黄庭坚与江西诗派

2、人文意象丰富密集，表现出内敛型的审美情趣
黄庭坚诗歌更加内敛而趋于个人文化生活 感觉的表达，更多显示出士人的审美情趣、 价值取向，因此其诗中的人文意象格外丰 富、密集。 黄庭坚喜爱吟咏书画作品、亭台楼阁以及 笔、墨、纸、砚、香、扇等物品。写其他 题材也努力抉发其中的文人意识。书卷气 与生活气息并存，从而表现出深刻的文化 内涵。这正是宋诗别开生面的表现之一。
苏、黄比较
苏轼诗歌气象阔大，如长江大河，风起涛涌，自 然奇观；黄庭坚诗歌气象森严，如危峰千仞，拔 地而起，使人望而生畏。苏以才气取胜，黄以学 问见长；苏创作取资于生活，黄则取资于书本； 苏诗提倡天工自然，强调新变，黄诗提倡雕饰锻 炼，注重技巧。 同样用人文意象，苏诗的意象以不断变化的动态 之美取胜，表现出旷达的才识与清雄的睿智；黄 庭坚力图把日常现实生活中的感性存在内化为一 种心性境界，意象往往具有坚固永恒的性质，表 现出静穆深沉之美 。
二、黄庭坚的诗歌理论
第一，黄庭坚论诗以杜甫为宗，以学杜来反 对学李商隐的西昆体，虽然也强调诗歌的社会功 用，但主要不是学习杜诗的现实主义精神，而是 专力在杜诗的形式技巧上下功夫。 第二，黄庭坚主张创新，“文章最忌随人 后”，“自成一家始逼真”，是他的自白。为了 使诗歌创作具有独创性而不落俗套，不惜刻意求 新求奇，即使强调学习前人，目的仍是“以故为 新”。 第三，在创作方法上，黄庭坚强调以才学为 诗，注重从古人、从书本中寻找灵感，主张“无 一字无来处” 。
3、追求陡折奇凸的章法和深峻沉厚的韵味 作诗正如作杂剧，初时布置，临了须 打诨，方是出场。 ——《王直方诗话》引黄庭坚语
这是一种将转折点放在尾句的章法： 这是一种将转折点放在尾句的章法：先沿一条思路 脉络谨严布置，即便其中插入不少生新的字词、 脉络谨严布置，即便其中插入不少生新的字词、典故为 其文理思路尚有迹可循，但到最后收结时， 障，其文理思路尚有迹可循，但到最后收结时，却不循 常理而“打诨” 跳到另一条脉路上去， 常理而“打诨”，跳到另一条脉路上去，给读者留下一 片提示悟入的空间，让人参悟。 片提示悟入的空间，让人参悟。
八字心法
“夺胎换骨”——模拟前人的诗意时，要改 换成自己的言词或有所引申发展； “点铁成金”——取前人之“陈言”时， 必须经过重新熔铸，使之在自己的诗歌中 获得新的意蕴。
黄庭坚诗法：目的是推陈出新，化腐朽为神奇。 黄庭坚诗法：目的是推陈出新，化腐朽为神奇。
三、黄庭坚的诗歌创作
（一） 就思想内容而论，黄诗只有少数作 品直接反映了社会政治现实，其诗作的主 要内容是描述个人生活经历和抒写自我怀 抱，揭示了自己卓行独立、不同流俗的内 心世界与精神追求，抒发了诗人数遭贬谪、 转徙江湖的愤懑之情。此外，他还创作了 为数不少的题画诗、咏物诗、论诗诗等， 其中也不乏佳作。这些诗歌的题材取向并 无显著特点。
4、瘦硬峭拔与刻意出奇的语言
（1）句法创意出奇，生新瘦硬，拗折峭拔 “夏扇日在摇，行乐亦云聊”，此鲁直句法也。 ——吕本中《童蒙诗训》 “风沈错综天经纬，草木文章帝杼机”，又“涧 松无心古须鬣，天球不琢中粹温”，又“儿呼不 苏驴失脚，犹恐醒来有新作”，此山谷诗体也。 ——杨万里《诚斋诗话》
“领略古法生新奇”，黄诗在整体上呈现出生新瘦硬、 领略古法生新奇” 黄诗在整体上呈现出生新瘦硬、 领略古法生新奇 拗折峭拔的个性特征，最典型地体现了宋诗的艺术特点， 拗折峭拔的个性特征，最典型地体现了宋诗的艺术特点， 被称为“山谷体” 被称为“山谷体”。
五、江西诗派
1、江西诗派，由南宋吕本中《江西诗社宗派图》而得名。 2、江西诗派25人并非都是江西人，只是他们都师法江西 黄庭坚，故以江西称派。 3、宋末元初的方回在《瀛奎律髓》中，又提出了江西诗 派的“一祖（杜甫）三宗（黄庭坚、陈师道、陈与义）” 之说。 4、江西诗派诗人主张以杜甫为宗，诗作也或浅或深地受 到黄庭坚的影响，在题材取向和风格倾向上都比较接近。 他们过分强调形式技巧，讲究章法、句法，喜用拗律、险 韵，形成一种生新瘦硬、奇峭艰涩的诗风。 5、江西诗派是两宋之交最为流行、影响最大的一个诗歌 流派，其影响甚至远及晚清宋诗派。
《题画睡鸭》
山鸡照影空自爱，孤鸾舞镜不作双。 天下真成长会合，两凫两依睡秋江。
完全袭用前人句式，但诗意却发生了明显的转变。 完全袭用前人句式，但诗意却发生了明显的转变。 徐陵《鸳鸯赋》 山鸡映水那相得， 徐陵《鸳鸯赋》：“山鸡映水那相得，孤鸾照镜不作 天下真成长会合，无胜比翼两鸳鸯。 双。天下真成长会合，无胜比翼两鸳鸯。” 钱钟书认为是“承人机杼，自成组织， 钱钟书认为是“承人机杼，自成组织，所谓脱胎换骨 者也。 者也。”（《谈艺录》） 谈艺录》
［作品讲读］ 《题竹石牧牛》
野次小峥嵘，幽篁相依绿。 阿童三尺棰，御此老觳觫。 石吾甚爱之，勿遣牛砺角。 牛砺角尚可，牛斗残我竹。
用意曲深，富有思致，耐人寻味，给人以食橄榄之 用意曲深，富有思致，耐人寻味， 初读觉枯涩平淡，细味之则倍感齿颊回甘， 感，初读觉枯涩平淡，细味之则倍感齿颊回甘，余味无 穷。 前四句题画面，寥寥几笔，石之怪，竹之幽， 前四句题画面，寥寥几笔，石之怪，竹之幽，童之 神情，牛之老态，惟妙惟肖，毕现纸上。 神情，牛之老态，惟妙惟肖，毕现纸上。 后四句写观感， 后四句写观感，以对画中小牧童谆谆嘱咐的手法出 别致新颖，妙趣横生，而描画之生动逼真， 之，别致新颖，妙趣横生，而描画之生动逼真，诗人酷 爱自然之情，自在不言之中。 爱自然之情，自在不言之中。
（3）好用拗律，押险韵，拗峭奇崛； 好造硬语，用奇字，力避陈、熟
黄庭坚为力矫西昆体声调圆熟柔弱之 弊，“宁律不谐，不使句弱；用字不工， 不使语俗”（《题意可诗后》）， “要拙 多于巧”（《李致尧乞书书卷后》 ），以 音调反常而变更句法字法，以宽韵多次次 韵、步韵 ，以善用窄、险韵见长，于艰难 中出奇峭，以显才学，使诗格变得拗峭挺 拔 。
（2） 好用冷僻的典故和稀见的字 面 ，刻意苦吟出奇
善于使事用典，点化前人的诗意 或诗句，广征博引，点石成金；以俗 造雅，下语奇警。
《登快阁》
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。 落木千山天远大，澄江一道月分明。 朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
首句用《晋书·傅咸传》事：“天下大器非可稍了， 傅咸传》 天下大器非可稍了， 首句用《晋书 傅咸传 而相观每事欲了。生子痴，了官事，官事未易了也。 而相观每事欲了。生子痴，了官事，官事未易了也。了 事正作痴，复为快耳。 山谷用其事而略带诙谐， 事正作痴，复为快耳。”山谷用其事而略带诙谐，有自 我调侃的意味。 我调侃的意味。 颈联上句用《吕氏春秋·本味篇 本味篇》 下句用《晋书·阮 颈联上句用《吕氏春秋 本味篇》，下句用《晋书 阮 籍传》 事虽袭故，而自造语却更加精警省人。 籍传》，事虽袭故，而自造语却更加精警省人。 用事自作语，最能见出作者高超的概括力； 用事自作语，最能见出作者高超的概括力；而概括又 是更高层次上的创造。 是更高层次上的创造。
黄庭坚与江西诗派
一、黄庭坚与北宋后期诗坛概况
活跃在北宋后期诗坛的，主要是追随苏轼和受苏轼影 响的诗人。但他们的诗歌主张和艺术风格，却与苏轼判然 有别，其中黄庭坚、陈师道成就较高。这一时期的诗歌风 尚由中期的指陈时弊、干预现实转向吟咏情性、涵养道德， 转向了对诗歌形式的片面追求。但他们为维护宋诗在唐诗 之外别立一宗的独立发展做出了重要贡献。 北宋后期诗坛，黄庭坚被认为是最足以体现宋调特色 的作家，而且黄庭坚对诗歌创作的具体技巧性指导，也为 后来的学诗者提供了有法可依的门径。到了北宋末年南宋 初期，在黄庭坚的影响下，就形成了所谓的江西诗派，成 为两宋之交诗坛上最重要的现象。
四、“山谷体”的内涵
1、风格：瘦硬峭拔，生新廉悍 ； 2、章法：回旋曲折，决不平铺直叙； 3、修辞：善于出奇制胜，重视炼字造句， 务去陈言，力撰硬语； 4，声律：句中音节打破常规，诗中多用拗 句，以避免平仄和谐以致圆熟的声调。
黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，被称为“ 黄诗以鲜明的风格特征而自成一体，被称Байду номын сангаас“黄庭 坚体” 山谷体” 最典型地体现了宋诗的艺术特征。 坚体”或“山谷体”，最典型地体现了宋诗的艺术特征。
（二）黄庭坚诗歌的艺术特征
1、擅长挖掘平常题材的深刻内涵，营造格 韵高绝的诗歌境界 善于从哲学或精神的较高层次来处理日常 生活题材，向心灵深处挖掘独特的人生体 验，并以独特的手法加以表现，使常见的 题材翻出新意和深意，从而营构生新的境 界 。
［作品讲读］《寄黄几复》
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。 想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
反差巨大的情景描写形成了强烈对比， 反差巨大的情景描写形成了强烈对比，具有极大的 浓缩性，从平常题材中挖掘人生独特的体验 营构生新 体验， 浓缩性，从平常题材中挖掘人生独特的体验，营构生新 的境界，凸现了思念之情深刻与真挚，充分体现了生、 的境界，凸现了思念之情深刻与真挚，充分体现了生、 硬的特点。 新、瘦、硬的特点。