

诗的单行比较灵活，有的只在节内押韵，而单行间不押韵，如第6节单行的“放歌”同“沉默”，与双行的“笙”同“康桥”交错编排；有的节与节之间前后勾连，如第1节的“招手”，与第2节的“金柳”，第2节的“艳影”与第3节的“青荇”。

双行与单行之间有时也前后承接相联，如第4节末行的“梦”与第5节的开头的“寻梦”，第5节末行与第6节首行的“放歌”，第6节两个“沉默”的顶真，第1节与第7节首尾的反复和照应，都构成了音乐的美感。

而叠字的反复运用不仅增加了诗歌的节奏感，也使离别的愁绪愈浓。