影视录音技术PPT课件
影视录音.ppt
三、人耳的听觉特性
1.听阈:(1)频率范围 20Hz-20kHz (语言 60- 1000Hz基频;敏感区 3000-
5000Hz)
( 2)动态范围 闻阈:0.0002毫巴
0dB ;痛阈:120dB
语言40dB 音乐80dB
鸡尾酒会效应:由于注意力的不同,人 可以从杂乱的环境中拾取他所感兴趣的 声音。
电声设备不具备这种能力。
五、多普勒效应
当声源以较快的速度移动的时候,在听音 点听到的声音的音调会发生变化
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第二章、声场
–
第一节、普通声场
声场:声音传播的空间成为声场
自由声场:没有任何障碍物存在的声场
在自由声场中,声音(点声源-固定能量) 的大小是按与声源距离平方成反比的规
良好扩散 (专业录音室)
声响分割好 使用隔板,把不同乐器的声 音分开接收 (录音棚)
二.噪声控制
固体传导噪声 空气传导噪声 建立声锁、声闸:房间的门、比较厚,
用强吸声材料填充包裹 声锁:楼道、弯曲、狭窄
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第三章、 传声器
第一节、概述
– 一、作用
声音→时空信号(不能存储)→转换→电信号 从整个录音系统而言,传声器拾音是第一道关
按照指向性分类
无指向传声器(全指向) 指向性传声器→∞,心型,超指向
按信号的传递方式分类
有线传声器→平衡、非平衡 无线传声器 此外,一般传声器、微型传声器、单声道
传声器、立体声传声器
第二节、传声器的工作原理
一.动圈式传声器工作原理
导线在磁场中做切割磁力线运动,产生感应电动势 E=BCV sinθ。B磁通量、C sinθ导线有效长度、V速 度。
《影视录音常用设备》课件
目录
CONTENTS
• 录音设备概述 • 录音硬件设备 • 录音软件设备 • 录音设备的维护与保养
01 录音设备概述
录音设备的种类
麦克风
用于收集声音的设备,分为动 圈麦克风、电容麦克风、USB
麦克风等。
调音台
对多路输入信号进行混合、调 节和分配的设备,具有多种功 能。
正常。
音频接口
连接电脑和其他音频设备的桥 梁,实现数字音频信号的传输 。
耳机和扬声器
用于监听和播放声音的设备, 分为封闭式耳机、开放式耳机 、有源扬声器和无源扬声器等
。
录音设备的发展历程
01
02
03
模拟录音时代
使用磁带作为存储介质, 技术相对简单。
数字录音时代
使用数字技术进行录音, 存储在硬盘或闪存盘中, 音质更加清晰。
详细描述
虚拟乐器软件提供了各种乐器的虚拟 版本,用户可以通过电脑键盘或MIDI 设备进行演奏,模拟真实乐器声音。 常见的虚拟乐器软件有VSTi、FL Studio等。
04 录音设备的维护与保养
录音设备的日常维护
清洁设备表面
每天使用柔软的布擦拭设 备表面,去除灰尘和污垢 ,保持设备清洁。
检查连接线
设置与配置
在使用音频接口时,需要根据设备的 要求进行正确的设置和配置,以确保 录音质量。
03 录音软件设备
音频编辑软件
总结词
用于音频剪辑、拼接、裁剪等后期处理的软件
详细描述
音频编辑软件可以对录制的音频进行精细的处理,如剪辑、拼接、裁剪、降噪 等,是录音过程中不可或缺的工具。常见的音频编辑软件有Audacity、Adobe Audition等。
影视录音
1. 什么是纯音、复音、谐音振幅和周期都是常数的声音称为纯音。
复音中的最低频率往往是一个常数,称为该复音的基频,基频是决定声音音调的基本因素。
复音中的其他频率通常称之为谐音2. 等响度曲线说明了什么(一)描述响度和频率关系的曲线(二)在10响度级以下的声音,人耳一般听不见,因此把0级曲线定为“闻阈”。
当响度级别达到140方时人耳感到疼痛,因此,定为“痛阈”。
(三)声强不是决定响度的唯一因素,尽管声强相等响度级却不同。
可见,频率也是影响响度级的因素。
(四)不同的频率,响度的增长率各不相同。
当响度级较低时,等响度曲线的形状近似于闻阈曲线,随着响度级的增加,曲线逐渐趋于平直。
(五)由等响曲线可知,若声音以低于原始声的声压级的重放,则需增加低频响应以保持原有的音色平衡(六)响度级只是反应了不同频率的声音的等响感觉,它不能表示一个声音比另一个声音响多少倍的主观感觉。
3. 什么是声音的干涉?不同相位的两个同频声音叠加将出现什么现象两个频率相同的声波,传播到空间某一点时则会产生干涉现象,如果两个声波是同相位,又在同一时刻处于相同的压缩或稀疏状态,这两个声波就会互相叠加而声音响度增强,如果两者相位相反,声音便会互相减弱甚至抵消,产生染色现象。
4. 什么是分贝计量音频物理量数量级的表示法。
5. 什么是声音的三要素?分别简述(一)响度,它表示的是声音能量的强弱程度,主要取决于声波振幅的大小。
(二)音调,表示人耳对声音调子高低的主观感受。
(三)音色,又称音品,由声音波形的谐波频谱和包络决定。
6. 影视声音的三要素是什么?语言又分哪几类影视声音的三要素:语言、音乐和音响。
语言又分为客观语言和主观语言。
客观语言是影视作品中最常见的有声语言。
它主要有独白、对白、群声等几种样式。
主观语言是影视作品中另一种常见的有声语言,它主要有内心独白、旁白等几种样式。
7. 什么是声音的空间感声音的空间感是指人耳对声源所处立体空间的感觉。
声音的空间感主要反应在以下三方面:1环境感2透视感3方向感8. 人耳听觉的频率范围和响度范围各是多少?声音的频率范围很宽,但人耳所能听到的声音约为16Hz——20KHz上限取决于年龄和健康状况。
《影视配音艺术》课件
纪录片:为纪录片中的角色配音,增强 纪录片的真实感适的 音色,以 符合角色 的性格和 情感
音量:控 制音量的 大小,以 适应场景 的需要
节奏:掌 握节奏的 快慢,以 表达角色 的情绪和 情感
语气:运 用不同的 语气,以 传达角色 的情感和 态度
未来影视作品中的声音设计趋势
声音与画面的融合:声音设计将与 画面更加紧密地结合,创造出更加 逼真的视听体验。
声音的情感表达:未来影视作品中 的声音设计将更加注重情感的表达, 通过声音传达角色的内心世界。
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声音的多样化:未来影视作品中的 声音设计将更加多样化,包括音乐、 音效、对话等多种元素。
经典影视作品中的配音艺术
《泰坦尼克号》: 配音演员为角色 注入灵魂,使角 色更加生动
《哈利·波特》系 列:配音演员通 过声音塑造角色 性格,使角色更 加鲜明
《指环王》系列: 配音演员通过声 音表现角色情感, 使角色更加真实
《冰雪奇缘》: 配音演员通过声 音表现角色性格, 使角色更加生动
优秀配音演员的表演技巧
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汇报人:PPT
目录
配音艺术的定义
配音艺术是一 种通过声音来 塑造角色、传 达情感和表达 思想的艺术形
式。
配音艺术包括 对白配音、旁 白配音、音效
配音等。
配音艺术需要 演员具备良好 的语言表达能 力、情感表现 力和声音塑造
合作交流:与影视制作公司、电视台等建立合 作关系,为学生提供实践机会
发展趋势:随着影视产业的发展,配音人才的需求量将不 断增加,教育机构需要不断优化人才培养模式,提高教育 质量。
影视录音技术课件PPT
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第2章 影视录音制作设备
2.3 拾音设备 2. 传声器的性能指标 1)灵敏度 灵敏度是表示传声器声电转换效率的重要指标。它的定义为:在
自由声场中,传声器频率为1KHz恒定声压下与声源正向(即声 入射角为零)时所测得的开路输出电压。单位为毫伏/帕。1Pa =10bar1ubar大致相当于人正常说话音量,在1m远处测得的 声压。 动圈式灵敏度约1.5~4毫伏/帕,而电容式灵敏度比动圈式高10 倍左右,约20毫伏/帕。 传声器灵敏度也有用分贝(db)表示,规定1伏/帕为0db。由 于灵敏度都比1伏/帕小得多,所以表示的灵敏度都用db。 传声器灵敏度高是件好事,它可以向调音台提供较高输入电平, 可以提高信噪比,但太高其输出电压也高,容易产生过激失真。
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第1章 影视技术基础和声音的属性
1.1 影视技术基础 4. 特种电影
1)环幕电影 2)球幕电影 3)立体电影 4)动感电影 5)高清晰度电影 6)地幕电影 7)水幕电影
第1章目录
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第1章 影视技术基础和声音的属性
1.1 影视技术基础 5. 电影声音的形式
1)普通单声道 2)A型模拟立体声 3)SR型模拟立体声 4) SR-D型数字立体声 5) SDDS型数字立体声 6)DTS型数字立体声 7)DOS型数字立体声 8)CDS型数字立体声 9)CDSCAR型数字立体声 10)DLS6型数字立体声 11)LC Concept型数字立体声
本机构原理如图所示。振膜和背极组成电容极头,阻抗变换 电路一般由场效应管构成,又称为前置放大器。当振膜随着 声波振动时,电容量随之发生变化,电容存储的电荷量也就 发生变化,在负载电阻两端获得一个随声压级变化的交流电 压,完成声电转换。
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第2章
《影视声音艺术与制作》教学课件(全)
声音的实质是机械振动或气流扰动而引起的周围介质发生的波动。即,声波是由物体振动产生的, 当振动在一定频率和强度范图内时,人耳就可以听到。振动发声的物体称为声源,有声波传播的 空间称为声场。
在影视声音创作中我们应该尽量遵循声音的物理特性,但有的时候为了艺术上的追求也会忽略声 音的这种传播特性,这需要观众理解真实生活与艺术创作之间的差别。比如,我们明知道飞行在 太空中飞船的声音是无法被听到的,但是在电影创作中我们却会“违反常规”制作出震耳欲聋的 声音,以获得震撼的效果。
(四)内心独白
内心独白是影视作品中人物的内心世界与观众交流的一种独白形式。它常常出现在影视剧中,一 般来讲影视作品画面中的人物默不作声,而画外却传来这个人物说话的声音。它常常是人物内心 世界极度矛盾、冲突情况下的产物,它一般以第一人称的自述出现在影视作品中。
(五)群声
在创作时我们常称之为群杂或背泉人声,它主要用来表现故事情节的环境气氛。这种语言形式常 常是词句很不清晰,有时是感叹词、象声词等等,但却能明确表达出某种情绪,如赞赏的、疑惑 的、肯定的、否定的、愤怒的、开心的等等。
三、影视作品中语言创作的持点 影视作品的类型丰富多彩,因此决定了影视作品中语言创作特点的多样性。我们可以把影视作品 按照以下方式分类:影视剧、纪录片(专题片)、新闻片、广告片、宣传片、电视栏目、晚会等。
第二节 影视作品中语言的分类
一、影视剧中的语言 (—)对白 即人物或角色之间的对话,它是影视艺术作品中两个以上的人物或角色相互之间的客观性语言交 流。在创作时,要注意对语言的音色、语速、语调等的设计与选择。
(二)音调
音调(pitch)又称做音高,是人耳对声音高低的主观感受,它是指一些声音比另一些声音高或者低 的性质。例如,女性的声音在音调上总是比男性的高。音调的主观感受通常被认为与音符的基本 频率(简称为“基频“)是等价的。但事实上,除了频率之外还有其他几个因素也影响着音调。音 调除了取决于主要因素的基频之外,还受次要因素如声音强度的影响。
录音工程课件
1993年5月,采用DTS (Digital Theater System )5.1声道 (L、C、R、Sw、Ls、 Rs )制式数字立体声的影片《侏罗纪公 园》上映。
内容页
2002年5月16日,《克隆 人的进攻》(Star WarAttack of Clones)在全 球上映,标志着真正意义 上的数字电影诞生,电影 全面进入数字时代。
影视录音
091410111 杨超
目录 1 2
电影录音技术演变史 影视录音基本知识
过渡页
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电影录音技术演变史
内容页
早期的电影因为技术不完善的原因, 表现为无声电影,也就是默片,为 弥补这一不足,当时的一些电影院 用其他办法来弥补,比如在现场增 加音乐伴奏和配音等,以引起观众 联想,但终究不能满足观众。特别 是特写镜头的出现,使得这一弊病 更加明显。因为特写镜头不能表现 人与物所处的具体环境,也不能表 现银幕上放大了的钟、马蹄、脚步、 水等等声音的意义。所以声音进入 电影成为必然
内容页
先期录音一般是针对音乐歌舞片或故事片中的 歌舞场面而设计的环节,即在影片拍摄之前预 先录制有关场景或镜头的音乐段落,在拍摄现 场进行放声,再由演员与声音同步表演并同步 拍摄下来。这样的声带属于同步声带
内容页
同期录音一般泛指影片拍摄阶段的录音工作即现场 录音(Location Recording),在这个阶段既要完 成影片拍摄时的对白录制,也要进行外景实地环境 声音素材的采集。录制的同步声带既可能是同步声 带即所谓的同期录音,也可能是参考声带。例如, 大雨中的同步声带虽然无法用在完成的影片中,但 可以近距离录取参考声,记下演员的情绪以及现场 的气氛,包括其他的声音元素,在后期阶段重新配 音时可以作为参考。wild track包括两部分,一部 分是不需同步的声音,比如画外音、旁白等。另一 部分是环境声)
录音技术 PPT
4.现场电视新闻采集 electronic news gathering (ENG)
5.转播车 outside broadcasting van(OBV)
录音的主要设备 main devices of sound production
控制间
传声器 传声器
CD MD DAT 录音机 音频工作站 电话 电话耦合器 线
主控返送信号 数字同步信号
通讯信号
塞孔盘
数字输出信号 广播延时器
模拟输出信号
音
音
频
频
信
信
号
号
输
及
调
出
控
音
及
制 信
台
控 制
号
信
输
号
入
输
出
停播报警器 门灯控制盒
N-1
主控机房
播音间
对讲控 制盒
广播电台播控中心系统构成
播出机房
大型(音乐)录音车工作区
小音工作区
新闻采访车
采访车音频工作区
关于用录音车制作节目的工艺流程
节目形式内容
直播/录播
场地/场馆
配电 市电/发电
系统 安装/调试
录音车 制作
传输方式
光纤/卫星/微波
转播车 录制/播出
多声道录音系统(前期录音)
多声道录音系统(后期合成)
4.计算机—电脑/多媒体 computer—PC/multimedia
5.建筑声学 acoustic in architecture
录音系统组成种类 classification of sound production system
影视录音——精选推荐
影视录音技术:录音场地影视录音技术:拾音设备影视录音技术:拾音设备指标影视录音技术:调音设备组件影视录音技术:录音设备影视录音技术:录音机指标影视录音技术:传声器附件及调音设备影视录音技术:监听设备影视录音技术:周边设备(上)影视录音技术:周边设备(下)影视录音技术:音频工作站(上)影视录音技术:音频工作站(下)影视录音技术:连接设备影视录音技术:音频工作站工艺流程影视录音技术:还音设备影视录音技术:声音的种类影视录音技术:声音中的语言影视录音技术:影视音乐影视录音技术:音响影视录音技术:声音的环境影视录音技术:声音的动感影视录音技术:录音场地一般来讲,我们将录音制作中所使用的记录设备称之为录音机,而将只用于还音的设备称之为还音机。
理想的录音机应能储存我们已在监听扬声中所监听到的各种声音,以便能准确地把这些声音置放出来供观众欣赏。
以前为大多数专业录音人员所公认的和最实际接近此理想目标的方法是使用模拟磁带录音机。
然而目前在影视节目的录音中已大量地使用不同的数字录音设备,因此录音机这个概念已被扩大。
它泛指所有能记录声音的由各种记录媒介所构成的录音设备,包括数字磁带录音机、计算机音频工作站、光学胶片录音机、磁光盘录音机和硬盘录音机等等。
现在,数字音频录音技术已革命性地更改了以往的模拟录音技术,可以说是20世纪内最重大的录音技术革新。
录音设备分类从使用用途,分可分成专业的和民用的录音机;从磁带介质分,可分成宽带(1/2英寸以上)、窄带(1/4英寸)和盒带(1/8英寸)及微型磁带(DAT和微型卡带)等几种录音机;从磁头结构分,可分成全轨(单轨)、2轨和多轨(4轨以上)等几种录音机;从机器大小分,可分成袖珍型、小型、便携型及座机型等几种录音机。
总之,录音机的分类方法还有很多:如驱动方式、磁头数量方式、模拟或数字记录方式,但是从录音机的结构和线路来讲,录音机一般都由以下几部分所构成:信号输入部分、声音记录部分和还音输出部分。
《影视视听视听语言》PPT课件
第六节 电影分析的条件和方法
(一)、电影分析的前提条件 1、要有一定的思想理论认识水平。结合自
己的生活体验、思想理论认识水平对影视 内容进行补充、扩大、丰富和再创造。 2、要有一定的影视基本知识。对镜头语言 、剪辑手法知识的掌握是影视评论的基础 。(视听语言 重中之重!!!)
(二)影视分析的方法
1、前期准备阶段,制片人起到重要的作用 ,负责筹募资金,寻找剧本,制定计划, 安排人事,编剧负责剧本的完成,导演负 责修改剧本、完成分镜头剧本、选演员、 选外景;设计总监负责场景的视觉设计。
2、中期拍摄阶段,导演统筹安排并管理与 拍摄一切事务,演员、摄影、服装、化妆 、灯光、道具等各部门在导演的领导下通 力合作,用一个个画面来实现影片的总体 构想。
第二章: 视听语言
什么是视听语言?
何为视听语言
影视是视听艺术,影视的语言就是视听语言。视 听语言是了解电影和电视的最基本语言,也是影 视评论写作的基础。
简单地说,广义的视听语言是指影视作品为了表 达内容所采用的所有的艺术手段和形式:摄影、 录音、剧作、表演、美术、音乐、剪辑等。狭义 的视听语言仅指影视作品最基本的艺术元素:画 面和声音。
(2)从微观的角度:领悟人的生存、情感 、生命的蕴涵。人是社会生活的主体,人 又是有意识、懂情感的群居性动物。作为 反映社会生活的电影艺术,必然会以探索 人的生存、生命、情感的蕴涵为主要内容 。
2、形式的分析(视听语言的一个方面)
(1)视觉元素分析,主要是指画面的分析 。构成美轮美奂的电影画面的元素有很多 ,包括镜头、蒙太奇、光色、特技、服装 、化妆、道具、场景等。这都是我们评论 一部影片时应该关注的点。
举例:张艺谋《大红灯笼高高挂》三 姨太唱戏 颂莲上天台 32分33秒
电视音频技术的基础知识(ppt 33页)
4、音色 声波一般总是包含几种主要的频率成分,反
映在声音的特质上就是音色(timbre),音色 是声音的“独特的个性”。
如尽管人声和提琴声可能有着共同的音高或 频率,甚至有共同的音量或振幅,但两者的音 色可能大相径庭。声音的这个特色使得我们能 够辨别由各种物体发出的不同的声音。
(2)失真小: 输入输出波形基本一致; (3)信噪比: 达30dB,勉强可用;
达50dB,感到满意; 达70dB,在安静的室内满意。
第三节 声音的拾取技术
本节中,电视节目声音拾取技术特指用话筒 获得声音的技术。声音拾取技术是实现声能 (声信号)向电能(电信号)转换的技术。电 视节目完成拾取声音的设备是传声器 (Microphone),俗称话筒、麦克风
图5-4 声音音色图示
第二节 电视节目的音频技术
一、音频制作技术 ➢ 1、音频拾取技术
音频拾取技术一般是指通过话筒拾取声音并将声能 (声信号)转换为电能(电信号)的技术,或采用其 他方式获得特定节目所需的“特定”声音的技术。一 般来说,对实时声音三拾取使用话筒(也就是传声 器)。话筒的种类结构不同,性能也会有差异。在制 作节目的时候应根据使用目的需要来确定传声器的等 级、种类和数量,与拾音对象、录音环境的声学条件 以及录音设备相适应。
➢ 3、 频率特性 传声器在不同频率的声波作用下的灵敏度是不同的。一般以中音频的
灵敏度为基准,把灵敏度下降为某一规定值的频率范围叫做传声器的频 率特性。
➢ 4、 输出阻抗 传声器的输出阻抗是指传声器的两根输出线之间在1kHz(即1千赫)时的
阻抗。有低阻抗和高阻抗两种。 高阻抗式:>10K欧姆、话筒线<10m、灵敏度高; 低阻抗式:<1K欧姆、话筒线可长些(<=50m)。
影视配音艺术 PPT课件
第二节 解说表达样式
1议论型:常用在整治、经济、军事为题材的 政论片中(用声特点,口述)
2讲解型:多出现在以介绍科技、卫生、文体等 领域知识为内容的科技纪录片中。
3抒写型:这种解说样式多出现在以展示某一 地域风土人情、名胜古迹为题材的纪录片中。
D深厚的文化功底和丰富的生活经验(做另一个 “我”
E学会运用现代录音设备(把话筒当别人的“耳 朵”,COOL运用,应与配音师沟通
F 创意 创作 创新能力
第二章 影视剧人物配音
第一节 概说
一、定义和类型
定义:在影视剧作品中,由配音演员或演员本人面 对画面,遵照原片所提供和限定的一切依据,以有 声语言为表现手段,专为片中人物或角色的语言所 进行的后期配制录音的艺术创作活动。包括人物的 对白,独白,内心独白,旁白,以及群声等内容。
《法航广告》《主持人大赛》《中科智》
故事抒情型:
例:《樱花吸油烟机》 “26年来,无论你在何方,每年我们都把一份 免拆洗的承诺送到你家。
樱花吸油烟机,油网送到家,真正免拆洗
樱花,永久免费送网的创导者。”
音乐舒缓,温柔,男低音,略带沙哑,饱 含沧桑,娓娓道来,充满温情。
《民生银行——第三方存管业务》
C再后来,改革开放力度加大,广告配音样式 逐渐丰富。
20世纪80——90初,各企业注重自身形象包 装和宣传,广告制作恢宏,场面壮观,广告 配音也器宇轩昂,字字珠玑,掷地有声:
如:《荣昌肛泰》:“贵州神奇”
《大红鹰集团》“大红鹰,胜利之鹰”
20世界90年代末,“大力丸”式的配音被抛 弃,走向含蓄深沉兼顾庄重稳健。
1.对口型人物配音 2.人物内心独白 二、广告的旁白配音 1确定身份 2把握情绪
《录音技术》精品PPT课件
第二章 音频硬件设置
▪ 正常使用Audition的前提是正确地设置音频硬件。 Audition 3.0提供了默认的音频输出设备Audition 3.0 Windows Sound,如果没有专业声卡,我们 建议选择此项。但目前此设备对某些新的集成声 卡的支持还不完善,如果无法使用,请暂时使用
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▪ 顺便一提,使用Audition 1.5的时候,如果发现声 音文件播放到某一部位就自动停止,那么你可能 会用到上图中的 按钮。
第四章 降噪
▪ 降噪是一个可选操作,如果录音质量足够好,完 全可以不用降噪,以最大限度保留人声的特性。 目前由于设备不达标和录音环境的问题,录音噪
音都在–30dB左右甚至更高。我们不需要太专业
的效果,但也至少要保证背景噪音不要过高。
▪ 在将录错的部分删除后,即可进行降噪操作。先 选中一段噪音,如下图:
▪ 然后打开左侧“效果”面板,依次打开“修复”、 “降噪器”。(Audition 1.5中降噪器的位置与 Audition 3.0有所区别。)如下图:
▪ 更改FFT大小为8192点3,之后点击获取特性, 等待计算机执行噪音取样完成后,点击“波形全 选”按钮,最后点击确定。等待处理完成即可。 降噪器里还有很多选项,请各位同学各自点开具
的使用。
▪ 用Audition录好音后,切换到多轨视图。将背景 音乐导入Audition,如图。这里我们的录音为 “采编2.mp3”,并导入了一段名为“5839.mp3” 的音乐。
▪ 我们看到,下图中有3条音轨,默认情况下 Audition会建立6条空白音轨和一条主控音轨,使 声音的合成更为方便。每条音轨在默认情况下都 会发声。所以我们只要把音频拖入到任意轨道中 并进行简单的调整就可以实现录音与音乐的合成。
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声音的音量是用分贝 (decibel,dB)来衡量的
人类的耳朵可以对很大范围内的声强做出反 应,从0分贝(听觉的起点)到120分贝 (耳膜发痛的底限)。超过120分贝的声音 也可以被听到,但是会引起疼痛或造成耳聋。
分贝是所有音频设备用来测量声音的相对强度 (intensity)或音量(volume)的标准单位或比值
声音在固体中的传播速度 最快,其次是液体,最后是气体 。传播介质的密度越大,声速就 越快。
2、波长
振动粒子完成一次完整的振动过 程所经过的距离就称为波长。如图0— 1所示,相邻的两个波峰之间的距离就 是波长。
3、频率
动粒子每秒钟振动的次数就是频 率。人耳可听见的声音,其频率范围 是20一20000Hz。这个频率范围也称为 可听域。频率越高,音调越高。 根据声速、波长和频率的定义,得到 以下关系:
(二)鸡尾酒会效应
当我们处于一个具有混响空间的聚会时,导致 我们只有在现场才能听懂谈话的内容是由多种 因素引起的,比如:
空间听觉感知允许我们把注意力集中在某个方 向传来的声音上。
我们能从交谈者的嘴型领会大概的意思。 交谈双方可能有大量的共同背景、限制了可能
交谈的话题、信息等,从而使双方能够很容易 理解交谈的内容。
人耳对声音的感知是人体处在声场时才发生的 。 听力保护
20世纪60年代,一位曾在遍布英国的一些电影院 工作的工程师,发现北方电影院的音量一般比南 方的高。北方的观众大部分是纺织工人,那时他 们还用19世纪的机器,这些机器不断地发出很强 的噪声,造成噪声频率相应的基膜区域的耳蜗受 到损伤,因此,英国北方听力损伤的人口比南方 要多很多。
目前国际通用的标准音高是小字一组的 a,其频率为440Hz。钢琴上中央C的频率为 261.6Hz。 声音每升高一个八度,其频率 就加快一倍;而每降低一个八度,频率就减 慢一半。因此,声音的八度频率比是2:1。
《视音频技术基础》课件
欢迎来到《视音频技术基础》PPT课件!在这个课件中,我们将深入探讨视觉 技术和音频技术的基础知识,并了解它们在现实世界中的应用。让我们开始 吧!
课件概述
本部分将介绍本课件的目标和大致内容,为您提供一个整体概览。
视觉技术介绍
了解视觉技术的基础概念,包括颜色、亮度、分辨率等。探索不同类型的视 觉技术,如图像处理、计算机视觉和虚拟现实。
视音频技术的挑战与解决方案
面对视音频技术的挑战,我们需要找到解决方案。深入探讨如何克服压缩技 术、设备兼容性和数据处理等方面的难题。
总结与讨论
回顾本课件的主要内容,并与大家一起讨论视音频技术的潜力和未来发展。 感谢大家的支持和参与!
பைடு நூலகம்
音频技术介绍
深入研究音频技术的要点,包括声波特性、频率、声音的传播和录制等。探索音频信号处理、音频编码和音频 增强技术。
视音频技术的应用
了解视音频技术在各个领域中的应用,如娱乐、教育、医疗和安全监控。发现视音频技术如何改变了我们的生 活。
视音频技术的发展趋势
探索视音频技术的最新发展趋势,如人工智能的应用、增强现实和虚拟现实 的进步。了解未来视音频技术的前景。
影视声音艺术课程概述ppt课件
课程采用项目教学,根据学生职业能力培养规 律,按照工作任务的复杂性递进关系,选择典 型的设计任务为载体,设计了以教师引导为主, 制作完成的综合项目模块。
自主创意、制作完成的综合分团队完成的项目模块情景 :
需求分析
方案设计
团队制作
演示汇报 师生评价
为了规范事业单位聘用关系,建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ,保障 用人单 位和职 工的合 法权益
• Adobe Audition是一个专业音频编辑和混合环境,原名为Cool Edit Pro. 被Adobe 公司收购后,改名为Adobe Audition。
• Audition专为在照相室、广播设备和后期制作设备方面工作的音频和视频专业人员 设计,可提供先进的音频混合、编辑、控制和效果处理功能。它既具有专业软件的 全方位功能,又比其他专业软件更容易掌握。无论是录制音乐、无线电广播,还是 为影视配音,Audition都能够应对自如。
教学资源
参考教材:
《Adobe Audition CS6中文版经典教程》 全面系统地介绍了Adobe Audition CS6 的基本功能,讲述了数字音频文件的常 用处理方法。
《影视声音艺术与制作》 讲解影视声音设计的普通规律和 最新理念,提供影视声音制作中 的实用方法和制作技巧。
为了规范事业单位聘用关系,建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ,保障 用人单 位和职 工的合 法权益
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选用软件: Adobe audition CS6
既具有专业软件的全方位功能,又比其他专业软件更容易掌握。 专为在照相室、广播设备和后期制作设备方面工作的音频和视频专业人员设
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2、、按换能原理分类 按换能原理分类可分为磁换能器和电换能
器两种。
磁换能器的输出电压按照电磁感应定律和 振动速度成正比,比如:典型的动圈式话 筒。
电换能器的输出电压与可动元件的位移幅 度成正比,比如:典型的电容式话简
4、振幅 振动粒子离开平衡位置的最大位移
称为振幅,如图0-1所示。
5、相位 声波在特定时刻上处在周期中的位置就是
相位。相位是波形变化的度量,也称作相 角,以角度(度)作单位。一般360°即为一个 振动周期;
乐音有三个基本要素:音高、音量和音色。 1、音高
音高主要取决于频率。一个固定的频率就 代表了一个相对的音高。
振动粒子完成一次完整的振动过 程所经过的距离就称为波长。如图0— 1所示,相邻的两个波峰之间的距离就 是波长。
动粒子每秒钟振动的次数就是频率 。人耳可听见的声音,其频率范围是 20一20000Hz。这个频率范围也称为可 听域。频率越高,音调越高。 根据声速、波长和频率的定义,得到 以下关系:
目前国际通用的标准音高是小字一组的a ,其频率为440Hz。钢琴上中央C的频率为 261.6Hz。 声音每升高一个八度,其频率 就加快一倍;而每降低一个八度,频率就减 慢一半。因此,声音的八度频率比是2:1。
强度:声音的强度是指单位时间内通过与
声音传递方向相垂直的单位面积上的能量 。强度是声音的一个客观物理量,单位是 瓦/平方米(w/m2)。 响度:声音的响度取决于人们主观上的
3、按指向性分类 话筒的种类很多,就其拾取声音的方向性
(或指向特性)可分为全方向性、双方向 性和单方向性等,我们将在后面的章节中 详细讲述。 4、按用途分类 按用途分类有测量型话简、录音型话筒、
佩带式微型话筒Biblioteka 抗噪声型话筒和近讲型 话筒等。 5、按传榆方式分类 按电信号的传输方式分类有无线话筒和有
(二)音调 音调(pitch)又称做音高,是人耳对声音
高低的主观感受,它是指一些声音比另一些 声音高或者低的性质。
音调的主观感受通常被认为与音符的基本频 率是等价的。
音调受基本频率、声音强 度的等影响。
(一)领先效应
我们把对第一个直达声的反应叫领先效应。 领先效应说明我们是依据第一个直达声的方 向来定位的
线话筒两种类型。
维生素和某些药品,比如维生素E,虽然会 使血液稀释并导致心跳加快,但它可以改善 血液循环,有助于保护听力。这是因为毛细 血管给内耳毛状细胞供血,而保持血流量对 听力健康很重要。
某些药品,如某些抗生素,会对听力产生副 作用,这类药品应该限制在重症患者并有听 力监护的情况下使用。对于一部分进行高强 度的有氧运动、职业排球赛和长跑的远动员 来说,可能会导致高频听力的损失和失衡。
这种效应称为鸡尾酒会效应,在实际拍摄过程 中我们会这样来拾取声音
全景镜头录音时只让主要演员说台词,其他所 有人都只是装作在谈话。
对于近景,给演员正常录音,保持安静。如果 背景中出现其他人物,他们可以像在全景镜头 时一样加装在谈话,但不要出声。
声压级差:由于头对声音的阻挡,声音在到 达双耳时产生的声压级就可能产生声压级差 。
音色差:声音中各个频段的能量绕过头的阻 隔到达双耳的能力不一样,因此双耳接受到 的声音就可能产生音色差。
相位差、声压级差和音色差同样也都是我们
在嘈杂的鸡尾酒会中,我们往往可以听
清楚特定的人的讲话。由此,我们发现, 人们具有从许多声音中选择听到自己要听 到的声音的能力.这种效应称为鸡尾酒效 应。
一类是以广播、电影、电视录音为主 要专业方向;
另一类以纯音乐录音为主,音乐音响 导演和音乐录音制作等方向。
思考
1、声音分类? 2、你周围所接触到的声音通过哪些
介质进行传播 ? 3、如何看待“客观的声音”和“主
观的声音”?
1、声速
声音在固体中的传播速度最
快,其次是液体,最后是气体。 传播介质的密度越大,声速就越 快。
通过传入双耳的声音的声时间差、相位差 、声压级差和音色差来辨别声源的方位的 效应称为双耳效应。
时间差:除了正前方和正后方的声源,其
余声源发出的声音到达双耳都会产生时间差 。这种时间差可以帮助我们确定声源的方向 。这也是立体声技术的生理和物理基础。
相位差:因为双耳间存在一定的距离,因此 声音在到达双耳时可能会产生相位差。
声音的音量是用分贝 (decibel,dB)来衡量的
人类的耳朵可以对很大范围内的声强做出反 应,从0分贝(听觉的起点)到120分贝 (耳膜发痛的底限)。超过120分贝的声音 也可以被听到,但是会引起疼痛或造成耳聋。
分贝是所有音频设备用来测量声 音的相对强度(intensity)或音量 (volume)的标准单位或比值
(二)鸡尾酒会效应
当我们处于一个具有混响空间的聚会时,导致 我们只有在现场才能听懂谈话的内容是由多种 因素引起的,比如:
空间听觉感知允许我们把注意力集中在某个方 向传来的声音上。
我们能从交谈者的嘴型领会大概的意思。 交谈双方可能有大量的共同背景、限制了可能
交谈的话题、信息等,从而使双方能够很容易 理解交谈的内容。
人耳对声音的感知是人体处在声场时才发生的 。 听力保护
20世纪60年代,一位曾在遍布英国的一些电影院 工作的工程师,发现北方电影院的音量一般比南 方的高。北方的观众大部分是纺织工人,那时他 们还用19世纪的机器,这些机器不断地发出很强 的噪声,造成噪声频率相应的基膜区域的耳蜗受 到损伤,因此,英国北方听力损伤的人口比南方 要多很多。
听觉。人耳对于不同频率的声音的听感是 不一样的。一般而言,声波的强度越高, 响度就越大。频率固定的一个声音,其强 度的增加和响度的增加不具有线性关系, 而是接近于对数关系。
1、按能源分类 按能源分类可分为无源换能器和有源换能
器两种。
无源换能器是把声音信号直接转换成电信 号,不需要消耗任何电能,主要包括动圈 式和压电式话筒。