《教育碎思》读后感(精选多篇)

《教育碎思》读后感(精选多篇)第一篇：《教育碎思》读后感一张处方，无论多么灵验，也不能包医百病，只有熟谙处方背后的药理，方能以不变应万变。

”这是郑金洲在其新著《教育碎思》中《教育学本土化的追求》一文中的一个比喻。

读华东师范大学教育学博士郑金洲教授的书，无时无刻不感受到这种教育学的熏陶。

对于广大一线教育工作者来说，教育学是枯燥的，然而《教育碎思》却不会让人有这种感觉。

教育理论不能对教育实践起指导作用，不能被一线教师接受，在郑金洲看来，主要是因为教育“理论本身还不够成熟，还没有能在理论与实践之间找到一定的平衡机制。

”因此，“教育理论要敢于直面实践。

”北师大的石中英教授曾经大力呼吁教师要懂一点“教育哲学”。

确实，如果没有一定的理论素养，教师的教育教学水平只能在经验的层次徘徊，而永远只是一个“肤浅的教育工作者”。

《教育碎思》中有很多文章涉及对基本教育概念的分析和阐释，如《何谓“教育观念”》、《何谓“案例”》、《“素质教育”提法的思索》、《“创新教育”的说法成立吗》、《“校本”是什么》、《“教育口号”辨析》、《教育现代化的正与悖》等，这些文章不仅让我们知道如何正确科学地理解这些名词，更让我们知道了什么是严谨科学的治学态度。

在教育理论者努力要跟实践相结合的时候，教育实践者更要积极向理论学习，这样，中国的教育才有希望。

第二篇：教育碎思读后感《教育碎思》读后感这学期末，学校让我们挑两本书来读读，丰富暑假的生活，一本是关于教育方面的理论著作，另一本是关于本专业的理论著作。

我在书店的教育类书堆前站住，每一本书粗略一翻，最后从几十本书中挑中了《教育碎思》。

《教育碎思》谈了很多教育方面的问题，其中不乏教育学理论，但讨论更多的是教育实践、教育现象。

诸如“素质教育”、“创新教育”、“课堂教学”、“校本课程”、“校本培训”、“校园暴力”、“师生交往”、“新型课堂”“案例教学”、“探究式学习”“课程改革”、“教学科研”等等，都是广大中小学教师耳熟能详的话题。

因为是初读，有些还不能了解透彻，但有一章让我有所感触：师生交往有效性的匮乏。

郑金洲在文中指出的问题在我们今天的课堂上还是普遍存在的。

现在的课堂虽然不像以前教师高高在上，学生唯命是从，但是，师生交往还是不平等的。

当老师的，总有理由来解释自己对学生的呵斥、惩罚。

首先，老师所有的行为，最终目的都是为了学生好。

假如老师在心里没有学生，他就不会因为你作业没做而批评你，因为你上课不听而点你的名。

其次，班级的人数太多了，一个班有五六十人，每天要面对大大小小不同的事情。

如果人少的话，那么就相对好管理了，我的心情就会轻松，我的脾气就会变好，我和学生们就会轻声细语的说话了。

“素质教育”和“创新教育”的提法差不多已经深入人心了，我从来没对此怀疑过什么，直到读了《“素质教育”提法的思索》和《“创新教育”的说法成立吗》两篇文章才知道，原来在这两种提法里头还是有不少值得商榷的地方。

我们现在很多的做法都在学国外的，没有经历一段长时间的在自己本土的实践证明，很多都不成熟，却被教育行政部门当作一种指令来抓，很容易走偏。

这可以反映教育行政部门的领导们也很心急，想把我们的教育事业抓上去。

不过，欲速则不达。

很多时候，我们的反思只是停留在事情的表面现象，没有追根溯源，也就看不清问题要害所在。

看看自己的工作其实很大一部分是处于模糊状态下进行的。

开卷有益，至少能让自己保持清醒的头脑！读了这本书，虽然不能说改变了我的教育观念，最起码思维得到撞击，对教育理念有了新的理解第三篇：《病隙碎笔》读后感学生习作任何灾难的前面都可能再加一个“更”字——读《病隙碎笔》有感“命运，就是说，这一出?人间戏剧?需要各种各样的角色，你只能是其中之一，不可以随意调换。

”他，把生活比作戏剧，诠释的那么准确：“要让一出戏剧吸引人，必要有矛盾、有人物间的冲突，矛盾和冲突的前提，是人物的性格、境遇各异，乃至天壤之异”然而生活何尝不是这样呢，生活就是由不同的人，不同的人生，不同的命运来组合的。

每个人的命运不同造成了人生的差异，才显示出生活的五彩缤纷。

所以每个人的命运都不可以随意调换，也不可能千篇一律。

《病隙碎笔》中，史铁生用通俗易懂并且生动的语言写出了关于我们人生的道理：人生、命运、爱情、金钱、道义、信仰……。

史铁生有严重的残疾，但他仍然坚持地在写文章——在他三天一次透析，整天与病魔抗争的时期，他完成了《病隙碎笔》。

《病隙碎笔》是史铁生生命体验的记录。

他随着年龄的增加，写作的时间将不断减少。

也许正因为这样，他对于病痛不畏惧，努力留出时间对人生意义等去进行思考，所以也有了对“成长”、“生病”、“爱情”、“道义”等的感悟。

看完《病隙碎笔》，顿时觉得史铁生不是一个文学家，更是一个哲学家，一个有很高文学功底的伟人。

史铁生，我曾反复地咀嚼着这“铁生”二字，一个因双腿瘫痪而投身写作的人。

或许上天给了他过多的信任，让他经受着磨难却依然坚强的活着。

很难让人相信以上对于拜佛这事儿的看法竟出于他的文章。

甚至于轻松地说他的职业就是生病，业余写点东西。

对于一个有着这样经历的人来说，沉郁、沮丧才是人们对他的认识，可在《病隙碎笔》中，我终于看清楚了他，终于感受到了他的一颗善良、智慧、自我的心。

拥有化苦难经历为人生哲理的本领，用一支笔驰骋在依旧充满生命力的大地。

史铁生没有躲避生命必须面对的问题，他用他的智慧一一解答了这些问题，也领悟到了很多道理。

其实每时每刻我们都是幸运的，因为任何灾难的前面都可能再加一个“更”字。

生命给我们每个人的提问都不一样，怎么样去回答生命抛给你的问题正是我们对生命的态度，于是，不再苦苦追问“公平吗？”“为什么？”我会抓紧每一寸的时间，继续、和继续的继续。

第四篇：病隙碎笔读后感灵魂的洗礼，生命的追问《病隙碎笔》是史铁生写的一部长篇哲思抒情散文，全书共六部分，两百三十六则。

《病隙碎笔》中，史铁生用通俗易懂并且生动的语言写出了关于我们人生的道理：人生、命运、爱情、金钱、道义、信仰??没有华丽的语言，没有繁琐的推理或考证，也没有精美的段落，有的只是朴实的陈述与精辟的思考，甚至是对于生命的幽默的调侃。

命运与生活李泽厚说：“哲学探索命运，文学表达命运，宗教信仰命运。

”《病隙碎笔》开篇第一句，便是“所谓命运，就是说，这一出‘人生戏剧’需要各种各样的角色，你只能是其中之一，不可以随意调换。

”我们常听说，“人生如戏，戏如人生”，作者把生活比作戏剧，我能读到的就是生活就是由不同的人，不同的人生，不同的命运来组合的。

每个人的命运不同造成了人生的差异，才显示出生活的五彩缤纷。

所以作者承认生活存在差别的，接受上帝安排的命运，不埋怨上帝对自己的不公。

从文本中我们可以看出来，对于病痛、残疾，作者并没有自卑与怨恨，而是以他豁达乐观的心态理智地去面对，并将之展现与我们的眼前。

他对生活的坦然与豁达，使我对他的坚强的意志无比钦佩。

一个每隔三天就要做一次透析，躺在透析室的病床上，看鲜红的血在透析器里汩汩地走——从他的身体里出来，再回到他的身体里去的人，他如此坚强的活下来，难道不值得我们敬佩与学习吗？作者曾这样调侃：“死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。

”他对生命的豁达，对死亡的正视，从自然层面上升到一个哲理层面，从而超越了个体与自身的命运局限，提出了生命的意义在于过程的道理，过程的精彩才是生命的精彩，“因为死神也无法将一个精彩的过程变成不精彩的过程，因为坏运也无法阻挡你去创造一个精彩的过程，相反你可以把死亡也变成一个精彩的过程，相反坏运更利于你去创造精彩的过程”。

此岸与彼岸之间，史铁生选择了彼岸，但是彼岸只能去跋涉，不能抵达，目的只是过程的方向，创造了过程，也就创造了生命的奇迹。

他把死亡是一个节日，就好像苦读时盼望有一个轻松的暑假。

是的，生命有不能承受之重，亦有不能承受之轻。

死不带去的一副皮囊，有时反而禁锢着人的心，灵魂。

人生在世，庸庸碌碌还是叱咤风云，最后终归要化尘化土，那么，与其把死亡说成是生命的结束，倒不如说成是一个漫长的节日来的豁达了吧。

只不过，这个节日就像夏日午后的小睡，一经睡去，不知道何时再醒来了。

尘世犹如浮云，人生弹指即过，是福是劫是祸？齐克果曾说：“我们每个人都不得不走这条道——跨过叹息桥进入永恒。

”死亡是我们的生命的一部分，它在长路的尽头守候着我们，我们是无法拒绝的。

这是我们唯一的路，我们无法回避，只有径直地走过去。

但当我们走的时候，我们至少可以通过一路播种一路耕耘，让身后的路鲜花遍地插柳成荫。

人生就是一个过程，只在乎过程本身，结果怎么样，那都是次要的。

过程本身就是结果，感受我们一生应该感受的，经历应该经历的。

在历史的洪潮中，我们每一个人都是从无中来，回无中去，谁也不是谁，就像在过100年谁又会记起我们呢？亲情、爱情、友情，才是我们在这短暂的行程中最真实的存在。

人生就像那把三弦琴，一头连着希望，一头连着生命，两头绷紧了，人生才叮叮当当的充满生气。

人的命就像琴弦，拉紧了才能弹好，弹好了就够了。

忏悔与反省“凡你描写他人描写得（或指责他人指责得）准确——所谓一针见血，入木三分，惟妙惟俏——之处，你都可以沿着自己的理解或想象，在自己的心底找到类似的埋葬。

真正的理解都难免是设身处地，善如此，恶亦如此，否则就不明白你何以能把别人看得透彻。

”我对这段话的理解是，能描写或指责得“一针见血，入木三分”，要不就是因为在自己身上看到、反省到真实存在的劣根性，要不就是自己极为熟悉的人有此劣根性。

人最为了解的，应该是自己；而除开自身，便是极为熟稔的人。

要不你怎么能把别人的所思所想分析得如此之透彻？难道对于一个仅仅见过几次面的人甚至是毫不相识的人，你就能做到对他彻底的分析，如解剖过他一般？若真能如此，我能想到的唯一的解释便是，此人具有特异功能，他有读心术这门高深的绝技。

在武侠电影或连续剧中，我们常能看到身怀此绝技的人，任何人在他面前，毫无隐私可言，非常可怕。

然而现实中呢？在现实中，会读心术这一类对我来说是恐怖的绝技的人，大概是不存在的。

那么，即使你是多么有天赋、有能力的心理学家或逻辑学家，也无法推断到一颗陌生的、复杂的心的声音吧。

所有的深刻的描写，都是从忏悔和反省中来的。

爱情与欲望作者在文中所提到的残疾人的爱情与欲望的问题，最终上升到所有的人。

就我个人而言，提到性与爱，在国外，不得不提的是《情人》的作者，法国作家玛格丽特·杜拉斯。

我看过的是早年王道乾先生翻译的版本，译得极好，可以说是诗意满篇。

在《情人》这一薄薄的一小本子里，杜拉斯极尽描写之能事，将性爱描述成一种文化，一种爱情的表达仪式，真是露骨而又大胆，却无丝毫龌龊之感。

在这本《病隙碎笔》中，作者也有这样的表述:“性······已经成长为一种语言，已经化身为心灵最重要的表达与祈告了。