音级与调式
音乐中一共几个大调几个小调
音乐中一共几个大调几个小调?音的排列，而是体现了调式和调性，因此，它又被称作调式音阶。
大调音阶简称为大音阶，小调音阶简称为小音阶。
由于音阶是从主音到主音，因此，如果是由七个音组成的调式，完整的音阶就是八个音。
调式音级：弹过音阶的人都知道，音阶中的各个音是象阶梯那样，一级一级排列起来的，这些组成音阶的音叫作调式音级。
在七个音阶里，调式音级的表示方式有两种：一是用数字表示，这个数字既不是阿拉伯数字，也不是汉字，而是罗马数字。
1 - 7的罗马数字写法是I II III IV V VI VII。
另一种是根据每个音级的作用，分别给它们起一个名称，如下面所示：大调式大调式是由七个音组成的一种调式，简称大调。
大调有三种形式，其中用得最多，也是最基本的形式叫做自然大调。
自然大调有哪些基本特征呢？自然大调各相临的两个音中，III - IV，VII - I是小二度（半音），其他都是大二度（全音）。
自然大调的I、III、V级为稳定音，这三个音构成一个大三和弦，I级音与III级音构成大三度。
大调以什么音为主音，就称作什么大调。
比如以C为主音，称作C大调。
用大写字母表示。
大调的另两种形式叫和声大调、旋律大调，平时较少见到。
小调式小调式：是由七个音组成的又一种调式，简称小调。
小调也有三种形式，这三种形式运用都比较普遍。
最基本的形式是自然小调。
自然小调各相临的两个音中，II - III，V - VI是小二度，其他都是大二度。
I、III、V级为稳定音，这三个音构成一个小三和弦，I级音与III级音构成小三度。
用临时记号把自然小调的VII级音升高半音，就构成了和声小调。
和声小调音阶发生了这样的变化：VII级到I级音也和大调一样，形成了半音关系。
而VI - VII之间距离则加大了，构成了增二度。
用临时记号把自然小调的VI、VII级音都升高半音，就构成了旋律小调。
由于VI、VII级音同时升高，避免了增二度，能使曲调更流畅。
旋律小调下行时，一般都将VI、VII级音还原，与自然小调下行一样。
基础乐理笔记六——调
六、调1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置。
2. C调：由开个基本音级所构成的调。
它的调号标记是没有升降号。
3. G调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把C调中的音都移高纯五度。
由G 音开始，将F音改为#F。
就叫做G调。
（为什么要把F改为#F？从纵的关系看，B到F是减五度，必须把F升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由C音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级。
相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。
因此，在G调中，只有将F改为#F，才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。
4. D调：将C调移高一个大二度，也就是将G调移高一个纯五度，由D音开始，这就是D 调。
D调的调号标记是两个升号，# F和#C。
5. F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为bB，其调号是一个降号，降B6. 基本调：由七个基本音级构成的调，C调。
由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生F调/bB/P957. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。
（其书写有固定的位置和次序。
都是照纯五度向上或向下依次增加。
出现的次序是对称的、相反的。
由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。
如图P968. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。
就是两个调之间的所有音都是等音关系。
如前面说的#F调和b G、#C和b D调、等都是等音调。
（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。
9. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。
P100，可以无穷尽地继续下去。
但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。
从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。
10. 调关系：调与调之间的关系。
有远有近。
区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。
两调之间共同音越多，调的关系就越近。
9第九章 五声调式体系
第二节 五声调式
在五声音阶的基础 上，再加入不同的偏音， 还可构成不同的两种六 声音阶和三种七声音阶。
第二节 五声调式
角调式中，角音 是主音，是稳定的音 级。从音阶的结构特 点来看，角调式主要 具有小调色彩。
在实际应用中， 角调式不如其它几种 调式那样被广泛应用。
第三节 同宫系统各调
宫音相同而主音不同的各调式，称为同宫系统调。其特点是，主音高度不同 的各调，所用音列是相同的。但调式意义及音阶结构不同，如C宫调、D商调、E 角调、G徵调、A羽调之间，即为同宫调。
第二节 五声调式
四、商调式 在五声音阶的基础上，再加入不同的偏音，还可构成不同的两种六声音阶和 三种七声音阶。
第二节 五声调式
第二节 五声调式
商调式在音阶结构上， 和羽调式相似，具有小调 色彩。
第二节 五声调式
五、角调式 以角为主音的调式，称为角调式。五声音阶的角调式，其音阶结构特点是， 小三度、大二度、小三度、大二度、大二度。
第三节 同宫系统各调
同宫系统各调的调号相同，宫音相同、调式的主音位置不同。
第三节 同宫系统各调
同宫系统中各调， 由于使用同一音列， 不同调之间的关系十 分密切，在实际应用 中，不同调的连接和 转换，非常自然和流 畅。
第四节 第四节同主音系统各调
调与调之间，主 音高度相同，而调式 不同的调，称为同主 音调或同主音系统。
这五个音，在五声性音阶中，称为正音。在发展成六声、七声音阶时，所加 的其他音则称为偏音。
第一节 音阶
宫调式五声音阶的结构特点是，各相邻音级之间为大二度、大二度、小三度、 大二度和小三度,其中没有半音关系。
在八度内，各音级之间，可构成大二度、小三度、大三度、纯四度、纯五度、 小六度、大六度、小七度、纯八度等音程。
调号的产生及调式音阶
七声音阶
七声音阶只有三种
清乐 （加“清角4”和“变宫 雅乐 7（”）加“变徵 4”和“变宫7”）
燕乐 （加“清角4”和“闰 7”）
A商清乐 eg：
先推出是G为宫确定调号，再在A商五声的基础 上加上“4”和“7”。
G角雅乐 eg：
先推出 E为宫，G唱“3”，A便是唱“ 4”， “ 4”与前面调号中的 号发生了冲突，一 升一降便是还原。
下面我们根据调号的个数，从升号调开始排列： C大调 没有调号 G大调 一个升号 D大调 二个升号 A大调 三个升号 E大调 四个升号 B大调 五个升号 F大调 六个升号 C大调 七个升号 升号的顺序为
升号的次序分别为： 一个升号升4
二个升号升4，1 三个升号升4，1，5 四个升号升4，1，5，2 五个升号升4，1，5，2，6 六个升号升4，1，5，2，6，3 七个升号升4，1，5，2，6，3，7
写音阶
四步走：1、写谱号， 2、写调号， 3、写音阶及处理变音，4、画终止线。
eg：自然大调：
C自然大调 和声大调：
A自然大调
B自然大调
C和声大调
E和声大调
注：E和声大调。本来和声大调的特点就是为降Ⅵ级，但 Ⅵ与前面调号中的升 号发生了冲突。一升一降则为还原，所以写还原号。
A和声大调中的 Ⅵ级没有与前面的调号发生冲突，若发生冲突则变成 “ ”。
A商五声
B羽五声
E徵五声
D角五声
六声音阶
六声音阶就是在五声的基础上加入“清角4”或“变宫7”。 eg：
C商六声（加清角） 写法与五声完全一样，题目要求加偏音清角，那么就在写五声过程中出现清角
的地方加上实心的圈圈便可。
D羽六声（加变宫）
练习：构音阶
七声音阶,七声调式,日本调式,中国调式,西方调式,五声调式
根据理论计算，人类能够采用的七声音乐模式共有128种，其中7种基本通式可以包含中国，欧洲，日本所用的主流音乐，T1:全全半全全半全，T2：全半全全半全全，T3：全全半全全全半，T4：半全全半全全全，T5：半全全全半全全，T6：全半全全全半全，T7：全全全半全全半，这7种模式包含了西方大小调和中古调式，日本都节和琉球音阶，中国调式中的燕乐，雅乐，清乐的各种组合。
可以说，除了印度和伊斯兰音乐体系并没考虑进去，这7种模式基本涵盖东西方世界。
西方体系：大小调大调12345671小调67123456和声大调12345b671旋律大调自然大调下行时6，7级音降半音123456711b7b654321和声小调671234#56旋律小调67123#4#56中古调式LONIAN 12345671DORIAN 23456712PHRYGIAN 34567123LYDIAN 45671234MIXOLYDIAN 56712345AEOLIAN 67123456LOCRIAN 71234567在五线谱上识别西方大小调的方法当看到升降号时，应该有这样的概念，“这可能是大调，也可能是小调。
”因为，在西方大小调体系下，一个音列有可能是大调也可能是小调，为什么呢？因为小调音列与小调音列主音升上小三度的大调音列一样。
如C大调和a小调音列是完全一样的。
（注意，不是音阶，是音列，就是大家所用的元素是一样的，但结构不一样）对于升号系，看最后一个升号加一个半音是什么音，就是什么大调，如一个升号，就是G大调，因为升4加一个半音就是G，找到大调了，则同音列的小调为大调主音的下行小三度，如G大调的小调就是E小调，大家共用一个升号的记谱方法。
对于降号系，找倒数第二个降号的音就是该大调，如3个降号，倒数第二个降号为降E，则为降E大调，找到大调，同音列的小调就好办了，同样3个降号的小调就是C小调，因为C和降E差小三度，因为c小调和降E大调音列上是一样的。
乐理视唱练耳 第六单元 认识各种不同的调式
三、自然小调各音级的稳定性 自然小调的第Ⅰ级音、第Ⅲ级和第Ⅴ级音是稳定
音级，其稳定程度依次为Ⅰ级、Ⅴ级、Ⅲ级，其余音 级为不稳定音级。在旋律的进行中，不稳定音级有进 行到稳定音级的倾向。
四、自然小调音阶的特点 自然小调音阶的特点是主音与上方第Ⅲ级音呈小
三度，与其上方第Ⅵ级音呈小六度，与其上方第Ⅶ级 音呈小七度，因此自然小调色彩较暗淡、柔和。
第九课 认识调、调性、调号
一、调
调式的音高位置叫做调。
二、调性
调加上调式的类别，合称为调性。
例如，把大调的主音放在C上，以C为主音的自然大调 音级正好与基础音级相符，没有用到升降记号。同时，以a 为主音的自然小调的音级也与基本音级相符，以C为宫音 的五声调式音级也与基本音级相符，商为D，角为E，徵为 G，羽为A。这些调式的音高位置都在C调上。以这些调式 的主音命名这些调式的调性，分别是C自然大调、a自然小 调、C宫调、D商调、E角调、G徵调、A羽调（大小调的另 两种形式的变化音，则用临时升降记号标记）。显然调的 名称与大调式主音和宫调式主音名称相同（参见例6-4、66、6-11、6-12）。
第三课 认识自然小调
小调式有三种形式：自然小调、和声小调和旋律小调。
一、认识自然小调
取音列中任何一个音为主音，上行按“全音、半 音、全音、全音、半音、全音、全音”的顺序排列， 就得到自然小调音阶。自然小调音阶的结构，就是我 们平时简称的“全半全全半全全”。小调音阶中的第 Ⅱ级音与第Ⅲ级音、第Ⅴ级音与第Ⅵ级音之间是半音， 其他音之间是全音。
四、升号调
升号调是从C音开始，按纯五度音程关系，向上依次以 G、D、A、E、B、左F、左C为自然大调式的主音，便建立 了从一个升音记号到七个升音记号的G、D、A、E、B、左 F、左C七个调。
调式与音阶
• 同主音大小调式的主要特点是“主音相同、调号 不同、音列各异”
同主音大小调式的区别
我们来进行以下的对比，来找出同主 音大小调式的相同点： 1、自然大调式与旋律小调式的对比：
第一节 调式
一、概念 一般来说，孤立的一个音或毫无逻辑
关系的若干个音无法结构成音乐语言，只 有把若干个音按照一定的关系组织起来才 能塑造音乐形象，表达思想感情。若干乐 音以一个音为核心（主音）有规律的运动 所产生的音乐体系叫做“调式”。
二、音阶 把调式的主音作为第一级，按照高
低次序排列起来，知道相距八度的主 音，便构成音阶（也称调式音阶）。
民族调式中的同主音调式
在民族五声调式中，凡是主音相同的调式就叫同主音调式（五 声）。它们的特点是“主音相同、宫音各异、调号不同”。它们的宫 音都是C音，但宫音和调号却各不相同。C宫调式的宫音是C、调号是 不升不降；c商调式的宫音是bB、调号是两个降号；c角调式的宫音是 bA、调号是四个降号；C徵调式的宫音是F、调号是一个降号；c羽调 式的宫音是bE、调号是三个降号。
音阶由低到高排列叫做“上行音阶”，或简称“上 行”；反之，音阶由高到低的排列，叫做“下行音阶”， 简称“下行”。音阶中的各音叫调式音级。调式音级除了 有各自的名称外，通常是以罗马数字来标记的，叫音阶标 记。
三、常用的调式种类
1、大调式（简称大调），有三种形式：自然 大调、和声大调、旋律大调，其中用的最 多的是自然大调。
2、和声大调式与和声小调式的对比： 3、旋律大调式与自然小调式的对比：
调式与音阶
2、和声大调：它在自然大调的基础上降低第Ⅵ级音，其特 点是Ⅲ—Ⅳ，Ⅴ—Ⅵ，Ⅶ—Ⅰ之间是半音，Ⅵ—Ⅶ之间是 增二度，其余各音之间是全音。由于第Ⅵ级的降低，和声 大调中出现了增二度与减七度，增五度与减四度两对特征
音程。
练习：写出各和声大调音阶
3、旋律大调：很少使用，并且只用于旋律的上行，它保留了和声大调降 低第Ⅵ级音的特点，同时又降低了第Ⅶ级音，消除了和声大调中Ⅵ— Ⅶ之间的增二度，使曲子变得柔和；下行时还原第Ⅵ第Ⅶ级音。
大三度
3、五声调式种类：宫商角徵羽五个音都可以 作为调式的主音，共而构成五种不同的调 式：
（一） 以宫音为主音的调式称为“宫调式”。
（二） 以商音为主音的调式称为“商调式”。
（三） 以角音为主音的调式称为“角调式”。 （四） 以徴音为主音的调式称为“徴调式”。
（五） 以羽音为主音的调式为“羽调式”。
• 同主音大小调式的主音相同，还有Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ级 音相同，使得两个调式之间有一定的联系；同时 由于音阶结构的差异，尤其是Ⅲ级音的不同，分 别与主音形成大三度和小三度，使得两个调式在 色彩上有着较大的对比。
• 同主音大小调式的主要特点是“主音相同、调号 不同、音列各异”
同主音大小调式的区别
我们来进行以下的对比，来找出同主 音大小调式的相同点： 1、自然大调式与旋律小调式的对比：
2、和声大调式与和声小调式的对比： 3、旋律大调式与自然小调式的对比：
通过以上的对比可以发现它们的： 1、调式音阶基本相同， 2、只有第Ⅲ级音不同。
三、五声调式
1、概念：五声调式顾名思义就是由五个音（而不是 七个音）构成的调式，五声调式广泛存在于中国 古代和民间音乐中，由于这种调式是我国特有的， 又被称作为“民族调式”。五声调式中，五个不 同的音分别唱作宫、商、角、徵、羽。
中国民族调式
• 选取乐音体系当中的任何一个音作为宫音 ，由低到高，从宫音到相邻八度的另一个 宫音的排列，就是中国传统音乐的调式音 阶。
• 由连续相生的五个音所构成的调式，称为 五声调式。
• 五个调式音级依次称为宫徵商羽角。
• 它们也可以分别作为主音，排列不同，构 成一种调式，五个音由主音开始，按照高 低顺序排列到相邻主音，称为五声音阶。
• 在调式音阶中，音级的名称不代表音的绝 对高度，它表明调式各音级之间的固定音 程关系。如：宫音上方大二度是商音，宫 音上方大三度是角音，宫音上方纯五度是 徽音，宫音上方大六度是羽音。
• 按照相同的结构，可以在任何音级上构成 五种调式音阶。
二、六声调式音阶
• 六声调式在五声调式的基础上，加入角音 上方的小二度，或宫音下方的小二度而形 成。
五、民族调式分析
• 一、民族调式所使用的调号以宫音为准。 • 二、五个正音都可以作为主音使用。 • 三、要注意观察正音与偏音的位置。 • 四、进行演唱。 • 五、调式名称：几声+主音位置+主音名称
• 在五声调式的角音上方加上小二度（清角）。宫音下方加 上大二度（闰）所形成的调式称为燕乐七声（清商音阶） 。
• 雅乐音阶中的变徵，燕乐音阶中的闰，用临时变音记号标 记，不写在调号中。
四、同宫系统各调
• 以同一音级为宫音构成的排列不同的五声 、六声、七声调式，称为同宫系统调式。
• 在同宫系统中，音阶所用的调式音级是相 同的，但调式主音不同。
• 宫、商、角、徵、羽作为构成调式的主体 音，又称为正音。
• 角音上Leabharlann 的小二度（清角）与宫音下方的 小二度（变宫）称为偏音。
• 在调式中，正音与偏音的作用是不同的。 正音形成的调式较为平和，流畅。由于偏 音的加入，而产生的小二度音程关系，增 强了音程之间的倾向性，增加了调式中新 的表现因素，起到了装饰性的作用。
乐理知识：大调式中各音级的名称与标记
乐理知识：大调式中各音级的名称与标记在调式中，自主音向上依次编号的各音称调式音级。
大调式中的各个音级分别用大写罗马数字“Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ”标记。
每个调式音级还有它自己的专用的名称。
大调式的第Ⅰ级音称主音，顾名思义，此音是该调式中主要的音，也就是调式的中心音。
好像行星围绕着恒星运转一样，调式中的其他音级围绕着这个主音运动。
大调式的第Ⅰ级、第Ⅲ级与第Ⅴ级是稳定音级，其余、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ音级均为不稳定音级。
在大调中，三个稳定音级构成大三和弦，它是确定大调的主要标志。
要注意的是，这三个音级的稳定性，只有当它们中的任何一个音与主三和弦共响时，才能充分体现出来，否则，有可能会随着其他和弦的非稳定功能而减弱乃至消失其稳定性。
调式中其他各音级与主音之间，有的呈纯五度关系，有的呈三度关系：呈纯五度关系的有属音与下属音：第Ⅴ级称属音，第Ⅳ级称下属音，属音与下属音分别从上方五度与下方五度支持主音。
主音、属音与下属音是调式的支柱，三者均为调式骨干音，因之，也称正音级（其余各音均称副音级）。
呈三度关系的（或五度加三度关系的）有中音、下中音与导音：第Ⅲ级称中音，它是主音的上方三度音，也是介于主音与属音中间的音（又称上中音）；第Ⅵ级称下中音，它是主音的下方三度音，也是介于主音与下属音中间的音。
此外，第Ⅱ级称上主音，它是属音的上方五度音，因此也称重属音。
第Ⅶ级称导音，它是主音的下方小二度音，并具有导向主音的强烈倾向，也是介于属音与重属音中间的音（亦称属中音）。
归纳起来，大调式的调式音级的名称与标记如下：音级名称：主音上主音中音下属音属音下中音导音音级标记：Ⅰ Ⅱ ⅢⅣⅤⅥⅦ其中，Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级是稳定音级，这三个音级能够组成稳定的主和弦。
Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级是正音级，在这三个音级上可以构成三个正三和弦。
Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级是副音级，在这四个音级上可以构成四个副三和弦。
---------------------------------。
升f角五声调式音阶
升f角五声调式音阶角调式，所以角音是主音。
升F角调式，所以升F是主音。
综上，升F是角音。
所以宫音是升F下方大三度的音，即D。
所以商音是宫音上方大二度的音，即E。
所以徵音是宫音上方纯五度的音，即A。
所以羽音是宫音上方大六度的音，即B。
所以所求音阶为：升F，A，B，D，E，升F（注意这种写音阶的题需要让你写出的音阶以主音开头、以主音结尾）。
五声调式：古代汉族音律。
[1-2] 顾名思义，五声调式就是由五个音（而不是七个）构成的调式。
五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中，并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系，因此，尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式，它还是常被称为“中国调式”或“民族调式”。
五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，是由五个音所构成的调式的。
由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。
这五个音的名称分别是：宫、商、角、徵、羽。
类型五声调式有下面几种：（一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。
宫调式如《我和你》（二）以商音为主音的调式称为“商调式”。
商调式如《太阳出来喜洋洋》（三）以角音为主音的调式称为“角调式”。
角调式如《姐在田里薅豆棵》（四）以徵音为主音的调式称为“徵调式”。
徵调式如《革命将士出征歌》（五）以羽音为主音的调式称为“羽调式”。
羽调式如《康定情歌》在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A 宫调”，F做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D 羽调”。
音乐特点1.缺少半音和三整音这类音程的显得尖锐，宫角之间形成五声调式中的大三度（小六度），因此让人觉得特别好听。
只有 do re mi so la2.以大二度和小三度所构成的“三音组”是五声调式旋律进行中的基础音调。
五声调式五声调式音级特性五声调式音级的特性，在单声部及多声部音乐中所表现出的稳定与不稳定是有所不同的。
音级与调式
音级当调式中的几个音排列成音阶时,第一个音即为主音,是一个调式的核心。
大小调中主音往下方数纯五度的音为下属音,大小调中主音上方的纯五度音为属音,属音对调性所引起的稳定作用仅次于主音。
属音与下属音具有巩固主音地位的效果,这三个音构成的和弦为调式的正三和弦。
导音为调式中的VII级音，是对主音倾向性最强的音。
上主音为调式的II 级音，中音为III级音，下中音为VI级音。
（主音）按照一定音高关系组建起来的体系叫调式。
稳定与不稳定，倾向与解决不稳定音就是说你在曲子中听到某个音会觉得曲子还没完，而稳定音正好相反。
稳定音：在大小调体系中，是一、三、五级音，一级最稳定；不稳定音：二、四、六、七级是不稳定音级；主音：大小调式体系及五声调式体系中的绝对稳定音；倾向：不稳定音级以二度或小三度音程关系进行到稳定音的现象；解决：由不稳定音级或不协和音程及和弦进行到稳定音级或协和音程及和弦；稳定与不稳定是相对的。
1、各调音阶的首个音被称为主音，主音最稳定的音；经前人研究发现，纯八度、纯四度、纯五度属协合音程；因此，从主音（1）出发，找到上行纯五度——属音（5）和下行纯五度音——下属音（4），八度推算会回到自身，所以不考虑；因此1、4、5被称之为静音，即稳定音，2、3、6、7被称之为动音，即不稳定音；2、用下例解释：7是动音，它有行进到1的倾向；而从7行进到1（上面有一点，即高音）的过程称之为解决；3、音的稳定性和不稳定性是相对的，但是一旦调性定下来后，动音和静音就是固定的。
关系大小调大小调的关系：在任何一个大调的主音（开始的音）下行构建一个小三度，即可找到关系小调。
同样，在任何一个小调的主音上行构建一个小三度，又可找到他的关系大调。
在大调音阶中，要求Ⅲ、Ⅳ是半音，Ⅶ、Ⅰ°为半音，Ⅲ（中音）与Ⅰ（主音）为大三度关系。
简单来说，区分C大调和A小调,就是感觉这曲子是围绕着“1”来唱，还是围绕着“6”来唱的，最主要的就是靠你的乐感来完成判断的。
调式
小调歌曲色彩柔和、暗淡。 小调式有三种，即自然小调、和声小调和 旋律小调。
1、自然小调：
2、和声小调：主音与上方三度音构成小 三度音程，并将自然调中的第7级升高半 音，其音阶的上行与下行相同。
红梅花儿开
3、旋律小调
：
练 习：
1、写出D大调式音阶： 2、写出e和声小调式音阶： 3、写出降A大调式音阶：
调式与调式音阶
一、什么是调式
是由几个音，按照一定关系（一般不超
过7个）连接在一起，围绕一个主音组成 一个体系，这个体系就叫做调式
二、什么是调式音阶 调式音阶是调式中的音， 按照一定的高低次序上行或 下行，从主音到主音排列起 来叫调式音阶
C大调音阶：
a自然小调调音阶：
a和声小调音阶：
a旋律小调音阶：
调பைடு நூலகம்音阶小结：
和声
调式音级：C大调
调式音级：a小调
总结：
一、大调式 其特征是调式音级的第Ⅰ级和第Ⅲ 级 为大三度音程。第Ⅰ级、第Ⅲ 级、第Ⅴ级 作为稳定音级，构成一个大三和弦。大调的 主音是do。
大调歌曲色彩光辉、明朗。
C大调音阶：
二、小调式
简称小调，也是一种由七个音组成的调 式。它的特征是第1级与第ⅲ级之间为小三 度音程；第1、3、5级构成一个小三和弦。 第1级与第3级之间的小三度是体现小调式 的关键音程。小调的主音是la.
五声性调式体系
五声性调式体系
1.包含：五声、六声、七声。
2.五声音级关系：宫商角徵羽（大二—大二—小三—大二）
3.正音级：宫商角徵羽；偏音：清羽（闰）、淸角、变宫、变徵。
4.正音可以做主音，偏音不能做主音。
5.使用原则：以正音级为主，以偏音为辅。
6.“清”：比正音级高半音；“变”：比正音级低半音。
7.规律性：《管子》使用“三分损益法”求五音记载。
8.C宫调式各音安排：（按纯五度顺序排列）
闰淸角宫徵商羽角变宫变徵
9. 六声调式：在角—徵或羽—宫的小三度内加入一个偏音，共计十种。
10. 七声调式：
11.使用现状：现使用最多的是清乐，雅乐多用于京剧音乐，燕乐多用于西北民歌和戏曲音乐当中。
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音级
当调式中的几个音排列成音阶时,第一个音即为主音,是一个调式的核心。
大小调中主音往下方数纯五度的音为下属音,大小调中主音上方的纯五度音为属音,属音对调性所引起的稳定作用仅次于主音。
属音与下属音具有巩固主音地位的效果,这三个音构成的和弦为调式的正三和弦。
导音为调式中的VII级音，是对主音倾向性最强的音。
上主音为调式的II 级音，中音为III级音，下中音为VI级音。
（主音）按照一定音高关系组建起来的体系叫调式。
稳定与不稳定，倾向与解决
不稳定音就是说你在曲子中听到某个音会觉得曲子还没完，而稳定音正好相反。
稳定音：在大小调体系中，是一、三、五级音，一级最稳定；
不稳定音：二、四、六、七级是不稳定音级；
主音：大小调式体系及五声调式体系中的绝对稳定音；
倾向：不稳定音级以二度或小三度音程关系进行到稳定音的现象；
解决：由不稳定音级或不协和音程及和弦进行到稳定音级或协和音程及和弦；
稳定与不稳定是相对的。
1、各调音阶的首个音被称为主音，主音最稳定的音；经前人研究发现，纯八度、纯四度、纯五度属协合音程；因此，从主音（1）出发，找到上行纯五度——属音（5）和下行纯五度音——下属音（4），八度推算会回到自身，所以不考虑；因此1、4、5被称之为静音，即稳定音，
2、
3、6、7被称之为动音，即不稳定音；
2、用下例解释：7是动音，它有行进到1的倾向；而从7行进到1（上面有一点，即高音）的过程称之为解决；
3、音的稳定性和不稳定性是相对的，但是一旦调性定下来后，动音和静音就是固定的。
关系大小调
大小调的关系：在任何一个大调的主音（开始的音）下行构建一个小三度，即可找到关系小调。
同样，在任何一个小调的主音上行构建一个小三度，又可找到他的关系大调。
在大调音阶中，要求Ⅲ、Ⅳ是半音，Ⅶ、Ⅰ°为半音，Ⅲ（中音）与Ⅰ（主音）为大三度关系。
简单来说，区分C大调和A小调,就是感觉这曲子是围绕着“1”来唱，还是围绕着“6”来唱的，最主要的就是靠你的乐感来完成判断的。
辨别大调和小调主要看音阶第三个音与第一个音之间是大三度还是小三度，。