中国古代首饰的演变

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玉饰发展史

创新器：创新器：出廓壁出廓壁突破了传统玉璧单纯“ 的结构，出廓部分，出廓壁突破了传统玉璧单纯“圆”的结构，出廓部分，大多运用了透雕的工艺，使壁形式更为多样，用了透雕的工艺，使壁形式更为多样，从而大大丰富了玉壁的文化内涵。文化内涵。
柿蒂出廓饰壁（柿蒂出廓饰壁（汉）3-1
阴面（汉代）双龙白玉挂件阴面（汉代）3-2
兽形玉玦1-1 兽形玉玦
玉龙1-2 玉龙
2、良渚文化玉器、
距今大约5000年，是中国东南部新石器时代最具代表性年距今大约的文化遗存。良渚文化出土的玉器数量众多，品种丰富，的文化遗存。良渚文化出土的玉器数量众多，品种丰富，工艺精湛，极具特色，成为新石器时代南方玉器文化的代表。艺精湛，极具特色，成为新石器时代南方玉器文化的代表。相对于红山文化玉器的原始和粗犷，良渚文化玉器更为细腻、对于红山文化玉器的原始和粗犷，良渚文化玉器更为细腻、繁是新石器时代玉文化发展的高峰。缛，是新石器时代玉文化发展的高峰。良渚文化玉器的玉材以透闪石和阳起石为主。良渚文化玉器的玉材以透闪石和阳起石为主。玉器中装饰品有：带钩、鸟形佩、鱼形饰、人形佩、品有：珠、管、璜、镯、带钩、鸟形佩、鱼形饰、人形佩、冠状器等。状器等。
典型器：典型器：玉组配西周时期，西周时期，玉器的佩戴出现了一种新的形式，出现了一种新的形式，就是组配。是组配。即将许多不同的语玉器组合起来佩戴。语玉器组合起来佩戴。主要有玉璜、要有玉璜、玉瑗以及珠等等。用丝线将各种玉佩连缀起来，佩戴在身上。缀起来，佩戴在身上。组配中最重要的是玉璜，配中最重要的是玉璜，在其中其平衡作用，其中其平衡作用，另有玛瑙或绿松石珠负责连缀。瑙或绿松石珠负责连缀。因为西周重礼仪规范，因为西周重礼仪规范，所以不同地位和身份的人需佩戴不同规格的组配。佩戴不同规格的组配。

中国古代贵金属首饰史

中国古代贵金属首饰史中国古代贵金属首饰史，是一段充满辉煌与沉淀的历史。

贵金属首饰在中国古代社会中，不仅仅是装饰品，更是地位、财富和文化的象征。

从商周时期的原始贵金属块，到春秋战国时期的首饰雏形，再到唐宋元明清的璀璨辉煌，贵金属首饰在中国古代的发展历程中，展现了独特的审美观念、精湛的工艺技术和丰富的文化内涵。

一、商周时期：原始贵金属首饰的兴起商周时期，贵金属首饰主要以骨笄、骨梳等发饰为主。

这一时期的贵金属首饰，多采用骨、石、竹等自然材料制作，形式简单，工艺粗糙。

然而，这已经反映出当时人们对自然材料的利用和审美追求。

二、春秋战国时期：首饰的雏形与发展春秋战国时期，贵金属首饰开始出现并逐渐增多。

这一时期的贵金属首饰，主要以金银为主，形式多样，有笄、钗、环等。

此时的贵金属首饰，已经开始体现出现代首饰的雏形，工艺技术也相对成熟。

三、秦汉时期：贵金属首饰的普及与发展秦汉时期，贵金属首饰得到了进一步的普及与发展。

这一时期的贵金属首饰，材质更加丰富，有金、银、铜、玉等。

同时，贵金属首饰的样式也更加多样化，有簪、钗、环、钏等。

秦汉时期贵金属首饰的普及，反映了当时农业经济的发展和手工业的繁荣。

四、唐宋时期：贵金属首饰的繁荣与创新唐宋时期，贵金属首饰进入了繁荣与创新的时代。

这一时期的贵金属首饰，不仅在材质上更加丰富，而且在设计、制作和装饰上达到了前所未有的高度。

唐代贵金属首饰，以金为主，工艺精湛，装饰华丽，体现了盛唐的繁荣与气象。

宋代贵金属首饰，则以银为主，风格细腻，造型简约，反映了宋代文人雅士的审美趣味。

五、元明清时期：贵金属首饰的传承与创新元明清时期，贵金属首饰在传承中不断创新。

这一时期的贵金属首饰，材质更加多样，有金、银、铜、玉、珍珠等。

同时，贵金属首饰的样式也更加丰富，有簪、钗、环、钏、手镯等。

元明清时期贵金属首饰的传承与创新，体现了我国古代首饰工艺的成熟与繁荣。

总结，中国古代贵金属首饰史，是一部充满辉煌与沉淀的历史。

古代女子头饰的历史沿革

历代遗留下来的发簪样式十分丰富，其变化主要集中在簪首。常见的有：（1）圆顶形：簪身为圆柱体，顶端作球体或半球体，少数刻有旋纹；（2）花顶形：簪身与上相类，惟于顶端镂凿梅、莲、菊、桃等花纹；
（3）耳挖形：以金属或玉制成，簪身略扁，上端宽阔，至颈部明显收束，并朝正面弯转，形成耳挖，使一物具两种功用；（4）如意形：簪身作圆形或扁形，簪首朝前弯转，呈如意头状；（5）动物形：簪首饰以飞禽走兽，常见的有龙凤、麒麟、燕雀及游鱼等。
古代女子头饰的种类
《战国策》里云“士为知己者死，女为悦己者容”。两千年过去仍是如此。古代女子除相貌外，最注重头发的修饰。传说汉武帝第一次见到卫子夫，就是被她的秀发吸引住了，“上见其美发，悦之，遂纳于宫中。”陈后主的宠妃张丽华也是以美发出名的。汉明帝的马皇后初入宫时，以一头绝好的秀发使后宫粉黛一一失色。秀发亦需头饰点缀，发饰也是美发的重要部分，梳好的发髻要用花和宝钿花钗来装饰。这宝钿花钗里包括了发簪、华盛、步摇、发钗、发钿。皇宫贵胄的女子可以用珍奇的材料做发饰，而一般小户人家只能戴荆钗，“拙荆” 便是古代男子对外人称自己的妻子的谦词。
宋朝开始，禁止女子用假发，戴高冠。官方的禁令，导致宋代妇女的头饰大为逊色，形成冠梳制法。妃子们戴珠冠，民间女子戴花冠，把梅花，桃花，荷花，菊花编成花冠戴在头上。女子开始了缠足的风气，但那时不是三寸金莲，而是把足缠得平而直。从这时起，各种因素把当时的社会风气浸泡得平和而柔弱。
元代妇女的头饰以顾固冠最具特点，又名“姑姑”、“顾姑”或“固姑”、“罟”等，均为蒙语译音。这种姑姑冠，依照规定只有后妃和大臣的妻子才可佩戴。姑姑冠的形制与以往的女冠有很大的不同，为直竖起的一个上广下狭的高大饰物，元代贵族妇女戴的一种装饰性高帽。它是用桦树皮围合成的长皮筒，用针线缝在一起，一般是不及一尺，外面包裹着色彩艳丽的花绸，上面缀以饰珠、饰片等物。

古代首饰别名趣谈

古代女子首饰详解头面大概首饰如同人的脸面，给人的外貌增加光彩，故名头面。

头面一词在宋代已经出现，经营首饰的商铺就叫头面铺。

这个称呼在传统戏剧中依然流行，如点翠头面、水钻头面等。

玉搔头指妇女插髻的玉簪。

据说汉武帝在宠爱的李夫人那儿时，忽然头皮发痒，便拿起夫人头上的玉簪搔头。

皇帝的任何举动都被认为是神圣的，于是嫔妃们都把玉簪叫做玉搔头。

玉燕又称燕钗，是一种形似飞燕的玉制钗，为珍贵饰物。

《洞冥记》载：“神女留玉钗以赠（汉武）帝，帝以赐赵婕妤，至昭帝元凤中，……既发匣，有玉燕飞升天，后宫人学作此钗，因名玉燕钗，言吉祥也。

”丁香儿指妇女佩带的耳坠。

跳脱古称钏，指妇女佩带的臂环。

中国历史上首饰的发展与演变发饰、耳饰、颈饰、臂饰、手饰等装饰品统称首饰。

汉代曾将冠冕、镜梳、脂粉等都算作首饰，宋代又将首饰局限在“头面”的范围内；其定义或宽泛，或狭窄，均与现代习惯上所说的首饰不同。

原始社会人们已经制作各种首饰装饰身体。

如河北阳原虎头梁旧石器时代晚期遗址中，出土有穿孔贝壳、钻孔石珠、鸵鸟蛋壳和鸟骨制作的扁珠，若乾扁珠的内孔和外缘相当光滑，说明曾长期佩带。

至新石器时代，首饰的品种更为增加，束发的骨笄从黄河上游到长江下游的各遗址中均有出土，但以仰韶文化遗址中最为多见，仅西安半坡一处就出土了 700多件。

在仰韶文化或龙山文化中，陶臂钏也大量出现。

山东兖州王因墓地出土之人骨，有的双臂佩带十馀对陶钏。

细骨珠穿成的串饰在首饰中也很突出。

甘肃皋兰糜地岘新石器时代墓葬中，有一具人骨在颈部就绕了五圈骨珠，计1000粒左右。

陕西华县元君庙一幼女墓出土了骨珠1147颗。

陕西临潼姜寨一少女墓出土了骨珠8721颗。

串珠多饰於颈部，但也有饰於腰间的。

新石器时代晚期，在黄河、长江下游的大汶口、良渚文化遗址中，骨、陶首饰减少，石、玉首饰增加。

特别是在良渚文化中，珠、管、坠、钏等玉饰的数量既多，制作亦精。

江苏新沂花厅16号墓出土的玉串饰，由2枚琮形管、2枚冠状饰片、23枚弹头形管、18颗鼓形珠组成，洁白光润，极为工致。

中国珠宝首饰发展史

中国珠宝首饰发展史中国金银器的产生和发展经历了漫长的历史阶段。

每一时期的金银器都具有其特定的历史文化内涵。

让我们追溯那古老的岁月，去大致了解一下它的发展轨迹吧。

商周金银器：小巧简约中国迄今在考古发掘中发现最早的黄金制品是商代的，距今已有3000余年的历史。

商代金器的分布范围主要是以商文化为中心的中原地区，以及商王朝北部、西北部和偏西南的少数民族地区。

在今天的河南、河北、山东、内蒙古、甘肃、青海及四川等地，都曾发现过这一时期的金器。

一般地讲，这个时期的金器，形制工艺比较简单，器形小巧，纹饰少见，大多为装饰品。

如果将商王朝统治区与周边地区出土的金器进行对照，就会发现，它们似乎是分别在几条互不干扰的并行线上发展起来的。

在形制和偶有发现的纹饰上，地区文化的特点十分鲜明。

商王朝统治区的黄金制品，大多为金箔、金叶和金片，主要用于器物装饰。

在商王朝北部和西北部地区的金饰品，主要是人身佩戴的黄金首饰。

这个时期所发现的金器中，最令人瞩目的是四川广汉三星堆早期蜀文化遗址出土的一批金器。

不仅数量多，而且形制别具一格。

其中颇为独特的金面罩、金杖和各种金饰件，也都是商文化及其它地区文化所未见的。

金银器早期的发展情况，也反映出中国早期文明发展的多元性和不平衡性。

这是由于中国幅员广大和自然条件复杂所决定的。

商周时期青铜工艺的繁荣和发展，为金银器的发展奠定了雄厚的物质和技术基础，同时青铜、玉雕、漆器等工艺的发展，也促进了金银工艺的发展；并使金银器得以在更广阔的领域中，以更多样的形式发挥其审美功能。

早期的金银制品大多为装饰品，而最常见的金箔，多是用于其它器物上的饰件，或者说，是以和其它器物相结合的形式来增强器物的美感。

最迟在西周时期，金银平脱工艺就出现了。

春秋战国金银器：清新活泼春秋战国时期，社会变革带来了生产、生活领域中的重大变化。

大量错金银器的出现，几乎成为这个时期工艺水平高度发展的一个标志。

从出土地点看，这一时期的金银器分布区域明显扩大，在南、北方都有发现。

春秋战国时期首饰饰品

1.头饰（1）笄是固定发髻的用具，原始社会普遍使用，春秋战国时期出土的实物，用木笄、玉笄、竹笄等。

据《仪礼》等书记载，女子年满15岁便视为成人，如已许嫁便可梳髻插笄。

如未许嫁，到20岁时也要举行笄礼。

女子成年叫及笄。

（2）梳篦是梳理头发的用具，也把梳篦插在头发上作装饰，春秋战国梳篦的形状，背部呈圆弧形，身部有对称纹饰。

山西侯马出土春秋时人纹陶范中女子的头上插着双角形篦，其背部作弯角形，与商周的梳篦背上缘近乎平直，背正中有突起物不同。

故也有人认为是角形冠。

春秋战国时期的实物，有河南淅川春秋墓的玉梳、山西长治分水岭春秋墓的竹梳、湖北江陵拍马山和四川青川战国墓出土的木梳等。

庐芹斋《中国古玉展览目录》所载两件战国玉梳的形状也如此。

再往后，梳的形状就向扁长而低的形状变化，梳齿也更多了，更便于使用。

2.耳饰玦小型的玦是古代从新石器时代流传下来的一种耳饰，春秋战国的玉玦，有圆形缺口素面无纹的，有雕琢成纹饰的，有呈柱状加缺口的。

中山国战国墓出土有夔龙首黄玉玦一件，广东曲江石峡墓出土有圆廓外4个半月形突饰的玉玦，玦的外形有呈柱形的，有呈椭圆形孔不居中的，有上宽下窄椭圆的。

湖南耒阳市一处距耒水600米的山坡上的春秋时越人墓出土水晶玦一件。

台北故宫博物院藏有一件径19.5厘米的大玦，那是一种佩玦而非耳饰，象征决断。

如《白虎通》所说：“君子能决断则佩玦。

”《史记》记叙楚汉相争，在鸿门宴上，范增要楚霸王杀刘邦，几次用眼睛盯着项羽，并三次举所佩玉玦向项羽示意，项羽没有理会。

说明秦汉时期仍有在腰间佩玦的习惯。

1983年在河南光山县宝相寺春秋早期黄君孟墓出土龙纹玉玦一双。

战国时期的耳坠制作已很精美。

3.颈饰颈饰是原始社会就很普遍的装饰，春秋战国时代的颈饰出土不少，河南三门峡上村岭虢国墓地出土颈饰，其中一件系由许多不同形状的〓组成，其余为〓形器及一小系璧。

安徽寿县蔡侯墓出土绿松石1518粒，均有穿孔，大小不一，装一盒中，又有穿孔骨珠139粒。

简述中国首饰发展史

简述中国首饰发展史
中国是世界上首饰文化悠久的国家之一，其首饰的发展历史可以追溯到数千年前的新石器时代。

在中国，首饰一直被视为身份、地位和财富的象征，因此在历史上，首饰一直是流行文化中的重要组成部分。

早期的中国首饰通常用贝壳、玉石、珊瑚、牛骨、兽骨等天然材料制成，而在商周时期，首饰材料开始多样化，出现了金、银、铜等金属首饰。

随着工艺和技术的发展，金属首饰逐渐成为主流，尤其是唐宋时期，金银首饰制作技术达到了极高的水平，以金银丝织成的细致工艺和精美的图案纹饰成为了一种新的流行趋势。

到了明清时期，首饰的风格开始更加多样化，珠宝首饰、玉石首饰、银饰等各种不同的首饰类别相继兴起。

此时期的首饰注重装饰性和艺术性，同时也更加强调贵族身份和社会地位。

此外，著名的“鸦片战争”也为中国的首饰文化带来了一定的变革，西式珠宝和饰品开始在中国普及。

随着时代的发展，现代中国的首饰设计风格也在不断变化，从传统的手工打造到现代化的制造方式，从以装饰为主到注重实用性和舒适性，从简约风格到复杂多变的时尚风格，中国首饰文化不断迎来新的变革和发展。

总的来说，中国的首饰文化历史悠久，多样化，不断变革，展现出丰富的文化内涵和艺术价值。

在未来，中国的首饰文化将继续创新发展，为人们带来更多的惊喜和感动。

秦汉时期的首饰及佩饰

秦汉时期的首饰及佩饰秦汉时期的首饰及佩饰1. 发饰（1）笄、簪、钗、华胜、擿古代妇女一向用笄固定发髻，簪是笄的发展，在头部盛加纹饰，可用金、玉、牙、玳瑁等制作，常常作成凤凰、孔雀的形状。

湖南长沙左家塘曾出土秦代一件有七叉的骨簪。

华胜是制成花草之状插于髻上或缀于额前的装饰。

汉时在华胜上贴金叶或贴上翡翠鸟毛，使之呈现闪光的翠绿色，这种工艺称为贴翠。

明清时皇后所戴凤冠，仍使用贴翠工艺，这种工艺方法可与镶嵌宝石翡翠的工艺媲美。

擿是将头部做成可以搔头的簪子。

《西京杂志》记载，汉武帝过李夫人，就取玉簪搔头，自此后宫人搔头皆用玉簪，唐人诗云：“婵娟人堕玉搔头。

”也指这种簪子。

《续汉书·舆服志》：“耳珰垂珠，簪以玳瑁为擿，长一尺，端以华胜。

”玳瑁产于我国黄海、东海、南海、热带、亚热带沿海，海龟属，其甲质板呈黄赭半透明状，可作首饰。

古人贵妇发型以高大为美。

《后汉书·马廖传》上太后疏里说：“闻长安语云：城中好高髻，四方高一尺；城中好广眉，四方且半额。

”当时妇女常于真发中掺接假发梳成高大的发髻，插入数枝笄簪将它固定，也有用假发做成假髻直接戴在头上，再以笄簪固定的，称为“副贰”，还有一种以假发和帛巾做成帽子般的假髻，白天往头上一戴，晚上可以取下来，称为蔮、蔮或帼。

《释名·释首饰》谓“恢廓复髻上也，鲁人曰頍，齐人曰幌。

”把〓戴在头上，两旁用镊横簪以固定之。

这类假髻的形制可能有很多变化，但文献资料讲得不具体。

湖南长沙马王堆1号西汉墓軚侯利苍夫人的发髻，作髻时于真发末端加接假发，梳成盘髻式样，上插三枝梳形笄，分别为长19.5厘米、宽2厘米，有11个梳齿的玳瑁笄，长24厘米、宽2.5厘米，有15个梳齿的角笄和用20枝竹签分三束。

再在距顶端1.7厘米处用丝线缠扎而成的竹笄，笄头有朱绘花纹（这三枝梳形笄并非梳头的工具，但可以搔头，可能就是擿了）。

前额及两鬓有长宽约1厘米、厚0.2厘米，涂朱或朱地涂黑、镶金或侧面贴金叶的木花饰品。

中国古代珠宝首饰设计历史

中国古代珠宝首饰设计历史中国古代文化源远流长，珠宝首饰设计也是其中不可忽略的一部分。

自古以来，“玉为贵”一直是中国人民重视的文化传统，而珠宝首饰则是这一传统的延续和发展。

在中国古代，珠宝首饰的设计和制作技艺已经达到了相当高的水平，不仅是生活中的必需品，也是社交和仪式活动中的重要装饰品。

本文将从设计历史和代表作品两个方面介绍中国古代珠宝首饰的演变和发展。

一、设计历史1、新石器时代（公元前5000年-公元前2100年）新石器时代是中国珠宝首饰设计历史上的起始阶段。

在这个时期，人们对天然石头、贝壳、骨头等材料进行雕刻、打磨和串联，制作出了各种首饰和装饰品。

这些首饰多以简单的线圈和几何形状为主，例如吊坠、耳饰、手镯等，风格简约实用，却透着原始而迷人的气息。

商周时期是中国珠宝首饰设计的一个关键时期。

人们开始大量采用玉石、铜、银、琥珀等贵重材料进行设计，并且增加了许多图案和花纹。

商周时期的珠宝首饰风格以饱满、厚重、有纹理的线条为特点，如厚重的勾线式耳环、精美的鸟纹玉器等。

秦汉时期珠宝首饰的设计和制作技艺飞速发展。

在这个时候出现了许多代表性的首饰作品，如：“黄金蟠龙璧”、“翡翠凤鸟玉佩”等。

这些首饰大量采用黄金、银、铜和玉石等材料，反映出当时中国古代金属文明的水平。

在设计上，秦汉时期的珠宝首饰通常以动植物为主题，纹饰生动、逼真，形象鲜明。

4、唐宋时期（618年-1279年）唐宋时期是中国古代珠宝首饰设计的黄金时期。

这个时期出现了许多经典的珠宝首饰作品，如“两个彩云金饰件”、“翡翠鸟兽玉带坠”等。

唐宋时期珠宝首饰的主要特点是精美、华丽，花纹和宝石的运用更加熟练和灵活。

例如，唐朝的珠宝首饰多采用金和珐琅为主要材料，艳丽、浓重的色彩，寓意吉祥如意。

明清时期的珠宝首饰设计与唐宋时期相比，更加注重工艺和品质的提高。

珠宝首饰的款式大多以民族文化和传统花卉为主题，如“黄金文房四宝”、“珐琅耳坠”等。

在明清时期的珠宝首饰设计中，金的使用逐渐增多，纹饰更加工整精细。

中国古代首饰配饰

中国古代首饰配饰由于戴官帽时会用簪来固定，故簪常借用来指官宦身份，如簪绂、簪缨和簪笏，用来比喻荣显富贵。

（缨绂是丝帽带，笏乃手版）。

发簪式样十分丰富，主要变化多集中在簪首。

它有各种各样的形状，还爱用花鸟鱼虫、飞禽走兽作簪首形状。

常见的花种有梅花、莲花、菊花、桃花、牡丹花和芙蓉花等。

以动物为簪首的发簪，常见的有龙凤、麒麟、燕雀及游鱼等，其中以凤簪最多，也最为精致。

嵌宝石云形金簪明朝南京太平门外板仓徐达家族墓出土花蝶金簪明朝北京海淀区董四墓村明墓出土梅纹镂空银簪扁银簪檀木簪清代玉簪玉质耳挖簪下面放两张笄的照片，因为造型还是有差别的几种基本形式：商周骨笄战国玉筓1.1.2 钗由两股簪子交叉组合成的一种首饰。

用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。

五代五缟《中华古今注·钗子》：“钗子，盖古笄之遗象也，至秦穆公以象牙为之，敬王以玳瑁为之，始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。

”钗与簪是有区别的，发簪作成一股，而发钗一般作成两股。

钗不仅是一种饰物，它还是一种寄情的表物。

古代恋人或夫妻之间有一种赠别的习俗：女子将头上的钗一分为二，一半赠给对方，一半自留，待到他日重见再合在一起。

辛弃疾词《祝英台近.晚春》中的“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦”，即在表述这种离情。

因为钗子和簪子只是股不同，材质啊装饰啊什么的大同小异我就不赘述了放几张图片：清代点翠发钗当然也有点翠发簪的，之所以特地放这几张图，是想具体讲讲什么是点翠点翠工艺是中国一项传统的金银首饰制作工艺。

它是首饰制作中的一个辅助工种，起着点缀美化金银首饰的作用。

翠，即翠羽，翠鸟之羽。

点翠是我国传统的金属工艺和羽毛工艺的完美结合，先用金或镏金的金属做成不同图案的底座，再把翠鸟背部亮丽的土耳其蓝色的羽毛仔细地镶嵌在座上，以制成各种首饰器物。

据说，翠羽必须由活的翠鸟身上拔取，才可保证颜色之鲜艳华丽。

翠羽根据部位和工艺的不同，可以呈现出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，加之鸟羽的自然纹理和幻彩光，使整件作品富于变化，生动活泼。

中国古代首饰的演变

中国古代首饰的演变-宝鑫珠宝从发掘出土的文物小看，仰韶文化和龙山文化中已出现了陶笄、骨笄以及骨簪等束发器。

显然，新石器时期首饰的种类比旧石器时期“山顶洞人”洞穴中发掘的原始项链扩大了许多倍，也进步了很多，不仅有发饰、颈饰，还有许多装饰用的玉佩及梳头用的骨梳。

到了殷商时期，社会的生产力进一步提高，首饰的种类及造型更为丰富，除了大量的木制、骨制首饰外，玉石及铜器也广泛应用在首饰制作中，首饰的造型精美，以雕刻、铸造的工艺方法制作为多。

周代的首饰在此基础广进一步发展了，由于分封制的确立，首饰的佩戴法也有了一定之规，在各种礼仪活动中人们所佩首饰都有一定的要求，在首饰的造型上，比前代更为生动细致。

多以现实生活中所见的动物及人们幻想中的动物形象结合起来”春秋战国时期战事频繁，服饰较前代有所变化。

各国已经不完全遵守周太子的制度，首饰都是以简为主，多以腰间系带佩玉，发上佩以簪钗作为装饰。

秦汉时期服饰变化发展较快，西汉除年服饰以金铁串结而成的项链，显示出汉代金属工艺。

前期的金首饰中，有金铁串成的项链数串，其中一串有小全珠193颗，小间的珠粒较大，并以小管压成15粒不等的珠联管，饰有100余颗模制的八方形珠，下垂一个花穗饰。

整串项链均以金铁串成，造型别致，技艺高超。

魏晋南北朝时期妇女的首饰以假鬓、步摇为多，俗称珠松。

这个时期的步摇、钿、钗、镊等头饰发展得更加完善。

另外，手镯的使用已非常普遍，并已有许多有关手镯的记载。

手镯有条脱、跳脱、腕阑、臂钗、钏镯等多种名称，造型也很丰富。

隋唐时期，按照《车服志》中所说，后妃及命妇的服饰中必佩首饰。

如皇家服饰中有白玉双佩，十二钿、大小花十二枝等。

皇太子妃的首饰中钿钗缁衣，首饰花减为九枝九钿；按照身份的不同，花钗树钿的多少也就不同。

隋唐妇女的发髻式样非常丰富，因此在妇髻上配有众多的首饰，常见的有梳、蓖、簪、钗、步摇、翠翘、搔头等。

插载的钗梳多至十数种，除了金银骨玉的簪钗外，名贵的象牙也披用于制钿钗之用。

中国简述配饰品发展演变的规律

中国简述配饰品发展演变的规律古代饰品分类笄：古代的一种簪子，用来插住挽起的头发，或插住帽子。

簪：由笄开发而来，是古人用来挽定发簪或冠的长针，可用金属、骨头、玉石等制成。

钗：由两股簪子交叉组合成的一种首饰，用来挽住头发，也可用它把帽子别在头发上。

华胜：即花胜。

古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于鬓上或缀于额前。

步摇：古代妇女附在簪钗上的一种首饰。

钿花：用金、银、玉、贝等做成的花朵状装饰品。

扁方：满族妇女梳旗头时所插饰的特殊大簪，形制与作用与汉人妇女髻上的扁簪类似。

凤冠：是最为华贵精美的古代女子头饰，以龙凤为主。

原始社会，人们也开始懂得美，知道要装饰自己，用贝壳，花朵，鸟骨等，商周时期，以鸟头，兽头图案为主的骨笄，玉笄，铜笄！汉代时期，出现的大量的金银，玉石，珍珠，人们的饰品更在丰富！魏晋南北朝时期，假发出现。

更是促进了饰品的发展，这时候，开始在金银饰品上镶嵌红，蓝宝石，当时最华贵的发饰当属步摇！隋唐经济繁荣，文化发达，女人们也是中国历史上最会打扮的女人，她们大胆追求美，饰品的特点就是：大，丰富，饱满！花钗越来越大，几乎与钗骨等同，凤形，摩羯形，花鸟枝花卉形，一式两件，花枝相同，方向相反，唐代更重视发钗顶端的花卉！当时钗多簪少！辽宋时期还是以钗，梳为主，带花的簪子增多，北方辽国，项链，耳坠，臂钏发达明代则到了中国古代饰品的辉煌时期，尽显奢华之色！明王朝中后期，人们对于美的追求也随着经济的发展而变化，金银首饰镶玉嵌宝，（镶嵌技术还略粗糙），但是花丝首饰工艺精细更是明代绝活，特点就是柔和，轻盈，它们可以更好的烘托宝石（镶嵌红蓝宝石，珍珠，珊瑚，松石，青金石，绿松石）不讲究石头的形状，但民间的花丝相对简单，贵族的花丝复杂，类型样式增多！而到了清代，饰品的特点就是个性张扬，民族风格强悍，爱民族制约，前期盘发，“两把头”后期流行“大拉翅”发型，（实际上使用铁丝按头尾大小做一个骨架，再用布胎制成，加上装饰珠宝，翠玉！）清代鎏金出现，银烧蓝首饰，珐琅饰品，雕漆饰品，琉璃（人造玻璃）出现，镀嵌工艺有所发展，而点翠工艺（点翠工艺汉代就已出现）更是到达顶峰。

探究中国传统八宝纹饰演变历程

天工｜2023年第20期［摘要］我国的传统文化极为丰富，吉祥文化便是其中的重要构成部分。

而对于吉祥文化而言，它的传承和弘扬都是以吉祥图案作为载体。

经历了几千年的沧桑变化，吉祥图案不仅样式丰富，还蕴含了中华民族的文化信仰以及精神追求，更是古老装饰艺术的主要门类。

八宝纹饰又称八吉祥纹饰，属于我国最具代表性的传统吉祥图案。

由于该纹饰造型较为鲜明独特，还具有丰富的象征意义以及较大的社会影响力，所以自出现便深受人们喜爱，属于传统艺术宝库里极为重要的一件瑰宝。

针对中国传统八宝纹饰演变历程展开探究，以期帮助更多人了解中国传统八宝纹饰。

［关键词］八宝纹饰；演变历程；审美特征［中图分类号］J522 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2023）20-0012-03 本文文献著录格式：金璀.探究中国传统八宝纹饰演变历程［J］.天工，2023（20）：12-14.金璀上海市文物交流中心探究中国传统八宝纹饰演变历程作者简介：金璀（1985—），女，汉族，上海人，本科，助理馆员，研究方向：传统文物。

八宝纹饰是我国流传最为广泛久远的吉祥图案之一，该图案由八种吉祥的物品共同构成，属于一种组合型图案。

对于组成八宝纹饰的单独物象而言，其中最早可以追溯到新石器时期，经过时间的洗礼才变成了八宝纹饰图案。

随着时代的进步，八宝纹饰已经实现了在我国各个地区的普及，并被大量地应用在建筑、装饰、器物等人们生产生活的众多领域。

由于八宝纹饰蕴含丰富的中华传统文化内涵以及华夏民族的智慧，所以针对其展开探究具有重要意义。

一、中国传统八宝纹的概念八宝纹饰又称为八吉祥纹饰，该纹饰是一种传统的宗教纹饰以及吉祥图案，可以划分为佛八宝、道八宝、民间八宝等。

八宝纹饰是中国传统艺术图形的重要构成。

作为一种吉祥图案，它承载了人们的愿望、追求以及寄托，是特定历史阶段人类观念意识的产物以及精神需求所在。

佛八宝纹饰包括宝瓶、宝盖、双鱼、莲花、右旋螺、吉祥结、尊胜幢、法轮。

中国古代珠宝首饰发展史

中国古代珠宝首饰发展史
中国古代珠宝首饰发展史源远流长，可以追溯到5000多年前的
新石器时代。

最早的珠宝首饰是由石头、骨头、贝壳和动物牙齿制成的简单装饰品，主要用于表示身份和权力。

随着青铜器的出现，铜、金、银等金属材料开始被用于制作珠宝首饰。

在商周时期，中国珠宝首饰的工艺和设计开始呈现出高度的成熟和独特性。

商代玉器和铜器中的纹饰、图案和形制，为后世的珠宝首饰设计提供了灵感和借鉴。

春秋战国时期，珠宝首饰的种类和款式更加丰富多样，玉器成为了最受欢迎的材料之一，象征着尊贵和美好的寓意。

随着汉朝的兴起，珠宝首饰的工艺和技术又有了新的突破和发展。

汉代珠宝首饰风格以简约、精致和对称为主，经典作品如汉代金饰中的“蝴蝶钮”、“双龙寿”等，至今仍被人们所倾慕和传颂。

唐代是中国珠宝首饰史上的一个高峰期，从贵族到平民百姓都喜欢佩戴珠宝首饰，同时还涌现出了许多珠宝首饰品牌，如永昌、永宝、永寿、永利等。

随着历史的变迁和社会的发展，中国珠宝首饰的风格和特点也不断地发生变化和演变。

从明清时期的“宝石镶嵌”、到民国时期的“玉器刻制”，再到现代化的“珠宝首饰设计”，中国珠宝首饰的发展历程是一个不断探索和创新的过程。

今天，中国珠宝首饰已经成为了中国文化的重要组成部分，同时也代表着中国的高端制造和设计能力。

在未来，中国珠宝首饰行业将
继续发扬光大，为世界的珠宝首饰市场注入更多的创新和活力。

中国古代服装及饰品的变迁与发展

中国古代服装及饰品的变迁与发展普陀二中一〔8〕班杨缘圆【一】研究背景：在一次中国民族服装展览会中，看到模特们穿着旗袍等具有代表中国服装文化特点的衣服在T台上婀娜多姿的走秀时，不禁感慨万千“服装一一多多少少的标志着一个国家的繁荣兴衰。

中国，一个历经了5000年风雨洗刷与濯洗的国家，她的服装变化历程也另人感叹。

”因此便决定成立研究性学习小组着手调查中国古代到近代服装及饰品的变迁与进展。

【二】研究目的：通过这次课题研究活动，使组员初步的了解中国服装变迁使，同时也扩大了我们的知识面。

【三】调查方法：通过相关网站搜索，刊物资料查找，收看有关的电视节目，最后集中整理。

【四】关键词：服装饰品变化进展【五】调查内容：上古时代背景原始人类在漫长的黑暗中摸索，慢慢懂得利用火及兽皮取暖，为人类的文明带来了一线曙光。

依照考古发明的实物，证明至少在旧石器时代晚期之前，原始人类就差不多会使用骨针来缝制兽皮衣服。

除了骨针的发明外，在这些遗址中也发明了相当大量的饰品，这些饰品包含各种已穿孔的石珠、贝壳、兽牙等，明显是用来制作成串饰的。

纺织衣料新石器时代最重要的衣料有麻布、葛布、蚕丝及毛织品。

中国是蚕桑丝绸的发源地，除了丝线、绢布等丝织品外、出土的遗迹中还有石蚕、陶蚕蛹、刻有蚕纹的陶器等。

服装款式原始社会的服装配套包括冠帽、衣裳、套裤、护腿、斜靴、发式、首饰、纹彩等。

原始饰品中华祖先从五万年前至六万年前旧石器时代中期利用兽牙、贝壳、骨管、鸵鸟蛋壳、石珠等创造串饰，之后进一步选用玛瑙、石英、墨曜石、碧玉等半透明有颜色的材料创造各种装饰品。

表一：上古时期服饰的演变图为上古时代服装夏商周三代时代背景中国约在距今5000年前进入父系氏族社会，奴隶主把服饰功能提高到突出的地位，服饰被当作昭名份、辨等威的工具，因此各朝对服饰资源的治理、分配和使用都极为重视。

服装礼服是最尊贵的一种服饰。

其服式要紧由冠、衣、裳、蔽膝、大带、舄〔礼鞋〕等要件所组成。

隋唐、宋代首饰佩饰

隋唐、宋代⾸饰佩饰隋唐五代的⾸饰佩饰⼤带⾦镶⽟步摇簪龙纹〓尾双龙戏珠⾦腕轮四蝶银步摇簪隋玻璃戒指隋唐五代的⾸饰佩饰（⼀）发饰1.假髻隋唐五代妇⼥盛⾏⾼髻，不仅以假发补充，⽽且还像汉代⼱帼那样做成脱戴很⽅便的假髻，称为“义髻”《唐书·五⾏志》：“天宝初，贵族及⼠民好为胡服胡帽，妇⼈则簪步摇钗，衿袖窄⼩。

”杨贵妃常以假髻为⾸饰，⽽好服黄裙，时⼈为之语⽈：“义髻拖河⾥，黄裙逐⽔流。

”在新疆吐鲁番阿斯塔那唐张雄夫妇墓出⼟⼀件⽊胎外涂⿊漆的义髻，其底部⼩孔留有⾦属簪的锈迹，此墓出⼟⼥俑头上髻式与此相同，上绘精致花纹。

该地唐墓出⼟⼀件纸胎涂漆描花的头饰，与峨髻相近，南京南唐⼆陵俑也戴此种头饰，惟没有繁缛的花纹，出⼟时称为纸冠，也可能为义髻之⼀种。

此外回鹘髻也是假髻，⼱⼦则是衬垫头发所⽤。

2.发钗隋代发钗作双股形，有的⼀股长⼀股短，以利⽅便插戴，湖南长沙隋墓曾出⼟银质镶⽟的发钗，钗⾸作花朵形，名为钗朵。

中晚唐以后，安插发髻的发钗钗⾸花饰简单，另有专供装饰⽤的发钗，钗⾸花饰近于鬓花。

晚唐适应⾼髻的实⽤出现长达30厘⽶⾄40厘⽶的长钗，仅江苏丹徒就出⼟700多件，陕西西安、浙江长兴等地也有发现。

西安南郊惠家村唐⼤中⼆年（公元848年）墓出⼟双凤纹鎏⾦银钗长37厘⽶，钗头有镂空的双凤及卷草纹。

另有镂空穿枝菊花纹钗，形象丰美。

⼴州皇帝岗唐代⽊椁墓出⼟⾦银⾸饰中有花鸟钗、花穗钗、缠枝钗、圆锥钗等，⽤模压、雕刻、剪凿等⼯艺做成，每式钗朵都是⼀式两件，花纹相同⽽⽅向相反，可知是左右分插的。

3.簪五代时⽤细⾦丝盘花，1956年安徽合肥西郊出⼟⼀批南唐保⼤年间的⾦⾸饰中，有⼀件双蝶花钿簪，⽤⾦丝盘成两只相向飞舞的蝴蝶，两翅满镶黄⾊琥珀。

4.步摇簪唐代贵妇簪步摇，陕西西安韦泂墓壁画，陕西乾县李重润墓⽯刻都有插步摇簪的⼈物形象。

《杨妃外传》说唐⽞宗叫⼈从丽⽔取最上等的镇库紫磨⾦，琢成步摇亲⾃给杨贵妃插于鬓上。

“云鬓花颜⾦步摇”，是唐诗⼈对杨贵妃的描写。

手镯在我国各朝代的发展历程

手镯在我国各朝代的发展历程刘秀丹142102 20101000977 指导老师：张荣红摘要手镯在我国的发展是经过一个漫长的历史过程，手镯不断发展创新形成了当今形态各异精美手镯饰品。

因此。

手镯发展史是非常值得我们去了解的一段过往。

手镯，亦称“钏”（图1）、“手环”、“臂环”等，是一种戴在手腕部位的环形装饰品。

手镯的原型之一——玉璧(图2)。

镯原型之二——玉琮（图3）。

据有关资料显示，早在距今六千年左右的半坡遗址，和位于山东曲阜西夏侯新石器时代遗址中，考古学家便发现了陶环（图4）、石镯（图5）等古代先民用于装饰手腕的镯环。

这种“跳脱”式臂环，可戴于手臂部，也可戴于手腕部。

玉镯早在新石器时期就已经进入人们的生活，而各个时期的玉镯各有不同。

大汶口文化玉镯呈外方内圆形，春秋时期玉镯为扁圆形，唐代有镶金玉镯。

发展至宋代，玉镯呈圆环形，内平外圆、光素无纹；而明清玉镯，多见装饰。

关键词：手镯朝代玉工艺手镯在我国的发展是经过一个漫长的历史过程，手镯不断发展创新形成了当今形态各异精美手镯饰品。

因此。

手镯发展史是非常值得我们去了解的一段过往。

手镯，亦称“钏”（图1）、“手环”、“臂环”等，是一种戴在手腕部位的环形装饰品。

其质料除了金、银、玉之外，尚有用植物藤制成者。

手镯由来已久，起源于母系社会向父系社会过渡时期。

据有关文献记载，在古代不论男女都戴手镯，女性作为已婚的象征，男性则作为身份或工作性质的象征。

此外，在古代社会，人们还认为戴手镯可以避邪或碰上好运气。

图1手镯的发展：手镯的原型之一——玉璧(图2)。

璧是一种扁体、圆形、中间有孔的玉器。

《尔雅`释器》说：“肉倍好，谓之璧，好倍肉，谓之瑗；肉好若一，谓之环。

”“肉”指扁圆形的实体部分；“好”指中央的孔。

时至今日，在我国南方一带，仍有将手镯称为手环的说法，可以确切的说，目前国人所佩戴的手镯从形制上讲源于玉璧。

图2镯原型之二——玉琮（图3）。

有的学者认为手镯是从新石器末期良渚文化的主要玉器形制琮演变而来的。

中国古代金银首饰常见制作工艺（上）

中国古代金银首饰常见制作工艺（上）制作工艺中国古代金银首饰的普遍施用，与世界其他文明古国相比是很晚的。

制作工艺的发达自然也远在其后。

把金材加工成细丝，盘绕、焊接为各种图案，继而将细丝制为粟粒，然后组成纹样，这是两河流域即美索不达米亚公元前三千年以来即已掌握的技艺。

金镶玛瑙项链（公元前三千年晚期至公元前二千年中叶）高加索南部出土金珠（乌尔早期王朝）打赢博物馆藏金摇叶耳环（公元前二五〇〇至二三〇〇）伊斯坦布尔考古博物馆藏金耳环（巴比伦青铜时代中晚期）大英博物馆金银饰品的佩戴和制作，也是古埃及艺术史华美的一章，古王朝时期（公元前二六八六之二一八一）墓冢壁画和浮雕常见的主题便是珠宝制造，且表现出金饰品的制作过程。

西亚的细金工艺影响及于希腊、伊特鲁利亚、罗马，至于中亚而成继续向东传播的中转站。

浮雕中的金饰品制作采自《古埃及》金鱼（公元前十五世纪）柏林博物馆藏金簪（公元前七世纪中叶后期）佛罗伦萨国立考古博物馆藏金耳环（公元前七世纪末至六世纪初）佛罗伦萨国立考古博物馆藏一九七八年在阿富汗迪丽雅特配（Tillia-tepe'或称黄金之丘）发现时代约当公元一世纪前后的宝藏，正所谓「展现出一个崭新的视角，直通向欧亚大陆另一端的辽远世界」，「揭示了以往想象不到的文化交流」。

分别出自大月氏贵族六座墓葬的巨量金银饰品，集中了多种元素的造型与纹饰，诚为金银首饰史中历史文化信息最为丰富的一批遗存。

金镶绿松石摇叶耳环迪丽雅特佩二号墓出土金镶绿松石手镯迪丽雅特佩二号墓出土金珠项链迪丽雅特佩二号墓出土从中也可以看到中国古代金银首饰发展史的早期阶段中，制作工艺、也包括若干样式的来源。

中土金银首饰的使用和制作，广泛流传是在两汉。

域外早已成熟的工艺，诸如镞镂、打作、累丝、粟粒焊接、宝石镶嵌，此际自不妨「拿来」，而在发展进程中融入既有的文化传统和技术传统，逐步形成自己的特色。

首饰制作，与金银器皿的情况相同，即最常用也是最基本的工艺是打造，便是今人之所谓「锤鍱」。

古代中国的服饰和饰品风格有哪些变迁

古代中国的服饰和饰品风格有哪些变迁一、古代中国服饰的起源和发展1.原始社会：以树叶、动物皮毛为主要材料，用以遮羞和保暖。

2.夏商周时期：出现了编织、织造等技术，服饰逐渐规范化。

3.春秋战国时期：服饰开始区分等级和身份，出现儒家、道家等学派服饰。

4.秦汉时期：统一度量衡，服饰制度逐渐完善，儒家思想对服饰影响深远。

5.魏晋南北朝时期：服饰风格多元化，胡服骑射传入中原。

6.隋唐时期：服饰华丽、宽松，融合了胡服元素，出现了翘头履等特色饰品。

7.宋元时期：服饰注重实用性和简约，男女服饰有所区分。

8.明清时期：服饰回归保守，等级制度严格，出现补子、顶戴等标识身份的饰品。

二、古代中国饰品的种类和特点1.首饰：包括发簪、发钗、步摇、耳环、手镯等，材质有金、银、玉、石等。

2.佩饰：包括玉佩、香囊、扇坠等，具有装饰和实用功能。

3.腰带：以革带为主，附有玉佩、剑等饰品。

4.鞋履：包括布鞋、皮鞋、翘头履等，注重舒适和实用性。

5.帽子：如冠、巾、帽等，体现身份和职业特点。

6.配饰：如眼镜、鼻烟壶、扇子等，具有个性化和实用性。

三、古代中国服饰和饰品的变迁原因1.政治因素：统一政权、变革政策等影响服饰制度。

2.经济因素：手工业和商业发展，促进了服饰材料的丰富和多样化。

3.文化因素：儒家、道家等思想对服饰风格产生影响。

4.社会因素：战争、民族融合等导致服饰风格相互借鉴和融合。

5.个人因素：审美观念、生活习俗等影响服饰选择和佩戴。

四、古代中国服饰和饰品的文化内涵1.象征意义：服饰和饰品代表地位、身份、婚姻等象征。

2.伦理道德：服饰体现了儒家伦理道德观念，如服饰整洁象征品性端正。

3.审美观念：古代服饰注重线条、色彩、材质的和谐美。

4.礼仪制度：服饰是礼仪制度的重要组成部分，如冠礼、婚礼等。

5.民族特色：古代服饰融合了多民族特色，体现了中华民族的包容性。

通过以上介绍，我们可以了解到古代中国服饰和饰品风格的变迁，以及其背后的文化内涵。