电视现场多机位摄像
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析在电视节目制作中，多机位布局和协同拍摄是非常重要的技术手段。
通过多机位布局和协同拍摄，能够为节目制作带来更加丰富和生动的画面效果，提升节目的质量和观赏性。
本文将从多机位布局和协同拍摄的角度，对电视节目制作中的相关技巧进行分析。
一、多机位布局的作用和原则多机位布局是指在节目制作中同时使用多个摄像机来拍摄同一场景的手段。
通过多机位布局，能够为观众呈现更加全面和立体的画面效果，使得观众可以更好地了解节目中的情节和内容，增强观赏性和沉浸感。
在多机位布局中，需要遵循一些基本原则，以确保节目制作的效果和质量。
首先是要合理安排各个摄像机的位置，以覆盖全面的画面，并保证各个机位之间的衔接和转换。
其次是要协调各个机位的拍摄角度和镜头运动，以确保画面的连贯性和协调性。
最后是要充分考虑观众的视觉需求和心理感受，尽可能呈现更加生动和有吸引力的画面效果。
二、协同拍摄的技巧和方法在多机位布局的基础上，协同拍摄是保证节目制作效果的关键。
协同拍摄是指多个摄像机在同一场景中协作拍摄，通过合理的配合和互补，使得节目制作效果更加出色。
1. 分工合作在协同拍摄中，各个摄像机需要有明确的分工，互相配合，避免出现重复拍摄或者漏拍的情况。
同时需要密切协作和沟通，以确保各个镜头的拍摄效果和画面质量。
2. 镜头运动和切换在协同拍摄中，镜头运动和切换是非常重要的技巧。
通过合理的镜头运动和切换，可以为节目制作带来更加丰富和生动的画面效果。
同时还可以控制画面的节奏和节目的氛围，提升观众的观赏体验。
3. 光影效果的利用在协同拍摄中，光影效果的利用是非常重要的技巧。
合理的光影效果能够为画面增添立体感和层次感，提升画面的质量和观赏性。
因此在协同拍摄中需要充分利用光影效果，使得画面更加生动和有吸引力。
协同拍摄需要摄像师具备良好的专业素养和技术能力，能够熟练掌握各类摄像设备，并灵活运用各种技巧和手段，以确保画面的效果和质量。
综艺类节目四机位电视摄像技术
综艺类节目四机位电视摄像技术综艺类节目电视节目制作是一个再创作的过程，文章围绕EFP方式（电子现场制作）下摄像工作的前期准备，制定工作台本，各机位分，确定机位选配合适镜头，调试摄像机参数，以及摄像师的工作意识等六方面进行论述，通过实例介绍利用电视的形式再现音乐、舞蹈、小品、杂技等各类节目。
标签：综艺节目；四机位；摄像；调试；分工东莞是全国首批、全省唯一的创建公共文化服务体系示范区城市，近年来，东莞大力推进公共文化建设，提升公共文化服务水平，已形成市、镇、村3级文化设施和活动网络体系，产业特色与文化传统融合，构成具有鲜明特色的公共文化服务体系。
作为一名基层电视摄像，我以2013年企石镇迎春晚会为例撰写本文，主要针对镇一级综艺类节目当中电视摄像工作展开探讨。
1 考察拍摄现场镇一级综艺节目往往会被安排在剧场、体育场、露天景地或者是场景条件非常特殊的环境，灯光、摄像等相关工种人员必须亲临现场，考虑机位架设与转播传送的可能性。
有的时候我们还要利用现有的自然环境、建筑景观，形成机位架设的特殊的视觉效果。
2013年东莞市企石镇迎春晚会被安排在企石镇影剧院里头举行，剧院只有舞台、观众席、过道，空间比较紧凑，主办方要求，视频信号延时后，向广场直播晚会实况，导播与摄像通过考察拍摄现场，最终在有限的空间内架设了四台摄像机，满足了综艺节目中出现的音乐、演唱、舞蹈、小品、杂技等各类节目摄像要求，由于事前充分考察了拍摄现场，并且摄像参与了节目彩排，综合了不同的节目形态准确地布设相应的机位，由此形成高效的机位设置，突出了表现场面气氛，较好的完成了晚会的直播工作。
2 制定工作台本在综艺晚会当中，往往会出现戏剧类、歌舞类、曲艺类等等不同节目内容，要实现4机位高效运作，这就要求每个摄像师要详细地了解每个节目的开场、结尾、高潮、重要场面与细节画面。
3 各机位分工1号机拍全景为主，节目结束前由特写起幅拉大全镜，在节目过程中主要负责中、全景用于2、3号机的过渡，除此以外还应该拍摄有特征的全景镜头，使电视观众能够辨认出节目表演角色的时空关系，1号机主要用来拍摄场景环境的全景，所以当需要展现环境、表现场面调度、交代人物关系时，导播通常会调度1号机用全景来完成拍摄任务。
电视现场多机位摄像讲解学习
开播收播术语
1 离开播还有两分钟 2 离开播还有一分钟 3 开播镜头（每个讯道都有一个开播镜头） 4 现场安静 准备开始 5 准备音乐 准备录像机 准备淡入1号机 切入V1 6 开录像机 roll VTR 7 放音乐 放影片 淡入1号机 8 提示（主持人说话）cue 9 声像全消 fade out 10 全场停 cut 11 重来 NG
➢电视现场多机位摄像
EFP制作视音频解决方案
导播
➢导播是对拍摄对象进行同步拍摄、剪辑、录制并进而同步播 出的电视节目导演。
➢导播工作的核心问题 ▪机位设置 ▪镜头调度 ▪切换剪辑
机位设置
➢机位是由摄像机的位置，镜头以及活动能力和范围组成的。
➢机位设置的规律性与三讯道经典机位布局。 片例：《我爱我家》
1.1号机 全景 固定 切 2.2号机 中景 跟摇 切 3.3号机 特写 固定
彼得（拿电话走到门口）：谁？
麦克（抱着衣服迅速进入房间）：你千 万别说我在这里！ 彼得（手在门把手上迟疑了一会）
脚 本 设 计 范 例
工程船 东方皇后号
上游左围堰
上游右围堰
龙口
导 流
中堡岛
明 渠
测流船
三峡工程大江截流直播
编号 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
类型 固定摄影机 固定摄影机 固定摄影机 固定摄影机 手提摄影机 手提摄影机 手提摄影机 手提摄影机(SSM) 手提摄影机 小型摄影机 小型摄影机 手提摄影机 小型摄影机 手提摄影机(RF)
镜头 55 55 55 55 20 20 22 20 20 4 4
片例：《我爱我家》《锵锵三人行》
主持人
嘉宾A
1
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析电视节目多机位布局和协同拍摄技巧在电视制作中起到非常重要的作用。
多机位布局是指在拍摄中同时使用多个摄像机进行拍摄，从不同角度捕捉同一场景或事件，使观众可以获得更全面、生动的视觉体验。
而协同拍摄技巧则是指在多机位拍摄中，各个摄像机要协调一致地进行拍摄，以保证画面流畅、连贯，达到最佳效果。
多机位布局需要根据电视节目的具体需求和场景来决定。
常见的多机位布局有主摄像机、追踪摄像机、特写摄像机等。
主摄像机通常用于拍摄主要场景或演员，追踪摄像机则用于跟随移动的人物或物体，并保持画面稳定、流畅，特写摄像机则用于拍摄细节或突出特定角色的表情和动作。
通过合理的多机位布局，可以提供给观众更多的视觉信息，增加观赏的乐趣和沉浸感。
在多机位布局的基础上，协同拍摄技巧起到了至关重要的作用。
各个镜头之间要保持画面的连贯性，避免画面跃变或过于生硬。
这可以通过镜头切换的时机选择、过渡技巧以及后期剪辑等手段来实现。
各个摄像机之间要保持合理的角度和距离，以避免画面重叠或过于杂乱。
这可以通过现场导演的指导和摄影师的协调来实现。
摄像机的运动要平稳、流畅，避免晃动或抖动。
这可以通过稳定器等专业设备来保证。
除了多机位布局和协同拍摄技巧之外，还有一些其他的要点需要注意。
首先是摄像机的设置和操作要合理，包括焦距、曝光、白平衡等参数的调整，以确保画面的质量和效果。
其次是对场景的规划和布置，包括道具、灯光等的安排，以使画面更加丰富和有层次感。
再次是对演员的指导和管理，包括演员的动作、表情、对白等，以保持画面的流畅和生动。
电视节目的多机位布局和协同拍摄技巧是电视制作中非常关键的环节。
通过合理的布局和协同拍摄，可以提供给观众更多的视觉信息，增加观赏的乐趣和沉浸感。
还需要注意其他方面的细节，包括摄像机的设置和操作、场景的规划和布置以及演员的指导和管理等。
只有在各个方面都做到协调一致，才能达到最佳的拍摄效果。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析电视节目的多机位布局和协同拍摄技巧对于提高节目的观看性和艺术感染力具有重要作用。
多机位布局和协同拍摄可以实现对同一场景、同一事件的多角度呈现，从而使观众可以更全面地了解事物的本质和细节，给予观众更多的感受和想象空间。
同时，精湛的协同拍摄技巧可以使多个摄像机在同一时间和空间内协同工作，创造出更流畅、更有节奏感的镜头运动，增加节目的艺术感染力和观赏性。
首先，多机位布局在电视节目中的应用非常广泛。
多机位布局指的是利用多个摄像机对同一场景进行拍摄，通过对场景的多角度呈现，使观众获得更全面的视角。
这种布局方式适用于许多类型的电视节目，例如综艺节目、现场直播节目等。
在多机位布局时，各个摄像机之间需要协调配合，调整好各自的工作角度和拍摄距离，以保证镜头切换时能够给观众带来视觉新鲜感。
比如，在综艺节目中，多机位布局可以使观众更好地观察到嘉宾之间的互动、表情和动作，增强节目的娱乐性。
其次，协同拍摄技巧是实现多机位布局的关键。
协同拍摄技巧是指在多个摄像机之间协作，合理分配任务，制定合理的工作流程，提高拍摄效率和质量。
在协同拍摄的过程中，摄像机之间需要进行相互配合，以确保拍摄的镜头与音频效果完美结合。
通过协同拍摄技巧，多个摄像机可以精准配合，切换镜头的节奏可以更加流畅，减少观众的视觉疲劳感，增强了电视节目的观看感受。
最后，多机位布局和协同拍摄技巧是实现电视节目高观看率和艺术感染力的必备技能。
除了上述措施外，摄像师还需注重一些细节，如准确掌握镜头的距离、角度和光圈等参数，确保每个镜头的画面色彩和亮度是均衡的，尽可能减少噪点或者模糊现象的出现。
此外，在场景切换时，镜头的速度和节奏也非常重要，需要考虑画面切换的顺序和间隔时间，使场景转换自然顺畅。
总之，多机位布局和协同拍摄技巧在电视节目中扮演着重要的角色。
恰当的多机位布局和协同拍摄技巧可以实现对事件的多角度呈现，创造出更多的视觉效果，提高节目的艺术感染力和观赏性。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧是指在电视节目制作中，通过多个摄像机同时拍
摄不同角度的画面，然后将这些画面进行合成或切换，以达到提高节目观赏性的目的。
在多机位布局中，通常会使用多台摄像机同时拍摄不同角度的画面。
这样做的好处是
可以在同一时间内捕捉到不同的细节和动作，从而丰富节目内容。
在布局时，一般会选取
主摄像机和辅助摄像机，主摄像机负责拍摄主要的画面，辅助摄像机负责拍摄细节或特写
镜头。
还可以设置不同的摄像机位置和角度，以增加画面的立体感和层次感。
在协同拍摄技巧中，摄像机之间需要紧密协作，以确保拍摄的画面能够顺利切换和合成。
摄像机操作人员需要密切配合，共同掌握节目的进行节奏和进程。
在拍摄时，摄像机
之间要有相互配合的节奏感，避免出现画面抖动或重复。
摄像机操作人员还需要有良好的
判断力和反应速度，及时调整摄像机的位置和角度，以确保拍摄到最佳的画面效果。
除了以上的基本技巧外，还有一些其他的技巧可以进一步提高多机位拍摄的效果。
摄
像机的设置要合理。
可以选用不同的镜头，以适应不同的拍摄需求。
摄像机的移动要流畅，可以使用稳定器或云台来避免画面晃动。
拍摄的角度要多样化，可以使用高低角度、追焦
等手法，以增加画面的变化和视觉冲击力。
在后期制作时，可以运用剪辑技巧和特效处理，进一步提高节目的观赏性。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧是电视节目制作中非常重要的环节。
通过合理的
布局和精湛的技巧，可以提高节目的观赏性，增加观众的参与感和体验感。
多机位直播的解决方案.doc
多机位直播方案一、多机位拍摄直播整体框图二、构成1.视频输入：3-4台摄像机，其中有一台为现场视频会议使用，保证现场远程视频对话中，有现场参会者的图像。
视频会议的图像，能将远程参会者的图像，加入现场直播系统中。
2.音频输入：现场每位参会者的声音，及远程参会者的音频信息，经过调音台给到导播切换台。
或者直接经过导播切换台的处理，完成音频的输入。
3. 导播系统：将多台摄像机的图像进行有效整合、处理，以及对现场人员和其它设备的控制。
已联络两家做导播系统的公司，并且各自给出了一份方案。
4.直播机：经过导播切换台对输入视频的切换、加入特效、加入字幕等处理和完成音频信号的输入后，上传到互联网，后期可能会通过卫星做到电视直播。
三、现场要求1.会议直播现场要与外界声音隔绝，保证直播过程中参会者发言不受干扰，无其它声音进入直播系统。
现场的参会者使用无线胸麦做声音采集，不能出现声音时有时无、噪音等影响音频质量的现象。
也要保证视频会议的声音流畅、清晰，并对调音台等设备进行有效监听。
会议中使用的设备尽量做到无噪音。
2. 会议直播现场的布置不能影响到时拍摄，现场的装修要符合节目内容的要求，现场做到干净，整洁，明亮。
非参会人员，在直播过程中，不能进入会场。
配套设施要完善，广告展位布局合理。
3.现场的拍摄要求：4个摄像机位参数在会议开始前，要经过调试。
在画面的色彩、亮度、对比度、白平衡等技术方面达到一致。
要安排好拍摄的对象、角度、机位。
现场的摄像师配备内部通话系统，方便导播下达拍摄指令，并懂得操作TALLY 提示灯，使被拍摄对象了解当前有效镜头。
4.现场导播：现场导播应与会议现场隔离，完成导播、镜头切换的工作。
使用内部通话系统，下达拍摄指令。
完成直播过程中使用的短片、广告的切换。
5.人员要求：摄像师5人，负责4台现场直播的摄像机的操作，另外一人操作视频会议使用的小DV。
导播台1人，完成导播和现场指挥工作。
直播机1人，负责直播效果的监视监听及直播机的操作。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目的多机位布局是指在节目录制时采用多台摄像机，将同一场景不同的视角同
时录制下来，并通过后期制作将这些画面进行融合、剪辑呈现给观众。
多机位的布局可以
为电视节目带来更加丰富的画面、更加生动的场景和更加灵活的节奏，也更加适合不同类
型的电视节目。
多机位布局需要注意的是摄像机的摆放位置和角度，保证各个摄像机对同一场景拍摄
的角度唯一，不会互相影响并形成干扰。
同时，还需要有专业的导演对现场进行指导，通
过及时调整各个摄像机的视角，达到更加完美的录制效果。
在多机位录制过程中，同时进行的是协同拍摄技巧，这要求各个摄像师之间需要保持
紧密的协作、配合。
在进行拍摄时，一个摄像师需要关注的不仅仅是自己所负责的画面，
同时还需要了解到其他摄像师的录制进度和视角，避免发生重复录制或者漏拍的情况发生。
在进行后期制作时，用每台摄像机所拍摄的画面被切割拼接成为整体画面时，还需要保证
各个拼接处的转换自然。
总之，多机位布局和协同拍摄技巧是电视节目成功与否的重要因素之一。
只有通过精
细的调试和尝试，才能获得最终成功的节目呈现效果。
多机位拍摄方案
多机位拍摄方案多机位拍摄是指利用多台摄像机同时对同一事件或场景进行拍摄的方法。
它可以提供更多的视角和更全面的画面，使得观众能够更好地理解和欣赏拍摄对象。
在演唱会、体育赛事、电影、电视剧等领域广泛应用。
多机位拍摄的步骤多机位拍摄虽然需要多个摄像机，但是要保证所有摄像机的画面画面质量、拍摄角度、曝光、白平衡、灯光等基本参数一致。
此外，还需要保证每个摄像机的拍摄位置不影响其他摄像机的视野和画面质量。
因此，多机位拍摄需要经过以下步骤：1. 规划拍摄位置一般需要确定两个以上的拍摄位置，根据场景和拍摄要求选择合适的位置。
可以考虑极端位置、特写侧拍、人群画面等视角，确保拍摄质量和画面效果。
2. 摄像机配置每个摄像机的画面色彩、曝光时间、白平衡、对焦距离、挡位需保持一致。
如果是数字相机，软件调整建议使用快门角度等度量值，也可以使用一些专门的摄像机调整硬件。
3. 参数调整和校准在确定好摄像机位置后，可以对参数进行调整和校准，使每个摄像机的参数做到一致，调用调整好的方案进行拍摄。
4. 同步拍摄在拍摄过程中需要对所有摄像机进行同步拍摄，保证时间一致，将不同的画面进行同步，以达到画面连续的效果。
此时可以使用硬件或软件进行同步，即各摄像机使用同步码或红外遥控器。
5. 后期处理和制作拍摄完成后，需要对画面进行后期处理和制作。
特别是当多个画面拼接在一起时，可能会出现拼接不连续的情况，需要对画面进行调整，以便达到更佳的画面效果和观感。
多机位拍摄的应用多机位拍摄应用广泛，常见的应用场景包括：1. 演唱会在演唱会上，可以将多个摄像机放置在不同的位置，拍摄演唱者的表演。
这样可以为观众提供更多的视角，也可以让演唱者得到更好的表现。
2. 体育赛事在体育赛事中，多机位拍摄可以将不同的场景和角度都拍摄出来，用于回放和分析；同时也可以放大运动员的细节，提高观众的观感体验。
3. 电影、电视剧在电影或电视剧制作中，多机位拍摄可以使得场景更丰满、更真实，同时也可以为观众提供更好的视觉效果和观感体验。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析1. 引言1.1 介绍电视节目多机位布局和协同拍摄技巧的重要性电视节目的制作是一个复杂的过程，而多机位布局和协同拍摄技巧则是其中至关重要的一环。
通过合理布局多台摄像机和灯光设备，以及运用协同拍摄技巧，可以使得电视节目呈现出更为生动、多样化的画面效果，提升节目质量，吸引观众眼球。
多机位布局能够使得节目制作更加多元化和灵活。
在电视节目录制过程中，通过设置多个摄像机的角度和位置，可以捕捉到不同角度和距离的画面，使得观众可以全方位地观看到节目的内容，增加视觉冲击力和观赏性。
多机位布局也可以提高工作效率，减少节目制作过程中的重复拍摄和调整时间，节约成本。
协同拍摄技巧则是在多机位布局基础上的进一步提升。
通过灵活运用不同摄像机的画面切换和过渡技巧，可以使得节目画面更加流畅、连贯，不出现画面跳变或突兀感，让观众目不暇接，增强视觉享受。
协同拍摄技巧也能够更好地展现节目的内容和情感，使得观众更容易沉浸产生共鸣。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧的重要性不言而喻。
只有合理运用这些技巧，才能使得节目制作更加优秀，吸引更多观众，提升电视节目的品质。
2. 正文2.1 多机位布局的原理与优势多机位布局指的是在拍摄电视节目或影视作品时，通过设置多个摄像机角度来捕捉同一场景的不同视角，从而丰富画面呈现和提升视听效果。
多机位布局的原理是通过多台摄像机同时录制同一场景，从不同角度观察同一个主体，然后在后期制作中进行编辑和剪辑，最终呈现给观众一个更加生动和立体的画面。
多机位布局的优势有多方面。
多机位布局可以提高工作效率，节约时间成本。
通过一次拍摄就可以获取到多个角度的素材，减少了重复拍摄和调整的时间，也降低了因为拍摄错误需要重新拍摄的可能性。
多机位布局可以增加画面的丰富度和立体感。
观众可以从不同角度看到同一场景，从而更好地理解和感受故事内容。
多机位布局还可以提高制作质量，使整个节目更加专业和引人注目。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析电视节目制作在现代社会扮演着重要的角色，而多机位布局和协同拍摄技巧则是其中至关重要的一环。
多机位布局和协同拍摄技巧不仅能够提高节目的质量和观赏性，还能够为观众呈现更加生动和震撼的画面效果。
下面将针对多机位布局和协同拍摄技巧进行分析。
一、多机位布局的重要性多机位布局是指在节目制作中，通过多个摄像机同时拍摄，从不同的角度和距离捕捉目标物体的画面。
多机位布局的重要性主要体现在以下几个方面：1. 提高画面质量：多机位布局可以在不同角度捕捉目标物体的画面，从而提高画面的质量。
观众可以通过不同角度的镜头来观察目标物体，获得更加全面和丰富的视觉体验。
2. 增加观赏性：多机位布局可以提高节目的观赏性。
通过不同的镜头镜头切换和画面组合，能够为观众呈现更加多样和富有层次感的节目内容，吸引观众的注意力。
3. 提高制作效率：多机位布局还可以提高节目制作的效率。
通过多个摄像机的协同拍摄，可以同时拍摄不同角度的画面，从而节省制作时间，提高工作效率。
二、协同拍摄技巧的应用协同拍摄技巧是指在多机位布局的基础上，通过协同合作和技术手段，实现多个镜头之间的配合和协调，从而为观众呈现更加生动和震撼的画面效果。
下面将介绍一些常见的协同拍摄技巧：1. 镜头切换：镜头切换是协同拍摄中常见的技巧之一。
通过不同镜头之间的切换，可以为观众呈现多样化的画面效果。
可以通过远景、中景和近景镜头的切换，呈现不同的画面效果，增加观众的视觉感受。
2. 运动跟踪：运动跟踪是指通过多个摄像机同时对目标物体进行跟踪拍摄，从而实现画面的连贯性和流畅度。
运动跟踪可以用于捕捉快速移动的目标，例如体育比赛和演出表演等场景。
3. 聚焦衔接：聚焦衔接是指在多机位布局中，通过不同摄像机之间的焦距变化，实现画面的转换和切换。
聚焦衔接可以用于呈现目标物体的细节和特写，增加观众的视觉冲击力。
三、多机位布局和协同拍摄技巧的运用案例多机位布局和协同拍摄技巧已经在各种类型的节目制作中得到了广泛的应用。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析电视节目的多机位布局和协同拍摄技巧是电视制作过程中非常重要的环节，这不仅影响到节目的观感，更关乎到节目的质量和口碑。
下面我们就来详细分析一下电视节目的多机位布局和协同拍摄技巧。
一、多机位布局多机位布局是指利用多个摄像机，从不同角度和距离拍摄同一场景，并进行组合和切换，使观众可以看到更全面和多样化的画面。
多机位布局所面对的主要问题是如何合理安排各个机位的对口位置和拍摄角度，从而实现整个场景的最佳呈现效果。
主要技巧包括以下几个方面：1.确定主摄机位主摄机位是整个布局的核心，一般应选择最佳角度拍摄场景的主体要素，比如主演、主持人或舞台等。
在确定主摄机位时，还应考虑到机位的高度和距离，以及实际拍摄效果是否符合整个节目的要求。
2.选择配角机位配角机位是指辅助主摄机位进行拍摄的其他机位，主要目的是为了提供更加多样和全面的画面效果。
在选择配角机位时，应根据实际拍摄需要，选择合适的机位，比如可以从不同角度、位置、高度拍摄同一场景，从而达到全面、多样化的画面效果。
3.协调各机位之间的角度和位置在进行多机位拍摄时，各机位之间的角度和位置往往会影响到整个场景的呈现效果，因此需要进行协调和调整。
具体来说，应根据实际拍摄需要，选择合适的角度和位置，从而保证整个场景的协同性和流畅性。
二、协同拍摄技巧1.合理安排拍摄任务在协同拍摄中，合理安排各个摄像机的拍摄任务是非常重要的。
一般来说，主摄机应先行拍摄，然后由配角机进行补充和协同工作。
在安排拍摄任务时，还应考虑到拍摄的角度和位置，以及实际拍摄效果是否符合整个节目的要求。
2.保持摄像机的协同性在进行协同拍摄时，摄像机之间的协同性是非常重要的。
一方面，应尽量保持水平面和光轴的高度一致，以确保画面的稳定性和平衡性。
另一方面，应尽量避免不必要的移动和调整，以免造成画面混乱和卡顿的情况。
3.合理运用切换技巧在进行协同拍摄时，合理运用切换技巧也是非常重要的。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析电视节目的多机位布局和拍摄技巧是电视制作中非常重要的环节，它决定了电视节目的整体质量和观赏效果。
本文将对电视节目多机位布局和协同拍摄技巧进行分析和探讨，希望对电视节目制作者有所启发和帮助。
一、多机位布局多机位布局是指在一个相对较小的场地内用多个摄像机同时拍摄同一个场景，以达到展现完整场景、多角度呈现、丰富视觉效果等多种效果的拍摄方式。
在多机位布局中，每个机位的拍摄角度和镜头运动都需要精心设计，以达到最好的拍摄效果。
1.机位的选择多机位布局中机位的选择非常关键。
一般选择的机位包括主机位、近景机位、远景机位、侧位机位、侧后位机位等。
主机位一般是指拍摄主角或主演的视角，近景机位可以突出主角情感、表情等细节表现，远景机位可以展示整个场景，侧位机位可以展示侧角或其他细节，侧后位机位则可以展示主角与其他角色互动情况。
2.机位的位置和角度机位的位置和角度也是多机位布局中需要重点考虑的因素。
在选择机位位置时，需要考虑到整个场景的组合和布局，同时要保证各个机位之间的角度和距离适中，避免拍摄重叠或拍摄盲区。
在选择机位角度时，需要考虑到场景的表现形式和主题要素，并根据需要调整角度和镜头运动，以达到最佳拍摄效果。
3.机位的切换在多机位布局中，机位的切换也非常重要。
一般的切换方式包括切割、跟踪和推移等。
切割是最基本的切换方式，它可以使镜头从一个机位直接切换到另一个机位，实现视觉上的转换；跟踪是指在一个机位完成之后，另外一个机位可以继续跟踪主角或其他角色，增强视觉上的流畅性；推移则是指在一个机位完成之后，另外一个机位慢慢推进，与之前的机位形成视觉上的连贯感。
二、协同拍摄技巧协同拍摄技巧是指在多机位布局中，通过合理安排拍摄节奏、角度和镜头运动等因素，实现各个摄像机之间的协同配合，达到最佳的拍摄效果和观赏感受。
1.节奏的掌握节奏的掌握是协同拍摄技巧中非常重要的一环。
在拍摄过程中，各个机位的镜头运动和拍摄时长需要精确掌握，以达到最佳的拍摄效果。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析【摘要】电视节目制作中，多机位布局和协同拍摄技巧是至关重要的。
多机位布局可以提供更多的角度和视野，增强节目的视觉效果和观赏性；而实施技巧包括灯光、角度和画面切换的技术操作。
协同拍摄则需要团队的密切配合和沟通，确保各个镜头的效果协调一致，提高节目的整体质量。
设备和团队的配合也是关键，需要专业的设备和团队协作，才能顺利完成拍摄任务。
电视节目的多机位布局和协同拍摄技巧的重要性不可小觑，只有不断提高技术水平和团队合作能力，才能进一步提高电视节目的质量和观赏性。
【关键词】多机位布局、协同拍摄、技巧、电视节目、作用、实施、必要性、具体、设备、团队配合、重要性、质量、观赏性。
1. 引言1.1 电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析：在电视节目制作中，多机位布局和协同拍摄技巧是至关重要的环节。
通过合理的布局和协同拍摄，可以提高电视节目的质量和观赏性，给观众带来更加丰富和生动的视听体验。
本文将对电视节目多机位布局和协同拍摄技巧进行深入分析，探讨其在电视节目制作中的重要性和作用。
在多机位布局方面，不同摄像机的角度和位置可以为电视节目带来更多元的画面呈现。
多机位布局不仅可以丰富画面，还可以帮助导演更好地控制现场氛围和节目进程。
实施技巧的运用也至关重要，例如合理布局摄像机位置、控制镜头切换节奏等，都能有效提高节目的节奏感和视觉效果。
而在协同拍摄方面，不同摄像机之间的配合可以使画面更加连贯和流畅。
协同拍摄的实施技巧包括镜头对焦的衔接、镜头切换的时机把握等，都能够提高节目的观赏性和吸引力。
设备和团队之间的配合也是至关重要的，只有各个环节紧密配合，才能保证节目的顺利进行和高质量完成。
2. 正文2.1 多机位布局的作用多机位布局是指在拍摄电视节目时，同时运用多个摄像机来录制不同角度的画面，以展现更加丰富和生动的画面效果。
多机位布局的作用是多方面的。
多机位布局可以为观众提供更加全面和立体的视角。
电视节目中多机位布局和协同拍摄技巧探究
研究交流电视节目中多机位布局和协同拍摄技巧探究李欣羽秦皇岛市广播电视台摄制部摘要：随着现代科技的快速发展，高速摄像机不断出新，各类摄像辅助器材智能化水平大幅提高，观众对节目内容和节目质量提出了更高要求。
本文通过研究电视节目现场多机位的布局调整和摄像师协同拍摄技巧，从而丰富节目趣味性，给观众带来视觉享受，切实提升节目质量。
关键词：多机位布局；协同拍摄；技巧电视节目现场多机位的常规布局往往达不到吸引观众的目的，多机位的数量和布局应和节目种类和节目宗旨相匹配，如娱乐节目常带有歌舞表演和游戏环节，多机位中必须有全景广角机位、台前轨道机位、台两侧机位、摇臂机位和游动机位等，机位位置的设置应围绕舞台中心，根据现场布光，区分不同景别，确保每个机位能从不同视角获得多种景别的画面。
同时，每个摄像师除无条件听从现场导演安排外，都应集中精力，适节目需要及时跟随主体进行拍摄。
每个摄像师都应具备眼观六路的本领，注重与其他摄像师的配合，尽量减少镜头穿帮次数。
一、多机位现场布局的时代需求科技高速发展，人们对物质和精神文化需求日益增长。
伴随着高速摄像机不断出新，大疆无人机航拍器愈发小巧和易操控，电动滑轨、便携式轨道车、小型摇臂车、如影、电动手持稳定器等各类摄像辅助器材智能化不断提高，近年来各大卫视播出的各类节目质量有了质的飞跃，中国电影、电视剧越来越符合老百姓的口味，这些都离不开多机位的有效运用。
多机位的合理配置能够适应多种题材节目摄制的需求，摄像师们拍摄到的不同景别的镜头，能够更好地在荧幕上呈现出主人公的喜怒哀乐，从而使观众有更好的代入感。
二、多机位布局技巧和摄像机选型(一)多机位布局的技巧为确保一台大型节目取得预期的收视效果，必须提前做好各项精细安排，必不可少的就是对现场多机位位置的合理确定，首先应把握此次大型节目的中心主题，并通过彩排对每个环节每场节目做到熟知，包括演员的活动范围、使用道具、出场次序等多项内容，只有如此才能从大局和整体考虑不同机位的布置，要确保机位的设置能更大程度、更好展现出节目的效果。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析随着电视节目制作技术的不断发展，多机位布局和协同拍摄技巧在电视节目制作中扮演着越来越重要的角色。
多机位布局和协同拍摄技巧能够提升节目的观赏性和趣味性，使得观众可以在观看电视节目时获得更好的观赏体验。
本文将从多机位布局和协同拍摄技巧两个方面来分析电视节目制作中的关键技术。
一、多机位布局多机位布局是指在一场戏或者一段节目中同时使用多个摄像机进行拍摄，以便后期编辑和剪辑。
多机位布局的好处在于可以捕捉到更多的细节和画面，提升观众的观赏体验。
在多机位布局中，摄像机的摆放位置和角度都十分关键，下面将结合不同类型的节目分析多机位布局的应用技巧。
1. 综艺节目在综艺节目中，多机位布局能够帮助捕捉到更多的嘉宾表情和互动画面。
一般来说，综艺节目中会有主持人、嘉宾和观众等不同的参与者，因此需要至少三个以上的摄像机来进行多机位布局。
主持人的镜头通常会采用中央正面的位置，而嘉宾和观众的镜头可以采用左右侧角度和侧面角度，以便更好地捕捉到他们的表情和互动。
2. 新闻节目在新闻节目中，多机位布局能够帮助观众更好地获取到新闻事件的全貌和详情。
通常，新闻节目中会使用多个摄像机同时进行拍摄，以便在不同的角度和距离下获取到新闻事件的各个方面。
针对重大事件需要采用多机位布局，主要镜头通常会定位在事件的中央位置，而其他摄像机可以采用侧面、俯视、逆光等不同的角度来进行拍摄，以便更加全面地展现新闻事件的情况。
3. 体育节目在体育节目中，多机位布局能够帮助观众更好地感受比赛的激烈和刺激。
一般来说，体育节目需要多个摄像机来进行多机位布局，以便捕捉到比赛的精彩瞬间和关键时刻。
相比其他类型的节目，体育节目对于摄像机的布局更加注重实时性和动态感。
足球比赛中，需要摄像机贴近场地进行拍摄，以便更好地捕捉到球员的动作和比赛的进程。
二、协同拍摄技巧协同拍摄技巧是指在多机位布局的情况下，各个摄像机之间需要协同合作，以便更好地捕捉到画面和提升观赏性。
什么是多机位拍摄和EFP？
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什么是多机位拍摄和 EFP？
电视摄像分为“外景单机”，简称ENG；和“多机位讯道”，简称EFP两种方式。 1、外景单机 外景单机多用于电视剧、新闻、专题等分镜头拍摄方式，特点就是分镜头拍摄。
2、多机位讯道 多机位讯道多用于“电视栏目”录影；“晚会节目”拍摄；“电视情景剧”的拍摄，特点就是多机位同时记录，通过切换台进行现场切 换。
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析
电视节目多机位布局和协同拍摄技巧分析电视节目的多机位布局和协同拍摄技巧是实现各个角度和镜头的切换，使画面更加生动和吸引人的重要手段。
下面将对这两个方面分别进行分析。
一、多机位布局：在多机位布局中，首先需要确定各个角度的摄像机位置，然后根据情节和需要进行切换。
常见的多机位布局有以下几种。
1. 主镜头：主镜头通常是最常用和最核心的摄像机位置，负责拍摄主要人物或主要情节。
主镜头应尽量选择适合全局的位置，能够尽量包括场景的主要元素。
2. 追焦镜头：追焦镜头用于拍摄追踪运动或快速移动的人物或物体，能够给观众带来一种动感和紧迫感。
3. 底部镜头：底部镜头是指从低角度拍摄物体或人物，能够给观众带来一种崇高或压迫的感觉，常用于表现英雄形象或强调人物的力量。
5. 特写镜头：特写镜头是指对细节进行放大拍摄，能够突出人物表情或物体细节，增强观众的情感共鸣。
通过合理运用以上几种多机位布局，可以拍摄出不同角度和画面效果，使观众在观看过程中能够感受到更加丰富和饱满的视觉体验。
二、协同拍摄技巧：1. 镜头转换的流畅性：在进行多机位切换时，应尽量保持画面的流畅性。
可以通过预先安排切换时机和使用流畅的转场手法，如淡入淡出、剪辑等，来实现镜头之间的平稳、自然的衔接。
2. 焦距和焦点的调整：在切换不同摄像机时，根据需要适时进行焦距和焦点的调整。
焦距的调整可以改变画面的视角和透视关系，焦点的调整可以突出画面的主要元素和细节。
3. 构图和画面细节的关注：在协同拍摄时，应注重对不同摄像机的构图和画面细节的关注。
通过有目的地安放和调整摄像机的位置和角度，可以使画面更加丰富和有层次感。
4. 角度和镜头的变化：在切换不同摄像机时，可以尝试运用不同的角度和镜头，如俯视、仰视、特写等，以实现画面的变化和创意。
多机位布局和协同拍摄技巧是电视节目中重要的手段和方法，能够为观众提供更加真实、生动和吸引人的视觉体验。
合理运用多机位布局和协同拍摄技巧，可以为电视节目的制作增添更多的创意和艺术性。
电视直播中多机位设置的重要性
电视直播中多机位设置的重要性作者：杨丽萍王斌来源：《新闻爱好者》2009年第19期近年来，随着广播电视技术的飞速发展，电视设备的不断更新换代，促进了电视直播手段的不断发展。
节目的制作方式和艺术表现手法也在日益更新，这极大地丰富了电视的视听效果。
人们在观看电视节目时，对电视画面的要求也越来越高，不仅仅满足具有高清晰的画面，而且还要有较高的艺术感。
这样多机位拍摄在电视直播节目中就显得至关重要。
多机位拍摄是电视实况转播中常用的方式，是通过电视导演的二度创作，在电视节目制作现场根据内容的需要，切换不同景别的画面来表现主题和展示环境空间的主要手段。
在以往的电视新闻、纪录片等的拍摄中。
大部分是由一台机器进行拍摄，摄影每次只从一个角度来拍摄画面形象，这一工作方式，对新闻事件、特别是重大突发事件。
难免会漏掉一些细节，影响了事件记录的完整性，降低了信息量。
对拍摄文艺节目来说，用单机拍摄可以使画面精雅细刻、用光布置严谨，画面组接设计性强，但单机拍摄演员情绪会受影响。
多机拍摄、现场编辑是电子技术带来的优势。
也最能够突出电视个性与本质。
电视观众可以从多角度、多方位看同一事件、同一进程。
提供事件多方面的信息，形成一个立体报道。
目前我国重要的新闻事件都采取了多机位拍摄，现场编辑的直播方式。
电视现场转播一般用3到10多台摄像机多机位拍摄不同的角度和景别，来表现拍摄主体并对拍摄现场有整体的机位设计。
通过摄像师安排画面的布局，选择光线及景物之间的关系等。
创造了十分丰富的视觉形式。
许多新颖的拍摄角度还使现实存在的事物获得了一种与通常所见的形象不同的视觉和新的心理感觉，屏幕上可以展示一个新的世界。
这就是电视的魅力，也是多机位拍摄的重要性。
2009年5月9日上午，我们陕西电视台在陕西省扶风县境内佛教圣地法门寺向全国人民现场直播了合十舍利塔落成暨佛指舍利安奉大典的盛况。
这次电视直播工作正如各媒体宣传的“全方位、多角度，展示落成安放大典盛况”。
电视现场环境名词解释
电视现场环境名词解释
电视现场环境是指电视节目或电视直播中，节目制作人员和参与者所处的实际
工作场所。
这个环境通常包括以下几个要素：
1. 影视棚：影视棚是电视节目录制或直播的主要场所。
它是由特殊设计的建筑
结构构成的大厅或室内空间，用于搭建摄影设备、灯光、布景和其他技术设备，以创造各种不同的节目效果。
2. 摄影机位：电视现场通常有多个摄影机位，以便捕捉不同角度和镜头的画面。
每个摄影机位都配备有摄影设备，包括摄像机、云台和相关辅助设备，以满足对于画面变化和切换的需求。
3. 舞台布景：舞台布景是电视现场环境的重要组成部分。
它们以不同的方式装
饰和布置，以呈现出与节目内容相匹配的舞台氛围和场景。
4. 灯光设备：在电视现场，灯光设备被用来照亮舞台、演员和其他重要元素，
以增强画面的效果和视觉效果。
通过合理的灯光设计，可以突出重点，改变氛围，创造出各种效果，并为观众提供更好的视觉体验。
5. 音响设备：在电视现场环境中，音响设备被用来放送和传播声音。
这包括麦
克风、扩音器、音箱和其他相关设备，以确保声音的高品质传输和清晰度。
总之，电视现场环境是为了创造出高质量的电视节目而创造的特殊工作场所。
通过充分利用影视棚、摄影机位、舞台布景、灯光设备和音响设备等要素，制作人员能够呈现出独特、生动和吸引人的节目内容，以吸引观众的眼球和注意力。
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中国传媒大学
电视EFP制作方式 制作方式 电视
EFP即 电子现场制作” Production)。 EFP即“电子现场制作”(Electronic Field Production)。 多机拍摄与现场切换录制。 多机拍摄与现场切换录制。 摄录过程与事件发生同步进行，大大简化了节目制作工艺。 摄录过程与事件发生同步进行，大大简化了节目制作工艺。 EFP制作方式被广泛的应用于电视台各类新闻直播节目、演 制作方式被广泛的应用于电视台各类新闻直播节目、 制作方式被广泛的应用于电视台各类新闻直播节目 播室节目以及企事业单位的各种会议、 播室节目以及企事业单位的各种会议、讲座培训等活动的拍 摄和制作。 摄和制作。
1.1号机 全景 固定 切 2.2号机 中景 跟摇 切 3.3号机 特写 固定
彼得（拿电话走到门口）：谁？
麦克（抱着衣服迅速进入房间）：你千 万别说我在这里！ 彼得（手在门把手上迟疑了一会）
脚 本 设 计 范 例
工程船 东方皇后号 上游左围堰
上游右围堰
龙口
测流船
导 流
中堡岛
明 渠 三峡工程大江截流直播
运动 推拉摇移升降甩 镜头的运动要根据节目的性质、气氛和节奏而定。 镜头的运动要根据节目的性质、气氛和节奏而定。 时事辩论会） （时事辩论会） 当由人物的运动而引起的摄像机的运动时， 当由人物的运动而引起的摄像机的运动时，要注意 各机位在角度和景别上的配合。 各机位在角度和景别上的配合。
摄像师需要注意的问题 机位安排： 号机稳重 号机稳重， 号机经验丰富 技术过硬，体力好。 号机经验丰富， 机位安排：2号机稳重，13号机经验丰富，技术过硬，体力好。 操作准确，一步到位，讲究平稳准匀。 操作准确，一步到位，讲究平稳准匀。 寻像器红灯亮时，说明你被切出，没有导播的命令不要乱动， 寻像器红灯亮时，说明你被切出，没有导播的命令不要乱动， 另外即使出现问题也要慢慢调整。 另外即使出现问题也要慢慢调整。
B4 B3 E5 B2 B1
观礼台
D4 D1 D2
A9 A8 A7 礼 安
A2 A1 A6
A5 A4 A3 礼
D5 D3
D6
折
D7 安
返 点
E6
C2 C3
C1
E1
E4
人 民 大 会 堂 C4
国 旗 护 卫 队
C6
革 命 博 物 馆
E2
C5
E3
礼
C7
国庆五十周年庆典直播系统
编号 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14
EFP制作视音频解决方案 制作视音频解决方案
导播
导播是对拍摄对象进行同步拍摄、剪辑、 导播是对拍摄对象进行同步拍摄、剪辑、录制并进而同步播 出的电视节目导演。 出的电视节目导演。 导播工作的核心问题 机位设置 镜头调度 切换剪辑
机位设置
机位是由摄像机的位置，镜头以及活动能力和范围组成的。 机位是由摄像机的位置，镜头以及活动能力和范围组成的。 机位设置的规律性与三讯道经典机位布局。 机位设置的规律性与三讯道经典机位布局。 片例： 我爱我家》 片例：《我爱我家》
4 3
1
2
主持人
4
1
嘉宾C 嘉宾
嘉宾A 嘉宾
嘉宾B 嘉宾
3
2
10
主持人1 主持人2 主持人 主持人
5 9 1 2 3
7
4 68Βιβλιοθήκη 镜头调度 景别 大景别──空间关系 大景别 空间关系 视觉节奏 安全画面 全景 2号机 号机 小景别——聚焦主体与细节 中近景 近景 1 3号机 聚焦主体与细节 小景别 号机 景别趋势
4 1 2 3
三讯道机位位置关系：倒三角或平行布局。 三讯道机位位置关系：倒三角或平行布局。各机位负责各自 拍摄方向上的空间区域，在分工明确的基础上形成多机位、 拍摄方向上的空间区域，在分工明确的基础上形成多机位、 多景别的视觉效果。 多景别的视觉效果。 三讯道机位调机规律： 号主要负责全景及部分特写 号主要负责全景及部分特写， 、 三讯道机位调机规律：2号主要负责全景及部分特写，1、3 号主要负责中近景及特写等小景别。 、 号机拍摄尽量采用 号主要负责中近景及特写等小景别。1、3号机拍摄尽量采用 对角线构图。 对角线构图。
手鼓 鼓 贝司 架子鼓 铜管 女键盘手 木管 中提 小提 小提 钢琴 键盘 雅尼
大提
类型 固定摄影机 固定摄影机 固定摄影机 固定摄影机 手提摄影机 手提摄影机 手提摄影机 手提摄影机(SSM) 手提摄影机 手提摄影机 小型摄影机 小型摄影机 手提摄影机 小型摄影机 手提摄影机(RF) 手提摄影机
镜头 55 55 55 55 20 20 22 20 20 4 4 TBD 4 20
安装 三脚架 三脚架 三脚架 三角架 固定支架 固定支架 固定支架 固定支架 固定支架 类型III 类型 类型III 类型 升降机 固定 固定支架
角度 二维角度与三维角度 演播室节目多采用平视角度， 演播室节目多采用平视角度，高度与主持人或嘉宾脸部 同高或稍微低一点。方向上多采用前侧角度（ 同高或稍微低一点。方向上多采用前侧角度（注意采访者 与被采访者之间的区别。） 与被采访者之间的区别。） 调机时最忌讳多机位产生同景别、同角度的效果。 调机时最忌讳多机位产生同景别、同角度的效果。
切换与剪辑
选取镜头 面对监视器墙选择镜头本质上就是一个面对你自己拍摄的 素材进行后期剪辑的过程。但对于EFP制作方式来说，首 制作方式来说， 素材进行后期剪辑的过程。但对于 制作方式来说 先需要保证的是剪辑的流畅和稳定。 先需要保证的是剪辑的流畅和稳定。 对于情景剧、各类演播室谈话节目总体上是以对话为主， 对于情景剧、各类演播室谈话节目总体上是以对话为主，兼 顾到空间关系、视觉节奏以及反应镜头等问题。 顾到空间关系、视觉节奏以及反应镜头等问题。
剪辑点 视觉动机 声音动机 动作动机 剧情动机
调机规律与口令 话语权威与信任感 口令的具体与明确 口令的提前量、 口令的提前量、口令循环和听命回应原则 出错时的补救
开播收播术语 1 离开播还有两分钟 2 离开播还有一分钟 开播镜头（每个讯道都有一个开播镜头） 3 开播镜头（每个讯道都有一个开播镜头） 4 现场安静 准备开始 准备淡入1 切入V1 5 准备音乐 准备录像机 准备淡入1号机 切入V1 6 开录像机 roll VTR 淡入1 7 放音乐 放影片 淡入1号机 提示（主持人说话） 8 提示（主持人说话）cue 9 声像全消 fade out 10 全场停 cut 11 重来 NG
1
2
机位设置原则 精彩再现 分工明确 精简──机位活用与游机调度 精简 机位活用与游机调度 不要穿帮 片例： 我爱我家》《锵锵三人行》 片例：《我爱我家》《锵锵三人行》 》《锵锵三人行
主持人
嘉宾A 嘉宾
嘉宾B 嘉宾
1
3
2
嘉宾A 嘉宾
嘉宾B 嘉宾
主持人
1
3 2
嘉宾A 嘉宾 嘉宾B 嘉宾
主持人1 主持人 主持人2 主持人
天安门
观礼台
B4 B3 E5 B2 B1
观礼台
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人 民 大 会 堂 C4
国 旗 护 卫 队
C6
革 命 博 物 馆
E2
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礼
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国庆五十周年庆典直播系统
天安门
观礼台
位置 高角度； 高角度；中场轴线 高角度； 高角度；中场轴线 高角度； 高角度；场边 中轴线偏左扣篮区 中轴线偏右扣篮区 端线右侧 端线左侧 中场轴线 反方向中场轴线 篮框后左方 篮框后右方 左角 赛场后墙边 低角度
拍摄内容 大景别比赛画面 特写； 特写；个人细部动 作 个人动作 个人情况； 个人情况；动作 个人情况； 个人情况；动作 犯规/得分近景 犯规 得分近景 犯规/得分近景 犯规 得分近景 低角度动作 个人情况； 个人情况；教练 进球情况 进球情况 动作； 动作；观众 整个赛场全景 观众
镜头长度 镜头的平均长度决定了整个影片的剪辑率。 镜头的平均长度决定了整个影片的剪辑率。 导播工作的性质决定了整个影片的剪辑率不宜过高， 导播工作的性质决定了整个影片的剪辑率不宜过高，镜 头不宜太碎。 头不宜太碎。 4－5秒 全景 4－5秒 中景 3－4秒 － 秒 特写 1－2秒 － 秒
镜头组接方式 硬切──节奏明快，干净利落，适合谈话类节目、情景剧等。 硬切 节奏明快，干净利落，适合谈话类节目、情景剧等。 节奏明快 节奏疏缓， 溶（叠）──节奏疏缓，过渡柔和优美，适合文艺类节目。 节奏疏缓 过渡柔和优美，适合文艺类节目。 淡入淡出──大段落时空、节奏或剧情的转换，或用于全片 淡入淡出 大段落时空、节奏或剧情的转换， 大段落时空 的开头和结尾。 的开头和结尾。 划像──吸引观众注意画面过渡， 划像 吸引观众注意画面过渡，提醒观众二者间的区别和 吸引观众注意画面过渡 转换。 转换。