古诗词中的押韵

关于古诗词中的押韵
关于压韵
押韵，是指在诗文中，把相同韵部（所为有韵部，就是把同韵母的字归为一类，这种类别就叫韵部）之字放在不同句子的规定位置上，一般都把韵放在句尾，所以又叫韵脚。

诗句押韵，不仅方便记忆和吟诵，更为作品增添了节奏感和声调和谐之美，因此押韵成为了增强诗歌音乐性的重要手段。

近体诗为了追求声调和谐，便于记忆，对于押韵极为讲究，由此产生了专门指导押韵的工具书，如《唐韵》、《广韵》等等，而我们现在所大量使用的《平水韵》，为金代山西平水县人王文郁所编，因此而得名为《平水韵》。

押韵，也称压韵，有几个硬性规定，
一是偶句押韵，即诗的二四六八必须押韵，首句可押可不押；
二是只押平声韵，因为按照近体诗的体例，如果押仄韵，读起来就会感到非常拗口；
三是一韵到底，就是说中间不换韵，古体诗允许中间换韵，而近体诗则不允许；四是忌重韵和同义字相押。

重复一韵字在诗里这是近体诗大忌，一首诗里韵字出现“花”、“葩”或是“芳”、“香”，是同义字做韵脚，也是近体诗所不允许的。

所以，在诗学上历来有“押韵八戒”的说法，即：
（一）戒“落韵”。

落韵，也叫出韵。

这个很好理解，因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内。

把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”。

（二）戒“凑韵”。

就是指，你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，你在这勉强凑合使用它，这是不行的。

特别是限韵写作时，尤其是步韵写诗时，为了合上韵脚，也不管意思通不通就用上了，所以常出现这种“凑韵”的现象。

（三）戒“重韵”。

就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。

比如，起句里有一个单韵脚是花，次句你又用上了花，把花反复用了两次，或更多，那就是重韵。

另外，一首诗里的韵脚，出现同音但不同的字，例如“阴”、“音”等，因为是同音，影响了诗的美感，也是要尽量避免的一种情况。

（四）戒“倒韵”。

这是常见诗病，这是说，为了押韵，把正常的词儿颠倒着说，比如这样一些词“风雨，先后、新鲜、……”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。

如把“山川”写成“川山”，把风雨写成雨风，就是倒韵，不可为押韵而生造词语。

（五）戒“哑韵”。

所谓“哑韵”就是声调读起来不清晰，意义也不明显的字。

幵不是所有是平声字都适合做韵脚的。

（随园诗话）云：“欲作佳诗，先选好韵。

凡音涉哑滞者，便宜弃舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不响。

‘芳’即香也，而‘芳’字不响。

（六）戒“僻韵”。

僻韵又称“险韵”或“难韵”，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。

比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识的？还比如上平一东里的“蝀”字，也很偏僻，有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。

（七）戒“挤韵”。

也叫“犯韵”或“冒韵”，这是个诗病，就是指在一句之中，有了韵脚的韵字了，就不要在句里再选用这个韵部的字了。

就是在诗句中
不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。

这样的情况在音上犯重了读之不美。

（八）戒“复韵”。

一首诗中，意思一样的字，或相近的字，不要重复地押。

比如押了“忧”字就不要再去押“愁”字，押了“花”字就不要再去押“葩”，还比如，押过“香”字了，就不要再去押“芳”字了。

这类的押韵是要尽力避免的。

关于押韵，有个总的思路是，注意音节的响亮，注意意思的通顺和明白，再注意一下韵字与诗意的配合度。

韵字和诗意如何有关系吗？当然有！不同的韵字，其实对应着不同的情绪和情感的。

比如，在写忧愁伤感的情绪时，我们可以多选用下平十一尤、下平十二侵。

要是想写欢快明朗一些的情绪呢，就可参考选用“覃、东、江、阳”等这类的韵。

我们还是参考一下古诗话有关这方面的言论“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，莫草草乱用”。

自己多写，多琢磨，会有自己的体会的。

关于近体诗的押韵，我们强调的是不许换韵，要一韵到底。

这是基本要求。

但是如同我们前面对平仄规律的要求那样，有时是允许有有些变化的，也就出现了所谓的拗救以及特拗的情形。

押韵，其实也不完全是死板的，有时也是允许有些变化的。

这样逃出基本法则的一些变例，我们称为特例。

但是，我有必要介绍一下，以丰富我们对押韵的知识的掌握。

（一）孤雁入群格。

意思就是，起句如果押韵的，可以选这个诗所用韵部以外的字来押起句的韵。

就是可以借别的韵部的韵。

可以随便借吗？不可以，要求是只能借“邻韵”。

看例子：
寂寂无聊九夏中，傍檐依壁待清风。

壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。

“中”和“风”是上平一东韵，而最后一句的“龙”是上平二冬。

显然是借韵了。

（三）迚退格。

这种格式的押韵，只能在律诗里用，绝句不可以。

律诗不是有四联吗？第一联用一个韵，第二联用其他的韵。

第三联再用第一联的韵，第四联用第二联的韵。

这样二个韵交替着用。

这叫迚退格。

举个例子来看：比方说唐朝诗人王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼”，而“欲穷千里目，更上一层楼”更成为千古名句。

其意思是：诗人在黄昏时分登上鹳雀楼，举目而望，看到太阳渐渐的依山而落了下去，而再看下面的黄河，其滚滚波涛奔腾而去入了大海。

而此时诗人却想看得更进，于是想欲穷千里目，但如何能做得到呢？那就要再上一层楼去遥望。

这首诗虽然历经千年，但经久不衰，连上小学的孩子都能理解，因为它的诗语太平淡了，平淡的几乎让不识字的人都能看得懂。

所以，我们在今后的创作中，就要把诗意境做为核心和灵魂，把诗语的平淡做为基本条件来把握。