白居易《钱塘湖春行》诗歌鉴赏
白居易《钱塘湖春行》赏析
《钱塘湖春行》是唐朝白居易的诗作。
全文如下：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。
这处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
这首诗语言平易浅近，清新自然，用白描手法把精心选择的镜头写入诗中，形象活现，即景寓情，从生意盎然的早春湖光中，体现出作者游湖时的喜悦心情，是当得起以上评语的。
白居易《钱塘湖春行》诗意赏析
白居易《钱塘湖春行》诗意赏析孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
注释选自《白氏长庆集》。
钱塘湖，即杭州西湖。
2、贾亭：又叫贾公亭。
西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。
唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘潮建亭。
人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
3、水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。
初：副词，刚刚。
云脚低：指云层低垂，看上去同湖面连成一片。
点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。
云脚：接近地面的云气，多见于降雨或雨初停时。
4、早莺：初春时早来的黄鹂。
莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
5、争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
6、新燕：刚从南方飞回来的燕子。
7、啄：衔取。
燕子衔泥筑巢。
春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。
侧重禽鸟。
8、暖树：向阳的树。
10、行不足：百游不厌。
11、阴：同“荫”，指树阴。
12、白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。
白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。
诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。
13、云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。
14、没(mò)：隐没。
15、湖东：以孤山为参照物。
16、不足：不够。
全诗以“行”字为线索，从孤山寺起，至白沙堤终。
以“春”字为着眼点，写出了早春美景给游人带来的喜悦之情。
尤其是中间四句，景中有人，人在景中，写出了自然美景给予人的感受。
如不说绿草如茵，而说“浅草才能没马蹄”，就不落俗套，富有新意。
从结构上看，从描写孤山寺一带景色到描写白沙堤一带景色，中间的转换不露痕迹，衔接非常自然。
译文走在西湖边。
从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖水涨潮时刚好与堤齐平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片.。
几只早出的黄莺争着飞上向阳的树，不知谁家新来的燕子正衔着春泥在筑巢。
《钱塘湖春行》诗词赏析
《钱塘湖春行》诗词赏析《钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的一首描写西湖春景的诗歌。
通过对春天的湖光山色的描绘，表达了诗人对自然美的赞美和对生命的热爱。
以下是关于这首诗歌的详细赏析，主要从内容概括、创作背景、语言特点、主题思想、艺术手法和诗人情感等方面进行阐述。
一、内容概括《钱塘湖春行》主要描绘了春天西湖的美景，通过对湖光山色、花草树木、飞禽走兽的细腻描写，展现了一幅生机勃勃、春意盎然的画面。
诗人漫步在湖边，欣赏着春天的美景，表达了对大自然的赞美和对生命的热爱。
二、创作背景白居易在唐敬宗宝历元年（825年）出任杭州刺史，创作了《钱塘湖春行》这首诗歌。
当时西湖已被葑草湮没了大半，诗人通过对春天的湖光山色的描绘，表达了对自然美的赞美和对生命的热爱，同时也寄托了自己对人生和社会的思考。
三、语言特点1.简洁明了：白居易的诗歌语言简洁明了，用词精准，语言质朴自然，读起来朗朗上口。
2.生动形象：诗人运用生动形象的词语，如“乱花渐欲迷人眼”，“几处早莺争暖树”，形象地描绘了春天的景色和动物的活动。
3.韵律和谐：诗歌的韵律和谐，富有音乐性，读起来节奏感强，给人以美的享受。
四、主题思想《钱塘湖春行》的主题思想是对大自然的赞美和对生命的热爱。
通过对春天西湖美景的描绘，诗人表达了自己对大自然的敬畏和感激之情，同时也表达了对生命的热爱和珍视。
这种主题思想贯穿于诗人的作品中，体现了白居易的人生观和自然观。
五、艺术手法1.寓情于景：诗人通过寓情于景的手法，将情感融入到景色之中，使得诗歌的表达更为含蓄和深刻。
2.细腻描绘：诗人运用细腻的笔触，对春天的景色进行了细致入微的描绘，使得诗歌的画面感十分强烈。
3.对比手法：诗人运用对比手法，将早春与晚春、动物与植物进行对比，突出了春天的生机勃勃和生命的力量。
六、诗人情感在《钱塘湖春行》这首诗歌中，诗人通过细腻的描绘和形象的词语，表达了自己对大自然的赞美和对生命的热爱。
同时，通过对春天西湖美景的描绘，也寄托了诗人对人生和社会的思考和感慨。
最完整的《钱塘湖春行》诗词鉴赏精选
最完整的《钱塘湖春行》诗词鉴赏引导语：白居易的《钱塘湖春行》这首诗就像一篇短小精悍的游记，他有一双发现美、发现春天的眼睛，所以才会写成这样一篇名作。
钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
诗词鉴赏:《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。
诗的首联紧扣题目总写湖水。
前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。
后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
颔联写仰视所见禽鸟。
莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。
黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作。
“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。
“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
颈联写俯察所见花草。
因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。
而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。
这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势。
这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感。
前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。
《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些。
白居易《钱塘湖春行》的诗意赏析
白居易《钱塘湖春行》的诗意赏析导语：作通过描写春景的美丽细腻，抒发感情。
以下是由应届毕业生网网小编为您整理的钱塘湖春行的诗意赏析，希望对您有所帮助!钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
注释1.孤山寺：南北朝时期陈文帝(559～566)初年建，名承福，宋时改名广化。
孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。
上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
2.贾亭：又叫贾公亭。
西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。
唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。
人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
3.水面初平：湖水才同堤平，即春水初涨。
初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指刚刚。
4.云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。
点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。
多见于将雨或雨初停时。
云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。
“脚”的本义指人和动物行走的器官。
这里指低垂的云。
5.早莺：初春时早来的黄鹂。
莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
6.争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
暖树：向阳的树。
7.新燕：刚从南方飞回来的燕子。
8.啄：衔取。
燕子衔泥筑巢。
春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。
侧重禽鸟。
9.乱花：纷繁的花。
渐：副词，渐渐地。
欲：副词，将要，就要。
迷人眼：使人眼花缭乱。
10.浅草：浅绿色的草。
才能：刚够上。
没：遮没，盖没。
春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。
侧重花草。
白居易《钱塘湖春行》全诗赏析
白居易《钱塘湖春行》全诗赏析《》是唐代诗人的一首描写西湖颇具盛名的七律。
此诗通过写西湖早春明媚风光的描绘，抒发了作者早春游湖的喜悦和对钱塘湖风景的喜爱，更表达了作者对于自然之美的热爱之情。
钱塘湖春行⑴孤山寺北贾亭西⑵，水面初平云脚低⑶。
几处早莺争暖树⑷，谁家新燕啄春泥⑸。
乱花渐欲迷人眼⑹，浅草才能没马蹄⑺。
最爱湖东行不足⑻，绿杨阴里白沙堤⑼。
【注释】⑴钱塘湖：即杭州西湖。
⑵孤山寺：南北朝时期陈文帝(522～565)初年建，名承福，宋时改名广华。
孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。
上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
贾亭：又叫贾公亭。
西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。
唐贞元(唐德宗年号，785～805)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。
人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
⑶水面初平：湖水才同堤岸齐平，即春水初涨。
初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指不久。
云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。
点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。
多见于将雨或雨初停的时候。
云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。
“脚”的本义指人和动物行走的器官。
这里指低垂的云。
⑷早莺：初春时早来的黄鹂。
莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
暖树：向阳的树。
⑸新燕：刚从南方飞回来的燕子。
啄：衔取。
燕子衔泥筑巢。
春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。
侧重禽鸟。
⑹乱花：纷繁的花。
渐：副词，渐渐地。
欲：副词，将要，就要。
迷人眼：使人眼花缭乱。
⑺浅草：浅浅的青草。
才能：刚够上。
没(mò)：遮没，盖没。
春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。
侧重花草。
浅浅的青草刚够没过马蹄。
⑻湖东：以孤山为参照物，白沙堤(即白堤)在孤山的东北面。
行不足：百游不厌。
足，满足。
⑼阴：同“荫”，指树荫。
白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。
白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。
白居易《钱塘湖春行》原文及赏析
钱塘湖春行[唐] 白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
分类标签: 描写春天初中作品赏析注释：1．钱塘湖：杭州西湖的别称。
2．孤山寺：在西湖白堤孤山上。
3．贾亭：唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭，今已不存。
4．初平：远远望去，西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。
5．云脚：古汉语称下垂的物象为“脚”，如下落雨丝的下部叫“雨脚”。
这里指下垂的云彩。
6．暖树：向阳的树。
7．乱花：指纷繁开放的春花。
8．没（mò）：隐没。
9．湖东：以孤山为参照物，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面。
赏析：从孤山北面到现在的平湖秋月、白堤，诗人一路走来一路向人们报告春的信息：湖面春水新生、树上春莺争鸣、空中春燕衔泥、堤岸春花渐开、春草刚绿，诗人敏锐细腻的笔触，让人们从中体会到西湖正在舒展地着上春装。
诗人赞美西湖的春色，并且指出他最爱在白沙堤上行走。
白堤的两边是水，堤两旁种满了柳树、桃树。
春天走在白堤上，澹澹的湖水就在你的脚边，你仿佛走在水面上；初春的柳枝如烟如雾，如丝如缕，飘拂在你的脸上，使你心中涌生无限温柔无限爱，你像在梦境、在仙境。
当春天走在白堤上时，你就更能体味到诗人写这首诗时的感觉和心情了。
这诗是长庆三或四年春（823－824）白居易任杭州刺史时所作。
钱塘湖是西湖的别名。
提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
”（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。
乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。
这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
“孤山寺北贾亭西”。
孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志。
贾亭在当时也是西湖名胜。
有了第一句的叙述，这第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。
白居易——《钱塘湖春行》赏析
白居易——《钱塘湖春行》赏析篇一：《钱塘湖春行》赏析行在西湖春天里——白居易《钱塘湖春行》赏析《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行缺乏，绿杨阴里白沙堤。
1、[背景介绍]白居易是在长庆二年〔公元８２２年〕的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年〔公元８２５年〕三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天。
2、层次结构：〔1〕孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
〔首联〕从大处落笔，写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水色。
“初平〞，写春水初生，略与堤平。
“云脚低〞，写白云低垂，与湖水相连。
这就勾出了西湖早春的轮廓。
写莺燕，是诗人所见。
莺是春的歌手，都争着飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，已开始衔泥筑巢，这样的景象给人们带来了生机勃郁的感觉。
写花草，着重表现诗人的主观感受。
唐时人们有骑马游春的习俗。
马在浅草地上走得很轻快，人在马背上自然感到舒适，但看花的时间长了，眼前一片姹紫嫣红，使人目不暇给，也会产生迷乱的感觉。
直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。
“行缺乏〞，是因为看缺乏，说明诗人流连忘返，完全陶醉在这美好的湖光山色之中了。
这是一首歌咏早春西湖〔钱塘湖〕的写景诗。
在诗中，诗人像一位高超的摄影师，将镜头对准最能代表西湖早春美景的事物，摄制成一幅幅美妙的画面，一一展现在我们面前。
一二句，云水生春意。
在孤山寺到贾公亭之间的这一片湖面上，春水初涨，水面平堤，微波荡漾；空中白云朵朵，因着春天空气的湿润，也低低地浮挂着，远远地同湖面上的波澜连成一片。
这里面的山、寺、亭、水、堤、云，上下错落，远近配合，构成了一幅平阔旷远的立体湖景图。
三四句，莺燕争春光。
在几处向阳的树枝上，蹦蹦跳跳着早来的黄莺，婉转悠扬地唱着春天的歌儿；在湿润的湖岸边，不知是新到谁家的小燕子，喃喃啾啾地忙着衔泥筑巢。
早莺尚少，只在“几处〞；新燕不多，不知“谁家〞。
白居易《钱塘湖春行》赏析
白居易《钱塘湖春行》赏析几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥描写了大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动景象。
莺是春的歌手，在明媚的春景中，几只早莺争先恐后的飞到向阳的树上去歌唱；燕是春的信使，不知谁家的新燕以开始啄泥衔草，筑建新巢。
出自唐代白居易《钱塘湖春行》。
原文：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文：绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西，湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。
几只早出的黄莺争栖向阳的暖树，谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。
野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。
最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
注释：1、孤山寺：南北朝时期陈文帝（522—565）初年建，名承福，宋时改名广华。
2、贾亭：又叫贾公亭。
西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。
3、水面初平：湖水才同堤岸齐平，即春水初涨。
初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指不久。
4、云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。
云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。
“脚”的本义指人和动物行走的器官。
这里指低垂的云。
5、早莺：初春时早来的黄鹂。
莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
6、争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
暖树，向阳的树。
7、新燕：刚从南方飞回来的燕子。
8、啄：衔取。
9、乱花：纷繁的花。
10、渐：副词，渐渐地。
11、欲：副词，将要，就要。
12、迷人眼：使人眼花缭乱。
13、浅草：浅浅的青草。
14、才能：刚够上。
15、没：遮没，盖没。
16、湖东：以孤山为参照物，白沙堤（即白堤）在孤山的东北面。
17、行不足：百游不厌。
足，满足。
18、阴：同“荫”，指树荫。
19、白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。
赏析：这是一首描绘西湖美景的名篇。
这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
白居易《钱塘湖春行》原文赏析及翻译
白居易《钱塘湖春行》原文赏析及翻译本文是关于白居易的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
钱塘湖是西湖的别名，是我国著名的风景区之一。
提起西湖，我们自然会想起苏轼的名句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。
读了白居易的这首诗，仿佛真的看到了那含睇一笑的西施面影。
钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
[注释]钱塘湖：即杭州西湖。
孤山寺：在里湖与外湖之间的孤山上，是南朝陈天嘉年间(560--565)所建。
贾亭：唐贾全德宗贞元年间在杭州做刺史时，于西湖建亭，又称贾公亭。
云脚：流荡不定的行云，多在雨前或雨后接近地面。
暖树：向阳的树。
不足：不厌倦。
白沙堤：即白堤，又称沙堤、断桥堤。
后人误为白居易所建。
其实白氏所筑之堤在钱塘门外自石雨桥北至武林门外一段。
[译诗]从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
[赏析]白居易是在长庆二年(公元822年)的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年(公元825年)三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天。
钱塘湖是西湖的别名。
《钱塘湖春行》生动地描绘了诗人早春漫步西湖所见的明媚风光，是一首唱给春日良辰和西湖美景的赞歌。
诗的首联紧扣题目总写湖水，前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用。
又给读者以动感，说明诗人是在一边走，一边观赏。
后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
颔联写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机。
白居易《钱塘湖春行》的意思及赏析
白居易《钱塘湖春行》的意思及赏析白居易《钱塘湖春行》的意思及赏析钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚底。
几处早莺争暖树①，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没②马蹄。
最一爱一湖东行不足，绿杨一陰一里白沙堤③。
①暖树：指向一陽一的树枝。
②没：湮没。
③白沙堤：即白堤，在西湖东畔。
初春时节，骑马漫行在钱塘湖畔。
冰雪消融，湖水已经涨到了岸边，地面上低低地浮着一层云朵一样的水汽。
早来的几只黄莺在争着飞向向一陽一的枝条，不知谁家的春燕在啄泥回去筑巢。
春花烂漫似乎要使游人眼花缭乱，嫩绿的小草才刚刚没过马蹄。
最使人百赏不厌的还是西湖东畔，那杨柳树一陰一下的白沙堤。
【行走之美】《钱塘湖春行》像一篇短小一精一悍的游记，从孤山、贾亭开始，一路经过了青山绿水，看见了几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥，最后将目光投向了湖东和白堤。
在杨柳的绿荫下，白居易是一步三回头，恋恋不舍地离去了。
读这首诗，我们也似乎跟在诗人的马后，游历了西湖，这种一边行走，一边记录所观所想的方式，就像一个热心的导游一样，让没有到过西湖的人对这个有天堂美誉的地方心驰神往。
【赏析】游记是在位置的变化中记录见闻，一次春游、一次购物都可以写出内容丰富的游记来。
其实我们可以改变的，不仅是地理上的位置，也可以是观者的立场和角度。
就像白居易在这首诗中示范的那样，走的同时还从早莺、燕子的角度来思考春天。
春天有小树发芽、冰雪融化这样的自然景观，也有燕子筑巢、鲜花争艳的生命景观。
作家们最一爱一用的方法，莫过于不断调整自己的位置和角色了。
【启示】白居易的诗中，总是包含了浓浓的感情，像是一块醇正的巧克力，放在嘴里，就能体会到丝丝幸福的味道。
一个情感丰富的人，他看到的世界与整日苦于应付差事的人相比，有不一样的“颜色”，同样是燕子在筑巢，但是诗人的笔下总会有一种生命一温一情。
保持一颗热一爱一生活、追寻美丽的心灵，生活也将回赠给你格外的一精一彩。
文学_《钱塘湖春行》诗词赏析
《钱塘湖春行》诗词赏析《钱塘湖春行》诗词赏析1《钱塘湖春行》白居易首联：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
颔联：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
颈联：乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
尾联：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
赏析首联：诗人浏览路线【暗喻（景色非同一般）】西湖的一个标志，名胜。
水面初平云脚低以云脚来比喻水面的云气，写出了西湖朦胧的静态美西湖的早春的情景：春水出涨，湖面如镜，映照的满天白云也低矮了许多。
水色天光，波起波平，云卷云舒。
颔联：写景颈联：写景尾联：具体地点~~白沙堤__利用了移步换景的写作手法。
分别以近视，远视，仰望和俯视以及最后的总结来描写钱塘湖之春的美丽，结构精巧。
营造早春新鲜的情形：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
由静而动，有轮廓而细节，展示春天的活力，及大自然从深冬的沉睡中苏醒过来的情形。
因为早莺，所以含争着飞向暖树因为它是春天最早的流行歌手。
因为新燕，所以很辛勤地营造家园。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
由一般的春景转换由上而下的新视点。
烂漫春花次第开放，如荫绿草刚没马蹄，来渲染勃勃生机。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
最值得留恋，经常去也不能满足，给人无比喜悦的感受以及作者对于钱塘湖春行的无限怀念。
《钱塘湖春行》诗词赏析2春天来了，古典诗歌多的是描写春景之作，白居易的《钱塘湖春行》就是一首有代表性的作品。
我们读这首诗，由于诗的语言平易畅达，风格纡徐，看来是容易理解的。
全诗描写了杭州西湖的春色，可说有如一幅春郊试马图一样明丽轻快，令人目迷神驰。
但是，要问这首诗真正的妙处是什么?不见得能答得圆满，需要从欣赏的角度下一些工夫。
先看结构。
这首诗是写西湖的，西湖辽阔，景物名胜也特多，要考虑从何处下笔。
白居易选择了从孤山写起，然后顺序写来，把我们引入胜境。
全诗分两部分，前者写到湖边，后者专写湖东，以孤山寺起，以白沙堤终，描写的景物浑然一体，构成完整的形象，可称天衣无缝。
再看描写。
钱塘湖春行经典古诗赏析
钱塘湖春行经典古诗赏析 《钱塘湖春行 》是作者的经典作品，下面就是小编为您收集整理的钱塘湖春行经典古诗 赏析的相关文章， 希望可以帮到您， 如果你觉得不错的话可以分享给更多小 伙伴哦！ 钱塘湖春行 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄新泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【鉴赏关键点】 以“春”字为着眼点， 处处紧扣环境和季节特征， 把早春的西湖描绘得生机 盎然。
全诗以“行”字为线索，分两部分，前者写到湖边，后者专写湖东，以孤 山寺起，以白沙堤终，转换衔接自然，描写景物浑然一体，构成完整的形象。
【思想内容】 表达了诗人对西湖美景的喜爱，抒发了作者恬静、闲适之情。
【经典赏析】 白居易 是在长庆二年（公元８２２年）的七月被任命为杭州剌史的，而在宝历元年 （公元８２５年）三月又出任了苏州剌史，所以这首《钱塘湖春行》应当写于长 庆三、四年间的春天。
钱塘湖是西湖的别名。
中国历史上，在天堂杭州当剌史的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算 是唐代和宋代的两位大文豪白居易和苏东坡了。
他们不但在杭州任上留下了叫后 人缅怀的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词 文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”。
白居易的七律《钱 塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光， 以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机， 而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中 的心态合盘托出， 使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时， 也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。
“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
”诗歌 的第一句是地点，第二句是远景。
孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦 叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收。
贾亭，又叫贾公亭，据《唐语林》卷 六载，贞元中，贾全任杭州剌史时，曾在西湖造亭，杭人称其为贾公亭，未五六 十年后废。
唐诗钱塘湖春行全文注释及鉴赏
钱塘湖春行唐代:白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文及注释译文从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
注释1.孤山寺：南北朝时期陈文帝(559～566)初年建，名承福，宋时改名广化。
孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。
上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
2.贾亭：又叫贾公亭。
西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。
唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。
人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
3.水面初平：湖水才同堤平，即春水初涨。
初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指刚刚。
4.云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。
点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。
多见于将雨或雨初停时。
云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。
“脚”的本义指人和动物行走的器官。
这里指低垂的云。
5.早莺：初春时早来的黄鹂。
莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
6.争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
暖树：向阳的树。
7.新燕：刚从南方飞回来的燕子。
8.啄：衔取。
燕子衔泥筑巢。
春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。
侧重禽鸟。
9.乱花：纷繁的花。
渐：副词，渐渐地。
欲：副词，将要，就要。
迷人眼：使人眼花缭乱。
10.浅草：浅绿色的草。
才能：刚够上。
没：遮没，盖没。
春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。
侧重花草。
11.湖东：以孤山为参照物。
12.行不足：百游不厌。
足，满足。
13.阴：同“荫”，指树荫。
14.白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。
白居易《钱塘湖春行》翻译及赏析
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【译文】
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
方东树说这这首诗“象中有兴，有人在，不比死句。”（《续昭昧詹言》）这是一首写景这首诗，它的妙处，不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予这首诗人的集中而饱满的感受。所谓“象中有兴，有人在”;所谓“随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南这首诗话》），是应该从这个意义去理解的。
白居易《钱塘湖春行》Байду номын сангаас译及赏析
钱塘湖是西湖的别名。提起西湖，人们就会联想到苏轼这首诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。读了白居易
这这首诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。接下来小编为你带来白居易《钱塘湖春行
》赏析，希望对你有帮助。
钱塘湖春行
——白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
【这首诗歌
结构】
首联从大处落笔，写孤山寺所见之景。第一句是地点，第二句是远景。“初平”，写春水初生，略与堤平。“云脚低”，写白云低垂，与湖水相连，勾出了早春的轮廓。脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。
全这首诗结构严密，格律严谨，对仗工整，语言流畅，生动自然，语气平易，体现了通俗流畅的特点。这首诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意，并善于在行进途中展开景物描写，选取了典型与分类排列相结合：中间写莺、燕、花、草四种最见春色的景物，动物与植物选择组合，独具匠心。还善于把握景物特征，运用最具表现力的词语
《钱塘湖春行》原文及注释
《钱塘湖春行》原文及注释《钱塘湖春行》既写出浓郁的春意，又写出了自然之美给人的强烈感受。
一起来看看为大家整理的：《钱塘湖春行》原文及注释，欢迎阅读，仅供参考。
《钱塘湖春行》原文及注释钱塘湖春行唐代：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边。
几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。
湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤。
注释钱塘湖：即杭州西湖。
孤山寺：南北朝时期陈文帝（522～565）初年建，名承福，宋时改名广华。
孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。
上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
贾亭：又叫贾公亭。
西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。
唐贞元（唐德宗年号，785～805）中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。
人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
水面初平：湖水才同堤岸齐平，即春水初涨。
初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指不久。
云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。
点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。
多见于将雨或雨初停的时候。
云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。
“脚”的本义指人和动物行走的器官。
这里指低垂的云。
早莺：初春时早来的黄鹂。
莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
暖树：向阳的树。
新燕：刚从南方飞回来的燕子。
啄：衔取。
燕子衔泥筑巢。
春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。
侧重禽鸟。
乱花：纷繁的花。
渐：副词，渐渐地。
欲：副词，将要，就要。
迷人眼：使人眼花缭乱。
浅草：浅浅的青草。
才能：刚够上。
没（mò）：遮没，盖没。
春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。
白居易古诗《钱塘湖春行》赏析
白居易古诗《钱塘湖春行》赏析 钱塘湖是西湖的别名。
提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把 西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
”（《饮湖上初晴后雨 》）读了诗人白居易 这诗， 仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影， 更加感到东坡这比喻的确 切。
接下来小编为你带来诗人白居易古诗 《钱塘湖春行 》赏析，希望对你有帮助。
唐代诗人诗人白居易的《钱塘湖春行》 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
赏析 “几处早莺争暖树， 谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼， 浅草才能没马蹄。
” 这四句是诗人白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子 ， 同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。
几处， 是好几处， 甚至也可以是多处的意思。
用“早”来形容黄莺， 体现了诗人白居易对这些充满 生机的小生命的由衷的喜爱： 树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖 树”，生怕一会儿就会赶不上了。
一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。
而不知是谁家檐下的燕子，此 时也正忙个不停地衔泥做窝， 用一个“啄”字， 来描写燕子那忙碌而兴奋的神情， 似乎把小燕子也写活了， 这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态， 从而使得全诗洋溢 着春的活力与生机。
黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感 到春天的妩媚;燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎 接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。
在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后， 诗人白居易又把视线转向了脚下的植 被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
”这也是一联极富情感色彩与生命活 力的景物描写， 充分显示了诗人白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特 征的能力。
花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句 中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是诗人白居易在欣赏西湖景 色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿 百态，争奇斗艳，使得诗人白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出 个高下优劣来， 只觉得眼也花了， 神也迷住了， 真是美不胜收， 应接不暇呀。
钱塘湖春行原文译文古诗鉴赏
钱塘湖春行原文|译文|古诗鉴赏钱塘湖春行是唐朝诗人白居易写西湖的七律绝句。
本诗的结构谨严，对仗精工，语言浅近，用词准确，是历代吟咏西湖的名篇。
下面是小编为大家整理的钱塘湖春行的原文译文及古诗赏析，希望大家喜欢。
《钱塘湖春行》原文唐代：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
译文及注释译文行至孤山寺北，贾公亭西，暂且歇脚，举目远眺，但见水面平涨，白云低垂，秀色无边。
几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥?鲜花缤纷，几乎迷人眼神，野草青青，刚刚遮没马蹄。
湖东景色，令人流连忘返，最为可爱的，还是那绿杨掩映的白沙堤。
注释⑴钱塘湖：即杭州西湖。
⑵孤山寺：南北朝时期陈文帝(522～565)初年建，名承福，宋时改名广华。
孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。
上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
贾亭：又叫贾公亭。
西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。
唐贞元(唐德宗年号，785～805)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。
人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
⑶水面初平：湖水才同堤岸齐平，即春水初涨。
初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指不久。
云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”。
点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色。
多见于将雨或雨初停的时候。
云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时。
“脚”的本义指人和动物行走的器官。
这里指低垂的云。
⑷早莺：初春时早来的黄鹂。
莺：黄鹂，鸣声婉转动听。
争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。
暖树：向阳的树。
⑸新燕：刚从南方飞回来的燕子。
啄：衔取。
燕子衔泥筑巢。
春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人。
侧重禽鸟。
⑹乱花：纷繁的花。
渐：副词，渐渐地。
欲：副词，将要，就要。
迷人眼：使人眼花缭乱。
⑺浅草：浅浅的青草。
才能：刚够上。
没(mò)：遮没，盖没。
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白居易《钱塘湖春行》诗歌鉴赏
钱塘湖春行
白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
这诗是长庆三或四年春（823－824）白居易任杭州刺史时所作。
钱塘湖是西湖的别名。
提起西湖，人们就会联想到苏轼诗中的名句：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
”（《饮湖上初晴后雨》）读了白居易这诗，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到东坡这比喻的确切。
乐天在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。
这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
“孤山寺北贾亭西”。
孤山在后湖与外湖之间，峰峦耸立，上有孤山寺，是湖中登览胜地，也是全湖一个特出的标志。
贾亭在当时也是西湖名胜。
有了第一句的叙述，这第二句的“水面”，自然指的是西湖湖面了。
秋冬水落，春水新涨，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重叠叠的白云，和湖面上荡漾的波澜连成了
一片，故曰“云脚低”。
“水面初平云脚低”一句，勾勒出湖上早春的轮廓。
接下两句，从莺莺燕燕的动态中，把春的活力，大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。
莺是歌手，它歌唱着江南的旖旎春光；燕是候鸟，春天又从北国飞来。
它们富于季节的敏感，成为春天的象征。
在这里，诗人对周遭事物的选择是典型的；而他的用笔，则是细致入微的。
说“几处”，可见不是“处处”；说“谁家”，可见不是“家家”。
因为这还是初春季节。
这样，“早莺”的“早”和“新燕”的“新”就在意义上互相生发，把两者联成一幅完整的画面。
因为是“早莺”，所以抢着向阳的暖树，来试它滴溜的歌喉；因为是“新燕”，所以当它啄泥衔草，营建新巢的时候，就会引起人们一种乍见的喜悦。
谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，为人传诵，正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。
这诗在意境上颇与之相类似。
诗的前四句写湖上春光，范围上宽广的，它从“孤山”一句生发出来；后四句专写“湖东”景色，归结到“白沙堤”。
前面先点明环境，然后写景；后面先写景，然后点明环境。
诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”终，从点到面，又由面回到点，中间的转换，不见痕迹。
结构之妙，诚如薛雪所指出：乐天诗“章法变化，条理井然”（《一瓢诗话》）。
这种“章法”上的“变化”，往往寓诸浑成的笔意之中；倘不细心体察，是难以看出它的“条理”的。
“乱花”“浅草”一联，写的虽也是一般春景，然而它和“白沙堤”却有紧密的联系：春天，西湖哪儿都是绿毯般的嫩草；可是这平坦修长的白沙堤，游人来往最为频繁。
唐时，西湖上骑马
游春的风俗极盛，连歌姬舞妓也都喜爱骑马。
诗用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前现成景色。
“初平”、“几处”、“谁家”、“渐欲”、“才能”这些词语的运用，在全诗写景句中贯串成一条线索，把早春的西湖点染成半面轻匀的钱塘苏小小。
可是这蓬蓬勃勃的春意，正在急剧发展之中。
从“乱花渐欲迷人眼”这一联里，透露出另一个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍，湖上镜台里即将出现浓妆艳抹的西施。
方东树说这诗“象中有兴，有人在，不比死句。
”（《续昭昧詹言》）这是一首写景诗，它的妙处，不在于穷形尽象的工致刻画，而在于即景寓情，写出了融和骀宕的春意，写出了自然之美所给予诗人的集中而饱满的感受。
所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。