《英国国家图书馆藏敦煌遗书》编辑始末

《英国国家图书馆藏敦煌遗书》（1―10册）于2011年9月付梓问世，此后陆续在2013年3月和12月推出了11-20册、21-30册，今后亦会相继出版，直至将英国所藏的14000余号敦煌遗书全部出版，以飨读者。该项目有幸获得了国家古籍整理出版专项经费资助，而且获得了第四届中华优秀出版物奖图书奖。我作为这个项目的责任编辑深感荣幸，同时也深知其中的艰辛。

准备素材

英国所藏敦煌遗书为斯坦因第二次、第三次中亚探险获得。斯坦因到敦煌时，藏经洞还没有遭受大规模的扰动，而且斯坦因又是第一个大批得到敦煌遗书的人，他一次性成捆、成包地攫取了藏经洞中约三分之一的遗书。所以，英国收藏的敦煌遗书具有数量多、质量高、文献种类丰富等特点，不少遗书还附有当年斯坦因的原始现场记录，对研究藏经洞内敦煌遗书的原状、藏经洞敦煌遗书的性质具有特殊的价值。虽然此前亦有部分英国藏敦煌遗书出版，但效果并不如人意。所以我们在准备出版英国所藏敦煌遗书时，希望能在尽可能的情况下做到最好，不惜花费大量时间和经费多次前往英国，核对敦煌原卷外观形态、尺寸、二次加工情况等细节。为了能向读者展现最为清晰的敦煌遗书图版，英国图书馆吴芳思博士想方设法找到了一份从未用过的缩微胶卷母版，配以当前最新的技术手段，终可以达到理想效果。

制定方案

所有准备工作完成了，十几箱胶卷摆在了编辑的面前，喜忧参半。喜的是终于可以进入出版流程，为学界尽点绵薄之力了;忧的是如此大量的图版，以何种形式呈现给读者才最好，每一号所配的条记目录如何排版，条记目录紧随图版抑或置于全册之后，成书是左翻好还是右翻好，等等。实干胜于争论。我们静下心来，对全部胶卷扫描出的电子图版进行逐一审读，了解原卷的外观情况，最后协同美术编辑针对图版和条记目录进行版式设计，对美术编辑给出的方案经过了否定、否定、再否定的过程后，我们感到了压力，这种压力源于我们希望将最好的资料以最完美的形式呈现给读者。书带给人的不仅仅是知识与智慧，还有美的享受。我们没有理由气馁，因这一份执着，我们终于看到了我们想要的版式，就是现在呈现给读者的：全书以影印形式还原敦煌遗书真容，开本为八开，图版右翻装订，一册中所有图版的条记目录集中在一起左翻装订，每幅图版下置相同尺寸的灰底，图版标题于灰底间距相同且居左放置。看似简单的版式却是经过了不下三次的调整，最终确定的版式既符合了图版内容竖排自右向左的阅读要求，又满足了条记目录横排自左向右的阅读习惯，各不相扰，视觉亦整齐划一。

内容编校

美的问题解决了，我们将重心移向了内容的编校。图版是给读者研究使用的，一定要确保字迹清晰，所以我们仔细审阅图版，每个字的一笔一划都要清晰可辨，非原卷本身的东西不能保留，尽量一丝划痕也不放过。因年代久远，有些原卷本身残破字迹漫漶不清的情况，我们尽量进行技术处理，以最大限度地减少对阅读研究的影响。本书中的条记目录是国内敦煌学专家方广?先生潜心研究多年的成果，详细注明文书的名称、外观形态、年代、二次加工情况和已有的相关研究成果等，如每号敦煌遗书的简历一般，具有十分重要的参考价值。我们将条记目录中的信息对照图版仔细核对，与作者密切沟通，唯恐因一丝懈怠造成莫大的错误。

封面设计

封面是书的外衣，这件衣服不仅能“御寒”，还要体现其气质。敦煌遗书一直以来是中国人心中隐隐的痛，而英国藏敦煌遗书的出版可以说是祖国文化瑰宝以另一种方式的回归，华丽而不张扬、沉稳而不凝重的古铜色正可以表达我们的心情，敦煌独有的花式经设计以压凹形式出现若远若近不失美感，最佳视觉的纸张克重恰到好处，正所谓设计以显其身份，用料

以显其身价。在装帧的整体设计中我们还为其准备了一个“衬衣”，即打开书就可看到的具有恢弘气势的敦煌风景，为此，我们看了许多图片都不理想，正在考虑亲自去敦煌拍摄的时候，得知一位友人刚从敦煌旅游回来并拍摄了很多专业的图片。最终我们在那里找到了心中理想的风景图。

回首整个编辑过程，我从中学会了如何编辑运作大型项目，如何与作者、美术编辑、技术编辑合作，以及如何处理摩擦与繁复事务等，这不是所有项目都有的机会。此中虽偶有碰撞，相信那也是我们走向成熟的阶梯。