镜头与蒙太奇-张希宁

综合运动镜头
综合运动镜头——指在一个镜头中把推、拉、摇、 移、跟、升降等多种运动摄影方式，不同程度地 有机的结合起来拍摄的镜头。
1、综合运动镜头的特点
A、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为 复杂多变的画面造型效果。 B、由镜头的综合运动所形成的电视、电影画 面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的 结果。
3、移动镜头的功用和表现力 1）移动摄影在开拓画面空间方面具有其独特 的艺术效果。 2）移动镜头在表现大场面， 大纵深、 多景 物、多层次等复杂场景方面具有气势恢弘的造型 效果。 3）移动摄影适宜表现某种主观视向，可以创 造出具有强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加 生动的真实感和现场感。比剪辑更富有主观性。 4）移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和 视向轴线的变化。 5）移动摄影摆脱了定点摄影的束缚，形成了 多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视 觉效果。
升降镜头的功能作用：
（1）升、降镜头可以使观众在竖直的运动过程 中，观察高大物体的各个局部。 （2）升镜头摄影机由低向高运动，在低视点处， 因透视的关系，镜头的视野受到限制，而在高视 点处，镜头的视野变得开阔，画面的景深随之增 大，尤其是在越过近处阻挡视线的物体时，地面 上的景物也由近及远的全面展现，降镜头刚好相 反。 （3）升、降镜头使视点产生高低变化，低视点 镜头造成画面的仰视视角，高视点镜头则多属于 俯视视角。
③时间长镜头
纪录式长镜头 是长镜头最早出现的形态，早期纪录片使 用的长镜头，强调了时间和事件的同步和 连续性，再现时空的完整性，尊重生活本 身的暧昧多义和随机性，具有客观性和置 身事外的观察记录者的视点。
在画面控制上，纪录式长镜头充满了不可 预知的视觉元素，镜头运动方式与轨迹带 有随机性和偶然性，若使用在剧情影片中， 这类长镜头的运用能让故事在虚构和真实 之间产生微妙的平衡。因此可以被用来当 做用客观的方法讲述虚构的故事，制造出 冷冽、含蓄的电影美学形式。
第三章
镜头形式与蒙太奇
作者:
张希宁
一、镜头形式
在拍摄过程中，按照拍摄方法对镜头形式进行分类，可 将镜头形式分为：固定镜头与运动镜头。
1、固定镜头：
指在摄影机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的 画面。严格的固定镜头是静态构图的单个镜头，只有人 物调度变化，没有摄影机的参与，不改变基本构图形式。 （注意：机位不变，摄影机有变焦或摇的运动拍摄的镜 头不是严格意义上的固定镜头）
4、场面调度
（1）场面调度 场面调度来自法文，(Mise-en-scene)为戏剧专 有名词，意为“舞台化一个行动”或“放在场 景中”，是舞台戏剧构成的视觉元素。 广义而言它是电影语言中最为复杂的一种技术 手段，即把布景、灯光、人物的服装、化装造 型、镜头运动、时间、空间等与电影的场面叙 事性相关的都算进场面调度中。
慢摇镜头：就是缓慢摇摄的方式，当摇镜头掠过 的被摄物体具有某些相似的性质时，可以产生积 累与升华的情绪效果，常常被用来描绘大场面的 场景描绘，缓摇具有抚摸感，有强烈的感情色彩。
4、摇镜头的功能作用
①扩大镜头的表现视野，保持大范围空间视 觉的完整统一，并使运动着的拍摄主体总是 处在画面的最佳位置上。 ②模拟主观视线 ③建立起同一空间中各个形象间的关系 A、并列，B、视线，C、因果，D、对比 E、隐喻
跟镜头
1、定义：跟摄——摄影机跟随运动的被摄体 一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的 镜头叫跟镜头。
2、跟镜头的特点 1）被摄主体在画框中处于一个相对稳定的位 置上，而背景、环境则始终处于变化中。 2）跟镜头的景别相对稳定。 3）跟镜头与推镜头和移镜头在画面造型上有 明显的不同。
升降镜头
1、定义：升降镜头——摄影机借助升降装置 一边升降一边拍摄的方式叫做升降拍摄。用这 种方法拍摄的镜头叫做升降镜头。 2、升降镜头的特点 A、升降镜头使画面的视域得到了扩展和收缩。 B、镜头运动形式的特殊性，形成了画面构图 的多样性。
4）画面结构的多元性，形成表意方面的多义 性，丰富了镜头的表现含义。 5）综合运动镜头在较长的连续画面中可以与 音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形 象与音乐一体化的节奏感。 3、运动镜头的意义 ①电影中作为叙事手段的运动镜头 ②电影中运动镜头的美学表现
3、长镜头(long take)
源自安德烈· 巴赞对电影本性和纪实美学的研究和 阐释，其中他的“长镜头理论”发现了长时间镜 头和大景深镜头，相对于用不同镜头剪辑组成的 段落，长镜头“可避免严格限定观众的知觉过程， 它是一种潜在的表意形式，注重通过事物的常态 和完整的动作揭示动机，保持‘透明’和多义的 真实。” 长镜头一直和剪辑、蒙太奇相对，是在处理对场 景、段落时选择用单个镜头不停顿拍摄的方法。 ①纪录式长镜头 ②叙事性长镜头
狭义指单场戏中，与人物的表演、位置移动、 关系变化、镜头的运动以及人物和镜头相对关 系变化有关的处理手段。
场面调度的具体意义： ①表现场景空间联系，强调演员表演。 ②戏剧性的引导和强调，描写场景气氛。 （2）人物调度 ①横向调度 ②纵深调度 ③垂直方向调度 ④环形调度 ⑤综合调度 （3）镜头调度 摄影机运动而人物不运动的调度方法。
（4）人物和镜头的综合调度
思考题： 1、场面调度的概念是什么？
2、分析电影《美国往事》中场 面调度中人物调度、摄影机调 度和综合调度的表现形式和在 影片中的表现功能。
3、场面调度与画面造型语言的 关系是怎样的，试找一部影片 进行分析。
二、剪辑与蒙太奇
镜头是构成电影的最基本元素。 视听语言=>蒙太奇 造型和叙事 电 影 空间和时间 剪辑工作的意义 1、分镜头拍摄和剪辑 2、剪辑对时间的造型功能（延长、压缩） 3、剪辑推进叙事——自由的空间调度
推镜头
1、定义：推摄指摄影机向被摄主体方向推进， 或者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接 近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头叫 推镜头。 两种情况： A、摄影机沿光轴方向向前移动； B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。 2、推镜头的特点 A、具有大景别转换成小景别的各种特点。 远——全——中——近——特 B、推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分 C、推镜头造成画框向前的运动趋向
2、综合运动镜头的共同特点分析 1）多样的形式有秩序地统一在整体的形式美之 中构成一种活跃而流畅，连贯而富有变化的表 现样式。
2）复杂的综合运动镜头，为人们展示了一种新 的视觉效果，开拓了一种观赏和认识自然景物 的新的造型形式。 如：摇——推——升——移
3）运动镜头在运动中不断改变造型的结构和画 面的主体及环境，使画面中流动着一种韵律是 形成画面造型形式美的有力手段。
④在完整展现对象全貌的同时，利用积累式 的间歇摇，有选择的表现重要细节
⑤制造悬念
⑥跟摇运动中的人物，形成跟摇镜头。
移镜头
1、定义： 移动摄影指将摄影机架在（依附在）活动 物体上随之运动而进行的拍摄。用这种方法拍摄的镜 头称为移动镜头。 两种情况： A、人不动，摄影机动； B、人和摄影机都动。（接近“跟”，但是速度不 一样） 2 、移动镜头的特点 1）画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动 而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的状态。 2）在一个镜头中形成一种多构图的造型效果 3）摄像机运动唤起了人们行走时的视觉体验。 4）移摄可分为前、后、横和曲线移四种。
3、分类：按照摇摄方向：水平横摇、垂直 纵摇 水平横摇：除了展示空间广度和规模之外， 可以再现运动中的主体状态。模仿人的主观 视线，如同在生活中人们原地跟踪观看的动 作，如果被摄对象相同或相似，摇摄能产生 数量感和情绪的积累。
垂直摇摄：在画面造型上能表现出空间的高 度和深度，与展示空间广度的横摇运动相结 合，是塑造银幕空间的典型手法，也适合表 现人在垂直方向上的观察视线。
短固定镜头：用来描述或者强调物件细节和 动作细节，短固定镜头时间短，信息集中明 确，常常采用近景系列的景别，便于控制画 面内的视觉元素，使静态构图精致。建立镜 头的节奏感，是节奏蒙太奇中的过移动 摄影机机位，或者变动镜头光轴或者变化镜 头焦距所进行的拍摄。这种方式拍摄的镜头 称为运动镜头。 内部运动——是活动的画面内容表现的是 运动着的事物。 外部运动——是移动摄影机变焦距和剪辑 形式的镜头运动。 根据摄影机运动的方式可分为：推、拉、 摇、移、跟、升降、综合
单镜头时期 1889 乔治· 伊斯曼 1895 卢米埃尔 技术主义——爱迪生 基本特征：1、抓住了物体运动这个特征； 2、摄影选择的角度是电影化的； 3、出现了故事片（事件片）——来自生 活，有头有尾的事件； 4、全部是单镜头。 电影的最大特征：纪实性（人为的参与降到最低）
戏剧性分镜头的时期 梅里爱 1896 把杂耍、魔术与电影结合，把戏剧引入 电影 / 镜头分切（技术上的失误） / 电影特技 基本特征： 1、发明了电影特技（停机再拍、慢动作、快动作、 倒放、叠化） / 建立在真实 基础上的假定性。 2、乐队指挥式的机位、死板的全景； 3、开始拍摄长故事片，开始戏剧式分场、分镜头； 4、题材广泛（科幻、神话）审美上酷爱人工环境；/ 依靠外来的艺术形式创造审美——“表现美学”——二 十年代高潮 《卡里加里博士》（罗伯特· 维内） 5、有系统地把绝大部分舞台的东西搬到银幕上来 （剧本、演员、化妆、布景、分场、分幕、字幕）； 6、开始商业操作； 7、电影的另一大特征出现：假定性和故事性（不是 事件）
3、拉镜头的功用和表现力 ①表现主体和主体所处环境的关系。 ②使画面结构形成多结构变化，镜头表 现富有层次。 ③拉镜头使纵向方位上的两个具有相关 的事物，形成某种对比、反衬或比喻的效 果。 ④调动观众对整体形象的想象和猜测。 ⑤拉镜头有连续后退式蒙太奇句子的作 用. ⑥拉镜头内部节奏由紧到松，能发挥感 情上的余韵,富于抒情色彩。 ⑦拉镜头的画面空间不断扩展，有一种 退出感和结束感。 ⑧用特写拉成全景的方式进行转场。
摇镜头
1、定义：摄像机位置不动，借助于云台(两个交流电机 组成的安装平台)或拍摄者自身，水平或垂直移动摄像机 光学镜头轴线所拍摄的镜头。 从运动形式上分有：水平横摇、垂直纵摇、中间带有几 次停顿的间歇摇、摄影机旋转一周的环形摇、各种角度 的倾斜摇摇速极快的“甩”镜头。按照摇摄速度可分为 快摇和慢摇 2、摇摄镜头画面的特点 A、其画面造型是在画框空间与镜头的运动时间的结 合中共同完成的。 B、 使被摄物体在画面内停留的时间相对于静态画面 来说减少了，人们观察画面内景物的时间相对短了。 C、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅 三个 部分 D、摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。
3、推镜头的功用和表现力 ①突出主体人物，突出重点形象。 ②突现细节。 ③突出一个重要的戏剧元素 ④在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主 体人物的关系。 ⑤推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙 太奇句子的作用。 ⑥推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏 ⑦可以加强或减弱运动物体的动感。
拉镜头
1、定义：指摄影机逐渐远离被摄主体或变动 镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而 远与主体脱离的一 种拍摄方法。用这种方法 拍摄的镜头叫拉镜头。 2、拉镜头的特点 ： A、具有小景别转换成大景别的各种特点 B、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分 C、拉镜头造成画框向后的运动趋向
叙事性长镜头 这类长镜头体现了时空的统一性，叙事目的更 明显，镜头运动和人物调度都有明显意图，能 完整再现空间和某个事件的过程，由镜头运动、 场面调度带来的同一个镜头内的情节变化比用 镜头剪辑往往带来更多的幽默感和戏剧性。叙 事性长镜头能很好的揭示人物之间的空间联系。 时间长镜头 是具有美学意味的长镜头，是贯穿全片的一种 形式特征，时间长镜头有纪实美学倾向，同时 又蕴含着电影创作者微妙的表达，是非常个人 化和作者性的电影手法。时间长镜头非常个人 化。
固定镜头分为：长固定镜头与短固定镜头
长固定镜头是对一个场景和人物动作过程的完整记录， 短固定镜头则是更多地交代重要细节和过度环节。
长固定镜头：电影产生之初使用的主要镜头 形式，像剧场里观看表演的观众的眼睛。如： 卢米埃尔兄弟的《火车进站》，镜头一直固 定拍摄由远及近。 因此，长固定镜头画面元素很少，不参与到 场景中，具有不做任何引导和评价的客观性。
按照摇摄速度分为：快摇镜头、慢摇镜头 快摇（又叫闪摇）镜头：是摇镜头的一个变种， 常作为两个镜头之间的过渡，闪摇时摄影机以极 快的速度转动，中间拍摄下的影像模糊不清而我 们只能看到起幅和落幅。快摇镜头能强调起幅、 落幅画面间的内在关系，造成一种视觉上的冲击， 有突然、意外和令人惊异的视觉效果，表达效果 强烈。