康泰时蔡司镜头全系列
Contax康泰时
Contax（康泰时）康泰时（Contax，或译康泰克斯）原为德国蔡司公司(德文为ZeissIkon，蔡司·依康)于1932年生产旁轴相机（RangeFinder）所使用的品牌。
两德时期，蔡司公司也一分为二。
西德蔡司以Contax品牌继续生产旁轴相机，东德蔡司则开始生产M42接环的单反相机（SLR）。
东德蔡司一九五一年和西蔡商标纠纷后，东蔡商标改用潘太康Pentacon、百佳Praktica，而西德蔡司的Contax相机后来于1961年停止生产，康泰时品牌暂时陷入沉寂。
1971年，西德蔡司与日本福冈系Yashica公司合作，康泰时在日本获得重生，并成为Yashica公司使用卡尔·蔡司镜头的高级相机品牌（此时的CONTAX所有的字母均为大写），低端相机则为雅西卡Yashica，由于技术相似，只是定位不同，所以雅西卡和康泰时有很多相似之处，也称为―平民蔡司‖。
Yashica公司于1983年被京瓷公司併购，京瓷公司继续使用康泰时品牌。
京瓷2000年底推出世界首部量产数码相机Contax N Digital，由于价格很高，技术并不成熟，市场反应很差。
京瓷于2004年砍掉数码相机业务，2005年停产手动单反镜头、彻底退出这一产业，并于4月11日宣佈自该年9月起终止康泰时事务，康泰时品牌第二次被束之高阁。
目录1 蔡司公司（Zeiss Ikon）的产品1.1 Contax旁轴相机系列1.1.1 Contax旁轴相机机身1.1.2 Contax旁轴相机用镜头群1.2 单反反光镜Contax/Pentacon系列1.3 康泰单反相机Contaflex 系列2 Yashica、京瓷机型2.1 C/Y系列机身2.2 Y/C卡口镜头2.3 G系列机身及镜头2.4 N系列机身及镜头蔡司·伊康（Zeiss Ikon）的产品Contax旁轴相机系列使用底片之片幅大小比照Leica相机，外形与Leica的圆角造形不同，基调为方形。
戏说康泰时YC镜头之——五虎上将
戏说康泰时YC镜头之——五虎上将十年前的今天，入手了一台康泰时T3就这么一台小小的Point&Shot机，带我从此走上一条发烧康蔡的不归路从小巧精致的T系，到韵味十足的YC系，再到质优价廉的G系，然后是方便好用的N系，最后到素质卓越的645系一路走来，精彩无比，乐趣无穷即便康泰时停产倒闭，价格起起落落，也无怨无悔在这个有纪念意义的特殊日子，觉得有必要再写点什么作为留念之前，在写了蔡司七剑和蔡司平民七剑两篇“骚”文以后有康家烧友同好觉得不过瘾——不是高不可攀就是平价入门，没有提及最实用、最值得把玩的中价蔡头所以，这次就专门来写一写几个系统之中我最爱的YC系的几支实力派干将不过，最近走路一直比较留神，没有再撞到我家那个门框上，写不出前两次那些“痛心疾首”的文字不如搞点轻松愉快的，顺便串烧一下我同样最爱的《三国演义》，呵呵！戏说康泰时YC镜头之——五虎上将一、关羽——Distagon35/1.4关羽乃五虎上将之首，名气最大；恰如35/1.4，被誉为“应留在手里的最后一支YC头”关羽手持青龙偃月刀，跨下赤兔宝马；而35/1.4在YC口唯一集浮动镜组与非球面两项绝技于一身关羽文武双全，曹操对之垂涎几十年不得而唏嘘不已；35/1.4同样全能，人文、人像、小品样样精通，无数烧友对之魂牵梦绕关羽独自镇守荆州七、八年无人敢犯（使得刘备大军得以放心攻下西川和汉中），樊城一战更是捉于禁、杀庞德、水淹七军声名大振；而35/1.4同样是一机一镜出门的最佳选择不过，关羽比较自负，也略有些名过其实，温酒斩的华雄不过是个二流选手，诛颜良/文丑多半是托了赤兔神马的快和对方麻痹/心虚的福，至于后世称之为“武圣”和到处修关帝庙就进一步把他神化了，其实拉出来单打独斗未必就一定胜得了马超如今，35/1.4也大有要走上神坛的架势，其实各家的35/1.4都差不到哪儿去，何况还有ZF(ZE)口的同规格面世，然而由于二手流通量很小名气又太大，价格已经被人炒作得奔万而去，这样的话真不如考虑和它有几分相似的28/2了二、马超——Distagon28/2马超是五虎上将之中最具独霸一方能力的；恰如28/2，如果只许选择一支YC广角镜则非它莫属当年马超率西凉兵，以寡敌众，杀得曹操割须弃袍，好不威风；而28/2，要广角有广角，要色彩有色彩，要解析有解析，大光圈、近摄也都全了，曾一度与两支1.2纪念版并称神镜马超的弱点是缺乏城府，天真率直，结果中了曹操的离间计；28/2的缺点则是焦外缺乏修饰，不够柔美由于个人实力太强，马超归顺蜀国以后得不到足够信任，基本被剥夺了兵权，早早从历史舞台消失，颇为遗憾；类似的，不知是不是因为有28/2的用户失去了继续购买YC广角的动力，康泰时早早将此镜停产，也令影友扼腕五虎上将之中，关系最紧张的可能就是关羽和马超，名单出炉以后，关羽一度想弃荆州重地于不顾入川与马超比武，放言一个降将凭什么与我平起平坐；而YC镜群中冲突最严重的也是35/1.4和28/2，影友们往往为如何选择而大伤脑筋，常常是入了这支却又想着那支，都收入麾下吧又一山难容二虎，另外还有一个巧合——28/2据说与宾得有些渊源，没有35/1.4根正苗红，呵呵三、张飞——Planar85/1.4张飞是五虎上将中最具个性的一位；恰如85/1.4，是YC镜群中最需要耐心来努力驾驭的一支张飞极为勇猛，最经典的莫过于当阳长坂坡断喝一声吓退曹兵百万；而85/1.4同样极有魅丽，吸引了不少影友专门为它入了康们张飞性情豪爽，大大咧咧，有时酗酒闹事，不能让人放心；正如85/1.4的最大光圈，反差偏低，景深极浅，很难找准焦点有时张飞却也粗中带细，比如发现被刘备轻视的庞统是个人才，再如义释老将严颜得以顺利杀入西川；这就像85/1.4收了一、两档光圈，柔中带锐，给人惊喜平常不会使诈之人一旦用起计来最是叫人防不胜防，张飞取汉中对阵张郃时每日在阵前喝得酩酊大醉诱敌出战（孔明还适时地送上几十坛美酒）实在是让人叫绝；如同85/1.4用上最佳光圈，惊人的解析度加上Planar迷人的色彩，表现近乎完美张飞虽然脾气有点大，但绝不是一个有勇无谋的匹夫之辈，运用诸葛亮的智慧，知人善用，85/1.4也可以成为一员超一流猛将四、黄忠——Planar135/2黄忠是一员老将，凭借一项绝技入选五虎上将；恰如135/2是一支德产老镜，依靠一项特长进入顶级镜头之列黃忠的绝技是百步穿杨的箭法，在长沙故意射中关羽的盔缨令关羽暗暗叹服，在川中又靠神箭救魏延于马失前蹄的危急关头；而135/2的特长是色彩，在以色彩出众闻名的YC镜头群中位列“色彩之王”，其实有好几支YC镜头都能把浓郁的色彩演绎得让人如痴如醉，但只有135/2可以把各种浅色调也诠释得沁人心脾除去箭法，黄忠的常规武艺也非同小可，虽然体力可能没法和年轻后生相比，但关键时刻绝对能显英雄本色，定军山一战刀劈夏侯渊，奠定了汉中战役大胜曹军的基础；类似的，135/2除了色彩，其他Planar对称结构的优点也一脉相承，虽然解析度和后设计的一些双高斯结构镜头比要吃点亏，但平坦的像场和通透的空气感毫不逊色，而焦外成像甚至融入了一些Sonnar结构的优点135/2和85/1.4同为人像头，经常被拿来比较，其实两者风格略有相似之处，都是大光圈略软小光圈转锐的性格，由于二者焦段不同没有冲突，属于有钱都应该收下的类型；黄忠和张飞在刘备取西川和汉中的两大战役中都扮演了关键的角色，也存在一定的竞争关系，不过他们之间的竞争同样属于良性竞争，有惺惺相惜之感五、赵云——Makro-Planar100/2.8赵云是五虎上将之中各方面能力最均衡的一个，担任刘备的近卫队长；恰如MP100/2.8是YC镜头群中的全能冠军，同时具备贴身肉搏的特技赵云机智、勇敢、谦虚、体恤百姓，且忠心耿耿；而MP100/2.8同时拥有极佳的分辨率、色彩、层次和焦外作为一员武将，赵云没有多少带领重兵打胜大战役的功劳，但他执行过许多极度危险的高难度任务：长板坡在百万曹军之中杀了七进七出救出阿斗；陪同刘备深入东吴于虎口之中娶回孙尚香；护驾孔明赴柴桑吊唁周瑜平安返回。
六款CONTAX 645 相机配套镜头测试
六款CONTAX 645 相机配套镜头测试它们是由德国蔡司公司设计，日本京磁公司在日本制造。
六款镜头均为漂亮的半反光黑色镜身，光圈、距离和景深刻线均黑底白字，大而易认（英制距离刻线为橙色）。
镜头安装标识点白色突起。
带纹理的光圈环易于操作，整档处有定位感。
手动对焦环宽大，有带纹理的橡胶包裹。
在Contax 645上均有良好的平衡感，手动对焦很顺畅，阻尼合适。
除120mm f/4 Apo-Makro-Planar镜头只能手动对焦外，其余镜头自动对焦安静。
六款镜头自远向近处对焦均为顺时针旋转对焦环，其大小和重量在各自同类镜头中均属普通水平，其镜身为金属并内置自动对焦马达。
35mm f/3.5 Distagon T*焦长：35mm（实测34.35mm）光圈：最大f/3.5（由于测试设备限制无法测试实际光圈），最小f/32镜片结构：11片8组视角：对角90°对焦操作：顺时针旋转对焦环80°至最近对焦距离50cm镜身规格：长109mm，直径102mm 重量：781克滤镜尺寸：95mm附件：软套定价：定价3,335美元，美国市场参考零售价2,299美元光精确度极佳——所有光圈下误差在1/10档之内。
测量到的实际最近对焦距离为42cm，放大率为1:9.3，中央锐度所有光圈下极佳，边缘锐度f/3.5至f/11时可接受，f/16至f/32时好。
最佳光圈为f/22。
45mm f/2.8 Distagon T*焦长：45mm（实测44.32mm）光圈：最大f/2.8（由于测试设备限制无法测试实际光圈），最小f/32镜片结构：9片7组视角：对角76°对焦操作：顺时针旋转对焦环90°至最近对焦距离50cm镜身规格：长98mm，直径80mm 重量：750克滤镜尺寸：72mm定价：定价3,125美元，美国市场参考零售价2,149美元光精确度很好——f/2.8至f/11时误差在1/10档之内，f/16至f/32时则在1/3档之内。
CONTAX Carl Zeiss T
CONTAX Carl Zeiss T* 镜头已有 256 次阅读2011-11-06 00:36标签: CONTAX Carl Zeiss镜头CONTAX Carl Zeiss T* 镜头（转载自/club/bbs/14656_5_0_1.htm 资料收集）CONTAX（康泰时），被人们认为最纯正的蔡司头，出片锐度高，色彩纯正且有着很高的饱和度，焦外过渡自然。
用料足，加工精，远胜日系镜头产品，分为德产和日产两类，其标志是G或J，例如MMG、AEG是德国原产的，而MMJ、AEJ是日产的。
Contax Carl Zeiss T*（YC口）镜头：Contax YC口的镜头水极深，以功能分类，有MM型和AE型两种，以产地分类，又分为德产和日产，还有以镀膜颜色分类，前后期号码的差别，纪念版和普通版的差别，往往使得初涉Contax的色友们眼花缭乱，而不同种类镜头价格的巨大差异，更令人无从下手。
第一章全变焦配置相比日本厂家，Contax YC口的变焦镜头并不算多，这并不是说Zeiss公司不擅于设计变焦镜头，恰恰相反，由于蔡斯对于变焦镜头的设计是非常严谨的，因而使得其变焦镜头几乎支支是可以独霸一方的角色，而且，他们都有一个非常统一的名字——Vario-Sonnar。
这其中的Vario，就是变化的意思，意味着这支镜头是变焦镜头，这种人性化的命名方式，更是为蔡斯使用者津津乐道。
首先来说说标准变焦，Contax前后一共生产过5支标准变焦镜头，1.标准变焦（5支）Vario-Sonnar T* 28-85/3.3-4Vario-Sonnar T* 28-70/3.5-4.5Vario-Sonnar T* 35-70/3.4Vario-Sonnar T* 35-135/3.3-4.5Vario-Sonnar T* 40-80/ 3.5其中VS40-80是比较老的镜头，在90年代初期就已经停产，市场上存量很小，虽然有人说这支镜头有浓厚的德味，但是考虑到成色，价格和焦段均不是很合适，这里就不做推荐。
蔡司镜头大全(蔡司主义)
蔡司镜头大全bullcai2006.6.2蔡司，这个创造了无数传说的光学巨人，在制作了一大批具有极高水准的高端产品的同时，对其低端产品仍然保持一丝不苟的态度。
有蔡司以后，享受超高成像质量不再是富人俱乐部的专利。
一支P50/1.7足以让你一窥摄影的精彩世界，仅仅千余元的P45/2足以和价格几倍于它的镜头抗衡！作为一个以盈利为目的生产厂商，一分钱一份货本无可厚非，但是蔡司做到了一分钱三分货。
一下是本人对蔡司的不负责任的狂想，取名蔡司主义。
喜欢的色友不妨进来多看两眼，不喜的朋友尽可以嗤之以鼻，嘟囔一句烧糊了的发烧友Y/C口单反镜头Distagon T* 25mm F2.8Distagon 取名于Distance(距离)，和Gonio(角度)。
由于SLR的特有的反光镜结构，所以不得不增加法兰距离，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计。
在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。
这支Distagon 25/2.8 被称为“素人好きなレンJn7;”，行家里手的最爱！那谁谁，大师寇德卡不就是就是用D25吗！D25/2.8，早在Contarex时代就存在的老设计，80度的视角，仅仅比26mm稍微大一点点。
奇了怪了，视角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm还要锐利一些，可偏偏就要贵出近一倍的价钱？如果评论一张作品仅仅限于锐度的话，那么就说明你还处于初级阶段:P一幅油画，凑到跟前看，仅仅是一笔一笔的油彩而已，后退几步以后它才是艺术。
D25在光圈圈开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。
利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍摄。
实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况，但是在蔡司的神来之笔下，却创造出它独特的魅力，不得不佩服这位光学巨人才华！D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。
捕捉经典 且看蔡司“十大名镜头”
捕捉经典且看蔡司“十大名镜头”作者：王安禾来源：《中国收藏》2013年第05期几百个光学厂家、上万款摄影镜头，摄影家和收藏家偏爱有别，要从中挑选“十大名镜头”，并不是一件容易的事。
不过，在笔者的收藏中，有一些是蔡司摄影镜头。
蔡司的名气不需多加赘述，今天介绍的这十款在笔者看来，可以称得上是蔡司镜头中的经典。
当然，个人的看法难以避免主观，这些镜头在藏友和读者心中究竟分量多重，希望通过分享来倾听大家的评说。
（注：排名不分先后）普罗塔（Protar）是1890年蔡司的开创者保罗·鲁道夫设计的第一只无像散正光摄影镜头。
其不但开创了摄影镜头的新纪元，也为蔡司的高速发展奠定了基础。
普罗塔琳斯（Protarlinse）诞生于1894年，为两组八片4+4双正光对称式消色差镜头，其设计原理以普罗塔为基础。
1901年，一支用在8×10英寸相机上的普罗塔琳斯标准镜头的价格，相当于当时欧洲普通家庭一年的总收入。
普兰纳（Planar）1896年保罗·鲁道夫研发，第二年投向市场。
这种结构的摄影镜头，不但成像品质高，还可根据需要生产大口径摄影镜头、近摄微距摄影镜头。
天塞（Tessar）保罗·鲁道夫于1902年设计。
天塞镜头对球面相差、色差、像散有良好的校正，不仅中心部分鲜明透亮，边角区域的细节也有非常好的表现。
它能够鲜明，锐利地重现黑，白，灰影调，使黑色达到了最大密度，有着“蔡司的鹰眼”称号。
天塞镜头大大降低了生产成本，并引得一众公司效仿。
索纳（Sonnar）1929年，设计师Bertele设计出蔡司索纳，将他早期设计的ERNOSTAR和早期的SONNAR结构做了非常成功的改进，他被称为索纳之父。
标塔（Biorta）1927年蔡司设计师莫特设计。
二战前，标塔的生产量很少，最为珍贵的是为120胶卷爱克山泰66单镜头反光照相机配置的Biotar 10 cm F2镜头。
二战后，标塔只在东德耶纳生产，最著名为Biorta75mm F1.5镜头。
蔡司七剑
蔡司七剑——七个蔡司系统中各自最令人心动的一支（2012 修订版）玩器材，大致可以分为两种人一种以玩机为主，一种以玩镜为主而我绝对属于后者玩镜，日系相对简单，变焦/定焦——大口径/小口径——搞定！莱卡就要复杂一些，除了口径以外还牵扯了“代”的问题，进而引出“味道”这种永远扯不清的话题然而，这点问题和玩蔡司的复杂程度相比，实在是不值一提为什么这么说？因为蔡司的系统实在是太复杂！抛开一些非常见系统上的蔡司不提（如阿尔帕、路来双反/旁轴、诺基亚等）随随便便就能数出上十个使用蔡司镜头的系统——Y/C、G、N、T、645、ZM、ZF、ZA、哈苏、路来这么多系统，这么多蔡头，怎么玩透？怎么玩精？这里提供一个思路——一个系统选一支，组成蔡司七剑！一、康泰时Y/C系——Planar85F1.2就是入选新七种武器－－仅为此头入彼门的那支“拳头”一想到这支头就想起一句俗话——老虎不发威你以为是病猫啊？85/1.4那头其实蛮厚道的，价定得比其他家都低，成像也不错可就是老有人诟病它大光圈软于是蔡司一生气，“拳头”就诞生了这回成像是挑不出毛病了，就剩下一个问题——价格我们来算笔账，85/1.4是5K“拳头”光圈大了半档，加5K这是本儿MTF显著提升，再加5K花得不冤增加了floating element提高近摄质量，加大了装配调试难度，又得5K 因此，我觉得蔡司的定价（20K）不能算贵，还白送了一个纪念版呢至于成像方面，坛子里那几个毒贩已经放得够多了，就不提啦by 锦尘二、康泰时G系——Hologon16F8市面上能买到的镜头，99.9％都是由工程师设计的只有不到0.1%的镜头才是由科学家发明的，而Hologon就是其中之一（“工程师”和“科学家”之间还有“设计”和“发明”之间的区别就不解释了）Hologon的发明类似于蔡司在1896年发明Planar，在1902年发明Tessar 不同的是，后两者已经被几乎所有的镜头设计厂家拷贝过而Hologon至今还没有第二个厂家能够复制所以说“Hologon是蔡司的一面旗帜”绝不为过它是蔡司作为一个镜头“发明”大厂区别于其他镜头“设计”厂家的标志性产品！Hologon的神奇之处在于——理论上只使用了三片镜片就解决了超广角镜头最难解决的畸变问题，而且是完美的解决是天才的光学/数学家的奇思妙想！除了零畸变以外，Hologon16F8的色彩和层次（特别是层次）也是蔡司头中顶级的（和传奇的莱卡口Hologon15比起来，Hologon16把其中的前两片分别分解为两片胶合的结构降低了生产成本，提高了解析力，最重要的是——价格合理得多）by bullcai三、康泰时N系——Tele-APOTessar400F4蔡司在长焦上标注APO是极其吝啬的即使已经达到甚至超过了日系厂家的APO标准也可能不标（比如Y/C那支100-300）而一旦标注了APO就一定具有超凡脱俗的光学素质Y/C的两支APO长焦200/2和300/2.8都是怪兽级的前者被一些香港器材店称作“镇店之宝”，售价5万左右而后者更是高达10万RMB和它们比起来，N系的APO-TeleTessar400F4简直太合算了！MTF与前两者在伯仲之间，而价格才2万多甚至，还带超声波自动对焦！（超长焦多用于生态/运动题材，自动对焦还是很有用的）四、康泰时645系——APO-MakroPlanar120F4康泰时645在产的时候，评价一直不高，在哈苏面前总是低人一头当时我觉得很奇怪，哈苏蔡头是蔡司嫁出去的姑娘，而康泰时蔡头是跟自己姓的儿子蔡司实在没有道理厚彼薄此至于价格上的差异，我更愿意相信是产地人工成本、镜间快门和直销/哈苏转销这几方面带来的随着康泰时的停产，645的价值也在越来越多地被人们认识到但直至今日仍然达不到哈苏的高度不过，康泰时645系中有一支头绝对可以让哈苏的“铁丝”哑口，这就是APO-MakroPlanar120F4这支微距，是蔡司所有微距头中迄今为止唯一的一支APO其结果是惊人的！颠覆了中幅镜头分辨率比不过135头的传统观念作为Y/C系中MTF王者的MP100，和APO-MakroPlanar120F4比起来都要汗颜考虑到后者的成像面积几乎是前者的四倍，怎能不让人吃惊！吃惊！再吃惊！曾经有康泰时N系的朋友发信给德国蔡司咨询N系MS100那支微距没想到蔡司回信说你用转接环接645那支吧，实在搞笑的很！五、哈苏系——Distagon40F4IF哈苏系选了这支没选Biogon38，可能一些老派“哈丝”要跟我玩命，呵呵确实，在广角段，Biogon结构相对Distagon有先天的优势但最终结果还取决于厂家花费心血的多少（可以参考一下我的一篇旧文——纸上谈兵之——挑战旁轴相机广角镜头先天优势说）这就像龟兔赛跑，底子再好不努力也不成Biogon38这个头可能一开始就太优秀了，没有多少改进的余地，几十年来一成不变而Distagon40F4是蔡头里很少的不断通过改款提高性能的一支这一点对于以固执著称的蔡司来说绝对难得！（可能风光是哈苏的命根子，而40是风光的黄金焦段，蔡司是被哈苏逼的吧）这种不断的改进，到了IF这一代终于由量变达到了质变，乌龟超过了睡觉的兔子从MTF来看，40已经把38甩下了半个马位，虽然后者已经足够惊人暗角无疑是Distagon的长处，而畸变依然是Biogon的绝活不过对于风光来说，畸变应该不是特别重要而单反带来的精确构图和观察滤镜效果这两大优势却是风光拍摄所看重的目前阶段，真的看不出有选38而不选40IF的道理——除了拍摄建筑六、莱卡口ZM系——Biogon25F2.8对于莱卡口的ZM镜，莱卡铁杆多少有些不以为然，“不就是我们的廉价低质替代品吗？”说“廉价”，确实是ZM镜的定位但要说“低质”，机械上也许马马虎虎说得，光学上就一定要小心了特别是碰到Biogon25F2.8和Biogon35F2的时候从这两支中选出一支作为ZM的代表，让我死了不少脑细胞最终敲定25，只是因为这个焦段的Biogon更为正宗一些25是一个蔡司偏爱的焦段，这可能是他在这支头上发力的一个原因不过我觉得更大的可能性是旁轴的取景器使然内置取景器最广用到28，再广就要改用外置式了仅仅广了3毫米，凭什么让别人选择你而承受外置取景的麻烦？在25上面不发力不行啊！（蔡司的市场部在这种问题上一直是非常精明的，Y/C系的镜头群布局可见一斑）从各种机构或个人的评测结果来看，Biogon25不仅是ZM Biogon镜头群中的佼佼者而且打败了莱卡24by Vieri七、尼康口ZF系——APO-Sonnar200(或180)F2.8这支头是我杜撰出来的，请参考拙作——预测一下蔡司ZF(ZS)的下一批镜头（YY 贴）其实ZF已经推出的镜头有几支我还是相当动心的像25，还有那两支微距不过我还在期待更加令人激动的新镜，包括这支长焦Y/C口的180俗称“奥林匹克松那”，是富有悠久历史的传奇镜头虽然它拥有迷人的散景和独特的柔和味道但严格地从光学上讲，绝不是一支牛镜期待ZF能够在不失去原有味道的基础上将它APO化这个要求会不会太过分？结束语这选自蔡司七个系统的七支镜头，基本上代表了蔡司在该系统上的殚精之作从焦段上说，基本涵盖了从超广角到超长焦的广阔焦段（从焦段出发，ZM系换成35mm就更理想了）而从镜头结构上说，涵盖了蔡司最主要的六种光学结构——Planar、Sonnar、Tessar、Distagon、Biogon和Hologon（玩蔡司不能不谈结构，请参考拙作——同焦段不同结构蔡司镜头猜图兼对比）全部玩过这蔡司七剑的人，起码可以宣称：蔡司——某某到此一游莱卡口ZM系没有写35那支头，依然觉得耿耿于怀！决定再出一个“蔡司七剑——第六剑version 2.0”个人更喜欢这个版本！六、莱卡口ZM系——Biogon35F2说莱卡口的35mmF2，必然要从莱卡说起这个焦段/规格，是莱卡的根基，是他几十年来倾注了无数心血的地方！从莱卡前后四代的光学发展历程来看，这个看似简单的规格要想做到完美却也是相当的不易八妹，光学思想来自于双高斯，但使它走上神坛的是那两片萤石如果放在今天，八妹加上最新的镀膜技术，绝对能把ASPH打翻在地，只是成本无法想象当年，也是成本的问题，八妹变成了六妹这是个可怜的孩子，分明是想告诉人们，离开萤石的双高斯在35mm是多么的无助！于是轮到了七妹哎！说什么呢？看看七妹的光学结构吧，硬生生在双高斯上打了一个补丁，打得如此难看！其结果，边角提升了，中心又恶化了，MTF变得古古怪怪最后，ASPH来了，莱卡终于放弃了双高斯，可是竟然选择了单反上迫不得已才使用的反摄远！这就像19世纪要从英格兰去美国西海岸，开始觉得理所当然应该横渡大西洋可后来发现从陆地上横跨美洲实在太难，于是转而好望角——印度——洛杉矶，绕了3/4个地球不知道费尽了千辛万苦的莱卡现在看到蔡司的Biogon35F2心里会是怎样的感受？Biogon35F2并没有使用非球面或是什么特殊材料的玻璃这也是蔡司的一贯风格，就像武林宗师通常只使用一些最简单的兵器或根本不用兵器一切从结构出发，这是蔡司的座右铭把最拿手的Biogon进行了一番大改后诞生的35F2，MTF明显超越了莱卡ASPH，而畸变更是近乎于零Biogon35F2——蔡司的巴拿马运河！by yunyan下面有位同学不经意说了句——鹰眼就是低档头的代表这话深深的刺痛了我这个蔡司粉丝怀旧的心因此，决定写几篇“蔡司怀旧老剑”蔡司怀旧老剑之一——康泰时Y/C系Tessar45F2.8对事物的评判，如果不能站在特定历史的角度，往往会有失偏颇评判天塞，就必须回到上个世纪初那个还没有发明镀膜的黑暗年代现今流行的标准镜头结构——双高斯，其实早在1896年就在蔡司科学家的图纸上演算出来了然而它对像差的完美消除仅仅只能停留在理论上因为过多的玻璃/空气接触面引起的反射严重破坏了影像到了1902年，天塞诞生了，四片三组的相对简单结构降低了反射带来的影响而成像质量，达到了这个级别所能达到的极限它出色的成像很快得到了“鹰眼”的美誉，进而引发了一轮仿造的热潮据有关机构统计，天塞是迄今为止被仿造次数最多的一种光学结构而且，这个纪录恐怕很难有人能够打破了到了二十世纪中叶，随着抗反射镀膜技术的发明和不断改进，双高斯结构的理论优势终于得以发挥天塞带着曾经的光环渐渐离人们远去，再后来康泰时也将其停产不过，最执著的蔡司迷都是怀旧的，复产天塞的呼声一直没有停息蔡司终于顺应民意，再次推出了康泰时Y/C系Tessar45F2.8这是一支颇具特色的镜头虽然它四角结像不佳、虽然它收缩光圈焦点漂移、虽然它影调层次不够丰富、虽然它色彩不够浓郁但它拥有极强的线条刻画能力和极佳的空气通透感，拍出的照片给人印象深刻！由于原本空气接触面就少，再加上多层镀膜技术，T45号称不会漏过最最细微的一丝光线到了2002年，天塞百年诞辰的时候，蔡司再次推出T45的百年纪念版选用钛金属材料，配以更为严格的玻璃选材和最新的镀膜技术，而价格几乎与普通版相当！看起来蔡司是把它当作送给执著的蔡司迷的礼物不过，康泰时自己恐怕不会想到，留给它做这种厚道事的时日已经不多了(黯然神伤……)近些年，比较出名的采用天塞结构的镜头还有Nikon45、路来AFM35和莱卡50/2.8而其中在产的只有莱卡50/2.8了蔡司恐怕没有想到，替它延续这段传奇的竟是它几十年恩恩怨怨的老对手……（关于莱卡50/2.8还有一个小故事，多少又有点调侃莱卡反正该得罪的在第六剑version 2.0已经得罪了，就不管那些了！我在第一次看到莱卡50/2.8上一代产品的光学结构图时颇有些吃惊因为它的光学镜片结构与天塞一模一样，而光圈位置却从天塞的二/三组之间改到了一/二组之间难道说蔡司的设计不是最佳，莱卡又进行了优化？可是看了看莱卡那支的MTF，不如蔡司啊？？？带着这个疑惑四处搜索答案，最后得到的竟然是——莱卡为了避免向蔡司付专利费！！！这个情形一直延续到了大约上个世纪八十年代由于已经很少有人仿制天塞，蔡司停止了对它的专利保护之后，莱卡推出了50/2.8的现今版，光圈位置回到了天塞应有的二/三组之间表现大幅度提升，达到了天塞应有的水准）蔡司怀旧老剑之二——莱卡口ZM系Sonnar50F1.5近几十年来，随着计算机辅助设计的应用和镀膜/玻璃材料技术的发展各个镜头设计厂家的产品都取得了可喜的进步但是，消除像差，有时同时意味着“味道”的丢失事实上，各个厂家的产品正在往越来越趋同的方向发展（因此，一些玩家更乐于在一些老镜中去寻找那与众不同的特色）而这种“趋同”在大口径标准镜头系列里现得尤为明显因为大家无一例外地选用了基于双高斯原理的光学结构这一点，最近终于被蔡司发布的莱卡口ZM系Sonnar50F1.5所打破谈到这支镜头，必然要从七十年前那支传奇的Sonnar50F1.5说起让我们再次回到那个没有镀膜的黑暗年代天塞虽然结构简单，成像出色（当年），但有一个致命的弱点——无法制造出大光圈的镜头几经努力，依然无法突破F2.8的极限这对于喜欢人像和弱光摄影的人来说是远远不够的此时，所有的厂家都在绞尽脑汁，力图开发出更大口径的标头以莱卡为代表的多数派选择了双高斯之路，但依然受镜片/空气接触面反射的影响，效果不甚理想而蔡司另辟蹊径，开发出了轰动一时的Sonnar50F1.5这支镜头由七片三组构成，其中除了最前面一片独立镜片以外，后面两组都由三片镜片胶合而成这样做的目的主要就是为了将镜片/空气接触面减少到天塞的水平（六）以第二组为例，胶合的三片镜片中居中的一片由折射率很低的玻璃材料组成它替代了原本可以由空气组成的折射光路，从而消灭了两个镜片/空气接触面不过，这样带来的问题是设计的复杂程度大大增加了，在那个全凭笔纸运算的年代确实是一个挑战最终，努力没有白费Sonnar50F1.5马上成为市场上同级别镜头中的佼佼者，并获得“松纳油润”的美誉可惜的是，这种风光没能持续很久，镀膜技术的发展和单反的大行其道促进了双高斯的抢班夺权（它的后截距较短，不足以让出反光镜的空间）Sonnar50逐渐被人们遗忘……时隔半个世纪，蔡司重新打造莱卡口的Sonnar50F1.5，其用意何在？论分辨率和像场平整度比不过双高斯，还患有和天塞一样的收缩光圈焦点漂移的慢性病难道仅仅是为了缅怀历史？从蔡司发布的样照能够找到答案——Sonnar50继承了老松纳油润的色彩和双高斯无法企及的迷人散景非常适合于大光圈拍摄人像，喜欢标头视角人像效果的朋友不应该错过遗憾的是，这支新镜并没有完全复制老镜的镜组结构六片四组，把前面提到的那片低折射率镜片替换成了空气2012 修订版转眼五年过去了，ZF系依然没有推出传奇的奥林匹克松纳180的APO版本导致《蔡司七剑》一直处于不完整的状态或许Cosina认为长焦的手动定焦头没有市场，永远不会推出这支镜头了再考虑到Sonnar180已经入选了后来完成的《蔡司平民七剑》还不如另选一支ZF镜头作为代表七剑，故有了这《2012 修订版》的想法另外，原《七剑》完成后，第五剑哈苏系的代表引起了极大的争议这完全是由于当时为了凑“一个系统一支”且“一种结构一支”造成的趁这个机会，也想还哈苏蔡迷们一个公道不过，为了保持“一个系统一支”且“一种结构一支”的特色被迫调整了ZM系的代表，希望不会引来更大的争议五、哈苏系——Biogon38F4.5（2012 修订版）这是一个半个多世纪不需要修正的经典！对于它的成像似乎已无需多言（“完美”这个词用在它身上好像也并不过分）不如来谈一谈蔡司和其他日系厂家对待镜头更新的不同态度日系厂家通常每隔五六年就会更新它那些最常用的镜头每当有新品上市，很快就能看到相关的对比测试，结论往往是新一代比老一代进步如何之大回想起几年前看过的老一代对比老老一代的评测文章，不禁唏嘘不已，花姑娘转眼就成了黄脸婆而蔡司对待产品更新的态度谨慎的多经常是一个设计沿用几十年，期间所作的改动通常只是悄悄的运用上最新的镀膜技术而已是不是蔡司不求进取呢？拿一支几十年前设计但目前仍在产的蔡司镜头和一支最新设计的日系同规格镜头比一比吧蔡司通常不会输这个又有点像前文提到的工程师和科学家之间的差别对于工程师来说，60分看到的是及格，80分看到的是优秀，而且后面还有很大的提升空间而对于科学家来说，90分看到的是还有10分不完美，95分看到的是还有5分不完美但其实已经没有多大的改进余地了拿出科学家的态度来制造镜头，因此蔡司镜头不需要经常更新换代反而是造就了一个又一个的经典，Biogon38F4.5正是其中最著名的一个六、ZM系——Sonnar50F1.5（2012 修订版）把ZM系的代表换成Sonnar50完全是为了保证“一种结构一支”其实，此头的综合光学素质可能是ZM系里最弱的，选它似乎不妥但考虑到此头基本沿用了最早诞生的松纳的经典光学结构又运用了最新的玻璃材料和镀膜技术用它在拍片之余体味松纳结构的光学特点却又是非常合适的反正松纳本来就不是一种在光学上追求完美的结构具体内容详见上面的《蔡司怀旧老剑之二》七、ZF(ZE)系——Distagon21F2.8（2012 修订版）说这支镜头得从它的前身——康泰时Distagon21F2.8谈起后者的故事与其说是传奇，不如说是离奇，离奇得和梵高相似那是一支康泰时非常后期出品的镜头诞生之初，蔡司就对它寄予厚望、充满溢美之词说是革命性的产品，首次在广角镜头中运用无色差设计，堪称APO-Distagon （类似的技术后来也运用到康泰时645的35毫米和哈苏40/4IF超广角镜头中，缔造了经典）可是，令蔡司意外的是，这支镜头在康泰时用户群中只叫好不叫座原因主要有以下几点——1、胶片用家不会经常把片子放到很大来比较细节2、由于镜片数太多（15片，远大于其他定焦镜头），抗逆光性能不好，影响实拍表现3、体积庞大，甚至超过本家的100F2于是，广大康泰时用户更愿意选择旁轴G系上的21毫米镜头作为替代价格只有一半、光学素质还略优、无惧逆光、小巧后来，随着数码大潮的袭来，康泰时轰然倒地却也是数码大潮的冲刷，让人们发现了D21这块璞玉这还得感谢佳能全画幅数码单反的用户看似偶然其实必然，因为全画幅数码单反用户最想体验的就是APS画幅时被阉割的超广角这些用户很快发现（数码在电脑上100%放大看细节太方便了）佳能没有一支超广角镜头在大光圈下的边角结像能够让人满意于是他们开始打转接的主意找来找去，市面上似乎只有康泰时D21这支在大光圈下，边角与中心没什么差别佳能的用户群远远大于康泰时那个小圈子，而D21在康泰时用户群中也不多见于是发生了近乎疯狂的抢购热潮，短时间内D21的二手价格被哄抬了三倍！这个情况直到几年后ZF(ZE)系推出同样规格镜头才得以缓解值得一提的是，ZF(ZE)系的D21由于运用了最新的镀膜技术在抗逆光性能这个D21的罩门上有所进步。
常见的德国老镜头
常见的德国老镜头常见的德国老镜头（转载）(2009-06-16 23:05:58)转载标签：西德品牌杂谈分类：摄影器材关于常见德国老镜头的一些介绍：1.Pentacon（潘太康），这是最物美价廉的德头，东德品牌。
2.Carl Zeiss Jena（简称“CZJ”），是现在保有量最大，但已经不再生产，将来最容易升值，且价格合理，能出一流照片的镜头，东德品牌。
3.Meyer（梅耶），是出片特别细腻，高光层次保留得最好，色彩清淡，很接近西德风格的一类镜头。
东德早期名品，后来被Pentacon收购，早已停产，现在已经在涨价。
4.Contax（康泰时，或被译作康泰克斯），被人们认为最纯正的蔡司头，其实应该说是最纯正的西蔡头。
镜头上打印着Carl Zeiss T*的标志，确实是西蔡正统，出片锐度高，色彩纯正且有着很高的饱和度，焦外过渡自然，用料足，加工精，远胜日系镜头的产品。
西德名品，日本也有制造，且量还很大。
5.Shneider（施耐德），带有传奇色彩的镜头。
常常被人们誉为“真水无香”，锐度相当高，最多的产品为M42口的，此外还加工QBM口与莱卡M口，色调偏于真实还原一路，有着不可言说的妙味，但初学未必能真切体会得出。
在做工上，只能超出康泰时而绝对不会在康泰时之下，是目前超值而日后升值可能最高的镜头。
6.Rollei（禄莱），原产德国，本来是相机品牌，但相机得有镜头，禄莱自己不生产镜头，由蔡司加工，蔡司为其设计出后来名赞天下的HFT镀膜（高保真镀膜），所以其品质更在康泰时之上，以生产双反相机为最有名，也生产单反相机。
后来在新加坡建厂，因为德国本土的真空镀膜炉发生大爆炸，所以后来的HFT镀膜镜头一般都为新加坡产。
7.Voigtlander（福伦达），产地最为复杂。
本来是西德名镜，因为市场策略失误，后来收归禄莱麾下，早期多为雷丁娜卡口，最近对焦距离变态地远，所以不太实用，但其成像品质一流，不在禄莱之下。
禄莱在新加坡建厂后，此镜头也常常见到新加坡出产的，现在日本玛米亚与确善能多有代工或仿造。
康泰时蔡司镜头的参数含义
Distagon(迪斯塔根镜头)镜头视野极为开阔，广角和长焦表现都非常好。也是常用于照片和电影拍摄。
Tessar(天塞镜头)由3组4枚构成的镜头，最终成像不仅中心部分鲜明透亮，边角区域的细节也很清楚 ，适合照片拍摄。
Mutargon：减倍镜（又称广角镜），目前只用于索尼的数位摄影机。
T*镀膜：为多层式防反光镀膜，为蔡斯与禄莱（Rollei）所合作开发。
什么是卡尔蔡司认证镜头
卡尔蔡司认证镜头并不是卡尔蔡司镜头，简单说就是第3方制作的镜头,符合卡尔蔡司一系列的检测标准后,给予该镜头冠名---卡尔蔡司。
G——意味着该镜头在德国制造，在镜头对焦环下部印刷有白色字样[Lens made inቤተ መጻሕፍቲ ባይዱWest Germany]；
J——意味着该镜头在日本制造，在镜头对焦环下部印刷有白色字样[Lens made in Japan]。
下面简要介绍卡尔蔡司出品的几款镜头
Planar (普兰纳镜头)双高斯镜头，出色纠正各种镜头像差。此后，世界各地生产的各种品牌的标准镜头的设计无不受惠于普兰纳。
补充：
Distagon：为逆焦式的广角镜头设计，主用于18mm至35mm，特色是变形轻微且中央解像力高。
Biogon：为对称式设计，专用于连动测距式（RangeFinder）相机，解像力平均，但失光明显。
Hologon：专用于超广角的连动测距式相机，但比Biogon有更明显的失光，需用滤镜校正。
Tessar：“天塞镜头”，为标准的镜头设计，主要以四片三组镜片构成，特点：低变形且轻薄。
蔡司镜头大全
蔡司镜头大全bullcai2006.6.2蔡司，这个创造了无数传说的光学巨人，在制作了一大批具有极高水准的高端产品的同时，对其低端产品仍然保持一丝不苟的态度。
有蔡司以后，享受超高成像质量不再是富人俱乐部的专利。
一支P50/1.7足以让你一窥摄影的精彩世界，仅仅千余元的P45/2足以和价格几倍于它的镜头抗衡！作为一个以盈利为目的生产厂商，一分钱一份货本无可厚非，但是蔡司做到了一分钱三分货。
一下是本人对蔡司的不负责任的狂想，取名蔡司主义。
喜欢的色友不妨进来多看两眼，不喜的朋友尽可以嗤之以鼻，嘟囔一句烧糊了的发烧友Y/C口单反镜头Distagon T* 25mm F2.8Distagon 取名于Distance(距离)，和Gonio(角度)。
由于SLR的特有的反光镜结构，所以不得不增加法兰距离，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计。
在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。
这支Distagon 25/2.8 被称为“素人好きなレンJn7;”，行家里手的最爱！那谁谁，大师寇德卡不就是就是用D25吗！D25/2.8，早在Contarex时代就存在的老设计，80度的视角，仅仅比26mm稍微大一点点。
奇了怪了，视角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm还要锐利一些，可偏偏就要贵出近一倍的价钱？如果评论一张作品仅仅限于锐度的话，那么就说明你还处于初级阶段:P一幅油画，凑到跟前看，仅仅是一笔一笔的油彩而已，后退几步以后它才是艺术。
D25在光圈圈开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。
利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍摄。
实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况，但是在蔡司的神来之笔下，却创造出它独特的魅力，不得不佩服这位光学巨人才华！D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。
康泰时ContaxCarlZeissTPlanar1352
康泰时ContaxCarlZeissT*Planar1352康泰时 Contax Carl Zeiss T* Planar 135/2这只镜头是蔡司的镜头群里比较另类的一支。
为了淘它，我花了近二年时间，各中原因无法道明。
成像特点与Planar85/1.4比较，有相似之处，但是最大光圈比P85/1.4要容易掌握的多。
由于焦距较长，背景的整理更加容易一些。
虽然随着光圈的增加解像度不断增高，但是成像依然柔美，绝无生硬之感(F5.6以后稍有些偏硬的嫌疑)。
另外由于镜片数量少而带来的通透感无与伦比，弱光下既有超高的表现，独特讨好的色调更是他独门武器。
对红，兰，绿等原色就不用多讲了，这支头对浅色的再现简直就是绝品！在《蔡司神话的传说》里，中焦入围的仅有P85mmF1.2和这支P135mmF2。
蔡司的设计能力太强，仅仅用5枚镜片就造就了P135/2！镜片越少对装配的精度要求也就越高，5枚镜片的结构，不仅表明了蔡司设计上的大胆，也显示出蔡司对镜片的装配精度极大的自信。
反观佳能在他的 EF135L里镜片的数量就多出一倍，仅这一点就令人叹为观止。
和Distagon28/2一样Planar135/2过早的从Contax的产品线上消失，实在令人扼腕。
不过作为Contax的60周年纪念再版也足见蔡司对这支头的青睐。
仅仅五片玻璃就构成了最长焦距的Planar双高斯改良光学结构，显示了蔡司精密准确的镜头装配调校工艺。
对照Sonnar结构，P135/2更为接近这种结构，因而成像带有Sonnar的特点。
这枚镜头的一些镜片玻璃不再存世，更为P135/2增添了几分传奇色彩。
135/2是一枚很特别的镜头，兼有Planar与Sonnar的成像风格。
全开光圈的表现很接近Sonnar 180/2.8，柔中带锐，暖暖柔柔的，梦幻般的焦外，极适合拍漂亮MM；收小一档后便类似P100/2的特点，成像锐利，更漂亮的焦外成像。
P135/2的发色华贵，恰到好处的黄调彰显贵族般色彩，焦外柔美，层次丰富，分辨率很高。
说说G2
说说Ｇ２说起康泰时（CONTAX），恐怕搞摄影的无人不晓。
这个德国的传统名牌，自从被日本的京瓷公司收购后，再次焕发出强劲的活力，从135袖珍相机到单反相机，从经典的旁轴相机到专业的中画幅相机，从胶片相机到时下风头正劲的数码相机一应俱全。
从16mm～400mm被业内人士视为经典的蔡司镜头也齐全。
这里笔者就来说说康泰时经典的专业旁轴相机――G2。
G2是G1的改进型机种，G1是京瓷公司针对欧洲市场上掀起的旁轴热和畅销不衰的徕卡M6而推出的机型，G1具有自动对焦功能，1/4000秒的最高快门速度，并能随所更换的镜头焦距而自动变换取景范围，G1的专业性能较为齐全，并利用钛合金作为机身的旁轴机。
改进后的G2不但把在光圈优先的状态下的最高快门速度提高到了1/6000秒，能够配为该机生产的所有Hologon 16mm1∶8(125克)、Biogon 21mm1∶2.8(180克) 、Biogon 28mm1∶2.8(150克)、Planar 35mm1∶2(150克) 、Planar45mm1∶2(190克)、Sonnar 90mm1∶2.8 (240克)、Vario--Sonnar 35-70mm1∶3.5-5.6(300克)共7只镜头，同时在机身的右前部增加了一个手动对焦转盘，使这款主打自动对焦旁轴相机市场的机型具有了手动对焦功能，增强了相机的实用性。
康泰时G2不仅给人以漂亮和华贵的外观，更具有齐全的功能和方便的操作性能。
1/6000秒的速度足以应付常规的拍摄场合，1/200秒的闪光同步速度、±2EV的曝光补偿、括弧曝光、单次对焦、跟踪对焦和手动对焦、光圈优先、手动曝光、单张卷片、慢速卷片和快速卷片及多次曝光功能，乃至用户个性功能设置等等可谓一应俱全，同时快速卷片达4张/秒。
且所有这些功能的设置只要一只手就能摆平，不象有的相机设置一个功能用两只手都很难搞定。
而且曝光补偿、切换对焦模式和手动对焦等，并且像曝光补偿、括弧曝光、对焦距离、快门速度等数据在取景器中都可以看到，的确非常方便。
老镜新拾之CarlZeissPlanar501.7T：康泰时小牛镜
老镜新拾之CarlZeissPlanar501.7T*：康泰时小牛镜康泰时被认为是蔡司最纯正的一直血统，其出品的镜头无一不是经典，以色彩真实，细节丰富著称。
本文的主角是康泰时的一支标头50/1.7，采用经典的Planar光学结构与大名鼎鼎的T*镀膜，这两者一出，定能称为牛头！引用网上的信息："YC50/1.7是哈苏实验室评出的19只世界顶级镜头之一，其中YC50/1.7得分4.6分，比自家大哥YC50/1.4的4.5分还要略高。
"50mm是博主最不擅长的一个焦段，但也是最重要的一个焦段，一是由于其视角最接近于肉眼，各种摄影需求通吃，二是技术最成熟，以前的挂机头就是50mm，三是超高性价比！！在德系老镜头中，50mm可以说是“镜”才辈出，如果单说蔡司的标头，除了这支头和它大哥Planar 50/1.4外，马马虎虎在同一级别的还有东蔡的两支头：Pancolar 50/1.8以及P版50/1.4。
博主没用过Planar 50/1.4，但东蔡的两只头都有，与这支Planar 50/1.7相比而言，Pancolar 50/1.8锐度相当，色彩真实度以及直出能力稍弱，虚化的柔和度稍弱，但也仅仅是稍弱而已。
东蔡的P版50/1.4（参考/s/blog_132bd5cbd0102wav2.html）色彩属于油润风格，解析度稍弱些，在暗光时的高光控制力度较弱。
综合下来，在二手市场的价格大概是东蔡Pancolar 50/1.8<东蔡50/1.4=康泰时50/1.7<康泰时50/1.4，博主认为是十分合理的。
很多时候，人们会把老的蔡司手动镜头与现代蔡司自动镜头作对比。
博主没有用过现代的蔡司头，原因就是太！贵！了！所以就摘取了网上普遍认可的较为理性的说法：“有人可能更喜欢今天市面上很多的蔡司ZF（尼康卡口），ZA （索尼卡口）与ZE（佳能卡口的）的镜头，认为这样的镜头与机身的配合更好些。
诚然是不错的，如果追求便捷，这种选择自然不会错，但其实这类镜头只是蔡司授权以日本确善能公司生产的蔡司镜头，素质上与原厂的康泰时还是有差距的，今天主要是使用了环保玻璃，但味道上更为通透，细节表现上还有不足，尤其高光的表现我个人认为新蔡司有对比康泰时（包括京瓷产的康泰时）还是有不足的。
M42的镜头
白银时代的镜头大略有：
35毫米F4.5
40毫米F4.5 Helioplan广角消象散透镜：名字很长，好像很有名，小弟没看过，不清楚是什么。
50毫米F2.9 Trioplan：标头，跟蔡司天塞不能比。
F2.8的Primotar50毫米：成本下降后的标头，三片选结构，钱太多才买吧。
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4。老镜每一颗都需要加减EV来拍摄，最好稍微了解测光概念再玩。
5。别以为M42的老镜便宜就想也不想跳进来，便宜可是会买死人的
6。老镜是玩味道，玩层次，不是玩锐利，最好别把现代镜头的的玩法套上来。
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先写10条，有想??到其他的以后再慢慢追加吧。
200毫米F2.8的蔡司镜头：1.2公斤重，没用过。
F4键300毫米蔡司镜头：2公斤重，很稀有，没用过。
Fernobjektiv500毫米F8键：不是反射镜，是个非常长的大炮，可以拆分类中翻译两显示细，天价。
500毫米F4键
F5.6的千毫米Spiegelobjektiv：14公斤（发誓没打错）的反射镜，从来没出现过。
第十二页：Steinheil镜头，施耐德镜头，蔡福+禄一辆镜头介绍。
第十四页：威达镜头编号说明。
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先来贡献第一篇，各系统转接M42高速公路的比较。
反光板不需担心，索尼
至于徕卡系统转接M42的......那是另一个次元的事情了
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转接M42的老镜须知
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接下来介绍我比较有研究的卡尔·蔡司康泰时CY装载镜头改阿尔法安装的部份。
首先，我们先来建立点基本共识：
在谈到转接康泰到135相机的时候，我们通常指的是在1970年代开始，与日本雅西卡合作，蔡司生产镜头，雅西卡协助出产机身的康泰
康泰时蔡司-Contax Carl Zeiss 镜头玩家秀
第一章全变焦配置相比日本厂家，康泰时 YC口的变焦镜头并不算多，这并不是说Zeiss公司不擅于设计变焦镜头，恰恰相反，由于蔡司对于变焦镜头的设计是非常严谨的，因而使得其变焦镜头几乎支支是可以独霸一方的角色，而且，他们都有一个非常统一的名字——Vario-Sonnar。
这其中的Vario，就是变化的意思，意味着这支镜头是变焦镜头，这种人性化的命名方式，更是为蔡司使用者津津乐道。
首先来说说标准变焦，康泰时前后一共生产过5支标准变焦镜头，他们分别是：Vario-Sonnar T* 28-85/3.3-4Vario-Sonnar T* 28-70/3.5-4.5Vario-Sonnar T* 35-70/3.4Vario-Sonnar T* 35-135/3.3-4.5Vario-Sonnar T* 40-80/3.5这其中VS40-80是比较老的镜头，在90年代初期就已经停产，市场上存量很小，虽然有人说这支镜头有浓厚的德味，但是考虑到成色，价格和焦段均不是很合适，这里就不做推荐。
其余4支，都延续到最后期的生产，这其中最值得推荐是VS28-85，这支镜头市场上存量大，焦段覆盖广角到中焦，价格适中，而且全是后期的MM镜头，在功能上没有任何损失，充分具备一镜走天涯的基本条件。
最重要的是，这支镜头的成像质量在世界上所有的135标准变焦镜头中独占鳌头，在哈苏实验室的测试中，其得到了4.0的高分，位列标准变焦镜头首位。
虽然这支镜头的滤镜口径达到了变态的82，虽然有些蔡司使用者宣称此镜色彩稍淡，蔡司味不浓，但作为便捷性位先的标准变焦镜头，还有比VS28-85更出色的吗？顺便提一下，康泰时当年给VS28-85的定价是154000日元，按照日元/20=人民币零售价的规律，这支镜头市值7700元RMB，而现在可以以其一半的价格将其请回家，实在是超值。
对某些荷包不鼓的人来说，VS28-85二手近4K的价格似乎还稍贵，没关系，蔡司早已为你准备好了廉价的选择，这就是VS28-70，VS28-70是康泰时最后期的镜头，1997年才开始生产，这支镜头价格不贵，体积小巧，滤镜口径只有很普通的67，而且是康泰时YC唯一一支使用旋转变焦环变焦的镜头，在使用上非常方便。
蔡司为何没有自动对焦镜头
蔡司为何没有自动对焦镜头1. 为什么蔡司的镜头比其他品牌的贵？这个说法总的来说是不正确的。
某些镜头（比如Planar T* 85毫米/f1.4 ZE/ZF2）比相应的其他生产厂家的镜头（比如尼康的Nikkor 85毫米/f1.4）要便宜。
某些镜头（比如微距Planar镜头）在市场上并没有相对应的型号。
卡尔蔡司的镜头价值高是因为我们比其他品牌有着更高的生产标准。
在卡尔蔡司，镜头生产并不是简单地把玻璃和金属组装在一起：在生产过程中，每一片镜片的表面最后加工都是由经验丰富的光学技师严格检测的，而且每一支镜头都由有经验的工人校准以保证最高的镜头质量。
许多工作流程是无法由机器完成的。
因而，卡尔蔡司镜头可以达到百分之百的质量保证，每支镜头都在生产过程中经过了超过100道严格的检测。
卡尔蔡司并不依靠统计数据或者是抽查来控制质量，而这样做在大批量生产的过程中已经成为节约成本的标准做法了。
2. 为什么蔡司不提供自动对焦镜头？有计划将来生产吗？我们的标语“境由心生”给出了最好的答案。
我们希望通过我们的产品给回摄影师对他的图像的控制。
你可以更有创意更具有探索精神地拍摄。
你的图像变得很独特，从而你这个摄影师也非常独特。
所以，这并不是一个技术问题，而是一个哲学问题。
我们给索尼的数码单反提供自动对焦镜头，所以从技术上来说，我们有能力生产这样的镜头。
手动对焦镜头可以设计和生产得对焦更加精确（获得平滑的对焦而不是拍着玩）。
这是根本不可能通过一个微型的自动对焦马达实现的。
况且，在专业电影拍摄领域，自动对焦根本就没有立足之地。
3. 为什么ZF镜头不为尼康D200和更便宜的相机提供测光功能？像尼康D200（以及“大一些”的型号）的相机机身装有光圈联动拨杆，用来控制AI或AIS接口的镜头型号的光圈，包括我们的ZF镜头。
所以曝光测光和光圈优先在这些相机上是可以实现的。
“小一些”的相机型号（比如D90，D5000）没有这种为不带CPU的镜头设计的光圈联动拨杆，所以无法实现曝光测光。
感受德味的毒 6款35mm经典镜头大盘点
本文导航∙第1页：只有我负镜头没有镜头负我∙第2页：蔡司contarex 35mmF2∙第3页：爱展能35mmF2.5∙第4页：康泰时Distagon35mmF1.4∙第5页：安娜35mmF2.5白银版∙第6页：徕卡summicronR35mmF2∙第7页：福伦达35mmF3.4上个世纪50年代到70年代，审美和科技完美交织出来的一个巅峰，那是百家争鸣的时代，日本人还在很努力的与德国人的相机竞争，柯达与富士的胶卷也有了长足的进步，而最为难得的是，那个时代全民的审美水平都非常高，所以50年代到70年代制造出来的镜头，只要稍微有点名头能流传到现在的，一般都有些把玩的价值。
只有我负镜头没有镜头负我这批老镜头实在太多了，作为一个普通玩家，即使全部拥有，也不可能在有生之年对其逐一品位，与其囫囵吞枣，不如拥有其一二。
对这些镜头，可以爱得无以复加，但如果去批判，那一定是错了。
只有我负镜头，没有镜头负我。
徕卡35用任何一台数码相机或者底片，在任何一个场合，拍摄任何一种题材的同场对比，都是有失公允的。
因为每个镜头都有自己擅长的场合，主客场的差异，本身就不公平了。
Angenieux（爱展能）35mmF2.5老镜头主要玩的是镜味，所以我认为老镜头的评测可以对比，但只能作为辅助参考，而用家的长期使用体会才是真正有意义的参考，并且这是一个比较私人的标准，每个人是有差异的。
而本文要谈的，是参考诸多玩家评论而得出的一个综合性的口碑。
1、蔡司contarex（牛眼）35mmF250年代末期，蔡司为了对抗徕卡日益成熟的旁轴系统，不惜工本，使用最好的材料，最精密的设计，制造设计出了contarex相机系统，获得了空前的口碑，唯一的确定就是贵，价格几乎是当时一台普通相机的10倍，contarex帮助蔡司回复了部分元气，不过最终仍然无法逃脱倒闭的命运，成为蔡司结业前最后的辉煌。
左边为蔡司contarex（牛眼）35mmF2Contarex俗称牛眼，牛眼35F2是系列里面比较特别的一只，因为蔡司单反广角里面，很少出现35F2这样的指标组合，而这恰恰是最重要的一个组合，因为综合使用率、光圈大小和体积来说，35F2是最佳的选择。
德头—我们怎样来选择
德头——我们怎样来选择很久以来，一直想写这样一个帖子，把我所知道的德头特征能一一向朋友们作一个介绍。
但苦于自己所了解的德头的知识还相当有限，实际使用过的德头也不是很多。
而且德头分类又是特别庞杂，所以一直没能写出。
经过几年的积累，现在有一点点不成熟的心得，今天开始，准备断断续续地写在这里，以供喜爱并选择德头的朋友们做一个参考。
一、德头的体系我们所说的德头，并不是现存的西德生产的镜头，包含的内容其实是很多的。
如果从国籍上说，包含有历史上的民主德国（东德），联邦德国（西德），主要是这两个国家生产的镜头。
但期间还有其它国家代工镜头，比如瑞士、罗马尼亚等国家，一般也打上Carl Zeiss的标牌，所以也算是德头系列。
此外，西蔡的禄莱系列后来主要生产基地转移到新加坡，所以新加坡也算是一个。
而东德的潘太康的变焦镜头日本韩国也曾代工，这样两个国家的标志为Carl Zeiss或Pentacon的镜头也不能不算是德头。
康泰时一直是西蔡的正宗，但康泰时就分为本国产与日本产两类，其标志是G或J，例如MMG，AEG就是德国原产的，而MMJ与AEJ就是日产的。
当然德国的镜头制作技术也曾流传到前苏联去，但俄头毕竟与日头不同，但也同德头的区别相当大，所以对于俄头似乎还不适宜归到德头这个大类中来。
这样，我们就有了一个明晰的概念了。
德头系列所包含的国度大概有：东德、西德、罗马尼亚与瑞士等国家、新加坡、日本、韩国二、德头的品牌我们所知道的德国镜头的品牌有哪些？1、Pentacon（潘太康），这是最物美价廉的德头，东德品牌。
2、Carl Zeiss Jena（简称“CZJ”），是现在保有量最大，但已经不再生产，将来最容易升值，且价格合理，能出一流照片的镜头，东德品牌。
3、Meyer（梅耶），是出片特别细腻，高光层次保留得最好，色彩清淡，很接近西德风格的一类镜头。
东德早期名品，后来被Pentacon收购，早已停产，现在已经在涨价。
4、Contax（康泰时，或被译作康泰克斯），被人们认为最纯正的蔡司头，其实应该说是最纯正的西蔡头。
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转来的！康泰时蔡司镜头全系列，解毒帖！1.蔡司T* Planar 50/1.42.蔡司Distagon 35/1.4：3.蔡司Planar 85/1.4 AEG4.蔡司Distagon 28/25.蔡司Planar 100/26.蔡司Planar 135/27.蔡司Distagon 21/2.88.蔡司Makro-Planar 100/2.8 AEG 微距9.蔡司S-Planar 60/2.8微距10.蔡司Distagon 25/2.8 MMG11.蔡司Tessar 45/2.8 100周年纪念版12.蔡司T* Sonnar 180/2.8 MMG13.蔡司T* PC-Distagon 35/2.8 移轴14.蔡司T* Planar 85/1.215.蔡司T* Planar 55/1.216.蔡司T* Apo Sonnar 200/217.蔡司T* F-Distagon 16/2.8 鱼眼镜头18.蔡司Mirotar 500/819.蔡司Distagon 28/2.820.蔡司Distagon 35/2.821.蔡司Tessar 2.8/45 T*22.蔡司planar 1.7/50 T*23.蔡司sonnar 85/2.8 T*24.蔡司sonnar 100/3.5 T*25.蔡司Makro-Planar 60/2.8C26.蔡司Sonnar 135/2.827.蔡司ContaxDistagon 15mm/3.5T*28.蔡司Distagon T* 18mm/f429.蔡司Contax Tele-Tessar 300mm F4附：蔡司contax系列镜头大全图1.蔡司T* Planar 50/1.4镜头简介、规格以及购买咨询，点击图片进入玩家A（casinoking）：蔡司镜头是俺的最爱，也是手中焦段最齐的镜头群。
喜欢蔡司也很偶然，起初只想找一枚价廉物美的大光圈人像镜头，在论坛中潜水后选择了蔡司Planar 85/1.4，尽管需要转接环手动调焦，但优良的成像与色彩不得不令人折服，跟着又弄了Planar 50/1.4，最终一发不可收拾，几乎就奔蔡司YC的大光圈镜头而去，前后二年多也攒得七七八八了。
体验蔡司，玩Contax YC口最方便，做工精细结实的庞大镜头群，几乎所有镜头都能转接到佳能EOS机身上使用。
更进一步的话，蔡司645就更毒了，适中的重量携带也比较方便，只是镜头少了点，选择余地不多，俺已经攒了一枚Distagon 45/2.8，或许会继续走下去......更大片幅的相机就没有蔡司造的机身，只有蔡司产的镜头，如若玩到这个份上，非骨灰级发烧友不可。
Planar 50/1.4是许多入门者的首选，价格低廉，俺是千把元淘得。
有人称这是人类造出的最好标头，其实是指双高斯的光学结构，不过确实很棒，全开光圈结像很实，分辨率很高，在f1.4级别标头中只有Olympus OM50/1.4（编号一百一十后的）能与之匹敌。
f1.4时焦点前后出现的光渗成像很迷人，焦外很美，点状光斑呈二线性虚化，配合构图很有特色，色彩饱和，层次丰富，加上蔡司的色彩，拍出的片子非常耐看，f2.8后的成像接近完美。
二手P50/1.4还有一点，就是f1.4与f2的表现会因镜头批次而异，早期的P50/1.4存在较大的个体差异，或者属磨损原因，据反映个别早期镜头的最大二档光圈成像很糟糕，但俺这枚不会，全开的表现相当不错；而后期产特别是最晚期的P50/1.4整体表现稳定。
也有人说，编号为58、59、60打头的P50/1.4中存在少量的极品级成像镜头，需要反复比较才能甄别出来。
别以为P50/1.4的超高性价比就认为是免费午餐，那就大错特错了，这仅仅才开始，体验蔡司单靠一枚P50/1.4是远远不够的，蔡司的水很深，越往后越深入，就只能付出巨额的代价2.蔡司Distagon 35/1.4玩家A（casinoking）：关于135单反的35mm f/1.4镜头，很多资深摄影用家一致认定Leica Summilux-R 35/1.4、Carl Zeiss T* Distagon 35/1.4、Canon EF 35/1.4L USM为世间三大顶级镜头，其特点是：R35/1.4以高分辨率著称、D35/1.4以完美焦外闻名、而EF35/1.4L以AF镜头及优良成像扬名。
俺求这枚顶级镜头足足用了八个月时间(MMJ)，而求到第二枚AEG也花了近五个月，这二枚的成色很新很新，除卡口处能见上过机身痕迹，外观镜片与新品无异。
本想一枚收藏一枚用，但架不住好友的劝说，把MMJ让与了他。
Distagon 35/1.4不愧为顶级镜头，第一片玻璃平得如镜面，这是蔡司YC镜中唯一一枚内含非球面镜片和浮动镜组的镜头，也是蔡司首次将非球面镜片应用于摄影镜头的尝试，结果大获成功，奠定了这枚镜头的顶尖地位。
Distagon 35/1.4在设计上完美地兼顾了分辨率与反差的平衡，全开光圈就有良好的分辨率，焦外成像极其柔美，即便收小光圈，焦外依然柔和。
丰富的层次，饱和的色彩，浓郁的影调，你可以把最好的形容词用在她身上。
用过这支镜头的色友，如不考虑自动对焦，相信不会再摸EF35/1.4L的。
Distagon 35/1.4的最早期产品（如俺这枚586****的AEG）与后期产品风格迥异，俺曾仔细比较过，AEG的分辨率更高，边缘成像更好些，影调也更浓郁，解像的层次极其丰富、浓烈，带有一种强烈的怀旧色彩；而MMJ则表现出反差更大，通透度略高，分辨率稍低与焦外稍硬的特点。
造成这种差别的原因估计是那片非球面镜片使然，据说最早期AEG的那片非球面镜片是手工精密研磨制作，而后期的则是玻璃模铸精加工规模生产。
实拍中也能明显感到成像风格的区别（呵呵，欢迎拥有MMJ镜的色友与俺这枚586****作PK印证），俺喜欢这种浓烈怀旧风格，所以肯把日产D35/1.4 MMJ出让，这也是俺钟情于Made in G ermany的蔡司的原因。
对于D35/1.4，能找到最早58*****的AEG最好，而MMG则是最后期的德产镜头，集浓郁与通透于一身，非常不错，但产量很少，比较难找价钱很贵，这两类如不好找，寻常的AE G或MMJ也非常不错。
3.蔡司Planar 85/1.4 AEG镜头简介、规格以及购买咨询，点击图片进入玩家A（casinoking）：这是俺接触的第一只蔡司镜头,全开光圈的结像很实,并不像有人反映的那样发虚。
俺估计是焦点没对到吧，不妨拍一斜面看看焦点成像。
关于P85/1.4的品质，存在“蓝玉”一说，据说是镜片中含有微量的镧系过渡元素，综合T*镀膜的影响，从特定的角度能看到泛出幽幽的蓝光，同时这类过渡元素有助于改善像差，能够拍出超越普通P85/1.4镜头的成像质量，直逼人像镜王中王Planar 85/1.2纪念版。
虽说有点夸张，但也说明“蓝玉”P85/1.4在蔡味心目中的地位。
“蓝玉”隐藏在58-60打头的镜头中，俺起初也不了解，后来无意中发现俺的P85正在这个号段，便对着日光灯各个角度察看，果真有幽幽蓝光出现，结合这枚镜头f1.4和f2的表现，很可能也是一枚“蓝玉”镜头，呵呵。
俺用这枚P85/1.4和佳能EF85/1.2L、蔡司P85/1.2纪念版测过，近拍分辨率在各档光圈均差别不大。
关于普通P85/1.4的表现，有妖镜一说，大光圈下的各档表现迥异，f1.4柔柔的软软的，类似柔焦镜头的特点，拍MM很讨好，f2柔中带锐，f2.8起成像很锐，f5.6则有刀削般锐利。
全开光圈下的焦外略带二线性，背景近且杂乱时焦外感觉不佳，收小光圈时焦外柔也很美，分辨率高，色调浓郁厚实，直迫EF85/1.2L（俺觉得佳能85L具有很厚实的影调，德派风格），暖暖的调子，相当不错的人像镜，性价比很高,其成像风格更可作一镜多用。
4.蔡司Distagon 28/2镜头简介、规格以及购买咨询，点击图片进入玩家A（casinoking）：普遍认为，蔡司三枚f1.4镜头的全开光圈都有成像偏软的缺点，这显然与市场定位有一定关系，毕竟P50/1.4、P85/1.4属大众化镜头，价格比较亲和，目的是让摄影人感受蔡司镜头的魅力。
体验蔡司的更多精妙，单靠三枚f1.4或一批廉价f2.8镜头还远远不够，进一步发烧时，蔡司的四枚f2镜头是绝不能放过的。
蔡司的f2镜头款款都凝聚精华精心设计，成本高昂产量稀少，价格不菲，属于蔡司顶级专业镜头，而D28与P135更是很早就停产，极富传奇色彩。
收藏f2镜头，不仅仅是荣耀，而且还能品味蔡司的神奇之处。
还是先从Distagon 28/2谈起。
这枚镜头外观更像中焦镜头，分量不轻，全开光圈已有不俗的表现；D28/2的神奇之处是低反差光线下拥有极高的解析力，能轻松把眼睛都不容易分清的细节层次分辨出来，清晨黄昏或者阴霾天气，D28/2的表现力非凡。
总是赞美Distagon 25/2.8的暗部表现力，但D28/2更强，更能突显“黑中有黑白中有白”的再现能力。
与D35/1.4相比，D28/2的边缘成像更好，只是焦外略显硬些，二镜风格可作互补。
D28/2的成像锐利，色彩浓郁，暗部层次过渡再现极为丰富，即便在大光比下，亮部与暗部都交代得很好。
5.蔡司Planar 100/2玩家A（casinoking）：玩过徕卡R镜的人，总会赞叹徕卡镜头各档光圈下的一致性成像优秀表现。
其实蔡司的Pl anar 100/2也是具有这种优秀表现的镜头。
这枚人像镜头改善了P85/1.4全开光圈偏软的问题，全开光圈就拥有突出的表现，呈高分辨率高反差的特点，如果拍MM，必须注意掩饰好脸上的瑕疵。
P100/2属偏离蔡司特点的镜头，影调整体趋淡，清丽之中保持几分浓郁，焦外成像略有些硬朗。
俺玩过几枚徕卡镜头，感觉P100/2有些接近徕卡的风格6.蔡司Planar 135/2玩家A（casinoking）：仅仅五片玻璃就构成了最长焦距的Planar双高斯改良光学结构，显示了蔡司精密准确的镜头装配调校工艺。
对照Sonnar结构，P135/2更为接近这种结构，因而成像带有Sonnar的特点。
这枚镜头的一些镜片玻璃不再存世，更为P135增添了几分传奇色彩。
P135/2是一枚很特别的镜头，兼有Planar与Sonnar的成像风格。
全开光圈的表现很接近S onnar 180/2.8，柔中带锐，暖暖柔柔的，梦幻般的焦外，极适合拍漂亮MM；收小一档后便类似P100/2的特点，成像锐利，更漂亮的焦外成像。
P135/2的发色华贵，恰到好处的黄调彰显贵族般色彩，焦外柔美，层次丰富，分辨率很高。
蔡司的中焦镜头极少作APO设计，P135的边缘成像也存在一些色散。
影印自然，感悟人生，记录现实，思考未来。
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