赛宾FBX-2420反馈抑制器使用步骤说明书
赛宾FBX反馈抑制器
赛宾FBX反馈抑制器
安恒利(国际)有限公司
【期刊名称】《电声技术》
【年(卷),期】2005(000)004
【摘要】自从1990年赛宾(Sabine)推出第一台自动反馈抑制器——FBX反馈抑制器以来，赛宾产品保持了它一贯的特点：操作容易、可靠性高。
在不影响声音质量、没有觉察的情况下，可提高6-9dB反馈前系统增益。
【总页数】2页(P70-71)
【作者】安恒利(国际)有限公司
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】TN912.2
【相关文献】
1.FBX901自动反馈抑制器 [J], 赖全忠
2.FBX-2020Plus双声道反馈抑制器在扩声系统中的应用 [J], 方励刚;华嘉均;张明珍
3.自动反馈抑制器在扩声系统中的应用 [J], 樊群力
4.FBX-2020Plus双声道反馈抑制器在扩声系统中的应用 [J], 方励刚;华嘉均;张明珍
5.赛宾FBX-2810反馈抑制器的安装调试及应用 [J], 王文江;吴勇灵;杨洁;陆翠娟因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
反馈抑制器的使用
1 声反馈的产生原因扩声系统中之所以产生声反馈现象，是由于传声器将扬声器重放的声音反复拾取且音量超过一定限度时，这种同频声信号被放大电路迅速积累放大，产生啸叫。
出现啸叫现象主要有三方面原因。
(1) 由拾音器产生的声反馈：传声器拾取的声音经过扬声器重放之后，因直接或间接辐射再一次进入传声器，此时传声器和扬声器之间就形成了一个环路，声音信号不断地被循环放大形成正反馈，当超出了一定范围时就形成了振荡。
(2) 系统内部出现的声反馈：一般是由效果通道引发，比如调音台从AUX 1-2 发送信号给效果器，经过效果器处理后输出2 路信号到调音台的1-2 路，此时这两个通道中的AUX 1-2旋钮就不能增加增益了，否则经过效果器处理后的信号会再次传回到效果器，在AUX 通道和效果器之间形成循环，当环路电平增益超出了一定范围，即会产生声反馈。
(3) 乐队乐器产生的声反馈：一般出现在电吉他和电贝司上，这两种乐器里的拾音器可能会产生声反馈。
当乐器无人操作时，乐器的拾音器受扬声器声音的振动，在某些频率上产生了频率共振，当超出一定范围时，即会产生声反馈。
因此当乐器无人操作时，应该将其声音关掉，既可以减少噪音，也可以避免声反馈。
2 反馈抑制器的使用2.1 反馈抑制器的连接方法1) 将反馈抑制器串接在扩声系统中。
连接方法和操作均很简单，但在抑制传声器声反馈同时也会影响其他通过反馈抑制器的音源信号。
2) 利用调音台通道里的INS插入/ 插出接口将反馈抑制器串接在相应的通道，可以最大限度地对反馈抑制器进行调整，而且不会影响其他音源。
但利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只可以控制调音台的2 个通道。
3) 利用调音台编组里的INS 插入/ 插出接口将反馈抑制器串接在相应的编组通道，可以对此编组内的传声器进行集中处理，也不会影响到其他音源。
4) 如果调音台的编组通道里没有INS 插入/ 插出接口，又不想把反馈抑制器串接在主输出通道里，但又要对传声器进行集中控制处理，可以采用如下方法：如果调音台1-4 路是传声器通道，可把这4 路传声器通道通过相应的AUX 1-2 发送到反馈抑制器，通过反馈抑制器处理后再传回到调音台的相应通道，如20-21 路。
反馈抑制器的使用与方法
反馈抑制器的使用与方法反馈抑制器的主要作用是通过在系统中引入一种控制信号，使系统能够对自身产生的反馈信号进行抑制。
这种抑制可以有不同的方式，例如在系统中增加一个补偿电路或控制器来削弱或消除反馈信号的影响。
反馈抑制器通常由传感器、控制器和执行器组成。
反馈抑制器的使用可以带来许多好处。
首先，它可以提高系统的稳定性。
通过抑制系统中的反馈，反馈抑制器可以减少系统中的振荡和不稳定性现象，从而使系统更加稳定。
其次，它可以改善系统的响应速度。
通过抑制反馈，反馈抑制器可以使系统更快地响应外部信号的变化。
此外，它还可以提高系统的鲁棒性和韧性，使系统能够更好地适应外部干扰和变化。
1.降低增益：通过减小系统的增益，可以减少反馈信号的影响。
这可以通过在系统中加入减益电路或控制器来实现。
2.相位补偿：通过引入相位延迟，可以改变反馈信号和输入信号之间的相对相位，从而达到抑制反馈的目的。
这可以通过在控制器中引入相位延迟电路或滤波器来实现。
3.频率选择：通过选择合适的频率范围，可以选择性地抑制反馈信号的特定频率成分。
这可以通过在系统中加入频率滤波器或带通滤波器来实现。
4.时域控制：通过对系统中的时间响应进行控制，可以减少反馈信号的影响。
这可以通过引入时间延迟或时域滤波器来实现。
5.非线性控制：通过引入非线性元件或算法，可以在系统中实现非线性反馈抑制。
这可以根据系统的具体要求来选择合适的非线性元件或算法。
需要注意的是，反馈抑制器的设计和实现需要根据具体的系统和要求进行调整和优化。
在设计反馈抑制器时，需要考虑系统的稳定性、响应速度、鲁棒性和干扰容忍度等因素。
此外，还需要进行系统模拟和实验验证，以确保反馈抑制器能够满足系统的需求。
总结起来，反馈抑制器是一种在控制系统中用于抑制系统反馈的重要工具。
它可以提高系统的稳定性、响应速度、鲁棒性和韧性。
具体的方法包括降低增益、相位补偿、频率选择、时域控制和非线性控制等。
在实际应用中，需要根据具体系统的需求进行反馈抑制器的设计和优化。
赛宾FBX-2810反馈抑制器的安装调试及应用
赛宾FBX-2810反馈抑制器的安装调试及应用黔南民族师范学院物电学院音响技术实验室 王文江 吴勇灵 杨 洁 陆翠娟抑制啸叫，是调音师现场扩音最关心的问题之一，如何有效预防声反馈，一直是该领域研究的课题。
到目前为此，较好的解决方案就是运用赛宾数字式反馈抑制器。
虽然也有很多同类产品，但效果并不理想。
为了使读者更好地使用该产品，笔者进行了较为深入的论述，旨在与同行交流。
反馈抑制器是专业音响系统重要的周边设备，主要的作用是抑制声反馈即麦克风扩音啸叫。
在专业扩音领域，最怕的就是话筒啸叫。
传统手段是用31段1/3倍频程均衡器加以控制，但效果有限。
自从美国赛宾公司在1991年推出第一台数字式全自动反馈抑制器以来，从根本上解决了预防啸叫的难题，随着该产品的应用越来越广泛，业内也越来越关注其如何应用。
笔者根据自己的实践和教学研究，较为详细地论述了该产品的安装调试及其应用。
1 如何安装1.1 接入专业音响系统信号总线，即信号主通道这是比较常规的使用方法，优点是连线简单，调试也方便，对系统无特殊要求；缺点是反馈抑制器工作时，对伴奏音乐或背景音乐有影响，因为滤波器工作时，对所有的线路信号都进行了陷波处理。
1.2 接入调音台编程母线将所有的话筒信号编程至同一组辅助输出总线，辅助输出总线信号送至反馈抑制器，经反馈抑制器处理以后，回送至调音台主输出。
此接法优点是反馈抑制器只对话筒信号进行陷波处理，不会对音乐信号产生影响；缺点是：连线较为复杂，对调音台要求较高。
1.3 特殊用法接入调音台话筒信号输入通道插入接口，只对该通道话筒信号进行滤波处理。
此法主要是针对特定麦克风信号进行单独处理，对音乐信号及其它话筒信号无影响。
2 如何调试该设备调试按键并不多，但理解其意并不容易，主要是原版英文说明书写的也不够清楚，如果请非专业人士翻译，其意更是难于理解。
现将面板上的几个按键功能说明如下：SETUP键：“设置”键。
说明书第一步操作就是按压该按键，进入设置模式，持续按住该键，该通道指示灯（除活动滤波器LED 灯外）都在闪烁，其意是清除固定滤波器所记忆的陷波频率，闪烁5次后指示灯熄灭，释放该按键，此时该按键指示灯闪烁，表示处于设置状态，如果不想对固定滤波器、活动滤波器个数进行重新分配，可直接进入捕获啸叫频率模式，即直接按READY键，使其指示灯闪亮。
YAMAHA REV100效果器使用说明FBX-2420反馈抑制器的使用说明
YAMAHA REV100效果器使用说明鉴于目前很多场所在用YAMAHA REV100的效果器，现把该效果器的简易使用说明奉献给大家！YAMAHA--- REV100简易使用说明一、正确安装和连接YAMAHA--- REV100。
如使用单声道可只接左声道。
INPUT LEVEL：输入电平旋钮，调节此旋钮使峰值指示灯在正常工作时偶尔闪亮。
一直闪亮表示信号过强，声音会削波，过弱又会发生音质下降，因此调节适当的电平输入是使用好效果器的第一步，也是很重要的一步。
MIX BALANCE：效果混合旋钮，用来调节效果声和原声之间的比例。
PROGRAM：用来选择不同的程序，编辑程序存储。
二、改变效果程序：YAMAHA—REV100共有99种效果程序，用上下光标键选择。
混响程序名类型说明01 Vocal rev1 人声适用于人声混响02 Vocal rev2 大厅 3号程序的前期延长，混响时间短03 Vocal rev3 人声04 Room ambience1 盘子 04-08这些效果适用于鼓和打击乐音色，可作用于整个鼓组或某个鼓音色05 Room ambience2盘子06 Room ambience3盘子07 Wood booth1 人声08 Wood booth2 人声09 Acoustic piano plate 用于钢琴的混响10 Club piano 大厅用于钢琴的混响11 Booming kick1大厅用于底鼓的混响，强调低频12 Booming kick2 房间用于底鼓的混响，强调低频13 Loud snare房间用于军鼓的混响14 Acoustec steel guitar1 盘子钢弦原声吉它的混响15 Acoustec steel guitar2 盘子钢弦原声吉它的混响16 String plate 盘子弦乐的混响17 Acoustec gut guitar1 人声尼龙弦原声吉它混响18 Acoustec gut guitar2 人声尼龙弦原声吉它混响19 Btass room1 房间铜管乐器的混响20 Btass room 房间铜管乐器的混响立体声混响程序名类型说明21 Large hall1 大厅 Stage比hall的混响更明亮22 Large hall2 大厅 Stage比hall的混响更明亮23 Stage1 大厅 Stage比hall的混响更明亮24 Stage2 大厅 Stage比hall的混响更明亮25 Chamger1 人声模拟大房间，高顶的混响26 Chamger2 大厅模拟大房间，高顶的混响27 Church1 房间模拟大房间，高顶的混响28 Church2 大厅模拟大房间，高顶的混响29 Old gunnel 大厅模拟长通道中的混响，old暗、new明亮30 New tunnel 人声31 Large room1 房间房间混响，32比31低频更多32 Large room2 房间33 Slide reverb 房间混响的声像在右34 Huge room1 房间比房间混响更有力的混响35 Huge room2 房间比房间混响更有力的混响36 Bathroom 盘子短立体声的混响37 String ensemble 盘子用于弦乐的大混响38 Rude reverb1 人声粗混响39 Rude reverb2 人声粗混响40 Comcert grand piano 人声用于原钢琴的混响门混响程序名类型说明41 Small ambience1 大厅小房间反射混响，42比41的低频少42 Small ambience2 大厅43 Tight poom1 房间比上面两种效果更小的混响44 Tight poom 大厅比上面两种效果更小的混响45 Gate reverb1 盘子各种门混响46 Gate reverb2 人声各种门混响47 Gate reverb3 大厅各种门混响48 Gate reverb4 大厅各种门混响49 Stone room 房间石头房间混响50 Big curve 人声最长的门混响延迟程序名说明51 Analog delay1 软延迟52 Ping pong delay 声像左右变化的延迟53 Eighth note triplet 像8分三连音符的延迟54 Karaoke 用于卡拉OK的回声效果55 Short delay doubler 一次短的延迟56 Stereo long delay 左右声道同长的立体声延迟57 Sgereo medium delay 左右声道不等长的立体声延迟58 Stereo long delay 左右声道同长的短延迟59 Mono long delay 单声道输出的重复延迟60 Mono short delay 单声道输出的重复延迟延迟/混响程序名类型说明61 Electric piano 延迟+大厅常用于钢琴62 String pad 延迟大厅常用于背景音乐63 Synth 延迟人声用于弦乐背景64 Vocal1 64、65是用短延迟的长混响，适用于人声65 Vocal2 延迟大厅 64、65是用短延迟的长混响，适用于人声66 Vocal3 延迟房间 66是强调延迟的短混响67 Btinght vocal 延迟盘子有小延迟的亮混响68 Chorus 延迟+盘子一半混响，一半延迟69 Drum kit1 延迟+ 房间用于鼓和打击乐的混响70 Drum kit2 延迟盘子用于鼓和打击乐的混响混响/调制程序名类型说明71 Soft flange1 大厅+飘忽此效果结合了混响和小音高变化的飘忽，常用于合成音色背景音乐72 Soft flange2 大厅+飘忽此效果结合了混响和小音高变化的飘忽，常用于合成音色背景音乐73 Amgience flange1 房间飘忽短混响加飘忽74 Amgience flange2 房间飘忽短混响加飘忽75 Soft reverb flange 房间飘忽短混响加音高变化更大的飘忽76 Organ cabinet1 盘子飘忽用于风琴的飘忽效果77 Organ cabinet2 房间交响用于风琴的飘忽效果78 Symphonic reverb1 大厅+交响以混响为主的精致效果79 Symphonic reverb2 人声+交响以混响为主的精致效果80 Flange room1 房间+飘忽为鼓和打击乐加特效81 Flange room2 房间+飘忽为鼓和打击乐加特效82 Rolling flange1 盘子+飘忽为鼓和打击乐加特效83 Rolling flange2盘子+飘忽为鼓和打击乐加特效84 Big flange 人声飘忽喷气机效果85 Chorus rererb1 大厅+合唱 85，86是普通的混响+合唱，用途很广如用于钢琴86 Chorus reverb2 盘子+合唱87 Chorus reverb3 大厅+和唱88 Chorus reverb4 人声+合唱89 Tremolo reverb1 大厅+震音震音+混响的各种变化效果90 Tremolo reverb2 大厅震音震音+混响的各种变化效果91 Tremolo reverb3 盘子+震音震音+混响的各种变化效果92 Tremolo reverb4 人声+震音震音+混响的各种变化效果93 Tremolo reverb5 人声+震音震音+混响的各种变化效果94 Tremolo reverb6 大厅+震音震音+混响的各种变化效果95 Tremolo reverb7 大厅+震音震音+混响的各种变化效果96 Ambient slow pan1大厅+震音左右声像变化和短混响97 Ambient slow pan2 房间+震音左右声像变化和短混响98 Sequence pan1房间+震音根据乐曲速度而定的声像变化效果99 Sequence pan2房间+震音根据乐曲速度而定的声像变化效果编辑模式（Edit Mode）REV100的每个效果都具有多个参数，3个主要参数可通过面板上的旋钮控制。
FBX2420操作说明书
SABINE FBX2420+双声道反馈抑制器操作手册一、声反馈产生原因扩声系统中之所以产生声反馈现象是由于传声器将扬声器重放出来的声音反复拾取且音量超过一定限度时，这种同频声信号就会引起放大电路回授，产生啸叫。
出现啸叫现象主要有三方面原因：一是传声器拾音入射角度与扬声器辐射角度接近，直接拾取重放声；二是扬声器与传声器距离较近，传声器间接拾取重放声；第三个原因是室内频响特性不好，存在驻波点，当按额定功率输出时，这一频率的声场就会高出其它频率许多，只要节目频率与其相同时，就会造成传声器间接拾取过多此频率信号，形成啸叫。
二、抑制声反馈的手段早期，人们常利用分段均衡器（ＥＱ）作为声反馈抑制设备。
由于ＥＱ滤波器是固定不可变的，无法将其精确定位到回授点。
另外，由于ＥＱ滤波器的带宽较宽，陷波深度较深，使用过程中将损失不少声功率。
FBX的出现克服均衡器作为声反馈抑制设备的很多不足。
与分段图形均衡器相比，它有三大优势：首先是FBX具有自动功能，设置好后，无须音响师手动调整；其次是FBX能够自动搜索、精确定位回授频点；第三个也是最重要的优点是FBX的宏滤波器不必做得很深或是很宽，它比多段ＥＱ滤波器窄数十倍，这意味着音响师可在保证不发生啸叫情况下将系统增益推得更高。
FBX与３１段图形均衡器（ＥＱ）的频响特性比较如图１所示。
图１FBX与EQ频响比较三、FBX的使用方法３.１连接方式FBX最常见的连接位置是在调音台和功放之间。
在这个位置，FBX可感应并消除调音台任何一路产生的回授，如图２所示。
图2典型扩声系统连接框图注意：如果调音台是不平衡输出，你必须用标准的不平衡电缆和连接头连接调音台和FBX。
同样，如果调音台是平衡输出，你也必须用相应类型的接头插件，否则就会损失增益。
FBX被设计成平衡输出。
平衡输出的任一端接地，动态范围内都会有６dB的衰减（不平衡时最大＋２１dBV，平衡时最大＋２７dBV）。
３.２理解固定和动态滤波器操作FBX之前，先要理解两种类型的FBX滤波器：固定的和动态的。
SABINE FBX-2420反馈抑制器
FBX-2420反馈抑制器FBX的功能采用SMART Filter技术的FBX功力在于是在节目演出期间，而不是在系统调整期间控制反馈的能力。
如果在极重要的表演瞬间，大型独凑演出中间或刚好在尊敬领导开始演讲时发生反馈，要把一个抑制反馈的滤波器无声地调节到反馈频率上是很困难的。
幸亏FBX作为一种非常先进的自动参数调整装置，它的测试装置和滤波器可以自动寻找反馈频率、精确地调整滤波器的位置、建立一种带宽极窄、吸收深度足够滤波器，从而自动地消除烦恼的啸叫声。
FBX全部是自动调整的，它的调整速度比任何其他方法更快。
如何进行？首先要考虑的是反馈控制滤波器的品质。
滤波器的品质可以用它的调整速度、精度、分辨率和声音的一致性来衡量。
速度：在全新的FBX 2400中运行的SMART Filter算法的数字信号处理器的速度优势明显超过所有其他的自动反馈控制器，提高了系统调整的速度，可在不到30秒的时间内完成FBX 的各种参数的自动调整。
演出期间，24bit的FBX会连续监视反馈，决不允许它破坏表演。
滤波器几乎可被立即设置（1KHz频率在0.4秒之内）。
消除反馈的速度可用反馈信号振幅的衰减时间来说明。
上面的图说明竞争者的消除反馈速度，注意，图中消除反馈的反应时间更长。
下图说明FBX更快的消除反馈时间。
精度：是音乐信号还是反馈信号呢？这是反馈控制器最难回答的问题。
错误的判断意味着浪费滤波器（减少系统增益）和产生不必要的“孔汩”声。
FBX杰出的性能总是能精确地判断。
新的SMART Filter技术使它更为出色。
不复杂的反馈控制器把滤波器置于一些大声音的位置上，即使是音乐节目也是如此。
但是，FBX使用的专利技术可以分析节目的谐波分量，因为谐波分量上的反馈是低的，而音乐和语言节目都包含丰富的谐波分量，因此FBX可以正确的回答是音乐还是反馈问题。
分辨率：这是一个大问题，现在我们知道反馈是一种偶然事件，我们需要精确地瞄准它。
很多反馈控制器把滤波器一般调到反馈频率的附近，然后依靠增加滤波器的带宽，直至消除反馈。
反馈抑制器
反馈抑制器（Feedback Exterminator）无论是剧场、会议厅、体育比赛场馆、还是卡拉OK演唱、各种类型的扩声系统都会遇到声音反馈引起的啸叫问题。
声反馈啸叫使扩声系统的音量不能开大（传声增益减小）在临近反馈时音质会急剧恶化，尖锐刺耳的声音难以入耳，即使是一套质量最好的扩声系统也难逃厄运。
造成声反馈啸叫的原因是扬声器的声音通过室内周围界面的反射，折回以话筒，话筒输出的信号再送到扩声系统放大又会经扬声器送出回到话筒………………所至。
图1（C）声反馈图中的起始声是讲话人在话筒外发出的一个脉冲，经系统放大后送到扬声器发出声音，经周围界面反射或直接传播到话筒的声音，如果它的波形、振幅（系统增益大小）和相位（延迟时间）满足系统振荡条件时，这个过程就能自己维持下去，系统即进入人声反馈状态，产生扩声啸叫，使系统的频率特性产生极不规则的变化，音质发生极大的畸变，讲话声带有金属声并且系统极不稳定。
因此在实际使用中要求系统的增益必须比临界状态的增益小6-10DB。
产生啸叫的频率与室内的建筑声学特性有关，还与扬声器与话筒的摆放位置和它们的指向性有关。
如何解决声反馈啸叫问题呢？解决的途径是消除产生啸叫振荡的条件，这些方法有：（1）正确处理好扬声器与话筒之间的安装位置。
不让话筒处于扬声器箱的正前方、尽量拉开它们之间的空间距离和空间方位。
（2）选择指向性好的话筒和扬声器。
（3）改善室内的声学条件，增加四周墙面、天花板和地面的吸声系数，减少声音的多次反射和混响时间。
（4）在电声系统中设置反馈抑制装置，把有害的反馈频率吸收衰减掉。
（5）在多话筒扩声系统中，采用多话筒自动管理装置（自动调音台和噪声门等），防止多个话筒同时使用时引起更大、更多的声反馈啸叫。
为抑制声反馈啸叫，提高传声增益，经电声工程师们几代人的努力，开发研制了多种专门装置，这些装置有：（1）移频器移频器是把扩声系统传输的音频频谱用一个几赫兹的低频进行变频调制，使扩声系统的输入信号频谱与输出信号频谱发生“迁移”，从面而达到破坏啸叫振荡的相位平衡条件。
数字音频反馈抑制器使用方法
反馈抑制器反馈抑制器（Feedback Exterminator）在扩声系统中，如果将话筒音量进行较大的提升，音箱发出的声音就会传到话筒引起的啸叫，这种现象就是声反馈。
声反馈的存在，不仅破坏了音质，限制了话筒声音的扩展音量，使话筒拾取的声音不能良好再现；深度的声反馈还会使系统信号过强，从而烧毁功放或音箱（一般情况下是烧毁音箱的高音头），造成损失。
所以，扩声系统一旦出现声反馈现象，一定要想方设法制止，否则，就会贻害无穷。
能否消除声反馈是衡量一个音响师技术水平的重要标志，在反馈抑制器出现以前，音响师往往采用均衡器拉馈点（衰减反馈频率）的方法来抑制声反馈。
扩声系统之所以产生声反馈现象，主要是因为某些频率的声音过强，将这些过强频率进行衰减，就可以解决这个问题，但用均衡器下拉可产生以下难以克服的不足：一是对音响师的听音水平要求极高，出现反馈后音响师必须及时、准确地判断出反馈出反馈频率和程度，并立即准确无误地将均衡器的此频点衰减，这对于经验不丰富的音响师来说是难以做到的。
二是对重放音质有一定的影响。
现有31段均衡器的频带宽度为1/3倍频程，有些声反馈需要衰减的频带宽度有时会远远地小于1/3倍频程，此时，很多有用的频率成份就会被除掉，使这些频率声音造成无法挽回的损失。
三是在调整过程中有可能烧毁设备。
用人耳判断啸叫频率是需要一定时间的，假如这个时间过长，设备应付由于长时间处于强信号状态而损坏。
使用反馈抑制器就可以完全解决这个以上问题，即可以有效地消除反馈，又不会对重放音质造成影响，故其优越性是显而易见的。
反馈抑制器是一种自动拉馈点的设备，当出现声反馈时，它会立即发现和计算出其频率、衰减量，并按照计算结果执行抑制声反馈的命令。
过去的反馈抑制器由于开发较早，技术上不成熟。
在功能和设计上存在着一定的问题，使用效果并不十分令人满意。
dbx driverack PA 中反馈抑制器的操作，（以简单的向导作为步骤）。
首先按下面板上的向导按钮（WIZARD），显示屏上将出现“System setup”、“Auto EQ WIZARD”和“AFS WIZARD”三个选项，然后按面板上的“NEXT PG”键进入“AFS WIZARD”。
Sabine FBX2220使用说明书
给篇相关产品使用说明文章给你,希望能在其中得到你想要的知识. SABINE 反馈抑制器的设置在扩声系统中，困扰很多音响师的两大难题，一个是噪声问题，另一个就是声反馈问题（一般是表现出啸叫，所以很多人习惯把声反馈直接称作是啸叫）。
这两个话题已经有很多人在探讨了，噪声问题的一些解决方法，以后再另写文章。
本文试图从陷波滤波器的参数调整上简单介绍一下Sabine2220的使用方法。
1 啸叫声的产生和类型啸叫的产生几乎都是由于音频信号出现了正反馈造成的。
在扩声系统中主要有两大类可能性：第一是整套系统出现声反馈，这种情况经常发生，也就是在话筒和扬声器之间形成了环路，信号被不断放大，最终超出了系统的有效放大能力而产生啸叫。
(如图1) 当然出现这种信号环路有很多原因，例如：话筒的指向角直接对准扬声器；还有就是有指向性的话筒在非指向性范围内的电平抑制能力比较差，也就是指话筒的前后抑制比；另一种情况就是我们经常说的房间共振频率（房间的共振频率也叫简正频率，也叫驻波，是房间的固有的物理特性，房间有容积，有长、宽、高，就一定存在简正频率的，只要简正频率不出现简并现象，一般就会被吸声体吸收，也就不会引起共振频率振幅的过大夸张，啸叫也就不成问题了。
但是如何避免简并现象的产生，这就是我们通常说的建筑声学，由于这是另外的学科，而不属于本文的讨论范畴，请参阅其它相关文章）。
第二是系统内部出现反馈，例如：通道信号→辅助输出→效果器→输出通道→又去了辅助输出→又转回了效果器。
这样就形成了一个从辅助通道到效果器之间的小循环，当环路电平增益达到一定数值，就会产生啸叫。
只要周边设备与调音台之间采用这种并联连接，都有可能产生这种啸叫。
解决的方法也很简单，就是把效果器过回来的信号不要再从辅助输出通道输出就行了，切断了环路，自然就不会啸叫了。
2 抑制反馈的几种方法从前面讨论的产生啸叫的原因可以看出，要想消除反馈只能从切断反馈链路上着手。
目前常用三种方式来抑制啸叫：一是采用滤波器降低反馈频率的电平增益，二是采用移频器将频谱搬移，三是采用叫ECHO CANCELLER的技术，按照延时的电平调整，将系统中存在的反馈声隔开，避免了啸叫的产生。
反馈抑制器说明资料
反馈抑制器的调节
• • • • • ⑴ 抑制声反馈 ① 开机后用旋轮选择存储号码（1至10）； ② 按FILTER SELECT键，用旋轮选择1号滤波器； ③ 按FELTER MODE键，用旋轮选择A（自动）滤波方式； ④ 按STORE键，第1号滤波器指示灯闪烁，显示屏存储 号码闪烁； • ⑤ 用调音台上的推子提升话筒路音量，声反馈出现后会 立即被抑制； • ⑥ 按STORE键存储，依次选择2、3、4……号滤波器， 重复以上步骤，直到彻底消除所有频率的声反馈。
反馈抑制器的调节
• • • • • • • • • ⑵ 作为参量均衡器使用 参量均衡器数据与声反馈的数据存在同一组时，在房间无较大声学缺陷的 情况下，可以使系统省去一台图示均衡器；当然，参量均衡器的数据也可以 单独存在某一组中。 ① 用旋轮选择存储号码（1至10）； ② 按FILTER SELECT键，用旋轮选择滤波器号码； ③ 按FELTER MODE键，用旋轮选择P（参量）滤波方式，按两下STORE键 存储； ④ 按FREQUENCY键，用旋轮找到所需调节的频率，按两下STORE键存储； ⑤ 按BANDWIDTH键，用旋轮决定频带宽度，按两下STORE键存储； ⑥ 按GAIN键，用旋轮进行增益提升或衰减后按两下STORE键存储； 依次重复上述步骤，可以在任何存储号码中存入任何滤波器号码下的参量均 衡的所有参数。其他参数（如FINE和反馈抑制启动阈值等）的调节均是按一 下某个（或同时按某两个）键，用旋轮进行调节完毕后，按两下STORE键存 储。按一下STORE键时，显示屏存储号码闪烁，此调整结果将被存入的号码， 此时仍可以用旋轮改变存储号码。
反馈抑制器
北京联合大学 音响工程技术课程组
反馈抑制器的作用
• 声反馈
• 扩声系统之所以产生声反馈现象，主要是 因为某些频率点的音过强。在反馈抑制 器出现以前，音响师往往是用均衡器来寻 找啸叫点，再将该频率点的音量进行衰减 的方法来抑制声反馈的。
反馈抑制器
反馈抑制器（Feedback Exterminator）无论是剧场、会议厅、体育比赛场馆、还是卡拉OK演唱、各种类型的扩声系统都会遇到声音反馈引起的啸叫问题。
声反馈啸叫使扩声系统的音量不能开大（传声增益减小）在临近反馈时音质会急剧恶化，尖锐刺耳的声音难以入耳，即使是一套质量最好的扩声系统也难逃厄运。
造成声反馈啸叫的原因是扬声器的声音通过室内周围界面的反射，折回以话筒，话筒输出的信号再送到扩声系统放大又会经扬声器送出回到话筒………………所至。
图1（C）声反馈图中的起始声是讲话人在话筒外发出的一个脉冲，经系统放大后送到扬声器发出声音，经周围界面反射或直接传播到话筒的声音，如果它的波形、振幅（系统增益大小）和相位（延迟时间）满足系统振荡条件时，这个过程就能自己维持下去，系统即进入人声反馈状态，产生扩声啸叫，使系统的频率特性产生极不规则的变化，音质发生极大的畸变，讲话声带有金属声并且系统极不稳定。
因此在实际使用中要求系统的增益必须比临界状态的增益小6-10DB。
产生啸叫的频率与室内的建筑声学特性有关，还与扬声器与话筒的摆放位置和它们的指向性有关。
如何解决声反馈啸叫问题呢？解决的途径是消除产生啸叫振荡的条件，这些方法有：正确处理好扬声器与话筒之间的安装位置。
不让话筒处于扬声器箱的正前方、尽量拉开它们之间的空间距离和空间方位。
选择指向性好的话筒和扬声器。
改善室内的声学条件，增加四周墙面、天花板和地面的吸声系数，减少声音的多次反射和混响时间。
在电声系统中设置反馈抑制装置，把有害的反馈频率吸收衰减掉。
在多话筒扩声系统中，采用多话筒自动管理装置（自动调音台和噪声门等），防止多个话筒同时使用时引起更大、更多的声反馈啸叫。
为抑制声反馈啸叫，提高传声增益，经电声工程师们几代人的努力，开发研制了多种专门装置，这些装置有：移频器移频器是把扩声系统传输的音频频谱用一个几赫兹的低频进行变频调制，使扩声系统的输入信号频谱与输出信号频谱发生“迁移”，从面而达到破坏啸叫振荡的相位平衡条件。
反馈抑制器的调试方法
一、反馈抑制器的作用既然要了解反馈抑制器的作用，我们当然有必要了解下声反馈的产生和声反馈的抑制方法。
（一）、声反馈的产生我想作为我们音响师来说，最令我们头痛的就是声反馈问题了，而声反馈产生的原因又是多种多样的，大体上导致音响系统中产生声反馈的原因主要有以下3种：1、第一个是由拾音器产生的：也就是话筒拾取的声音经过扬声器发出来之后，这种声音又通过扬声器的直接或间接辐射再一次进入话筒，如此话筒和扬声器之间就会形成了一个环路。
当这种信号被不断的循环放大，超出了一定范围，产生了正反馈并形成振荡，这样声反馈就产生了。
实际上一套音响系统能发出的音量是有一定限制的，就像一个气球要是给它吹太多的气它就会爆炸一样，我们也不可能给一套音响系统无限制的增加音量而不产生问题。
2、第二个是系统内部出现的声反馈：一般是由效果通道引发的。
比如在一个调音台里我们从AUX 1-2发送信号给效果器，经过效果器处理后假如输出了2路信号输入到了调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX 1-2旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就又流回到了效果器里，如此AUX和效果器之间就又形成了一个循环，当环路电平增益超出了一定范围，这样也会产生声反馈。
3、第三个原因是乐队乐器产生的声反馈：一般出现在电吉他和电贝司上，因为这两种乐器里面也装有拾音器，自然也有可能产生声反馈。
通常情况是在此乐器无人操作时，而此乐器的音量又正常的通过了扬声器，没有关掉，此时受扬声器所发出音量的震动，在某些频率上产生了频率共振，当超出一定范围时，也会产生声反馈。
因此当乐队乐器在无人操作时，我们应该把相关乐器的音量关掉，一个可以减少噪音，一个就是避免声反馈。
（二）、声反馈的抑制方法1、最早处理声反馈的方法是采用移频器,就是把将要产生声反馈的频率点移开一些，以达到避免声反馈的目的。
但采用此方法会严重的损害音质，因此现在已经很少使用。
2、后来音响工作者经常使用多段模拟房间均衡器来抑制声反馈，但是由于模拟房间均衡器的可调频率点是固定不变的，当对某一频率进行大幅度调整时，也会严重影响临近的频率点，如315Hz频率处出现了声反馈，我们对其衰减了9dB，如此大的调整势必影响到了与它相邻的250Hz和400Hz 的频率特性；再一个现在使用的多段模拟房间均衡器的倍频程一般也是固定的，通常为三分之一倍频程，这样只能是进行宽频带的而不是较窄频带的调整。
FBX-2020双通道反馈抑制器
SABINE FBX-2020+双通道反馈抑制器7200元SABINE FBX-2020+双通道反馈抑制器美国SABINE赛宾公司的反馈抑制器已经成为扩声系统中的标准产品，无论大小工程都已将它列为必备器材。
FBX-2020+为双通道设备每通道设置12个自动跟踪滤波器。
专利的ClipGuard自动跟踪削波电平电路让最大输入电平能增加至27dBV而仍不削波，设备本身的动态范围亦增至105dB。
自动跟踪滤波器会自动跟踪反馈器会自动调节陷波份量。
FBX的恒定Q值滤波器非常窄细，宽度只有31段均衡器的10份1，而且精度在1周内，可精确地将反馈信号而不损原来声音的音色。
主要功能20比特分辨率24个自动滤波器（每通道12个）ClipGuard ，专业设计自动跟踪削波电平，将增益和动态范围升至105dB 将系统增益（反馈前增益）提升6至9dB操作简易，不用两分钟便可完成设定滤波器可选择1/10倍频程或1/5倍频程，恒定Q值自动跟踪，反馈频率技术指标频率响应：±0.25dB，20Hz至20KHz信噪比：>100dB典型值总谐波失真：<0.01%@1KHz@±22dBv动态范围：>105dB供电方式：230V AC保险丝：5X20mm，0.315A,250V,快速电池寿命：7年尺寸：1个单位机架高，48.3 X 4.5 X 21.6 厘米（19 X 1.75 X 8.5 英寸）重量：3.6公斤（8磅）选购件：输入/输出变压器输入/输出输入阻抗：平衡或不平衡>10K欧，2脚为（+）输出阻抗：平衡或不平衡>10欧，2脚为（+）输入/输出最大信号电平：不平衡杰+21dBV峰值，平衡+27dBV峰值动态储备：平衡+23dB，正常输入4dB峰值输入/输出插头：1/4" TRS和卡浓旁路：真正的电源关闭旁路滤波器双通道，每通道各有12组独立自动控制数字陷波滤波器：频率范围从40Hz至20KHz滤波器带宽：1/10倍频程，亦可选用1/5倍频程，恒定Q值滤波器陷波深度：由DSP（数字信号处理器）控制，可调变化到-50dB分辨力：1/50倍频程，从40Hz至20Hz发现并抑制反馈的时间：0.4秒，典型值@1kHz同时工作的滤波器的总数目：从1到12，可由用户进行选择自由漂移与固定滤波器的比例：可由用户选择,最后的参数设置记存在内存中。
声反馈抑制器的调试操作方法
声反馈抑制器的调试操作方法例如，在演出中有一个小品节目，同时需要8支领夹话筒。
1、将8支领夹话筒在调音台上都编程为一组，把各路高、中、低音调EQ和各路增益GAIN钮均调在中音位置上，然后把各路辅助音量推子拉下。
2、在舞台上把这8支话筒集中在最易发生啸叫的地方，然后放置在离舞台地板高度1m左右的平台上。
3、按照常规将扩音系统联接好。
用插入法把反馈抑制器插入这8支话筒对应的编组INSERT接口中。
4、将串接于调音台至功放之间的各个周边器材（包括声反馈抑制器在内）均设置在旁路上，并将各器材的输入输出旋钮均置在0dB处，功放衰减钮设置在中间位置上。
5、将调音台上话筒编组输出推子和主输出推子均设置在0dB处，通过增益钮和辅助推子之间的配合，分别对各路话筒进行调试。
6、将其中一路话筒的辅助音量推子慢慢地往上推，待稳定的啸叫声出现为止。
记住该路推子上所处的分贝位置，然后把该路推子拉下，接着进行第二路话筒的调试，依此类推，直到这8路话筒都调试出稳定的啸叫声为止。
这一步非常重要，需要耐心细调。
7、将调音台上主输出推子拉下，恢复各路筒分推子在啸叫声出现的位置上。
8、将声反馈抑制器的旁路键恢复成工作的状态上，并选择S1单点滤波方式，然后将主输出推子慢慢拉起。
待哪叫声出现后抑制器会逐频点的把这8支话筒的各个啸叫声抑制住，直到抑制器上的各个红色滤波指示灯不再闪动为止。
9、最后按STORE存储键，用旋轮选择好存储号码，再按STORE 键将调节结果存储起来。
10、恢复各台周边器材至工作的状态上，整个调试工作即告完成。
通过上述的调试，这8支领夹话筒都能稳定地工作在最佳状态，从而有效地抑制了演出中极易出现的声反馈。
YAMAHA REV100效果器使用说明FBX-2420反馈抑制器的使用说明讲述
YAMAHA REV100效果器使用说明鉴于目前很多场所在用YAMAHA REV100的效果器，现把该效果器的简易使用说明奉献给大家！YAMAHA--- REV100简易使用说明一、正确安装和连接YAMAHA--- REV100。
如使用单声道可只接左声道。
INPUT LEVEL：输入电平旋钮，调节此旋钮使峰值指示灯在正常工作时偶尔闪亮。
一直闪亮表示信号过强，声音会削波，过弱又会发生音质下降，因此调节适当的电平输入是使用好效果器的第一步，也是很重要的一步。
MIX BALANCE：效果混合旋钮，用来调节效果声和原声之间的比例。
PROGRAM：用来选择不同的程序，编辑程序存储。
二、改变效果程序：YAMAHA—REV100共有99种效果程序，用上下光标键选择。
混响程序名类型说明01 Vocal rev1 人声适用于人声混响02 Vocal rev2 大厅 3号程序的前期延长，混响时间短03 Vocal rev3 人声04 Room ambience1 盘子 04-08这些效果适用于鼓和打击乐音色，可作用于整个鼓组或某个鼓音色05 Room ambience2盘子06 Room ambience3盘子07 Wood booth1 人声08 Wood booth2 人声09 Acoustic piano plate 用于钢琴的混响10 Club piano 大厅用于钢琴的混响11 Booming kick1大厅用于底鼓的混响，强调低频12 Booming kick2 房间用于底鼓的混响，强调低频13 Loud snare房间用于军鼓的混响14 Acoustec steel guitar1 盘子钢弦原声吉它的混响15 Acoustec steel guitar2 盘子钢弦原声吉它的混响16 String plate 盘子弦乐的混响17 Acoustec gut guitar1 人声尼龙弦原声吉它混响18 Acoustec gut guitar2 人声尼龙弦原声吉它混响19 Btass room1 房间铜管乐器的混响20 Btass room 房间铜管乐器的混响立体声混响程序名类型说明21 Large hall1 大厅 Stage比hall的混响更明亮22 Large hall2 大厅 Stage比hall的混响更明亮23 Stage1 大厅 Stage比hall的混响更明亮24 Stage2 大厅 Stage比hall的混响更明亮25 Chamger1 人声模拟大房间，高顶的混响26 Chamger2 大厅模拟大房间，高顶的混响27 Church1 房间模拟大房间，高顶的混响28 Church2 大厅模拟大房间，高顶的混响29 Old gunnel 大厅模拟长通道中的混响，old暗、new明亮30 New tunnel 人声31 Large room1 房间房间混响，32比31低频更多32 Large room2 房间33 Slide reverb 房间混响的声像在右34 Huge room1 房间比房间混响更有力的混响35 Huge room2 房间比房间混响更有力的混响36 Bathroom 盘子短立体声的混响37 String ensemble 盘子用于弦乐的大混响38 Rude reverb1 人声粗混响39 Rude reverb2 人声粗混响40 Comcert grand piano 人声用于原钢琴的混响门混响程序名类型说明41 Small ambience1 大厅小房间反射混响，42比41的低频少42 Small ambience2 大厅43 Tight poom1 房间比上面两种效果更小的混响44 Tight poom 大厅比上面两种效果更小的混响45 Gate reverb1 盘子各种门混响46 Gate reverb2 人声各种门混响47 Gate reverb3 大厅各种门混响48 Gate reverb4 大厅各种门混响49 Stone room 房间石头房间混响50 Big curve 人声最长的门混响延迟程序名说明51 Analog delay1 软延迟52 Ping pong delay 声像左右变化的延迟53 Eighth note triplet 像8分三连音符的延迟54 Karaoke 用于卡拉OK的回声效果55 Short delay doubler 一次短的延迟56 Stereo long delay 左右声道同长的立体声延迟57 Sgereo medium delay 左右声道不等长的立体声延迟58 Stereo long delay 左右声道同长的短延迟59 Mono long delay 单声道输出的重复延迟60 Mono short delay 单声道输出的重复延迟延迟/混响程序名类型说明61 Electric piano 延迟+大厅常用于钢琴62 String pad 延迟大厅常用于背景音乐63 Synth 延迟人声用于弦乐背景64 Vocal1 64、65是用短延迟的长混响，适用于人声65 Vocal2 延迟大厅 64、65是用短延迟的长混响，适用于人声66 Vocal3 延迟房间 66是强调延迟的短混响67 Btinght vocal 延迟盘子有小延迟的亮混响68 Chorus 延迟+盘子一半混响，一半延迟69 Drum kit1 延迟+ 房间用于鼓和打击乐的混响70 Drum kit2 延迟盘子用于鼓和打击乐的混响混响/调制程序名类型说明71 Soft flange1 大厅+飘忽此效果结合了混响和小音高变化的飘忽，常用于合成音色背景音乐72 Soft flange2 大厅+飘忽此效果结合了混响和小音高变化的飘忽，常用于合成音色背景音乐73 Amgience flange1 房间飘忽短混响加飘忽74 Amgience flange2 房间飘忽短混响加飘忽75 Soft reverb flange 房间飘忽短混响加音高变化更大的飘忽76 Organ cabinet1 盘子飘忽用于风琴的飘忽效果77 Organ cabinet2 房间交响用于风琴的飘忽效果78 Symphonic reverb1 大厅+交响以混响为主的精致效果79 Symphonic reverb2 人声+交响以混响为主的精致效果80 Flange room1 房间+飘忽为鼓和打击乐加特效81 Flange room2 房间+飘忽为鼓和打击乐加特效82 Rolling flange1 盘子+飘忽为鼓和打击乐加特效83 Rolling flange2盘子+飘忽为鼓和打击乐加特效84 Big flange 人声飘忽喷气机效果85 Chorus rererb1 大厅+合唱 85，86是普通的混响+合唱，用途很广如用于钢琴86 Chorus reverb2 盘子+合唱87 Chorus reverb3 大厅+和唱88 Chorus reverb4 人声+合唱89 Tremolo reverb1 大厅+震音震音+混响的各种变化效果90 Tremolo reverb2 大厅震音震音+混响的各种变化效果91 Tremolo reverb3 盘子+震音震音+混响的各种变化效果92 Tremolo reverb4 人声+震音震音+混响的各种变化效果93 Tremolo reverb5 人声+震音震音+混响的各种变化效果94 Tremolo reverb6 大厅+震音震音+混响的各种变化效果95 Tremolo reverb7 大厅+震音震音+混响的各种变化效果96 Ambient slow pan1大厅+震音左右声像变化和短混响97 Ambient slow pan2 房间+震音左右声像变化和短混响98 Sequence pan1房间+震音根据乐曲速度而定的声像变化效果99 Sequence pan2房间+震音根据乐曲速度而定的声像变化效果编辑模式（Edit Mode）REV100的每个效果都具有多个参数，3个主要参数可通过面板上的旋钮控制。
赛宾FBX2810反馈抑制器简易操作手册
按住SETUP 键此时请勿对话筒说话！操作 控制 LED 指示灯状态 固定滤波点状态详情慢慢地提升调音台增益（输出通道推子）当滤波点指示灯来回闪动时，停止提升增益或者…在任何时间按READY 键退出SETUP 模式未锁定 SETUP 模式 （调试模式）未锁定 SETUP 模式 （调试模式）锁定 READY 模式 （演出模式）未锁定 READY 模式 （演出模式）将调音台主输出推子拉至最小，按住SETUP 键待滤波点LED 灯闪烁5次后放开SETUP 键以进入SETUP MODE （调试模式）。
请不要对话筒说话，也不要播放音乐。
慢慢提升增益。
固定滤波点LED 指示灯呈黄色并闪烁，常亮指示灯表示已捕捉到啸叫点。
无线话筒：如使用无线话筒，请在捕捉若干个反馈点后移动话筒的位置并继续提升增益。
调音台当LED 指示灯来回闪烁并变为红色时停止提升增益；此时，已捕捉第一个动态滤波点（绿色LED ）。
这样便完成设定。
重要信息：适当衰减调音台增益（约3dB ），此时为当前系统的最大增益。
按READY 键退出SETUP 模式。
READY 键上的蓝色指示灯闪烁。
再次按READY 键可锁定固定滤波点-此时READY 键的蓝色指示灯常亮。
选择滤波点带宽如果您的系统主要用于音乐，默认的1/10倍频程的带宽则更为有效。
如用于语言，如演说或电话会议，使用1/5倍频程能够更有效地避免反馈。
按FIFTH OCTAVE 键来启用1/5倍频程。
只有在按下FIFTH OCTAVE 键后捕捉的反馈点的带款为1/5倍频程。
再次按下该键，之后的滤波点带宽仍为默认的1/10倍频程。
小贴士：可将两者混合使用，若用在容易产生啸叫的场合，可将前几个滤波点设置为1/5，然后再切换至1/10来捕捉剩下的反馈。
设置固定滤波点和动态滤波点的数量工厂默认值为11个固定滤波点和3个动态滤波点，这也是推荐设定，能适用在大多数场合。
如需改变固定滤波点数量，请按住NUMBER FIXED 键直到滤波点LED 灯闪烁4次后放开，滤波点LED 灯会逐个亮起。
FBX-2020双通道反馈抑制器
SABINE FBX-2020+双通道反馈抑制器7200元SABINE FBX-2020+双通道反馈抑制器美国SABINE赛宾公司的反馈抑制器已经成为扩声系统中的标准产品，无论大小工程都已将它列为必备器材。
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自动跟踪滤波器会自动跟踪反馈器会自动调节陷波份量。
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主要功能20比特分辨率24个自动滤波器（每通道12个）ClipGuard ，专业设计自动跟踪削波电平，将增益和动态范围升至105dB 将系统增益（反馈前增益）提升6至9dB操作简易，不用两分钟便可完成设定滤波器可选择1/10倍频程或1/5倍频程，恒定Q值自动跟踪，反馈频率技术指标频率响应：±0.25dB，20Hz至20KHz信噪比：>100dB典型值总谐波失真：<0.01%@1KHz@±22dBv动态范围：>105dB供电方式：230V AC保险丝：5X20mm，0.315A,250V,快速电池寿命：7年尺寸：1个单位机架高，48.3 X 4.5 X 21.6 厘米（19 X 1.75 X 8.5 英寸）重量：3.6公斤（8磅）选购件：输入/输出变压器输入/输出输入阻抗：平衡或不平衡>10K欧，2脚为（+）输出阻抗：平衡或不平衡>10欧，2脚为（+）输入/输出最大信号电平：不平衡杰+21dBV峰值，平衡+27dBV峰值动态储备：平衡+23dB，正常输入4dB峰值输入/输出插头：1/4" TRS和卡浓旁路：真正的电源关闭旁路滤波器双通道，每通道各有12组独立自动控制数字陷波滤波器：频率范围从40Hz至20KHz滤波器带宽：1/10倍频程，亦可选用1/5倍频程，恒定Q值滤波器陷波深度：由DSP（数字信号处理器）控制，可调变化到-50dB分辨力：1/50倍频程，从40Hz至20Hz发现并抑制反馈的时间：0.4秒，典型值@1kHz同时工作的滤波器的总数目：从1到12，可由用户进行选择自由漂移与固定滤波器的比例：可由用户选择,最后的参数设置记存在内存中。
反馈抑制器接法
反馈抑制器接法
2007-07-01 16:38:56 业界| 评论(0) | 浏览(6768)
馈抑制器在系统连接方法有串接法，输入通道插入法，辅助通道插入法，见图画的不好，敬请见谅！
馈抑制器在系统连接方法有串接法，输入通道插入法，辅助通道插入法，见图画的不好，敬请见谅！
2反馈抑制器调试，以百灵达的SABINE FBX--901为列
1开机调试前，先检查电源，信号线是否连接正确
2开机后，将音箱和话筒放在使用的实际位子，注意不要将话筒放在音箱前面
3将FBX--901置于BYPASS状态，状态应该是红色的
4如果系统有均衡，这时就不要用它来消除反馈
5调整调音台上没个需要抑制的话筒的电平，并将系统主音量关到最小
6将削波电平旋钮置于相当2点位置
7按住复位开关（RESET）4S以上，直到滤波器指示灯停止闪烁为止
8将FBX--901置于激活状态，状态灯应为绿色
9慢慢将系统中的通道和主音量打开，直到发生反馈，这是将明显听到FBX--901很快抑制了反馈，同时面板上第一组灯全变亮了，这说明第一组滤波器已经起作用了。
10重复9的操作，直到所有的滤波器的指示灯全部亮，且其中一个在闪烁，这说明所有的固定的动态滤波器已经设定完毕了
在调整过程中注意：
1调整完成后，如果再提高系统的音量，所产生的反馈将得不到抑制
2削波电平的控制要适合，太高有可能使信号削波，或失真，太底了有可能使信躁比变低或产生“嘶嘶”的声音。
4.JPG
5.JPG。
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赛宾FBX-2420反馈抑制器使用步骤说明书
下面的一些步骤能够使系统在不改变系统音调质量的前提下，在回授发生之前得到最大的增益（注意：不要同时设置两个声道）。
步骤1：放置音箱和传声器在需要的位置，注意传声器不要直接对着音箱；
步骤2：按“Bypass”按钮，设置FBX通道在直通模式；
步骤3：把调音台输出电平拉至最低位置，打开调音台，然后是FBX和其它附属设备，最后是功放。
然后调整调音台每个声道的平衡，把扩声系统的主输出设至最小；
步骤4：按下复位RESET DYNAMICS键直至所有指示灯熄灭以清除前一次的滤波器设置， Clip电平指示灯将闪烁；
步骤5（可选项）：设置固定滤波器的数目。
按下“NUMBER OCTAVE”按钮( )秒钟。
滤波器指示灯（LED）将闪烁4次然后熄灭。
放开按钮，LED将开始一个接一个点亮，
当相应固定滤波器数目的灯点亮时，按下“Set Fixed”按钮。
固定滤波器已被成功设置，剩下的滤波器将是动态滤波器； (到达哪一个位置时，时候便默认为几个，
如；闪烁到第３个时便默认为３个。
闪烁至11个时默认为11个固定通道)
步骤6：接着再设定活动滤波器;按下RESET DYNAMICS 再次设定活动滤波器.(方法同设定固定滤波器雷同)
步骤7：按下“Bypass”按钮，红色LED熄灭，按下STEUP键正式进入该通道进入Active激活模式；
步骤8：慢慢提升扩声系统中所要设置的通道的主输出电平，直到回授发生。
FBX 将快速去除回授。
第一个滤波器灯将闪烁，表明一个滤波器已被设置。
重复上述过程直到所有
的固定滤波器和一个动态滤波器被设定。
步骤9：慢慢拉低主输出电平，别让系统处于另一个回授点的边缘，这时候的音量电平就是FBX所能提供的最大音量电平。
电平过高将导致无法控制的回授；当
固定滤波器通道
完全激活以后，系统自动暂停整个SABINE 的工作。
此时READY 键中的蓝色灯开始亮起。
设置基本完成。
其他方面：
通道A和通道B（左右声道）必须单独、分开设定。
设置第二通道时，一定要关闭第一通道音量，用“Bypass”按钮跳通第一通道，两个通到一样的设置。
1）“FIFTH OCTAVE”功能键： (滤波器宽度) 假如要是会听反馈频点的宽度合适，默人就OK.也可以根据要求设置反馈时衰减的倍频程。
取舍在5/1和1/10
之间。
如果在制作音乐节目时使用FBX，建议1/10音阶常量“Q”滤波器为佳。
然而在语言类节目中，如演讲、电话会议等，建议使用1/5音阶宽度的滤波器来更有力地抑制回授。
可以
通过按下“Fifth Octave”键激活1/5音阶滤波器，这时内部的LED将点亮。
再次按键，随后的滤波器又被设成标准的1/10音阶滤波器了。
演出期间，而不是在系统调整期间控制
反馈的能力。
如果在极重要的表演瞬间，大型独凑演出中间或刚好在尊敬领导开始演讲时发生反馈，要把一个抑制反馈的滤波器无声地调节到反馈频率上是很困难的。
幸亏FBX作为一种非常先进的自动参数调整装置，它的测试装置和滤波器可以自动寻找反馈频率、精确地调整滤波器的位置、建立一种带宽极窄、吸收深...">。