从语篇衔接和连贯看《荷塘月色》的两个英译本
浅析《荷塘月色》杨宪益、戴乃迭译本——文体学视角
浅析《荷塘月色》杨宪益、戴乃迭译本——文体学视角语言翻译的美：《荷塘月色》译文对比研究——以杨宪益、戴乃迭译本和朱纯深译本为例游棋惟天津财经大学摘要：本文对朱自清先生的名篇《荷塘月色》的两个译本——杨宪益、戴乃迭译本和朱纯深译本，进行了对比分析。
从用词到句式结构再到修辞手法，欣赏了两篇译文的语言特色和翻译的独到之处，不仅忠实原文内容和情感的表达，更能让读者以另一种语言再一次体会了《荷塘月色》之美。
最后笔者总结了汉译英的翻译技巧，欲作此次翻译赏析的心得体会。
关键词：《荷塘月色》；杨宪益、戴乃迭译本；朱纯深译本；翻译赏析朱自清的《荷塘月色》是一篇广为人知的抒情散文，语言优美，多用修辞和平行结构，让读者身临其境，脑海浮现月色荷塘之景。
名篇佳作自有不少人为其做译：王椒升先生，朱纯深先生、杨宪益、戴乃迭夫妇，张培基先生，李明先生等。
在本篇文章中，笔者将选取朱纯深先生和杨宪益、戴乃迭夫妇的译本作为蓝本进行赏析比较。
文章将从部分到整体，从微观到宏观的视角做梳理和总结。
朱纯深先生的译文(以下简称为朱译)从整体上看与原文契合度更高，即从整体描写、句式结构和比喻等修辞手法的运用都与原文更相近。
从一方面可以看出，在朱译本中更能体现异化的翻译策略。
杨宪益、戴乃迭夫妇(以下简称杨译)的译文则更能体现归化策略，在不失原文语言风格和艺术表现的同时，更贴合译入语读者的语言习惯和阅读方式，译文同样流畅明了且具有美学享受。
下面笔者从两方面对两篇译文进行不同程度的赏析和对比。
一、词汇层面(一)月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；杨译：The moon was sailing higher and higher up the heavens，the sound of childish laughter had died away from the lanebeyond our wall。
朱译：A full moon was rising high in the sky； the laughterof children playing outside had died away；(二)我悄悄地披了大衫，带上门出去。
《荷塘月色》的两个英译版本的比较研究
最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作1 从美国新闻理念的发展看例外主义的嬗变2 合作学习在高中英语写作教学中的应用3 从女性意识的角度解读《荆棘鸟》中的女性形象4 论广告英语的用词特点5 中国传统文化中特色词语的翻译6 汉语公示语英译之跨文化交际研究7 中西方在养老孝道方面的差异8 《晚安,妈妈》中公共汽车和洗衣机的象征寓意9 从《拦截魔人岛》中的邪恶三位一体分析蒙特哥利死亡的必然性10 外语词汇磨蚀及对外语教学的启示11 [会计学]资产减值会计的应用研究12 从文化翻译学行为论看汉语国俗语的英译过程——对林语堂和《吾国吾民》的个案考察13 苔丝悲剧的原因与托马斯哈代悲剧意识的分析14 英语课堂中的教师提问策略15 《傲慢与偏见》中人物对白之语用学分析16 浅析广州-ELEVEN的经营模式及其发展前景17 A Cultural Approach to the Translation of Movie Titles18 英文商务信函的语言特点和写作原则19 从文化角度研究中英礼仪模式差异20 中西建筑文化差异及其形成背景分析21 论《宠儿》中的母爱22 论戏剧《威尼斯商人》中夏洛克的悲剧形象23 论马可•吐温小说中的讽刺技巧24 论美国梦破灭的社会因素—盖茨比和威力罗曼的比较25 试用标记模式理论分析广告语中的语码混用现象26 情景法在新概念英语教学中的应用——以杭州新东方为例27 清教主义对美国文化的影响28 浅析《德伯家的苔丝》中的苔丝悲剧的成因29 《木马赢家》中父亲的缺席30 浅析《白牙》中爱的力量31 An Analysis of Characterization of O-lan in The Good Earth32 从《盲人》中的“血性意识”看劳伦斯的文明观33 论《无名的裘德》中主人公裘德福雷人生悲剧的原因34 电影字幕翻译中的归化与异化35 英语广告语篇中名物化的研究36 中西方数字“九”的文化对比分析与翻译37 从适应与选择角度看公示语翻译方法38 浅谈当代大学生炫耀性消费文化39 英汉关于“愤怒”隐喻的分析40 从语言角度分析面子理论在英语商务谈判中的作用41 浅析《动物庄园》中极权主义形成的必然性42 An Analysis of Main Characters in Wuthering Heights43 外交语言策略中的合作原则44 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从妇女主义角度分析《紫色》中三位女性人物特征84 约翰济慈的女性化倾向分析85 通过象征主义、梭罗的自然思想和梭罗的个人主义析《瓦尔登湖》86 On the Influence of the Female Characters On Pip in Great Expectations87 经贸英语中的缩略语现象及其应用88 从僵尸和吸血鬼比较中西方文化的异同89 从女性主义翻译理论比较《名利场》两种中译本的翻译90 新加坡英语和英国英语比较研究91 《可以吃的女人》的女性主义解读92 论爱丽丝·沃克《紫色》中西丽女性自我的缺失与重塑93 译员主体性在歌曲《我有个梦》歌词翻译中的体现94 Pragmatic Analysis of Dialogues in Hemingway’s “Hills Like White Elephants”—Violation of Cooperative Principle and Observance of Politeness Principle95 论《织工马南》中的象征意义96 英语禁忌语的语用研究97 Sexism in English Language98 《傲慢与偏见》中的婚姻观99 The Gothic Elements in Edgar Allan Poe’s Works100 《远大前程》中皮普成长的心路历程101 归化与异化翻译策略在英译汉语菜名中的应用102 An Analysis of Trademark Translation——from the perspective of Skopos Theory103 群体隐私和个体隐私——中美家庭中隐私观念的对比研究104 中英文化中寒暄语的比较105 解读《爱玛》中的女性主体意识106 美国俚语的社会文化特征107 从文化差异的角度论文学译者的翻译技巧108 比较中西方礼仪差别109 从功能对等理论的角度看英语新闻标题中修辞的翻译110111 《宠儿》中的女性形象分析112 汉英谚语的语意对比113 埃德加爱伦坡哥特小说中的死亡主题探索114 从《小妇人》看男性缺失时十九世纪美国女性的成长115 “欧亨利风格”在其短篇小说中的分析116 论《哈克贝里芬历险记》中的口语化语言、幽默讽刺和地方色彩117 中英新闻标题的差异及翻译方法118 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英语新闻标题：特点及翻译158 从跨文化交际角度论委婉语的翻译159 从《野性的呼唤》浅析杰克伦敦的哲学思想及其哲学倾向160 英语广告的语言特点161 放弃完美选择缺失－－-对比分析王熙凤和郝思嘉162 从海尔的品牌成功探讨中国企业在全球化环境下的品牌战略163 广告语及商标翻译164 对《愤怒的葡萄》中圣经原型的分析165 The Symbolic Meaning of Setting and Characters in Howards End166 中美文化差异与对广告翻译的影响167 翻译中的语境因素分析168 爱玛角色分析169 从巴斯奈特文化翻译观谈汉语新词的英译170 《呼啸山庄》的哥特式传统171 从目的论的角度浅析美国电影字幕翻译172 英语商业广告中幽默的语用分析173 从合作原则角度简要分析《老友记》中乔伊的性格特征174 论中西方时间观念差异对日常生活的影响175 归化和异化策略在《红楼梦》文化负载词翻译中的应用176 从叔本华的哲学思想角度简析《德伯家的苔丝》中苔丝的悲剧177 萧伯纳的费边思想在芭芭拉少校中的体现178 用合作原则和礼貌原则分析网络聊天室会话的含义179 文化差异视域下英语报刊硬新闻的翻译180 从小说人物分析简•奥斯汀的情感智慧181 A Comparative Analysis of Wolf Images Between Wolf Totem and The Call of the Wild 182 形合与意合对比研究及翻译策略183 学生英译汉翻译中的英式汉语及其改进方式184 英语系动词语义属性及句法行为研究185 托尼•莫里森《宠儿》的哥特式重读186 以拉康的镜像理论分析电影《法国中尉的女人》187 从心理学角度试析简爱性格的对立性188 试论《武林外传》与《老友记》中的中美文化差异189 论《献给艾米莉的玫瑰》中的悲剧之源190 论英汉恭维语的差异191 《简•爱》的简和《德伯家的苔丝》的苔丝的比较研究192 “I”and Rebecca－－A Study on the Comparison of Two Female Characters in Rebecca 193 浅谈中西文化差异194 性格和命运－－《小妇人》中四姐妹分析195 人性的扭曲，堕落与回归——希刺克厉夫的人性简析196 中美企业招聘广告文化对比分析197 A Study on the Translation of News Headlines from English Into Chinese198 女性意识的苏醒－－对《愤怒的葡萄》中的约德妈妈形象的分析199 《荷塘月色》的两个英译版本的比较研究200 《喜福会》中的中美文化冲突。
《荷塘月色》英译文对比赏析
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
朱译：The moon sheds her liquid light silently over the leaves and flowers.
杨译：Moonlight cascaded like water over the lotus leaves and flowers.
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
朱译：…look as if they had just been bathed in milk, or like a dream wrapped in a gauzy hood. 杨译：A light blue mist floating up from the pool made them seem washed in milk or caught in a gauzy dream.
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹 是它们的，我rs, I have nothing.
杨译：But this animation was theirs alone, I had no part in it.
参考文献
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荷塘月色译本对比分析
题目：荷塘月色
朱纯深：Moonlight over the Lotus Pond 杨宪益夫妇：The Lotus Pool By Moonlight
《荷塘月色》英译本对比鉴赏翻译技巧总结
《荷塘月色》英译本对比鉴赏翻译技巧总结摘要：散文承载着国家和民族的文化底蕴和语言魅力，作为作者和读者之间沟通的桥梁，从事散文翻译的译者需通过译文向外国读者展现语言独特的魅力，国家的传统和文化，翻译界对散文翻译越来越重视。
在翻译优美的散文时，译者就像是在描绘一幅画卷，脑中应浮现的不是一行行文字而是一幅图画，该图画是作者在文章中所设置的情境，读者应通过阅读译文对作者的感受和心境感同身受。
但如何既能生动形象地再现文章情景，表达作者情感和文章主旨，同时又能展现出作者的文采和语言美是对译员翻译功底的考验。
本文以尤金.奈达提出的“读者反映论”为指导理论，通过鉴赏朱纯深先生和杨宪益和戴乃迭夫妇所翻译的朱自清先生所作的《荷塘月色》，从词汇翻译，句子主语转换的角度总结翻译技巧，希望能够给从事散文翻译的译者们一些启发。
关键词：中国散文；散文翻译；翻译技巧散文既可寓情于景，又可托物言志，既可寄情于事，也可有感而发，分享哲理和感悟。
通过散文，读者可尽观人生百态，感悟人生真谛，体会人间真情。
形散神聚赋予了散文独树一帜的魅力。
奈达认为衡量一个翻译作品必须首先考虑的问题就是检查译文读者会做出什么样的反应，然后将译文读者的反应与原文读者的反应加以比较。
阅读译文的人是读者，因此译者本人的主观感觉不可作为衡量译文优劣的标准。
如果译人语的读者对译文信息所做出的反应与源语读者对原文信息所做出的反应基本相同，这样的译文才是合格的。
如《荷塘月色》一文，读者在阅读译作时应感到自己的思想和心灵已随作者漫步在荷塘边，沐浴月光，欣赏月下荷塘，体会作者当时为国家现状的忧心，一腔爱国热血却为担心家人安危所牵绊的无奈与烦乱的复杂情感。
本文将通过鉴赏和分析朱纯深先生和杨宪益和戴乃迭夫妇翻译的《荷塘月色》两个译本，从词汇翻译，句子主语转换的角度总结翻译技巧。
一、《荷塘月色》译本比较之词汇翻译1.形容词在抒情美文中，形容词是点睛之笔，形容词翻译得贴切与否直接关系到译文能否将读者带入作者所设的情景中。
翻译
《荷塘月色》两个英译本的对比赏析（班级：英师1班姓名：董丽君学号：2012200312）摘要：本文主要以奈达的读者反应论即读者的反应与阅读原著时的反应基本一致作为翻译理论基础，对朱纯深以及杨宪益夫妇翻译的《荷塘月色》的两个英文译本进行对比并赏析。
关键字：读者反应论；语篇衔接；对比分析Abstract: This paper is mainly based on Nada’s reader response theory which the basic agreement on the target text readers and readers reaction of reading the original books .And I compared with this two versions of “Lotus Pond by Moonlight”which were translated by Zhu Chunshen and Yang Xianyi couples and then appreciated them.Key words: the reader’s response theory;Textual cohesion; comparative analysis一、理论基础关于读者反应理论，从20世纪60年代起就有人提出。
但是其中,美国翻译家尤金·奈达对之研究和贡献最为突出。
奈达强调译文读者作出的反应须与原文读者阅读原文时所产生的反应基本相同;如果达不到这个要求,译者就应该对译文的种种表达方式进行修改,务必达到两种反应基本一致。
[1]正如谭载喜所说:“从某种意义上讲,这(读者对译文好坏的反应)好比进行市场调查,测验公众对市场产品的反应。
对某种产品,不管理论上认为它多么好,也不管它陈列时显得多么美观,如果公众反应不好,那就不会被接受。
”[2]这个比喻形象地说明了“读者反应论”的必要性及译者在翻译时应首先考虑目的语读者反应的重要性。
以奈达的“读者反应论＂赏析《荷塘月色》的两个英译本
ｌ ｆ ａ ｒ ｅ ｄ ｓ ｋ ｉ ｒ ｔ ｓ ｏ ｆ ｄ ａ ｎ ｃ ｉ ｎ ｇ ｇ ｉ ｒ ｌ ｓ ． ２ ．１ ＜ 荷 塘月色》 原文介绍 ＜ 荷塘月 色＞是 现代著名 散文家朱 自清的传世 之作 ，是 一篇优 赏析 ：此 旬中的 “ 亭亭 ”，朱译 采用 的是 “ ｉ ｎ ａ ｌ ｌ ｔ ｝ Ｉ ｅ ｉ ｒ ｇ ｒ ａ ｃ ｅ ” ， 秀的散 文之作 。朱 自清 当时处 身于 仿徨 苦 闷、矛盾 挣扎 中。文 中 将女子修 长、曼 妙 的身材 ，优 雅 的举 止形象 淋漓 尽致地 展现 了 出 所描写 的月 色 下 的荷 塘 之 景 。便 是 他 借以抒 发 他那 复 杂 的 心情 。 来 ，给读者 留下了无 限地遐 想空 间 ，为 读者 勾勒 出一 副舞 曲中女 通过对夏夜 月光下荷塘 景色 的 描绘 ，表 明了他 对 时局 担忧 和 内心 子的裙摆轻轻 地摆 动 ，飘飘 然如 自然 舒展 的叶 子一 样的美 景。此 矛盾 的心情 ，表达 了作 者对 超凡 脱俗 的 向往 。文 中作 者运 用 多种 处杨译省 略了 “ 亭亭 ” ，这样就无法 使译语读 者感 受到原 文所 呈现
译语 读者要与原语 读者有 着 大致相 同的感 受 ，做 出大致 相 同 的反 例１ ．曲曲折折的荷塘上 面 ，弥望的是 田田的叶子 。叶子 出水 应 。 自从 “ 读者反 应论 ”传 人 中国后 ，在 中国 翻译 界 引起 了强 烈 很 高 ，像亭亭的舞女 的裙 。 的反 响。奈达把研 究 的重 点放 在读 者 的反应 与接 受上 ，强调 文 本 与读 者之间 的关 系。本文把译 语 读者 对译 文 的反 应 和感 受 作为 出 发点 ，以奈达的 “ 读 者反应 论 ” 为基础 ，对杨 氏夫 妇和 朱 纯深 翻
《荷塘月色》两个英译本的概念语法隐喻分析
析 著名散文 学家 朱 自清先生 的《 塘月色 》 荷 的两 个 英译本 （ 分别 为 朱 纯深 和 杨 宪益 及 戴 乃 迭所 译 ） 。
通过对 原作及 两 种译文 中的概念语 法隐 喻现象 的 观察 描写 、 比分 析和欣 赏 阐释 ， 掘出原 作和这 对 挖
义 ” 是“ 致式 ” １ ， 一 ； ｂ则相 应 地成 为“ 隐喻 式 ” 。系
程 ； １ 是 心 理 过 程 ， ａ中 的 环 境 成 分 １ ８ 而 ｂ １ ９ ９变 成 了 ｓｎ ｏ （感 觉 者 ） ｇ ｅｔｃ ａ ｇ ｓ成 了 ｐ ｅ ｅｓｒ ， ｒａ ｈ ｎ ｅ ｈ—
古代诗 歌典 籍方 面 已取 得不少 成果 。然而 大多 数
学者 主要从 三个 纯 理 功能 、 域 及 功能 对 等 等 角 语
现出来 的精妙 之 处 ， 为读 者 和 翻译 研 究 者 或实 践 者评 价 赏析不 同译作 和解读 原作 开辟一 个新 的视
角。
时， 曾指 出 ： 汇 隐喻在 语 法 形式上 没 有变 化 ， 词 在
意 义上有 变化 ； 法 隐 喻 的词 语 意 义 没有 发 生变 语 化 ， 化 的是 语 法 形 状 ， 动 词 或 形 容词 化 为名 变 如 词， 连词化 为动 词等 。例 如 ，ｒ ｉ 一 词 多 表示 “ ｆｕｔ 实 体” 作名 词 ； ， 当其 作 动词 使 用 时 则 表 示 一 个 “ 过
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荷 塘 月色 》 两个 英 译本 的 概念 语法 隐 喻分析 步于荷 塘 边 的情 景 。该 文用 词 精美 ， 意隽 永 ， 诗 乃
在 国内 ， 已有 不 少 以系统 功 能 语法 理 论 为 指 导对 翻译语 篇进 行 分 析 的研 究 ， 别在 分 析 中国 特
_荷塘月色_两个英译本的对比赏析
《荷塘月色》写于 1927 年 7 月的北京清华园。 此时的中国正值蒋介石的“四一二反革命政变”之 后不久。曾参加过“五四”运动的爱国知识分子朱 自清面对这一黑暗现实，悲愤而又不满，陷入对现 实无法理解的苦闷与彷徨之中。怀着这种孤独苦 闷的心情，他写下了脍炙人口的写景抒情散文——— 《荷塘月 色 》。 通 过 对 月 下 荷 塘 的 描 写，抒 写 作 者 在政治形势剧变之后，严酷现实重压下的苦闷、彷 徨和寂寞的心境，表现了作者对黑暗现实的不满以 及对未来美好自由的向往。从翻译对比的文化角 度来看，译文必须始终抓住文章的写作背景和文章 基调。两位译者都做到了这一点，尽管在选词方面 略尽不同，但都抓住了这个写作基调。
需要指出的是王椒升在翻译时由于刻意追求 字字达意，反而犯了歪曲原文意思的错误。原文中 “这时候 最 热 闹 的，要 数 树 上 的 蝉 声 与 水 里 的 蛙 声。”中国人要理解这些词句并不难，因为此“数”
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第6 期
郑 州 航 空 工 业 管 理 学 院 学 报（ 社会科学版）
第 29 卷
2． 中间部分翻译的比较 散文一般具有语言精练，以少胜多，思想缜密， 刻画入微，隽永含蓄，深沉有味，朴实无华，清新自 然等特点，最 显 著 特 色 是“体 物 写 志，形 散 神 聚 ”。 本文的主体部分也是最能体现散文特点的部分，通 过对荷塘月色之色、之动、之静的精辟描写，作者由 远及近、由上而下，从茂密的荷叶到多姿的荷花，由 缕缕荷香到那叶花颤动，更到那流水声声，作者独 到的描写引人入胜。文章动静结合，将花、叶、流水 赋予人格化，情景交融，如此传神的佳作，对译者来 说，文字基本功和语言能力成为考量的重要标准。 我们在翻译中不仅要追求“信、达”，更 要 侧 重 于 “雅”，也就是美感。在这点上，王椒升的译本太刻 意于追求前者，翻译过于机械化，使得译文不仅生 硬牵强，而 且 完 全 让 人 体 会 不 到 朱 自 清 的 文 学 造 诣。而朱纯深的译本读起来朗朗上口，巧妙而淋漓 尽致，不仅达意鲜明，而且生动地展现了荷塘的风 姿绰约。 原文中 运 用 了 大 量 的 叠 词，如“曲 曲 折 折 ”、 “田田”、“亭 亭”、“层 层”、“脉 脉”、“静 静”、“薄 薄”等； 还 有 大 量 的 迭 声 词，如“袅 娜”、“仿 佛”、 “渺茫”、“斑驳”等； 还有许多双声叠韵词，如“零 星”、“宛然”、“酣眠”、“均匀”等，它们的交错使用 使原文在形象美的基础上具备了音乐美和意境美。 在英文的翻译中，我们无法直接用单词或词组来表 达这些丰富的内涵，但可以用其他方式体现这样的
《荷塘月色》两个英译本对比赏析-最新文档(精品文档)
《荷塘月色》两个英译本对比赏析引言：朱自清的《荷塘月色》是一篇融情于景的散文，其翻译也应该遵循散文优雅流畅、形散神聚的特点。
而英文翻译的最高境界，一方面是选词的恰到好处，另一方面是文章意境的准确表达和风格的完美展现。
朱纯深先生是一位翻译大家，其译作无不受到人们的推崇，而王椒升先生虽未在翻译领域有很多学习经验，但其出色的文字掌控能力使其具备了较高的翻译素质。
两位大家都曾翻译过《荷塘月色》，且各有千秋。
下面就对《荷塘月色》两个英译本的几处译文略作对比赏析。
1.《荷塘月色》背景及其两个译本的总体风格 1.1《荷塘月色》背景1927年7月，朱自清在清华大学教书。
当时正值大革命失败，白色恐怖笼罩着中国，朱自清也处于苦闷彷徨之中。
怀着这种心情，他写下了《荷塘月色》这篇文章。
《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。
文章通过对“荷塘月色”的细致刻画，委婉地表达了作者不满现实，希望超脱现实而不得的复杂情感。
这样一篇脍炙人口的散文，颇值得翻译工作者认真揣摩作者的感情走向及文章遣词造句上的用意，真实再现原作的内容、特点及思想感情。
1.2两个英译本总体风格总观两个英译本可以看出，王椒升先生的译作接近于平铺直叙，根据原文的行进速度，一句一译。
遣词造句亦接近于直白化，虽然可以忠实地体现原文的内容，却忽略了文章的形式美和音乐美，对文章的感情基调理解欠深入，不能完全反应原文作者的心境。
而朱纯深先生的译作则体现了很高的翻译艺术。
译文采用了大量诸如平行结构、迭声词、头韵等英译技巧，着力传达原文的形式美和音乐美，旨在从总体效果上反映原文意境。
译文遣词造句不拘泥于原文顺序，语言既易于目标读者接受，又不失原作的内容表达。
尽管一些句子的翻译有脱离原文的倾向，但不失为一篇值得传颂的翻译佳作。
2.两个英译本的对比赏析本文根据原作内容、感情和基调三个方面，将原文分为三个部分。
开头部分（1-3段）侧重叙事，基调悲伤，文笔相对平淡。
中间部分（4-6段）重点描写荷塘景色，运用大量的修辞，将荷塘的景色描写得如诗如画，借景抒情。
《荷塘月色》英译文赏析
《荷塘月色》英译文赏析《荷塘月色》两译文赏析散文翻译原则●1、文气贯通,气韵生动●英国散文翻译家Hilaire Belloc(希莱尔·贝洛克)为文学散文翻译制定了6 条原则，认为翻译的本质是异地之魂假借本地之躯的复活(The essence of translating is the resurrection of an alien thing in a native body) ,强调散文的翻译不能拘泥于原文之字句,要视段落或部分为整体。
翻译要“以意译意( translate intention by intention) ”●2、传神写照———“意,气,文”三位一体●在散文翻译中,我们要想译得曲尽其妙,须得传神地摹写作者的气质神韵。
每一个作者有每一个的个性特点、气质精神,着手翻译之前,要先对作者进行深入的研究,把握其时代背景、人生经历、创作风格等,这样的翻译方能做到传神达意,否则,难免貌合神离。
●PS：文学翻译非文字翻译●文学翻译，讲求整体效果，即“神韵”。
有些表面忠实的译文，失去了散文的文采、文雅，这样便失去了自身的价值，终究是失败的译文。
“美”是散文翻译的重点。
美感层面●Alongside the Lotus Pond runs a small cinder footpath. It is peaceful andsecluded here, a place not frequented by pedestrians even in the daytime; now at night, it looks more solitary, in a lush, shady ambience of trees all around the pond. On the side where the path is, there are willows, interlaced with some others whose names I do not know. The foliage, which, in a moonless night,would loom somewhat frighteningly dark, looks very nice tonight, although the moonlight is not more than a thin, greyish veil. （朱纯深译文）●动感美：run、frequent、interlace、loom●韵味美：peaceful、secluded、solitary、lush、shady●比喻手法：…a thin, greyish veil .美感层面●All over this winding stretch of water, what meets the eye isa silken fieldof leaves, reaching rather high above the surface, like the skirts of dancing girls in all their grace. Here and there, layers of leaves are dotted with white lotus blossoms, some in demure bloom, others in shy bud, like scattering pearls, or twinkling stars, or beauties just out of the bath. A breeze stirs, sending over breaths of fragrance, like faint singing drifting from a distant building.At this moment, a tiny thrill shoots through the leaves and flowers, like a streak of lightning, straight across the forest of lotuses. The leaves, which have been standing shoulder to shoulder, are caught trembling in an emerald heave of the pond. Underneath, the exquisite water is covered from view, and none can tell its colour; yet the leaves on top project themselves all the more attractively.（朱纯深译文）●音韵效果 (节奏美）：● stirs---sending---singing；● breeze---breaths---building；● fragrance---faint---from；● drifting---distant；● sen ding---singing--building；● leaves---streak；● streak---straight；● leaves---like---lightning---lotuses.●heave ：双关语义●emerald ：“通感”●project ：选词确切词汇层面●今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
《荷塘月色》两个英译本的对比赏析——基于功能对等
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ Ｍｏｏｎｌｉｇｈｔ Ｏｖｅｒ ｔｈｅ Ｌｏｔｕｓ Ｐｏ以，ｃｏｎｔｒａｓｔｉｖｅ ａｎａｌｙｓｅｓ ａｎｄ ａｐｐｒｅｃｉａｔｉｏｎ，Ｆｕｎｃｔｉｏｎａｌ Ｅｑｕｉｖａ一
】ｅｎｃｅ
引言
翻译的历史十分悠久，在中外翻译史上， 许多学者也提出了不少翻译的原则与标准，如 我们所熟知的奈达功能对等，纽马克的交际、 语义翻译，严复的“信达雅”，许渊冲的“三美 论”等等，这些原则与标准为翻译实践和批评 提供了理论依据。其中，由著名美国翻译家奈 达提出的功能对等理论在翻译史上有着十分重 要的影响和地位。功能对等，就是指在翻译时 不以死板的文字与结构对应为标准，而是力求
杂结构之间尽管在形式上存在着某些差异，但 它们可以彼此重叠，在功能上有些相似。在奈 达看来，翻译就是在不同语言之间不断建立同 构体的过程，应重视译文和原文在语言功能上 的对等。事实上，功能对等理论经过了从动态 对等到功能对等很长一段时间的发展，其核心 是读者反应论。奈达认为，翻译是翻译意义而 不是文字，是交际，是为读者服务，也应以读 者为中心。读者的反应是评价翻译好坏的标准。
荷塘月色两种英文翻译版本
荷塘月色这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。
原型理论视角下《荷塘月色》两个译本的对比研究
原型理论视角下《荷塘月色》两个译本的对比研究原型理论重视译者在确认源语文本信息原型后，如何在目的语中重新建立符合本语言特征的原型范畴，进而找到“最佳样例”。
本文在原型理论视角下，对比英国汉学家大卫·波拉德（David E Pollard）和我国翻译家朱纯深二人的《荷塘月色》译本，从语言策略和文化策略两个角度，探究两个译本的得失，并对翻译策略进行总结。
标签：原型理论《荷塘月色》散文翻译古往今来，散文以优美的语言和丰富的思想内容为读者提供了无尽的遐想空间、历史追忆和艺术美感。
朱自清的散文《荷塘月色》是现代散文的名篇，意境杂合，影响深远，读来如临其境。
本文从原型理论的角度，对比英国汉学家大卫·波拉德（David E Pollard）和我国翻译家朱纯深二人的《荷塘月色》译本，分析两者的得失，提出相关的翻译策略。
一、原型理论原型范畴理论（简称原型理论）是认知语言学的主要理论之一，它由亚里士多德的经典范畴理论发展而来。
经典范畴理论指出：事物的范畴是由其成员的共有特征所决定的；特征是二分的，一种事物或属于或不属于某一个范畴，没有第三种可能性。
认知科学主要探讨大脑奥秘、思维规则、认知过程、人工智能等。
认知科学的原型理论是一种范畴化理论，即用来解释人类如何通过分析、判断、归类等方法对客观世界进行认识和定位的一种理论。
“范畴化”（Categorization）是人类最基本的认知方式，伴随着人类一切社会活动，如影随形，时时存，事事在。
原型理论认为，范畴是围绕原型（即范畴的中心成员）建立起来的，要判断某个物体是否属于某个范畴，依据是看它和原型之间是否有足够的家族相似性；同一范畴的各成员之间的地位并不相同，典型成员具有特殊的地位，被视为该范畴的正式成员，非典型成员则根据其与典型成员的相似程度而被赋予不同等级的非正式成员地位，范畴的边界是模糊、开放的。
最能体现原型特征的例证，就是原型的“最佳样例”。
Martin把翻译看作是一种“创造性模仿”。
《荷塘月色》两个英译本对比赏析
《荷塘月色》两个英译本对比赏析
本文的目的是对比赏析《荷塘月色》的两个英译本，并对它们的优劣势、不同之处以及对英汉文化差异的体现进行分析。
首先，《荷塘月色》是一首民间抒情诗，描绘了荷塘充满神秘气息的景色，具有浓浓的怀旧情怀和丰富的象征意义。
这篇诗最早出现在宋代诗人苏轼的《桃花源记》中，它反映了中国文化对自然之美的追求。
一方面，顶尖学者Antony Wildey对《荷塘月色》的英译就充分体现了中国文化的原则。
他的译文是完全按照中国的文化观念将文字重新排列，以便英语读者能够读懂。
他的译文也恰到好处地用英语语言表达出了诗歌的含义，使诗歌更加贴近中国文化，并使读者感受到诗中神秘的怀旧情怀。
另一方面，David Hinton对《荷塘月色》的英译更加接近原文。
他的译文从句子结构到词汇的使用都更加贴近原文，使读者能够清楚地感受到中国文化的魅力。
他的译文保留了原文的古韵和神秘气息，而且更加贴近中文的节奏，以及中国的文化元素，并让英语读者体验到中国文化的内涵。
综上所述，从Antony Wildey和David Hinton的英译可以看出，译者们在试图保持原文内容的同时，也试图将中国文化的含义传达到英语读者中去。
而且，他们也在积极探索适合于传达原文情感的英文表达方式，使得英译者们能够很好地体会到抒情的氛围。
最后，这两位译者的英译本为《荷塘月色》提供了丰富的阐释，
使深奥的诗歌可以更加深入地被英语读者所理解。
此外，这两位译者也为译者们提供了一个积极探索英汉文化差异的好机会，让更多人能够认识到中国文化的珍贵，从而更加深刻地感受到艺术与历史的美妙。
关于《荷塘月色》两个英译本的对比研究
语言文学研究关于《荷塘月色》两个英译本的对比研究周红英(商丘学院，河南商丘476000)摘要：《荷塘月色》作为中国近代著名散文家朱自清的代表作，受到了人们的广泛关注。
针对《荷塘月色》的译本相对较 多，其中以朱纯深与杨宪益两个译本流传范围最广泛，但是二者之间的翻译存在差别。
基于此种情况，本文从宏观与微观两个 方面对两个译本进行了对比研究。
关键词：《荷塘月色》翻译译本对比_、引言《荷塘月色》是我国著名散文家朱自清在清华大学任教 期间撰写的一篇散文，在该散文当中朱自清以一种清新脱 俗的手法将夜晚荷塘的月景色直接描述出来，意境杂合，形 散而神似，是一篇具有较高文学价值的作品。
《荷塘月色》在 问世之后就受到人们的广泛关注，许多人都尝试翻译《荷塘 月色》，同时现阶段关于《荷塘月色》的译 较多，。
文 朱译进行对比，两个译本之间的翻译进行研究。
二、翻译方式的对比研究散文属于一种形散而神不散的文学体裁，在这种文学 体 中，翻译在，于文的，文散的当中将 在的 出来。
《荷塘月色》是描写月下荷塘的景色，是 朱自清 ■的自％脱自的。
，《荷塘月色》的翻译存在 ，如果仅仅采用直译的方式翻译则会文 后的法，意译的 ：翻译 文 的到有 的，是 文 受到较大的 。
朱的译文进行了研究，译文的体行 ，认于意译翻译，而朱 于直译翻译，，于 的，而朱 于文的。
在《荷塘月色》中朱自清 许多能够反映出他的心 的，“”、“”。
朱 译这两个词直接翻译成“a busy and active one”与“in company”，个的翻译都朱自清的文，是免显于生硬。
朱自清之以个是r想自己生活的一种悲凉 ，在翻译时文的直译 法有 出一种 变化，而严重影响文 体的。
，更加倾于 于个的翻译，在 中直接将这几个词语翻译成“excitement and stillness”，不仅能直 概括出朱自清的意图，而且简单明了，突破原文的结 f 意思，导致文章整体的风格出现转变。
论风格在译文中的再现——以《荷塘月色》的两个英译本为例
３《 塘 月 色 》 个 英 译 本 的 对 比 赏 析 ．荷 两
３ １ 汇 层 面 ．词
原 句 ： １ 我 悄 悄 地 披 了 大 衫 ， 上 门 出去 。 （） 带
朱 译 ： ｒ ｇ ｉ ｇｏ ｎｏ ｅ ｃ ａ ， ｕ ｅｌ Ｉｍａ ｅｍｙｗａ Ｓｈ ｕ ｇｎ ｎａ ｖ ｒｏ ｔｑ ｉｔ ｄ ｙ ｙ，
“ ｅ ｕｙ 取 得 了 双 赢 效 果 ， 能 与 原 文 保 持 一 致 。 ｂ ａ ｔ” 更
强 调风格 在 翻译 中的重 要性 。
２风 格 ．
杨 译 ： ｈ ｔ ｓｔ ｅａ ｖ ｎａ ｅｏ ｏ ｉ ｄ ： ｏ ｌ ａ ｏ Ｔ ａ ｈ ｄ ａ ｔｇ ｆｓ ｌ ｕ ｅ／ｃ ｕ ｄｓ ｖ ｒ ｗａ ｔ
ｔ ｅｆ １ ｔ ａ ｘ ａ ｓ ｆ ｒ ｇ ａ ｔ ｏ ｕ ｎ ｅｍ ｏ ｎ ｉ ｈ ． ｏｔ ｕ １ ｈ ｔ ｐ ｎ ｅｏ ｆａ ｒ ｎ ｔ ｓａ ｄ ｔ ｏ ｌｇ ｔ ｈ ｅ ｌ ｈ
ｏ ｔ ｃ ｏ ｉ ｇ ｔ ｅ ｄ ｏ ｅ ｉ ｄ ｍｅ ｕ ， ｌ ｓ ｎ ｏ ｒｂ ｈ ｎ ． ｈ
关键 词 ： 格 风
１引 言 ．
《 塘 月 色》 英 译 本 荷
杨 译 ： ｑ ｉｔｙｓｉ ｐ ｄｏ ｎ ｏ Ｉ ｕ ｅｌ ｌｐ ｅ ｎ ａｌ ｇｇ ｗｎ，ｎ ｌ ｅ ｕ ｏ ａ ｄｗａｋ ｄｏ ｔ
ｌ ａｖ ｎｇｔ ｏ ｔ ｅ ｃ ｅ ｉ ｈｅｄｏ ｒｏｎ ｈ ｌ ｈ． ａｔ ’
风 格 是 构 成 一 篇 文 章 不 可 缺 少 的 组 成 部 分 ，原 文 风
格 应 当通 过 译 文 风 格 得 到 体 现 ．而 译 文 风 格 又 应 以 原 文 风 格 为 基 础 ， 译 文 中再 现 原 文 风 格 是 翻 译 的 必 然 要 求 。 在
美学视角下《荷塘月色》两个英译本的对比研究
美学视角下《荷塘月色》两个英译本的对比研究外语翻译摘要散文被列为中国重要的文学体裁。
然而，相关译者对于散文的翻译研究一直处于萌芽阶段，而从翻译美学角度进行研究更是寥寥无几。
《荷塘月色》作为中国散文的代表作，具有重要的研究价值。
本文试图从美学视角的各个层面对《荷塘月色》的两个英译本进行对比研究，从而进一步探讨美学在散文翻译中的可行性并更好地理解美学理论。
关键词美学《荷塘月色》散文翻译A Study on the Comparison of the Two English Versions of"Moonlight over the Lotus Pond"from the Perspective of Aesthetic Effect//Long LuAbstract Prose is listed as an important literary genre in China.However,the translation studies of prose by related translators arestill in their infancy,and there are few studies from the perspec-tive of translation aesthetics.As a masterpiece of Chinese prose,"Moonlight over the Lotus Pond"has important research value.This paper tries to make a comparative study of the two Englishtranslations of"Moonlight over the Lotus Pond"from all perspec-tives of aesthetics,so as to further explore the feasibility of aes-thetics in the translation of prose and better understandaesthetictheories.Key words aesthetics;"Moonlight over?the Lotus Pond";prose translation1引言散文和中国戏剧、诗歌、小说是文学体裁中的重要组成部分。
《荷塘月色》四个译本比较（转载的）
《荷塘⽉⾊》四个译本⽐较（转载的）第⼀个译本是由朱春申翻译，他传达了原⽂的审美观念，并在《荷塘⽉⾊》的译本中选⽤了最合适的词语。
第⼆个译本是著名的译者王淑升翻译的，第三个译本是由杨宪益和他的妻⼦戴乃迭翻译的。
他们的翻译体现出：译出语⾔要忠实于译⼊语⾔的深层意义以及原⽂的⽂化：译出语⾔可有些许洋味，他们的审美思想在《荷塘⽉⾊》中很好地体现出来了。
第四个译本是李明在2005年翻译的。
因此在这个译本中，有很多新思想和新⽅法。
语⾳汉语是⼀种带声调的语⾔，英语是⼀种带重⾳的语⾔，散⽂的韵律相当重要。
对于英译本来说，展现汉语译本的韵律是⼀种很⼤的挑战。
C：“像闪电般。
”E1：“like streak of lightness.”E2：“with the suddenness of lightness.”E3：“in a flash.”E4：“like a streak of lightness”在汉语译本中，四个汉字会加快韵律。
读者能看到并感受到其震颤，正如汉字译本中的韵律⼀样，在E1⾥也有四个重⾳节。
翻译能给读者视觉和感觉上的强烈感觉。
在E2中，作者将四个⾳节挑战到九个，这使得句⼦速度变得更加的慢。
E4的韵律⼏乎和E1相同，E3的韵律⽐其他三个快。
词汇在汉语译本中，叠⾳词展现了声⾳与意义的美感。
在英译本中，译者使⽤形容词或副词⽽不⽤叠⾳词。
叠⾳词是汉语中⼀种普通的语⾔现象。
它使语⾔更加⽣动形象。
它的作⽤是强调情感，加重韵律。
在英语中很少有叠词。
它的⼤部分是拟⼈化，如bubble-bubble。
在汉译本中有27对叠⾳词。
其中⼗对在第四段。
他们可描述睡莲的状态、颜⾊、芳⾹、叶⼦和⽔。
但在英译本中，译者将叠⾳词都改成了普通词。
例如，汉译本中的“亭亭”传达了跳舞⼥孩苗条的⾝材。
“星星”描述了满天星的美丽。
英译本没能翻译出作者对睡莲的爱与⽂章的美丽。
这是由于不同的语⾔特点导致的。
修辞“隐喻或明喻可以使话语变得美不胜收，它可以深化作品的主题和宗旨”(GWTurner， 1973：133)。
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研究 。奈 达 （ ９４） 为 翻译 中最理 想 的分 析单 位 是 语 篇。 用 不同的方法进行照应 。英语 中习惯用人称代 词来 代替前 面 １８ 认 Ｂ ｋｒ２ ０ ） ａｅ（ ００ 认为衔接和连贯是 实现语 篇对等的重要途径 。 所提到的人或物 ， 而在汉 语 中这样 的代 词常 常被 省略 。因此 如果源语 言和译入 语属 于 同一 个语 系 ， 么 翻译就 相对 在翻译中 ， 那 这些被 省略 的代 词就应 当被 显现 出来 。这 样才 能 容易 ， 因为两种语言在语 法上 必然有 一定 的共 同点 。然 而英 使译 文符合英文形合 的特征 。 汉两种语 言属 于完 全不 同的语 系。英语 是形合 语 言 ， 篇 中 语 例 １ 这几天心里颇不 宁静 。今 晚在 院子 里坐着乘 凉 ， ： 忽 频繁使用连接词来使文 章结构显得很紧密而连贯 。与 此恰恰 然想 起 日 日 走过的荷塘 ， 在这满月的光里 ， 另有 一番样 子 总该 相反 ， 汉语 是意合语言 ， 语篇在 结构 上较 为松散 和 自由， 只能 吧 。 通过语句之 间的逻 辑关 系来理解 。因此 ， 英汉 两种 语言 通常 朱 ： ａ ｅｎｒ ｈｒ ｉ ｕ ｔ ｇｈ ｓ ａｓ Ｔ ｎｇｔ ｗ ｅ Ｉ ｈ ｓ ｅ ｔｅ ｓ ｉ ｉ ｅｅｄｙ． ｏｉ ． ｈｎ ｔ ｂ ａ ｄ ｑ ｅｎ ｔ ｈ 通过不 同的方法来 实现语 篇的衔接连贯 。在英语 中衔 接的方 法有照应 、 省略 、 连词 和词 汇衔接等。而汉语则不会有 明显 的
作者通过 细致 的观察 、 精微 的体验 ， 细腻 、 真地 描绘 了在苍 同时也表达 出了原文 的神韵 ， 逼 这正是散文翻译 中最 为重要 的。 茫的月光这一 特定 环境下荷塘那有形有神 、 有光有色 、 有静有 朱纯深先生通过恰 当的选词 和对各种 翻译 方法和修辞手 法的
动 、 丽迷人的特有风貌 ， 大 自 的美 传导 给读者 ， 读者 绮 把 然 使 读过这篇 文章后 犹如 进入 一个 神 秘幽 静而 又美 不 可言 的境 界 。然而优美 的景色描写并不是文 章 的全部 ， 荷 塘月 色》 《 所 展示 的作者 内在情 感的朦胧美 ， 也是 文章的魅力所在 。 基 于《 荷塘月色》 以上 的特点 和魅力 ， 许多 翻译工 作者对
而发 现英汉 两种语言 因属 于不同语 言体 系， 而必须使 用不同的方式来 实现衔接和连贯 。
关键词 ：荷 塘月 色》 语 篇 ； 《 ； 衔接 ； 连贯 ； 对比 中图分 类号 ： ３ ９ 文献标识码 ： 文章编号 ：ｏ ８— ７ ５ ２ １ ） ２＂ ０ １— ２ Ｈ１ Ａ ｆｏ ６ ６ （ ０ １ ０ ０ ８ ０
一
、
引 言
色。
朱 自清 ， 中国现代文学史上 的散文 巨匠 ， 以其朴 素 、 常 、 平 三 、 荷塘月色》 《 两译 本对 比 深沉和饱蘸 真情 的独 特风 格 ， 定 了他 在 现 代文 坛 的地 位 。 奠 朱 自清先生的《 塘月色》 荷 是一 片非 常 出色的散 文 ， 因此 本 《 荷塘 月色》 是朱 自清先生 于一 九二 七年创 作 的一 篇抒 情散 有诸多英译本 。由于篇 幅有 限 ， 文取其 中两 篇作 为分 析对 文 。大半个世 纪以来 ， 直为人 们所 喜爱 。作 品突出地 表现 象 ， 一 这两个译 本的译者分别为朱纯深和杨宪益 、 戴乃迭夫妇 。 在善于捕捉 大 自然 的美 ， 表现 大 自然 的美 对 人 的情感 映 射 。 李智 （９ ８ 认 为 ， １９ ） 朱纯深先生 的译文再现 了原文 的美感 ，
ｗ ｓｓｔ ｇｉ ｔｅｙｒ ｎｏｉ ｅｃｏ，ｉｏｃ ｒ ｄｔ ｍ ａ ａ ｉｉ ａｄｅｊｙ ｇｔ ｏｌ ｔ ｃｕｒ ｅｔ ｔ ｔｎ ｎ ｈ ｎ ｈ ｅ ｏ ｈ
ｔｅ Ｌ ｔｓＰ ｎ ｈ ｏ ｕ ｏ ｄ，ｗ ｉ ｈ Ｉ ｐ ｓ ｅ ｙ ｅ ｅ ｙ ｄ ｙ ｈ ｃ ａ ｓ ｄ ｂ ｖ ｒ ａ ，ｍｕ ｔ ｓｕ ｕ 科技 大学
摘
外 国语 学 院 ， 浙 江
杭州
３０ １ ） １０ ８
要： 衔接和连贯是语篇 的两个重要的特征 ， 翻译正是建立在语篇 而不是 字、 词上 ， 因此翻译也需要具备这 两种特征 。
从语篇 的衔接 和连贯的 角度对 朱纯深和 杨宪益夫妇翻译的《 荷塘 月 色》 进行 对 比研 究 ， 这两方 面对译文进行 对 比， 从 从
第ｌ ６卷 第 ４期 ２ １ 年 ８月 ０１
新
余
学
院
学
报
Ｊ ＯＵＲＮＡ ＯＦ ＸＩ Ｌ ＮＹＵ ＵＮＩ ＲＳＴ ＶＥ Ｉ Ｙ
Ｖ １ １ ＮＯ． ｏ ． ６， ４ Ａ ｇ ２ １ ｕ ．０ １
从 语 篇 衔 接 和 连 贯 看 《 塘 月 色》 荷 的两个 英译 本
● 韩 雪
其进行 了翻译 。因为翻译是 基于语 篇 的， 非 只是在 字词 的 保持一致 。 而 层面上 ， 因此译文语篇 的衔接 和连 贯尤 为重要。 下面本文从语 篇 的衔接 和 连贯 的角 度对 两个 译 文进 行 分 二、 语篇的衔接和连贯 析。 近年来 ， 对于翻译 问题 的研究 已经从 字 、 的层 面上升 到 词 （ ） 于照 应 和 省 略 的翻 译 一 对 了语篇层 面。国内外很 多学者都从语篇分析 的角度进 行翻译 因为汉语是意合语 言 ， 而英语是形合语言 ， 所以两种语 言
运用 ， 现了原文 自然清新的风格 ， 再 同时保 持了原文艺术 和声
音上 的美感 。
甘文平 （０２ 认 为 ， 益和戴 乃迭 的译本准 确 的传 达 ２０ ） 杨宪
了原文的神韵和精髓 ， 同时也再 现 了原 文 的美感 。译 文准 确 道出 了原文 的言下之 意 ， 同时也 与原文 创作 的历史 文化 背景